硬笔行书技法ppt课件

如“顺”字左疏右 密；“露”上疏下 密；“挺”字下疏 上密；“覆”字点 画繁复，有18种之 多，中间却大胆地 留出空白，由于疏 密处理适当，不仅 显得开拓、舒畅， 没有闭塞之感，反 而因为疏密强烈的 对比而相应成趣。
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行书结构规律
3、俯仰变化
上下堆积的字要想 写得生动传神，在 保持重心平稳的前 提下，追求的是上 下要有俯仰变化。 俯是向下的意思， 仰是向上的含义， 俯仰相应也就是要 求上下要有俯仰相 望的形势。
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行书笔法特征
露锋居多 圆笔为主 提按明显 游丝牵引 简省笔画 笔画变异 改变笔顺 符号代替 多笔相连
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硬笔行书笔画技法
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行书笔画写法
点画带钩。 横画上挑。 横画带钩。 竖画带钩。 竖画带挑。 撇画出钩。
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行书笔画写法
撇画变异。 捺画出钩。 捺画变异。 折画圆转。 钩画变异。
行书结构变化多端，若不从结构的根本问题 上去寻找规律，我们将无所适从，行书是楷 书的快写、流动，抓住楷行之间的这种亲缘， 以楷书的结构规律为借鉴，去寻求行书的结 构规律，原则上，行书结构也遵循楷书的八 大规律，在此基础上，行书着重突出一个 “变”字。在端正、平稳的基础上，赋之以 险劲、飞扬、生动、活泼等美感。
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行书结构规律
1、欹侧变化
重心平稳是汉字结体中 具有普遍意义的一条规 律，行书也不例外。但 是，行书结体的平稳， 不像楷书那样的“四平 八稳”，多是在点画欹 侧和字形变化的基础上 求得平稳，也就是说这 里的平稳是要兼蓄稳和 险一对相对立的因素， 既要把点画安排得俊巧， 又要做到形态自然，不 失重心。
行书笔法特征
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行书笔法特征
前人曾说:楷书如站立，行书如走， 草书如跑。这种说法， 既体现了 三体之间各自的特点，又生动地 说出了三体之间的密切关系。
楷书端正平稳，但书写速度较慢， 草书书写速度较快，但不易识读。源自因此行书具有更为广泛的实用价 值。
行书的笔法与楷书基本相同，但 由于行书书写快速，点画变化较 大，其运笔又有自身的特点。
相背是指一个字内，左边 与右边的笔画向字的两边 散去，书写这类字的关键， 是依靠笔势的牵连作用， 使相背的两部分产生呼应。 如“粮”、“北”等，两 字左右部分的姿势都是相 背的，“粮”字左旁末笔 向右上的一挑与右旁高处 的一点遥相呼应；“北” 字虽无表面上的呼应笔画， 但左右两侧的笔势却使之 背而不离。
如“党、至、索、夜”等 字，由于在形式上采用了 这些俯仰变化，打破了平 庸、机械的格局，使字的 结构更加紧凑、生动了。
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行书结构规律
4、迎让变化
楷书的结构规律中， 写左右横排的字， 尚强调各部分之间 的穿插迎让。行书 结体，这种迎让变 化表现得更为突出， 它不仅表现为笔画 之间的迎与让，更 表现为一个字中各 个组成部分的迎与 让的关系。
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行书笔画写法
提画变异。
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行书笔画写法
横两点：羊、典 纵两点：冬、头 横三点：兴、举 点与横：方、度 横与横：天、卷 横与竖：木、王
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行书笔画写法
竖与竖：川、介 横与撇：左、有 撇与竖：壬、仁 撇与捺：友、史 竖与提：式、切
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行书结构技法
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行书结构概说
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行书结构规律
6、参差变化
书法作为艺术，最 忌讳的就是雷同与 刻板，因此在行书 练习和创作中，遇 到相同或相近的笔 画或部首时，应呈 现出参差错落的变 化或不同的姿态。 而要做到这一点， 必须经过长期从不 间断的临帖练习， 从而逐步掌握行书 的变化规律与协调 方法。
如“州”字是由三个相同 的部分构成的，但由于采 用了参差变化的写法，使 三个部分各有姿态，生动 有趣；同是一个“神”字， 由于左偏旁的高低位置不 一样，就形成了不同的面 貌；“鹤”字虽横画较多， 但细观察，没有方向完全 一致的。这样的安排，字 就经得起推敲，耐人寻味 了。
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如“期、方、成、 度”等字，“期” 的两个组成偏旁， 向相反方向欹侧， 达到了似欹反正的 效果；“度”的上 点几乎落在横画以 外，下边的“又” 左伸右缩，把整个 字左倾的趋势挽了 回来。
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行书结构规律
2、疏密变化
行书的布白不能满足于 均匀，在达到均匀的基 础上，往往还非常讲究 疏密变化，否则写出的 字就会呆板、平淡，缺 乏生命力。疏和密是相 对的，没有疏也不成密。 点画写得紧密，容易表 现严紧厚重；点画布置 疏朗，便于显示开阔、 舒畅。但过于密会变成 沉郁，不适当的疏散， 易流于松垮，所以要注 意恰如其分地使用疏密， 使它们互相衬托，相映 成趣。
其方法是：一个字中，主 要部分占的位置和空间要 大些；各个组成笔画中， 主笔写法要适当夸张一些； 这时，与之相配合的次要 部分或次要笔画就要相应 地收缩，显出对主要部分 或主要笔画迎让的姿态。 如“瞻、瑞、依、叙”等 字。
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行书结构规律
5、向背变化
相向就是在一个字 内，左边与右边的 笔画向字的中宫有 一种包围之势，这 种方法在行书中用 得是非常普遍的。 如“好”、“隆” 等字，两字左部都 表现出向右顾盼的 神态，右部都有向 左俯就的形势。