浅谈纪录片的起源与发展
中国纪录片发展历程
中国纪录片发展历程
中国纪录片发展历程始于20世纪50年代，当时中国正处于社会主义建设的初期。
纪录片被视为一种宣传和教育手段，被广泛用于展示工业化和农业现代化的成就，以及推广党和政府的政策和理念。
在这个时期，纪录片的主题主要集中在宣传中国人民的劳动精神和社会主义的价值观。
这些纪录片通常以长篇纪录片的形式展现，其内容结构比较传统且严谨，符合社会主义的审美要求。
然而，在20世纪70年代至80年代初的改革开放时期，中国
纪录片的风格开始发生变化。
国内外的纪录片思潮影响了中国的纪录片创作，引入了更加自由和个性化的表现手法。
一些纪录片导演开始拍摄关于社会问题和个人生活的作品，这在当时被认为是一种突破和创新。
九十年代以来，随着社会的快速变化和信息技术的发展，中国纪录片进入了一个新的阶段。
一方面，纪录片的数量和质量都得到了大幅提升，作品的题材和风格更加多样化。
许多纪录片涉及到社会矛盾、历史反思、民间故事等话题，展现了一个更加真实和多元的中国社会。
另一方面，中国纪录片也开始涉足国际舞台，参与国际电影节和展览。
一些中国纪录片导演因其出色的作品而获得了国际认可和奖项，为中国纪录片在全球范围内的推广做出了巨大贡献。
总的来说，中国纪录片发展历程经历了从宣传教育到个性化创
作的转变，从传统审美到多元化表达的演变。
它不仅记录了中国社会的变革和发展，也反映了中国导演在表达个人观点和情感方面的成长和突破。
随着中国社会的不断变化，纪录片创作必将继续追求更高的艺术和社会意义。
纪录片发展历程
纪录片发展历程纪录片是一种通过记录真实事件、人物和事物来展现现实生活的电影形式。
起初，纪录片仅仅是简单的记录事件的摄影和记录，没有明确的剪辑和叙述结构。
然而，随着时间的推移，纪录片逐渐发展成为一种具有独特风格和艺术价值的影像形式。
纪录片的发展可以追溯到20世纪初的早期电影时期。
在这个时候，电影还是无声的，摄影机也相对笨重，不能随意移动和定格。
因此，拍摄纪录片往往需要特殊的技术和设备。
然而，即使在这个时期，已经有人开始尝试利用电影记录现实生活。
著名的法国电影制片人路易斯·杜科（Louis Lumière）在1895年制作了一系列简短的纪录片，如《工人离开工厂》和《婴儿的早餐》。
这些短片记录了日常生活和工作场景，并成为了纪录片的先驱。
随着技术的发展和对电影纪录的需求增加，纪录片开始进入了新的阶段。
1920年代和1930年代，美国的摄影师罗伯特·弗拉希（Robert Flaherty）将纪录片提升到了一个新的高度。
他的作品《南奥斯梅廷岛》（Nanook of the North）在当时引起了巨大的轰动，因为它以独特的叙事风格和精良的摄影技术记录了一个父子在极地生活的故事。
这部电影被认为是首部真正的纪录片，奠定了纪录片的基本规则和风格。
在20世纪40年代和50年代，纪录片逐渐在全球范围内得到普及，成为了传递信息和呈现历史的重要手段。
在这个时期，许多纪录片制作人开始以政治和社会问题为主题，通过电影来传递他们的观点和呼吁。
例如，法国导演克里斯托弗·柯城（Chris Marker）的作品《未来的回忆》（La Jetee）探讨了人类的记忆和时间的概念，成为了纪录片史上的经典之作。
20世纪70年代，纪录片进入了一个新的时代——数字技术的时代。
随着数字摄影机和非线性编辑技术的引入，纪录片的制作和后期处理变得更加容易和灵活。
这使得更多的人可以制作和展示纪录片，扩大了纪录片的观众群体。
第一讲：纪录片的发展历程
第一讲：纪录片的发展历程第一讲：纪录片的发展历程一、诞生：与电影同步电影一出现就显示了它的纪录功能。
世界上最早的一批影片是纪录片。
1895年12月28日在巴黎卡普辛大道14号大咖啡馆的印度厅内正式公映的由L。
卢米埃尔摄制的《工厂的大门》、《火车到站》、《婴儿的午餐》等12部实验性的影片，都是纪录真实生活景象的。
从19世纪的最后几年起，电影开始用于新闻题材的报导；俄国的沙皇加冕、英国的英王亲临奥林匹克开幕式、西班牙的斗牛、澳大利亚的竞走等新闻事件，都搬上了银幕，成为初期纪录电影的主要题材。
二、弗拉哈迪的《北方的纳努克》1923年弗拉哈迪的《北方的纳努克》的公映，标志着纪录电影在艺术创作上进入了一个新的发展阶段。
这部影片纪录了一个爱斯基摩人和他的家庭在冰冻的北方为谋求生存的一天的斗争生活。
与观众见面的影片是第二次拍摄的。
1913年弗拉哈迪随一个探险队到加拿大北方去探矿。
他用摄影机客观地纪录了居住在那里的爱斯基摩人的生活。
这一次所拍的3万英尺底片后来全部在火灾中烧毁了。
后来他按照自己的创作意图再去进行拍摄。
这次他吸收了当地的一些爱斯基摩人参加拍摄工作。
有些镜头是用故事片的方法拍摄的。
如爱斯基摩人居住的冰房子是根据拍电影的需要建造的、猎取海豹的活动也是组织拍摄的，但影片反映的人物和生活场景都是真实的。
由于这部具有艺术感染力的纪录像片，弗拉哈迪被称作为“纪录电影之父”。
三、维尔托夫的“电影眼睛”派苏联十月革命后，列宁十分重视新闻片和纪录片的宣传鼓励和新闻传播的作用。
由维尔托夫主编的系列影片《电影真理报》广泛发行。
影片的素材是由摄影师分别在战争前线和后方各地拍摄的，然后由导演集中起来，进行编辑，加上字幕，成为新闻主题。
有些新闻主题以后又根据新的构思汇编成篇幅较长的纪录像片，如《国内战争》、《前进吧，苏维埃》、《在世界六分之一的土地上》等。
摄影师们把摄影机的镜头看作电影的“眼睛”，认为“电影的眼睛”比人眼更完善，更具有分析力。
纪录片发展历程
纪录片发展历程纪录片是一种以真实事件和现实生活为素材的影视艺术形式，通过镜头记录、探索和呈现社会、历史、自然等各个领域的真实情况。
纪录片的发展历程可以追溯到电影的起源。
早期的纪录片主要以记录重大事件、战争、探险和旅行为主题，多为无声片。
1902年，法国电影制片商默里斯·路易斯拍摄的《火车入站》被认为是纪录片的开山之作，它细致地记录了一个火车驶入车站时的情景，为纪录片的发展奠定了基础。
此后，纪录片的制作进入了一个快速发展的时期。
20世纪20年代到40年代，纪录片开始向政治、社会问题倾斜，成为各国政府和组织重要的宣传工具。
苏联的电影导演多维金创作了大量政治宣传纪录片，如《面包》、《契卡待办事项》等，他们使用独特的排列组合手法，使得纪录片更具有宣传效果。
同时，德国导演肖尔滕·斯龙德诺夫斯基的《大都市》运用了截取和拼贴的手法，使纪录片具有戏剧性的效果。
40年代末50年代初，纪录片开始探索现实主义风格，强调生活的真实和普通人的命运。
法国导演让·维托·克鲁兹在其作品《微笑》中，以真实、动态的手法纪录了一对夫妇的生活轨迹，引发了观众对现实主义纪录片的关注。
同时，美国导演罗伯特·弗拉哈蒂和理查德·莱科克通过拍摄一名美国家庭的日常生活，创作了《克里斯托弗家的孩子们》等作品，使纪录片更加贴近普通人的生活。
1960年代以后，数字技术的进步极大地推动了纪录片的发展。
导演们可以更加便捷地拍摄、剪辑和制作纪录片。
同时，探索个人主题和观点成为纪录片创作的重要方向。
以美国导演迈克尔·摩尔的《华氏911》和摄影师赫尔穆特·赖特的《动荡之年》为代表，这些作品通过批判性的视角和观点，呈现了复杂社会现象和个人命运。
近年来，随着移动设备和网络技术的普及，纪录片的制作和传播更加方便。
许多公众人物、艺术家、教育者都开始制作自己的纪录片，推动了纪录片的多样化和个人化发展。
纪录片在中外影视史中的地位与发展
纪录片在中外影视史中的地位与发展纪录片作为一种特殊的电影形式，以其真实性、客观性和对社会问题的关注而在中外影视史中占据着重要的地位。
本文将从纪录片的定义、起源和发展、中外纪录片的特点、纪录片在中外影视史中的地位等方面进行探讨。
首先，纪录片可以被定义为通过记录现实生活中的事件、人物或社会问题来呈现事实的电影形式。
它与其他类型的影片相比，更加注重真实性和客观性，力图通过对真实事件的记录和分析来传递观众对世界的理解和思考。
纪录片的起源可以追溯到早期的纪实摄影和新闻报道，而在电影史上，纪录片最早出现在20世纪初。
在其发展过程中，纪录片经历了多个阶段的演变。
最初的纪录片注重对社会问题的记录，如《南京分割》(Partition of China)等早期纪录片通过对重大政治事件的记录，揭示了现实社会的问题与冲突。
随着时间的推移，纪录片呈现了更为多样化的风格和主题。
例如，电视纪录片的出现使得纪录片从电影院走进了千家万户；抒情纪录片的兴起，使得纪录片可以借助个人的视角来传达情感和思考。
中外纪录片在风格和主题上存在一些差异。
中国的纪录片长期受到政府的引导和牵制，因此在主题选择和表达方式上比较受限。
它经常关注社会变革、历史事件和奋斗的个人故事。
而西方国家的纪录片则更加注重对全球性议题和普遍社会问题的关注，同时也注重艺术性和观念性的探索。
在题材上，中外纪录片都涉及了社会问题、个人生活、历史事件等多个方面。
纪录片在中外影视史中的地位不容忽视。
首先，纪录片对于现实生活的记录和传承起到了重要的作用。
通过纪录片的呈现，观众可以了解到不同时期的社会现象、人物故事，进而反思社会发展和个人生活中的重大问题。
其次，纪录片也是对历史的重要见证者和记录者。
纪录片不仅记录了历史事件的发生和演变，更重要的是通过对历史事件的再现和解读，使观众对历史有更加深刻的理解。
在纪录片的发展过程中，由于技术的进步和制作成本的下降，纪录片的制作和传播变得更加容易。
中国纪录片的发展历程
中国纪录片的发展历程中国纪录片的发展历程可以追溯到上世纪50年代初。
当时，中国电影工作者受到苏联纪录片的影响开始创作纪录片。
起初，这些纪录片主要以记录社会主义建设和工人阶级斗争为主题，如《五一建设纪实》、《钢铁中的火花》等。
在上世纪50年代末到60年代初，中国纪录片进入了一个创作高峰期。
这一时期的纪录片作品多样化，不仅继续记录社会主义建设的成果，还开始涉及农村、城市和生活的方方面面。
例如《渔洋山》、《欢乐的黄河》等，这些作品通过生动的画面和真实的叙事方法，展现了中国人民奋斗和生活的真实面貌。
然而，在文化大革命的浪潮中，中国纪录片遭受了巨大的冲击。
文化大革命期间，中国电影的制作受到限制，纪录片创作陷入低谷。
直到上世纪70年代中期，中国纪录片才逐渐恢复活力。
当时，中国政府提出了“四个现实”的要求，要求纪录片作品要关注现实问题、接地气、服务人民。
在这一背景下，纪录片作品开始探索更加立体和深入的社会现实，如《江边安》、《厂长找工人》等。
上世纪80年代，中国纪录片进入了一个新的发展阶段。
中国实施改革开放政策，社会发展迅猛，纪录片作品开始更加多样化和个性化。
例如，《河上的父子情》、《封锁线》等作品，通过表现个体命运和社会变迁，反映了改革开放带来的复杂问题和矛盾。
21世纪以来，中国纪录片得到了更多的关注和认可。
不少中国纪录片作品在国内外电影节上获奖，拓宽了纪录片的表达方式和审美境界。
例如，《千里走单骑》、《南方车站的聚会》等作品凭借其独特的视角和话题引起了广泛的讨论和关注。
总的来说，中国纪录片的发展历程经历了起伏和变革。
从早期的社会主义建设纪录片到现今的多元化创作，中国纪录片在反映社会现实和个体命运方面做出了积极努力，为人们呈现了一个真实而多元的中国。
纪录片基础知识
纪录片基础知识纪录片基础知识一、纪录片的定义纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
二、纪录片起源纪录片的核心为真实。
电影的诞生始于纪录片的创作。
1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。
中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《定军山》。
最早的一些镜头，包括清朝末年的社会风貌，八国联军入侵中国的片断和历史人物李鸿章等，是由外国摄影师拍摄的。
三、相关流派真实电影：真实电影为参与式电影，允许导演介入到纪录片的拍摄过程中，煽动其中一些剧情的发展。
以法国导演让·卢什（《夏日纪事》1961年）为代表直接电影：直接电影为观察式电影，力求避免干涉事件的过程，要求导演采取严格的客观立场，以免破坏对象的自然倾向。
美国梅索斯兄弟（《推销员》1969年）为代表的“直接电影”运动。
四、分类纪录电影的分类，没有固定的统一标准，依照题材与表现方法的不同，一般分为以下几类：政论运用真实形象进行论证的纪录片。
它充分发挥电影的技术优势和艺术优势，运用可视材料进行论证,显示出形象性与思辨性相辅相成的特点。
运用的素材可以是现实的，也可以是历史的，不受时间的限制；除了材料的真实性、论证的严密性、观点的鲜明性这样一些基本要求外，政论纪录片尤其注重形象性与科学性的统一。
时事报道片指报道新近发生的新闻事件的纪录像片，它的性质与新闻片相同。
但报道的范围不限于一时一事，结构也比较完整。
如报道辛亥革命70周年纪念活动的《历史的纪念》、报道女排比赛的《拼搏》等。
历史指再现过去时代的历史事件的纪录像片。
它所表现的人物和事件须准确反映历史的本来面目，不能违反历史的真实，不能用演员扮演。
可以运用历史影片数据、历史照片、文物、遗迹或美术作品进行拍摄。
影片应具有文献价值。
影像中的20世纪中国——中国纪录片的发展与社会变迁
影像中的20世纪中国——中国纪录片的发展与社会变迁影像中的20世纪中国——中国纪录片的发展与社会变迁20世纪是中国历史上一段动荡而充满变革的时期，中国纪录片在这一时期扮演了重要的角色，记录并见证了社会的变迁与发展。
本文将从中国纪录片的起源和发展、纪录片在社会变迁中的作用以及纪录片对于历史记忆和文化传承的重要性等方面展开探讨。
20世纪初，纪录片这一艺术形式刚刚兴起。
最早的中国纪录片可以追溯到1920年代，当时正值中国社会面临着政治、经济和文化等方面的重大变革。
在这一时期，中国文化界的先驱者开始运用电影这一新的媒介形式，以纪录片的方式呈现社会现象和个体的生活状态。
这些早期的纪录片作品往往较为简单直接，内容主要关注农村和城市中工人、农民以及妇女等劳动人民的生活，展现了当时社会的真实一面。
随着中国社会的不断演变，纪录片的发展也逐渐深入。
20世纪上半叶，中国经历了抗日战争、解放战争和新中国的成立等重大历史事件，这些事件对于中国纪录片的发展产生了深远的影响。
抗日战争期间，许多纪录片拍摄呈现了抗日英雄的事迹以及人民对于抗战的支持和参与。
而解放战争时期，纪录片则着重展现了解放军的战斗场景和解放区的社会现象，成为宣传和动员人民的有力工具。
新中国的成立后，纪录片开始进入了一个全新的阶段。
从“新中国的建设”到“文化大革命”再到“改革开放”，纪录片始终贯穿其中。
它通过呈现不同的主题和内容，展示了中国社会在历史变革中不同时期的风貌与面貌，记录了那些激动人心的瞬间。
纪录片在社会变迁中的作用不可忽视。
首先，纪录片可以促进社会的认知与理解。
通过真实生动的影像和事件，社会公众可以更加直观地了解到当时的生活状况和社会现象，对历史事件有更深入的理解。
其次，纪录片可以为人们提供回顾历史的窗口。
通过观看纪录片，人们可以回顾过去的岁月，对历史事件进行回顾和反思，这对于塑造个体的身份认同和国家的历史记忆非常重要。
此外，纪录片还可以培养社会的观察力和思考能力，激发人们对社会发展的关注和思考。
媒介社会学视角下中国纪录片发展历程探究
媒介社会学视角下中国纪录片发展历程探究一、中国纪录片发展的历程中国的纪录片发展可以追溯至上世纪20世纪初。
在当时，中国经历了一系列重大的历史事件，包括辛亥革命、抗日战争、解放战争等。
这些历史事件为中国的纪录片创作提供了丰富的素材和历史背景。
由于技术和资金的限制，当时的中国纪录片大多处于政治宣传和新闻记录的阶段，缺乏较高的艺术价值和思想深度。
随着中国经济的改革开放和社会主义市场经济的发展，中国纪录片逐渐摆脱了政治宣传的桎梏，开始追求更加多元化的创作理念和表现形式。
在上世纪80年代，中国纪录片出现了一批新的代表作，如吴天明的《沙家浜》、陈凯歌的《黄河谣》等，这些作品通过独特的叙事手法和生动的影像语言，为中国纪录片开创了新的风格和审美标准。
进入21世纪，随着数字技术和网络媒介的快速发展，中国纪录片进入了一个全新的发展阶段。
纪录片创作的门槛大大降低，创作者可以更加自由地选择题材和表现手法。
网络平台的兴起也为纪录片的传播提供了更多的可能性，一些纪录片作品在网络上获得了更广泛的传播和影响。
如今，中国的纪录片创作呈现出多种多样的风貌，涵盖了社会、历史、文化、人物等各个领域，成为了中国当代媒介文化的重要组成部分。
二、媒介社会学视角下的中国纪录片发展从媒介社会学的视角来看，中国的纪录片发展不仅受到了政治、经济、技术等因素的影响，更受到了社会文化的多重因素的影响。
纪录片的主题和内容反映了社会的现实问题和人们关注的热点话题。
中国的纪录片作品涵盖了国家命运、社会问题、历史记忆、文化传承、城乡差异等多个方面，这些作品不仅记录了中国社会的变迁和发展，也反映了人们对于社会现实的关注和思考。
媒介技术的进步和发展也为中国纪录片的创作和传播提供了新的可能性。
数字技术和网络媒介的广泛应用，使纪录片的创作成本大大降低，同时也为其传播提供了更多的渠道和平台。
观众可以通过电视、网络、移动设备等多种方式来接触和欣赏纪录片作品，而这也促进了观众对于纪录片的接受和喜爱，为其发展带来了新的机遇和挑战。
纪录片的演进与发展(国外篇)
电影眼睛=事实的电影纪录 =电影视像（作者通过摄影机看） +电影写作（作者用摄影机在胶片上写） +电影组织（作者剪辑） “这是一种探索视觉世界的科学的实验方法” “电影纪录的手段，为肉眼译解可见世界和不可 见世界”。
四、格里尔逊与英国纪录电影运动 格里尔逊（ 格里尔逊（1898～1972 ） ～ 如果说弗拉哈迪以亲自创作的优秀影片为纪录电影 的存在赢得了地位，那么将纪录电影发展成为声势浩大、 影响波及全世界的运动的人物则是格里尔逊。 他是导演，创作了纪录电影史上的佳作； 他是理论家，撰写过大量纪录电影论文； 他是制片人，曾为近百部纪录片筹集资金，监督生 产； 他是教育家，悉心培养了一大批纪录电影工作者； 他更是纪录电影运动的积极倡导者，不仅创立了英 国纪录电影学派，而且走到哪里纪录电影运动便在哪里 轰轰烈烈开展起来。
《北方的纳努克》被认为是第一部完整意义的 纪录片。它体现的美学取向和手法、技巧，对纪录 片艺术的发展产生了巨大影响。 《北方的纳努克》所体现出来的艺术创作方法和技 北方的纳努克》 巧特点： 巧特点： 1、歌颂美而回避丑 2、与被摄对象交友共处、深入观察 3、把悬念和戏剧性引入纪录片 4、大量运用长镜头 5、在选择拍摄和选择编辑基础上，运用画面组 接突出细节，创造节奏变化和艺术气氛。
英国自由电影运动 20世纪30年代，英国电影工作者开始关注工业 化国家面临经济萧条和政治动乱的问题，而此种关 注诉诸于诞生不久的纪录片中，无疑会给观众带来 最直接真实的印象。1927年，格里尔逊说服帝国市 场委员会设立了电影部并担任主任，从此开始了浩 荡的英国纪录电影运动。该学派一方面十分强调影 片的社会意义，另一方面又热衷对生活真实进行艺 术加工。代表影片有1927年格里尔逊的《漂网渔 船》、1931年聘请弗拉哈迪拍摄的《工业不列颠》、 1934年瑞特的《锡兰之歌》、1935年埃尔顿和安斯 特的《住房问题》、1936年瑞特与怀特的《夜邮》 等。
纪录片的发展历程
纪录片的发展历程纪录片是一种以真实事件、事实和人物为基础的电影或电视节目类型。
它的发展历程可以追溯到早期的电影制作时期。
纪录片最早的雏形可以追溯到19世纪末的相机发明之初。
当时，许多早期的电影制作者使用摄影机记录真实的事件和场景，以便将它们展示给观众。
这些早期的记录片经常拍摄自然景物、世界奇观等，例如旧金山地震和中国长城的建造。
20世纪初，随着电影技术的进步，纪录片开始受到更多的关注和发展。
同时，电影制作者开始更加注重用纪录片表现现实生活和社会问题。
在这个时期，世界各地纷纷创作了一系列有影响力的纪录片作品。
例如，美国电影人罗伯特·弗拉纳里在他的纪录片《南部电影》中记录了奴隶制度的历史，而苏联电影人达日·维尔托夫斯基则通过他的纪录片《饥饿的冰岛》揭示了西伯利亚镇上的饥荒和贫困。
在20世纪40年代和50年代，纪录片开始在电视上播出，并且开始有专门制作和播放纪录片的电视台。
这使得纪录片能够更广泛地传播并吸引更多的观众。
在这个时期，纪录片也开始涉足更多的主题，包括政治、历史、环境、人类和社会问题等。
美国的凯南·韦纳斯成为了这个时期最具影响力的纪录片导演之一，他的作品《奔向未知的探险家》和《妇女诅咒》都成为了经典之作。
20世纪末到21世纪初，随着数码技术的进步和网络传媒的兴起，纪录片的制作和传播变得更加便捷和广泛。
现在，任何人都可以用手机或小型数码相机制作和上传自己的纪录片作品。
这种便捷的制作方式使得纪录片成为一种更加容易实现的艺术形式，并且吸引了更多的制作者和观众。
纪录片的形式和风格也发生了巨大的变化。
现代的纪录片不仅着重于事实和真实，还注重艺术性和叙事手法。
许多纪录片导演开始运用各种手法和技巧来创造独特的影像语言，例如，仿照电影剧情的结构、情感化的叙事和虚构元素的运用等。
总的来说，纪录片的发展历程可以看作是电影技术、社会环境和观众需求的相互影响和推动的结果。
从早期的真实记录到现代的艺术性创作，纪录片不仅给世界带来了更多的了解和视角，也成为了一个具有自己独特魅力的电影类型。
纪录片起源、发展、社会功能及美学风格
记录片的美
自然美——大巧若拙 追求自然美是对高度发展的现代文明严重侵害自然环境和传统 文明的逆反思潮，是一种积极的时尚和进步现象。 和谐美——艺术同化 和谐原则排斥诸艺术元素的各自完整，各自突出，不允许某个 元素争夺视听。 意境美——揭示技巧
纪录片情与理的最佳传递方式莫过于情感渲染，而意境则主要靠生活 细节和影视语言解释技巧来营造
末以来）
三、纪录片的社会功能
2.
1. 传 播 社 会 知 识 和 舆 论 导 向 的 功 能
3.
4.
记 录 历 史 和 解 释 历 史 的 功 能
情 感 沟 通 和 信 息 交 流 的 功 能
给 人 以 愉 悦 的 功 能
四、纪录片的美学风格
1.纪录片美学特征的讨论 纪录片不是独立的艺术门类，讨论美学会造成创作中的“失实因 素” 纪录片反应生活，只具有“社会美”和“新闻美”，不具有“艺 术美”。 2.纪录片审美特性的的定论 表达自然美和社会美是它的直观功能，而艺术美才是它的根本。 这个审美整体包含了客观和主观双重因素，只能归于影视纪实 艺术美。 3.纪录片的审美功能 强调尊重客观现实与重视主观能动作用的辩证统一，是艺术审 美的基本规律和纪录片艺术的现实意义。
国内与国外关于纪录片的不同点小结：
国内 1 2 侧重人文的关怀 强调客观反映和对现实生活 的还原 强调“纪实”风格 国外 侧重历史价值和文献价值 强调作品的观念和主题
3
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
强调创作语言的丰富和风格的多样 性
5、直接电影与真理（实）电影
直接电影是19世纪五六十年代之交在美国产生的，是以罗伯特· 德鲁和理查德· 利科克为代表的一个比较重要的纪录片流派。 1960拍的开山之作《初选》， 是直接电影派的划时代作品。
历史文化纪录片发展简史
历史文化纪录片发展简史历史文化纪录片是一种以纪实手法记录历史事件、传播文化知识的影视作品。
它通过收集、整理、重现历史事实和文化现象，展现出人类社会发展的脉络和多样性。
本文将从纪录片的起源、发展、特点以及对历史文化研究的意义等方面，探讨历史文化纪录片的发展简史。
纪录片的起源可以追溯到19世纪末20世纪初的电影早期。
当时的纪录片主要以实验性质出现，如《火车进站》、《工厂大门口》等。
这些短片记录了现实生活的片段，但并未形成系统的纪录片创作体系。
直到上世纪20年代，苏联的《十月》、《战舰波将金号》等纪录片的出现，标志着纪录片开始走向成熟与发展。
20世纪30年代至40年代，纪录片逐渐发展成为政治宣传的工具，如纳粹德国的《意志》、苏联的《新大陆》等。
这一时期的纪录片往往与政府、政治运动等紧密联系，强调宣传和主义色彩，但也为后来纪录片的社会观察、历史研究提供了参考。
随着电视的兴起，纪录片进入了一个全新的发展阶段。
上世纪50年代至70年代，电视纪录片成为主要的传播媒介，如BBC的《动物世界》、《蓝色星球》等。
这些纪录片在内容和制作上更加注重科学性、教育性和娱乐性的结合，使得观众更容易接受和理解。
20世纪80年代以后，随着数字技术的发展，纪录片进入了一个新的创作时代。
数字化技术的应用使得拍摄、剪辑和后期制作更加方便和灵活，同时也降低了制作成本，促进了纪录片创作的多样化和国际化。
此时期的纪录片作品如《时代的眼泪》、《一江春水向东流》等，具有更大的时代感和艺术性。
历史文化纪录片的发展在很大程度上丰富了人们对历史和文化的认知。
它不仅提供了真实的历史资料和文化现象，还通过纪实手法和叙事方式，使得观众能够身临其境地感受历史事件和文化现象的冲击力。
同时，纪录片也为历史学家、文化研究者提供了宝贵的素材和参考，促进了历史和文化研究的深入。
然而，历史文化纪录片也存在一些问题和争议。
一方面，由于纪录片的主观性和叙事性，可能存在编导的意识形态和个人偏见。
中国纪录片发展现状研究报告
中国纪录片发展现状研究报告中国纪录片发展现状研究报告摘要:中国纪录片在过去几十年中得到了快速发展，已经成为世界上重要的纪录片生产国之一。
本文对中国纪录片的历史、现状和未来发展趋势进行了分析和研究，并以几部具有代表性的纪录片为例进行了解读。
关键词：中国纪录片、发展现状、历史、现状、未来发展趋势正文:一、中国纪录片的历史中国纪录片起源于 20 世纪 50 年代，当时主要是为了宣传政策和形势。
随着时间的推移，中国纪录片逐渐走向了自主研发和制作的道路。
20 世纪 80 年代，中国纪录片进入了一个全面发展的时期，作品的数量和质量都得到了显著提升。
90 年代，中国纪录片开始进入国际市场，赢得了广泛的认可和赞誉。
二、中国纪录片的现状目前，中国纪录片已经进入了一个全面繁荣的时期。
创作出了一系列具有巨大社会影响力的纪录片，如《我在故宫修文物》、《舌尖上的中国》、《大国崛起》等。
这些作品不仅在国内市场得到了高度认可，还在国际市场上赢得了广泛的关注和赞誉。
同时，中国纪录片也在不断地创新和进步。
比如，《我在故宫修文物》采用了全新的纪录片制作模式，将纪录片的制作与文物修复相结合，展现了中国优秀传统文化的独特魅力。
又如，《舌尖上的中国》采用了网络直播的方式，让观众更加直观地感受到了美食的诱惑。
三、中国纪录片的未来发展趋势在未来，中国纪录片将继续朝着更加多元化、精品化的方向发展。
随着网络空间的不断扩大，纪录片也将更多地出现在网络平台上，并与数字化营销相结合，形成更加广泛的传播渠道。
同时，中国纪录片还将不断地加强与国际同行的合作，通过学习和借鉴国际先进的制作技术和理念，提升自身水平。
四、总结综上所述，中国纪录片在过去几十年中得到了快速发展，已经成为世界上重要的纪录片生产国之一。
当前，中国纪录片已经进入了全面繁荣的时期，创作出了一系列具有巨大社会影响力的纪录片。
未来，中国纪录片将继续朝着更加多元化、精品化的方向发展，并加强与国际同行的合作，提升自身水平。
纪录片中的中国传承与创新的历史脉络
纪录片中的中国传承与创新的历史脉络随着数字媒体和电影技术的不断进步，纪录片已经成为了传递信息、记录历史和探索文化的重要媒介。
在中国，纪录片的发展一直秉持着传承与创新的精神，通过记录历史脉络，展现中国的独特文化和价值观。
本文将探讨纪录片中的中国传承与创新的历史脉络，着重介绍中国纪录片的起源、发展以及未来前景。
一、中国纪录片的起源中国的纪录片起源可以追溯到20世纪初。
最早的中国纪录片以电影的形式呈现，用以记录社会事件、自然景观和民俗风情。
这些早期的纪录片注重事实记录，缺乏深入的叙事结构。
然而，它们为中国纪录片的发展奠定了基础，将观众引入了一个崭新的媒体领域。
二、中国纪录片的传承中国纪录片的传承是一个历史的过程，吸收了中华文化的传统元素。
中国古代文化注重家国情怀、人伦道德、自然和社会的和谐。
这些价值观在中国纪录片中有着深刻的体现。
许多中国纪录片关注传统手艺、文化传承、自然环境和社会问题，弘扬了中国文化的精髓。
例如，纪录片《千里走单骑》记录了一位自行车旅行者穿越中国的壮丽旅程。
这个故事传承了中国古代文化中的“行百里者半九十”精神，强调了坚韧和毅力。
另外，纪录片《舌尖上的中国》探索了中国丰富的饮食文化，强调了传统美食的制作和传承，以及食物与社会联系的重要性。
这些作品传承了中国文化的丰富内涵，同时通过现代纪录片的形式呈现，吸引了广大观众。
三、中国纪录片的创新中国纪录片的创新也是不可忽视的。
随着技术和创意的不断发展，中国纪录片的形式和内容得以更大程度的拓展。
新一代的纪录片导演采用了先进的拍摄和后期制作技术，为观众呈现了更加生动和引人入胜的视觉效果。
例如，纪录片《地球脉动》采用了高清晰度摄影、无人机拍摄和时间流逝摄影等先进技术，呈现了地球上令人叹为观止的自然景观。
这种创新的拍摄方式使观众能够近距离感受大自然的美丽和力量。
另外，纪录片《人生一串》以独特的叙事方式，通过记录不同人生阶段的人们吃串串烧的故事，反映了中国社会的多元化和变迁。
纪录片的发展历程
纪录片的发展历程纪录片的发展历程可追溯至电影诞生的早期。
早在19世纪末和20世纪初，一些电影摄影师和探险家开始记录他们在世界各地的探险经历和发现。
这些早期的摄影师们经常使用手摇摄影机，直接将真实的场景拍摄下来。
随着技术的发展和摄影设备的改进，纪录片的创作方式逐渐变得更加精细和专业化。
1922年，美国的罗伯特·弗卢里创建了一个名为"真实新闻"的新闻影片制作公司，这被认为是纪录片首次以商业形式出现的标志。
随着时间的推移，纪录片开始进入大众视野，影院和电视也开始播放各类纪录片作品。
20世纪60年代，纪录片开始涌现出多样的风格和摄制手法。
法国导演让·鲁什创作的《兔子去迪斯科》以及平面摄影师雷·米克尔森的《夸尔多维俄亚》等影片开始采用了实验性的手法，通过创新的拍摄方式和后期制作来呈现纪录片。
20世纪70年代，由于政治和社会运动的兴起，纪录片开始成为社会批判和改革的重要工具。
著名纪录片导演迈克尔·穆尔的作品《菜鸟美国》和摄影师纳特·金的《战争之后》等作品引起了广泛的关注。
随着数字技术的进步，纪录片的创作和传播变得更加容易。
现在，任何人都可以用相机和电脑制作和编辑自己的纪录片作品。
纪录片也逐渐走出了电影院和电视机，通过互联网平台和社交媒体传播，得到了更广泛的观众。
在今天，纪录片的类型和风格更加多样化。
从传记纪录片到自然和动物纪录片，从社会历史纪录片到艺术实验纪录片，每个人都可以找到自己感兴趣的主题。
纪录片不仅可以记录历史和现实，还可以反映人类的思想和情感，成为一种重要的艺术表达形式。
浅谈纪录片的起源与发展
浅谈纪录片的起源与发展【摘要】纪录片是在20世纪30年代前后诞生的，它的发展对当今世界起着至关重要的作用。
该文简单阐释了纪录片的起源和基本概念，以及纪录片的发展现状。
【关键词】纪录片；起源；定义；真实性；纪录片的发展纪录片被誉为人类的“生存之镜”。
它是以真实生活为创作素材，以真人真事为变现对象，以不能虚构情节，不能用演员扮演，不能任意改换地点环境，不能变更生活进程为基本特性。
纪录片是一种独特的艺术形式，它是文字、绘画和照相技术等传统手段难以比拟的。
记录片用“声情并茂”的方式为人类记录事件的本质。
把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现于世。
1.纪录片的起源纪录片诞生以后，弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思等电影大师对纪录片的起源和发展都做出了不可忽视的贡献。
1.1弗拉哈迪与纪录片的雏形罗伯特·弗拉哈迪（1884-1951），在1922年制作出了他的一部电影《北方的纳努克》，他被称为美国的“记录电影之父”。
同时也被作为纪录电影的创始人和鼻祖。
这部电影是电影史上的一个奇迹。
弗拉哈迪将纪实的手法用于拍摄中，体现了一种独特的美学观照，也形成了一种独立的电影类型。
以《北方的纳努克》为例，纪录片具有独特的审美和价值观念。
同时影片是非虚构的搬演。
而非虚构行为的产生需要三个前提条件：①真实的时间②真实的空间③真实的需求。
只有在这三个条件同时具备的情况下，行为的本身才不是虚构的。
这是纪录片形成的首要条件。
其次，弗拉哈迪在拍摄影片过程中做到了深入了解对象。
这种力求表现鲜活对象的方法至今仍为许多人所效仿。
他的拍摄强调画面效果，而不是依靠蒙太奇。
蒙太奇手段在纪录片中的使用经常被指责为“宣传”。
弗拉哈迪凭着直觉，开创了一种相对“纯粹”的叙事方法。
1.2维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影吉加·维尔托夫（1896-1954）是一个曾被大家长期忽略的早期记录电影探索者。
他的纪录片创作实践最早可以追溯到1919年，是电影史上最早探索纪录片样式并产生影响的人物之一。
纪录片探索世界的奥秘
纪录片探索世界的奥秘纪录片是一种用影像和声音记录现实事件、事物和人物的艺术形式，它通过真实的记录和描述，展现出世界的多样性和奥秘。
纪录片以其真实、客观的特点，成为人们了解世界、增长见识的重要途径。
本文将从不同角度探索纪录片如何揭示世界的奥秘。
第一部分：纪录片的起源和发展纪录片的历史可以追溯到电影的诞生。
早期的纪录片通常以无声黑白影片的形式呈现，记录了人们的日常生活和重大事件。
随着科技的进步和社会的发展，纪录片的形式和内容也在不断改变和扩展。
从自然探索到人文故事，从历史重现到社会问题，纪录片以其多样的主题和风格，逐渐成为一种重要的艺术表现形式。
第二部分：纪录片的表现手法纪录片采用了多种表现手法来展现世界的奥秘。
其中最常见的手法包括真实记录、采访、重现和纪实摄影等。
真实记录通常通过记录真实的事件和人物来反映世界的真实面貌。
采访则通过让人物直接讲述故事和体验，让观众更深入地了解世界的奥秘。
而重现手法则通过复原过去的场景和事件，让观众亲身体验那段历史。
纪实摄影则以独特的角度和艺术手法，呈现出独特的视觉效果，将世界的美妙展现给观众。
第三部分：纪录片的主题和影响纪录片的主题多种多样，涵盖了自然、历史、科技、人文等各个领域。
通过对这些主题的深入探索，纪录片揭示了世界的奥秘和未知的领域。
例如，纪录片《地球脉动》展现了自然界和动物界的美丽与残酷；纪录片《人生七年》则通过长期采访同一群体的人，展现了人生的轨迹和成长的故事。
这些纪录片不仅让观众了解到世界的多样性，也启发了人们对生活和社会的思考。
第四部分：纪录片的发展趋势随着技术的进步和市场的需求，纪录片正经历着新的发展趋势。
首先，高清和3D技术的应用使得纪录片的画面更加逼真和震撼，增强了观众的沉浸感。
其次，大数据和人工智能的运用使得纪录片更加个性化和精准，满足了观众的多元化需求。
此外，网络平台的兴起为纪录片的传播和推广提供了更广阔的空间，使得更多人能够接触和欣赏到优秀的纪录片作品。
电视纪录片分析概述
虚拟现实技术
虚拟现实技术可以提供身临其境的观看体验，使观众仿佛置身于纪录片 的场景之中，这种交互式的体验将大大增强观众的参与感和沉浸感。
多元化与个性化发展
题材的多元化
03 录制声音
确保录音清晰、稳定，以呈现最佳音质效果。
后期制作与编辑
素材整理
整理拍摄素材，筛选出最佳镜头和片段。
特效处理
运用特效技术，如颜色校正、画面调色等， 提升画面效果。
剪辑与合成
将选定的素材进行剪辑、合成，形成连贯 的故事线。
声音处理
进行声音剪辑、音效添加和配乐选择，增 强故事表现力。
音效与配乐
舆论引导
电视纪录片所传递的信息和观点会影响公众舆论， 对社会发展产生一定的影响。
道德评判
电视纪录片中的故事和人物往往承载着道德 评判，引导观众形成正确的道德观念和行为 准则。
对文化传承的影响
文化传播
电视纪录片是文化传播的重要载体，能够将不同国家和地 区的文化传承和发扬光大。
01
文化认同
电视纪录片通过记录和展示本民族或地 区的文化特色和历史传统，有助于增强 观众的文化认同感和自豪感。
接受美学分析
01
受众定位
接受反应
02
03
接受与意义
分析纪录片的受众群体，探究其 文化背景、审美趣味和接受心理。
研究受众对纪录片的反应和评价， 探究其如何理解和接受纪录片所 传达的信息和意义。
分析受众在接受过程中的意义生 成和建构，探究其与纪录片之间 的互动关系。
文化研究分析
文化语境
纪录片的发展现状及存在的问题探析
纪录片的发展现状及存在的问题探析电视纪录片选取一定的主题和角度,通过镜头反映真实的生活。
纪录片以观众为直接诉求对象,反映真实客观世界,从而激发起观众的思考和对生活的感知。
电视纪录片是一种独特而不可或缺的节目形式。
一、纪录片的诞生20世纪50年代,随着电视事业的起步,我国的电视纪录片诞生;在十年动荡时期,我国的电视纪录片几乎止步;80,90年代又获得了重新的发展,而且90年代发展迅猛,可以堪称是纪录片时代,像《纪录片编辑室》《生活空间》《记录》等都是那个时期的作品。
随着电视纪录片的发展,基本上所有的电视台都摄制了纪录片编辑室,但是,随着电视频道、电视节目的增多,纪录片的收视率越来越低,很多电视台不得不减少纪录片的制作和播放。
二、纪录片发展新特点随着时代的发展,到今天,随着人们的鉴赏水平的提高,优秀的纪录片再次得到人们的关注,很多受到了观众的热烈喜爱,如最近播出的《故宫》《中华文明五千年》《再说长江》等等。
纪录片的发展呈现出新的特点:(1)创作力量多样化。
近些年来,随着纪录片创作数量的增加,越来越多的人加入了创作的队伍,而且,随着科技的发展,个人创作的作品越来越多,很多民营的文化传播公司、文化机构参与纪录片的拍摄制作,尤其是互联网的发展,几大视频网站的建立为个人和机构提供了纪录片视频发布平台,激发了广大民间机构的创作热情。
(2)多元创新创作理念。
早期的电视纪录片,似乎必须要符合直接的原生态拍摄模式才是真正的纪录片,后来,随着发展,纪录片开始多样化,形式上也不拘泥于概念上的理解,主流类纪录片、精英类纪录片、商业类纪录片、边缘类纪录片等变得丰富多彩。
像《抗战》《百年光影》等反映主导意识形态的纪录片类型,也有创作者意识很强的精英纪录片,这些纪录片深受观众的喜爱,保持着很高的收视率。
创作理念的多元化,也表现在各种渗透着记录风格的不同类型的作品出现,原生态纪实纪录片、科技纪录片、调查类纪录片、历史类纪录片、文献类纪录片等,拓展了纪录片的题材和领域。
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浅谈纪录片的起源与发展
【摘要】纪录片是在20世纪30年代前后诞生的，它的发展对当今世界起着至关重要的作用。
该文简单阐释了纪录片的起源和基本概念，以及纪录片的发展现状。
【关键词】纪录片；起源；定义；真实性；纪录片的发展
纪录片被誉为人类的“生存之镜”。
它是以真实生活为创作素材，以真人真事为变现对象，以不能虚构情节，不能用演员扮演，不能任意改换地点环境，不能变更生活进程为基本特性。
纪录片是一种独特的艺术形式，它是文字、绘画和照相技术等传统手段难以比拟的。
记录片用“声情并茂”的方式为人类记录事件的本质。
把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现于世。
1.纪录片的起源
纪录片诞生以后，弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思等电影大师对纪录片的起源和发展都做出了不可忽视的贡献。
1.1弗拉哈迪与纪录片的雏形
罗伯特·弗拉哈迪（1884-1951），在1922年制作出了他的一部电影《北方的纳努克》，他被称为美国的“记录电影之父”。
同时也被作为纪录电影的创始人和鼻祖。
这部电影是电影史上的一个奇迹。
弗拉哈迪将纪实的手法用于拍摄中，体现了一种独特的美学观照，也形成了一种独立的电影类型。
以《北方的纳努克》为例，纪录片具有独特的审美和价值观念。
同时影片是非虚构的搬演。
而非虚构行为的产生需要三个前提条件：①真实的时间②真实的空间③真实的需求。
只有在这三个条件同时具备的情况下，行为的本身才不是虚构的。
这是纪录片形成的首要条件。
其次，弗拉哈迪在拍摄影片过程中做到了深入了解对象。
这种力求表现鲜活对象的方法至今仍为许多人所效仿。
他的拍摄强调画面效果，而不是依靠蒙太奇。
蒙太奇手段在纪录片中的使用经常被指责为“宣传”。
弗拉哈迪凭着直觉，开创了一种相对“纯粹”的叙事方法。
1.2维尔托夫与先锋理论指导下的实验电影
吉加·维尔托夫（1896-1954）是一个曾被大家长期忽略的早期记录电影探索者。
他的纪录片创作实践最早可以追溯到1919年，是电影史上最早探索纪录片样式并产生影响的人物之一。
维尔托夫的与众不同在于他的探索是在先锋派理论的指导下进行的。
具有浓厚的理论和实验色彩。
维尔托夫的“电影眼睛”理论是与一般虚构故事电影完全不同的东西。
它大致包括三个方面的内容：①摄影机主体理论②非表演体系③蒙太奇的构成体系。
维尔托夫将摄影机作为人性化的主体，他的创作大致保持了两种风格，一种是诗意纪录片，一种是实验电影。
如果将维尔托夫所有的影片样式考虑在内，他至少首创了今天常见的多种纪录片样式。
文献纪录片、专题纪录片、政论纪录片和诗意纪录片等。
1.3格里尔逊与纪录片的诞生
约翰·格里尔逊（1898-1972）出生于苏格兰，1929年以《漂网渔船》一片技惊四座，就此开创了“记录电影”这一新样式。
被称为英国的“记录电影之父”。
此后，他又开创了“英国记录电影学派”。
格里尔逊提出“纪实”的美学这种思想。
这种思想观念的确立就在于“我们相信”，除此之外别无他物。
他认为记录电影并不是一种娱乐大众的手段，电影应该负担起教育民众和宣传的责任。
而对于今天的观众来说，纪录片已经不再是一种仅仅用于教育的手段，它同时也是人们认知社会参与社会事务的媒介，民众有权利知道事实的真相——而不是某种“倾向性”。
1.4伊文思的道路
荷兰的尤里斯·伊文思（1898—1989）也是早期纪录片的前辈之一。
伊文思是以《桥》（1928）和《雨》（1929）这两部带有现代主义先锋实验色彩的影片名扬世界的。
伊文思的纪录片风格是坚持自己，坚持制作实用主义纪录片。
伊文思的政治性实用主义纪录片是一种制作主体介入的，带有实用目的的纪录片。
这类纪录片对后世也起到了直接和间接的两方面影响。
伊文思为我们全面理解纪录片的历史树立了一个标志，一块里程碑，同时也为我们研究纪录片划定了一个过去较少有人涉足的领域。
2.纪录片的定义
《北方的纳努克》被国际影视界公认为世界第一部完整意义的纪录片。
1926年1月，约翰·格里尔逊在一篇发表于纽约《太阳报》上的评论罗伯特·弗拉哈迪的影片《摩阿拿》的文章里使用了“documentary”一词。
后来，他对这个词作了更明确的界定：记录电影是指“对现实进行创造性处理”的影片。
从对纪录片叙事性质的讨论，可以总结出，纪录片的定义应该是：纪录片以纪实为基本美学特征，是一种非虚构的，叙事的影片样式。
它兼有认知和娱乐的功能，并以之区别于以认知为主的文献档案影片和以娱乐为主的艺术剧情影片。
3.纪录片的真实性
纪录片的真实性是一个多维度的集合概念，它是创作者恪守的基本准则，是以真人真事为对象，通过创作者的选择，使之符合事物逻辑发展的灵魂，是纪录片的根本属性。
纪录片同其他摄像作品一样，是通过摄像师的拍摄和剪辑师的心里制作出的“真实”。
而不同的拍摄角度会反应出不同的层面，需要表现什么，不需要表现什么，人是可以取舍的。
不同的人会有不同的立场与经历，因此记录的影像与客观世界的真实会存在一定的差异，也许它揭示了真相，也许对其有所隐瞒。
所以说纪录片的“真实性”是存在不同层面的一种真实。
对于创作来说，真实性只存在于创作者的良心之中。
作为表现手法的技巧方式，无论是纪实的或是表现的，长镜头的或是蒙太奇的，现场声的或是解说词的，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述的，所采用的组织类型和方法。
视像逼真是内容真实的前提，但两者并没有直接的因果关系。
4.纪录片的发展
在人类影像发展史上，纪录片作为一种独特的艺术形式，试图寻求对现实世界的关照与摹写，把人类自身的发展和与自然的抗争以影像的形式再现或表现于世，它对于生活的逼真的批判性与尖锐性更给人类在高速发展的历程中以反思空间。
4.1纪录片的多样化
随着中外电视文化交流日益扩大，近年来，纪录片创作的越来越活跃，尤其是我国纪录片事业，接二连三地在国际上获奖。
今天的纪录片之所以能够如此成功，其主要原因是纪录片的多样化。
当我们在非虚构叙事以及认知娱乐的范围内讨论纪录片的时候，大致上将纪录片分成了四个大类：纪实性纪录片、宣传性纪录片、娱乐性纪录片、实用性纪录片。
从这四个大类的命名可以看出，分类的原则主要是根据纪录片的功能。
或者也可以说是根据纪录片所能够在观众那里产生的不同效果进行的区分，同时也可以说这是一种根据纪录片制作手段的分类。
因为功能是对于手段和效果的综合描述。
4.2纪录片获奖对创作的启示
很多纪录片人一如既往地以高度的社会责任感和良知坚守着自己的历史使命，与文化品格。
探索时代的纪录片表现形式，拍出了大量的优秀作品，内容涉及社会、历史、自然、人文等诸多领域。
这些不同类型，不同题材的纪录片，以深刻的历史反思，强烈的人文关怀和浓厚的文化底蕴，丰富了大众荧屏，呈现给广大观众以真正的视觉盛宴，为浮躁的社会和浮躁的大众文化带来了理性思索的清风。
5.结束语
随着当代世界的飞速发展，纪录片产业越来越受到广大人民的喜爱和重视。
它具有悠久的发展历史。
带给群众一个真实的世界。
我相信，以后会有更多的人加入到纪录片创作的行业中来。
一个充满艺术芬芳的纪录片大市场，一定会在不
远的将来呈现在世界面前。
【参考文献】
[1]聂欣如.纪录片概论.
[2]常启云，肖邓华.浅谈纪录片的真实性.
[3]冷冶夫.《中国纪录片发展创作启示录》，专题.。