第一章电视照明是一门艺术

第一章电视照明是一门艺术0第一节电视照明的意义

0第二节电视照明的任务

0第三节电视照明的基本特点

0第四节电视照明与电影照明的异同

0第五节电视照明部门的地位与工作关系

第一节电视照明的意义

0光是万物之灵·

0光线是电视艺术的灵魂.

0它直接参与了初创阶段的文学构思、画

面设想、光线设计和主创阶段的形象造

型、环境再现、气氛烘托等艺术创作的

全部过程。

电视：光一电一光

光在画面的重现，起着重要的作用。

光是完成一系列技术条件的必要条件，是

电视及视觉艺术之“源”，没有光的作用，

电视将关去生存的意义。

电视艺术是靠画面语言为主要表现手

段，来叙述事件和故事、刻画性格和

小理活动、传达作者主观情感的一门

综合性艺术.

光是电视创作的需要，是观众审美情趣、

欣赏水平不断提高的需要，也是电视自

身的需要

第二节电视照明的任务

一、满足摄录技术上的照明要求

光是获得画面影像的先决条件，是使摄像管取得准确信号的基础。

提供合适的照度/提供合适的光比/提供稳定的色温平衡/

二、用光完成画面的艺术造型

二维变三维

平面变立体

表达空间感、纵深感、表面结构及质感.

三、突出强调主要场景和主要人物

场景分为：过渡场景和重点场景：

人物分为：陪衬人物和主体人物。

光线着重刻划、描绘主要场景和主要人物（突

出主体）

四、再现环境气氛与时间概念

真实而浓郁的环境气氛，能够烘托人物，

表达生活气息，同时环境气氛能够吻合观众心理和表达画面人物的性格、职业、爱好。

五、戏剧表现的需要

根据剧本及拍摄要求、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。依据不同要求采用不同的照明方式。

六、画面构图的需要

电视画面构图讲究有章法，有秩序，重点突出主要场景和主要对象。

第三节电视照明的基本特点

电视照明的根本任务：

利用其光线参与艺术的创作，用光线描绘和塑造镜头前的形象。

一、电视照明具有时限性

时限性是指在一定的时限内完成照明的设计、布光等.

二、电视照明具有可塑性

电视照明的可塑性是指在不同的场景中完成各种环境的交代、气氛的展现和人物的塑造。

三、电视照明具有纪实性

电视照明的纪实性指追求自然光线效果，但并不片面要求完全利用拍摄现场的固有自然光和现场光，可利用人工光来加强照明的真实效果，但不留人工痕迹或少留人工痕迹。

(例）

四、电视照明具有体现性

电视照明的体现性指剧情、主题、情节、思想的外在形式的体现.

（例《我的兄弟姐妹》)

第四节电视照明与电影照明的区别

一、亮度比和光比要求的不同

拍摄载体不同对宽容度、亮度比的要求不

同亮度比光比

电影照明100：1 7：1

电视照明30：1 2：1或3：1

光比：指被摄物体受光面亮度与阴影面亮度的比值.

亮度比，恩长同时求相处天和究由两人妻上创意要之比

二、多机和单机拍摄xx要求不同.

多机连续拍摄的布光“为不同镜头的连续拍摄而安排，对任何角度都能适应。如大型联欢晚会、室内剧等·

三、多种体载与单一体载照明的不同

电视照明包括电视剧照明、演播室照明、电视专题片、电视新闻片照明等.

四、实景照明与棚内照明的不同

电视照明：实景进行拍摄与照明的片子所占比例相当大.

电影照明：摄影棚内照明优于电视的实景照明.

五、素养和适应性的要求不同

电视照明人员应是多面手。要适应各种各样的环境照明，人应“创造环境”，适应环境。

要熟悉各种题材的布光，大场面，应有调动众多灯具的能力，小场面，能做到一灯多用。

第五节电视照明部门的工作地位与工作关系

一、照明与导演

照明对导演提供的形象进行再创造，力求准确而富有创建性地描绘、塑造、刻画形象.

二、照明与摄像

照明与摄像应是互相协同的关系，如同画家手中的笔与颜料的关系一样.对于电视艺术来讲，照明不能脱离开画画而独立存在，画面同样要靠照明来实施其表现手段.

三、照明与美工

二者都属影视艺术的一种表现手段·虽其工作

方式、使用的工具不同，但在艺术创作中，最终目标一致，二者是相互影响相互协同的关系.二者配合，达到多场景、多景别、多镜头的色彩和谐、对比统一.光真、形实、色准。

例《xx.xx》