音乐鉴赏复习材料

0 第一部分各地民间音乐一、音乐与人生1．吴祖强，作曲家。

代表作:有琵琶协奏曲《草原小姐妹》,芭蕾舞剧《鱼美人》《红色娘子军》交响音画《在祖国大地上》2．刘德海，琵琶演奏家。

演奏代表曲目：《十面埋伏》《阳春白雪》，创作有琵琶曲《天鹅》《草原小姐妹》《老童》。

3．草原小姐妹共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开。

4．柴可夫斯基，俄国作曲家。

代表作有：《第六（悲怆）交响曲》芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》；歌剧《叶普根尼奥涅金》《黑桃皇后》；《1812年序曲》，交响诗《罗密欧与朱丽叶》，钢琴套曲《四季》。

二、多彩的民歌1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。

故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。

2．民歌的体裁有：劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等。

山歌代表：脚夫调（陕北）、蓝花花（陕北）、我的哥哥当了红军（陕西绥德）、上去这高山望平川（青海）、对鸟（浙江乐清）、大河行涨水沙浪沙（云南）、太阳出来喜洋洋（四川）、槐花几时开（川南）、放马山歌（云南）、弥渡山歌（云南）《赶牲灵》，小调:又称小曲或里巷之曲，泛指流行广大城乡的一种民间歌曲。

一般不是即兴创作，经过艺术加工，歌词比较固定。

小调的音乐特点：词曲比较明丽婉转、优美流畅、节奏规整，结构严谨，感情表达细腻、委婉。

小调代表性民歌：孟姜女（江苏）、摇篮曲（东北）、茉莉花（江苏）（意大利著名作曲家普契尼的《图兰朵吸取了此旋律》、绣荷包（山西晋中）、码头调（江苏苏州）、采花（四川南坪）、小白菜（河北）、打酸枣（山西）、三十里铺（陕西）、瞧情郎（东北）五哥放羊（陕西）、月芽五更（辽宁）、杜鹃花开（江西）、黄杨扁担（四川）、跑旱船（陕北）。

3．民歌的八块色彩区：东北、西北、华北、西南、江浙、江淮、闽粤台、湘鄂。

4．西北民歌：流行在山西、陕西、甘肃、青海、宁夏等地的民歌。

其中以花儿和信天游最具代表性。

“花儿”主要流行在青海、甘肃、宁夏，“信天游”主要流行在陕西、甘肃、宁夏。

代表曲目：青海的花儿《上去高山望平川》，陕西民歌（信天游）《脚夫调》《赶牲灵》《三十里铺》，山西民歌《刨洋芋》。

风格特点：旋律高亢悠长，起伏较大，节奏较自由，多用假声或真假声结合的方法演唱。

5．中原民歌：流行于山东、河南、河北等地的民歌。

代表曲目：山东民歌《沂蒙山小调》、河南民歌《王大娘钉缸》、河北民歌《孟姜女哭长城》等风格特点：音乐具有粗犷的气质、醇厚的情感、诙谐的格调和爽朗的热情。

6．南方民歌：流行于湖南、湖北、江苏、浙江、云南等地的民歌。

春秋战国时期南方就流行“吴声”和“楚声”，吴声是江浙一带的民歌，楚声是长江中下游两湖一带。

代表曲目：云南民歌《弥渡山歌》《小河淌水》，浙江民歌《对花》《对鸟》，湖北民歌《幸福歌》风格特点：歌词含蓄内在，善用比兴；旋律婉转、流畅、细腻、抒情。

7．蒙古，藏族，维吾尔族的民歌蒙古民歌：以长调和短调最有代表性。

长调旋律舒展悠长、节奏自由、句幅宽大富有浓郁的草原气息。

短调结构规整，节奏整齐、句幅较短窄，字多腔少，具有叙述性特点。

代表作品：长调《牧歌》《辽阔的草原》等，短调《嘎达梅林》《森洁德玛》藏族民歌：山歌的音域宽广、节奏自由、旋律起伏较大且悠长高亢；劳动歌曲节奏鲜明，与劳动动作紧密配合，有的较为自由；爱情歌曲有的深情，有的开阔自由。

代表作品：《北京有个金太阳》《北京的金山上》《宗巴朗松》《天上飘着彩虹》、《唱支山歌给党听》、《翻身农奴把歌唱》等。

著名歌手韩红演唱的(《天路》),形象的表达了藏族儿女对铁路建成通车的喜悦心情。

《宗巴朗松》是流行于西藏的一首歌舞曲，它是著名的藏族歌手才旦卓玛演唱的。

西藏音乐分为：民间音乐、宗教音乐、宫廷音乐三大类。

•维吾尔族民歌：民间歌曲、歌舞音乐、器乐曲、说唱音乐、木卡姆等。

吸收了中原音乐、印度音乐、阿拉伯音乐的有益营养，内容广泛，形式多样，风格浓郁。

歌词多用比兴的手法、寓意深刻；衬词中有长有短，旋律生动活泼，热情奔放。

代表作品：《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》各民族代表乐器：藏族扎木聂；蒙古马头琴；维吾尔族冬不拉、弹布尔、手鼓8．各地民歌：河北：《小放牛》、《回娘家》、《小白菜》内蒙古：《嘎达梅林》、《森吉德玛》青海：《花儿与少年》、《上去高山望平川》、《在那遥远的地方》四川：《太阳出来喜洋洋》、《康定情歌》新疆：《掀起你的盖头来》《牡丹汗》《阿拉木汗》《新疆好》《达坂城的姑娘》陕西：《兰花花》、《山丹丹花开红艳艳》、《三十里铺》、《赶牲灵》江苏：《茉莉花》、《拔根芦柴花》台湾：《阿里山的姑娘》、《卖汤圆》、《那鲁湾情歌》云南：《小河淌水》、《弥渡山歌》东北：《摇篮曲》、《小看戏》湖南：《采槟榔》河南：《编花篮》、《王大娘钉缸》江西：《八月桂花遍地开》、《十送红军》湖北：《龙船调》、《幸福歌》山东：《沂蒙山小调》、《刨地瓜》、《包楞调》广东：《彩云追月》山西：《绣荷包》、《交城山》三、民间器乐1．民间器乐的演奏形式有独奏、重奏、合奏。

2．鼓吹乐：又称“鼓乐”，是以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏。

分为黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王贵族的马上演奏）、短箫铙歌（用于祭祀狩猎）、横吹（用于随军演奏）四大类。

3．“打溜子”，流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。

演奏乐器有：马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器。

乐曲内容多描绘动物形象及劳动生活情景。

乐曲由头子和溜子两部分组成。

代表曲目《锦鸡出山》。

4．吹歌：是鼓吹乐的一个类别。

以吹管乐器为主辅之以打击乐器。

因多采用民歌或戏曲唱腔，所以有吹歌的名称。

6．被称为“五世同堂”的是：《快花六板》《花六板》《中花六板》《慢六板》《老六板》，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏。

四、京剧京剧是我国的国粹，是流行全国的重要剧种之一，迄今已有200多年的历史，形成于请光绪年间的北京，起源于“四大徽班”进京，历经“徽秦”、“徽汉”两次合流，最终形成享誉世界的京剧。

1．世界三大古老戏剧文化：希腊的悲喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。

2．四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。

3．四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。

（梅兰芳：“伟大的演员，美的化身”。

将我国京剧艺术引向世界的第一人。

发展提高了旦角的演唱和表演艺术形式。

独树一帜的“梅派”艺术风格。

）4．四大行当：生（男性人物。

分为老生、小生、武生、娃娃生等）、旦（女性人物。

分为正旦、花旦、刀马旦等）、净（威重、粗犷、豪爽等特殊性格的男性人物。

花脸）丑（反派人物或诙谐滑稽的人物。

分文丑、武丑）。

(末：戏曲角色行当，扮演中年男子，京剧归入老生一类：生旦净末丑。

)饰演大家闺秀和有身份的妇女称正旦，俗称青衣天真活泼、泼辣放荡的青衣妇女,花旦5．京剧的唱腔：分为二黄和西皮两种，简称皮黄腔。

二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。

西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快，适于表现欢乐坚毅的情绪。

京剧的表演讲究唱、念、做、打6．京剧的板式：指唱腔的板眼结构形式。

有以下形式：一板一眼（相当于2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板无眼（相当于1/4拍）；无板无眼（称为散板）。

在各种唱腔中，原版是变化的基础，除原版外，还有慢板、快三板，导板、散板、流水板等。

7．京剧的伴奏称为“场面”。

分为“文场”（京胡、京二胡、月琴、三弦等）和“武场”(板鼓、大锣、小锣、铙钹)两部分。

文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分。

8．京剧的脸谱：脸谱是京剧和其它戏曲剧种的艺术表现方法，不同的人物不同的脸谱，并且作为人物性格特征的典型手段。

其通用色彩含义：红色：忠勇正义，如关羽、姜维、常遇春；黑色：刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色：凶狠残暴，如宇文成都、典韦等；蓝色或绿色：表示一些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色：表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等；紫色：刚正威武，不媚权贵；金色：神仙高人、猛将。

9．古典京剧的代表曲目：《看大王在帐中和衣睡稳》（京剧《霸王别姬》选段）；《海岛冰轮初转腾》(《贵妃醉酒》选段)。

10．现代京剧：广义指，五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧，代表曲目：梅兰芳《孽海波澜》《邓霞姑》《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》；狭义指：在中华人民共和国成立之后，在双百方针指导下，通过戏曲改革，运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。

如《海瑞罢官》、《红灯记》、《沙家浜》等。

11．八大样板戏是指：《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》五、亚非音乐非洲音乐不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地区的音乐。

3．代表作品：加纳民歌《非洲赞歌》，布隆迪圣鼓《鼓舞》，坦桑尼亚民间乐曲《门库尔雅》，塞内加尔《男孩之舞》。

4．非洲音乐的特点：高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。

5．非洲民间音乐的功能性：音乐活动常伴随社会日常生活进行，是社会生活习俗的一部分；与劳动相伴随；是各种仪式中不可缺少的内容；音乐在各种节日和喜庆活动中具有社交的性质；并经常与宗教仪式紧密联系。

此外，非洲音乐有强烈的自娱性质。

6．特色乐器：亚洲：印度的萨朗吉，阿塞拜疆的卡曼贾，蒙古的马头琴，新疆维吾尔的冬不拉、热瓦甫、弹布尔、手鼓，中国的二胡，古筝，唢呐等。

非洲：马林巴琴、拇指钢琴姆比拉、鼓（非洲音乐之魂）及各种敲击乐器。

六、欧洲民间音乐1．欧洲大陆按照地理划分可分为：南欧、西欧、东欧、北欧、中欧。

2．欧洲民间音乐代表曲目：保加利亚民歌《鸟儿在歌唱》、苏格兰风笛演奏《优雅》、罗马尼亚排箫演奏《森林的多伊那和妇女的舞蹈》3．欧洲歌曲的体裁：叙事歌曲、爱情歌曲、节庆歌曲。

4．特色乐器：苏格兰风笛（发音粗犷有力、音色嘹亮采用装饰音，适于表现英雄气概）、爱尔兰风笛（不用嘴吹，发音柔和适于抒情）；罗马尼亚排箫、意大利曼陀林。

5．欧洲民间音乐与艺术音乐的联系：民间音乐是音乐家们创作的源泉。

欧洲民间音乐的素材被音乐大师们大量吸收，创作了大量体裁多样、极富表现力和感染力的音乐作品。

专业音乐家创作的乐曲，经常由民间歌手和民间队表演。

七、拉丁美洲音乐1．拉丁美洲是指美国以南的美洲地区，包括墨西哥、中美洲、加勒比海和南美洲。

2．代表曲目：秘鲁民间乐曲《告别》（演奏乐器：排箫、盖那笛、恰朗戈）墨西哥歌曲《美丽的小天使》（体裁“松”）探戈舞曲《小伙伴》（阿根廷最著名的探戈舞曲。

探戈音乐特点是运用多种多样的切分音。

）3．拉丁美洲音乐大体上可分为：印第安人音乐、拉丁美洲民间音乐、以黑人为中心的非洲—美洲音乐三个类型。