有关戏剧的文学常识

有关戏剧的文学常识

一、概念：

1、戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。

2、文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。

3、戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。

4、每一种艺术都有特殊的表现手段，从而构成形象的外在形态。作为一种综合艺术，戏剧融化了多种艺术的表现手段，它们在综合体中直接的、外在的表现是：①文学。主要指剧本。②造型艺术。主要指布景、灯光、道具、服装、化妆。③音乐。主要指戏剧演出中的音响、插曲、配乐等，在戏曲、歌剧中，还包括曲调、演唱等。④舞蹈。主要指舞剧、戏曲艺术中包含的舞蹈成分，在话剧中转化为演员的表演艺术——动作艺术。

5、在戏剧作品中，人物与人物之间，由于性格和所追求的目的不同而展开的矛盾斗争叫做戏剧冲突。戏剧冲突的成功与否是戏剧的成败的关键。由于受演出的时间、空间和观众的限制，戏剧的矛盾冲突应当更集中、更简练、更尖锐的反映现实生活中的矛盾和冲突。

二、发展：

1、先秦时期：

奴隶社会——祭祀的舞乐——包含萌芽状态的戏剧因素

春秋战国——供人娱乐的俳优——积累了喜剧因素

2、汉魏时期：

汉统一后，以竞技为主的百戏盛行（戏剧性故事）

民间流行平调、清调、杂舞、杂曲

3、南北朝时期：

出现拨头、代面、踏摇娘、参军等（有一定故事内容和战斗意义）

4、唐、宋、金时期——戏曲的形成期

唐代，中国音乐声律完成了大转变，舞蹈艺术空前发展

北宋，在唐参军戏的基础发展起来的杂剧和后来的金院本都是戏剧的雏形；

北宋的影戏和傀儡戏能够表演完整的故事

5、元朝时期：

元杂剧，在金院本和诸宫调的基础上形成，是我国戏曲史上完整而成熟的戏

剧艺术

6、元末、明清时期：

元末出现南戏，是流行在浙江沿海一带的杂剧

近代地方戏曲日趋繁盛，一批大型地方戏（评剧、吕剧、秦腔、黄梅戏等）趋于定型和成熟

乾隆末年，四大徽班把二簧戏带到北京，逐渐形成京剧，后成为全国影响最大的一个剧种。

三、分类：

1、按作品内容的性质分

①悲剧：悲剧将人生有价值的东西毁灭给人看（鲁迅语）

②喜剧：将那无价值的撕破给人看（鲁迅语），包括讽刺喜剧、幽默喜剧和闹剧（笑剧）

③正剧：兼有悲剧和喜剧因素，也叫悲喜剧。

2、按表演形式分：

①话剧：以对话和动作为主要表现手段；

②歌剧：以歌唱和音乐为主要表现手段：

③舞剧：以舞蹈为主综合音乐、哑剧等艺术手段的戏剧形式；

④诗剧：以诗的语言展开剧情，人物之间用诗体对话；

⑤街头剧（广场剧）：不受舞台和剧场的限制；

⑥活报剧：意为“活的报纸”，速写手法迅速反映时事；

⑦广播剧：供广播电台播送的戏剧作品，全凭听觉欣赏，除对话、唱词外还有音乐伴奏、音响效果加强艺术表现力，有时穿插必要的解说词，帮助听众了解剧中情境和人物的活动；

⑧电视剧：融合并发展广播戏剧和电影的特长，用现代化的录象手段制作而成，凭借电视传播的一种视觉艺术。

3、按作品所写题材分：

①历史剧

②爱情剧

③军旅剧

④儿童剧

⑤科幻剧

4、按容量大小和结构形式分：

①多幕剧

②独幕剧

四、元杂剧

（一）常识

1、元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参军戏或宋杂剧可说已起了质的变化。作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。元杂剧的形成是我国历史上各种表演艺术发展的结果，同时也是时代的产物。金灭北宋、元灭金的过程，同时是北方人民反抗女真贵族、蒙古贵族的过程。人民反抗民族压迫和阶级压迫的艰苦斗争，要求有战斗性和群众性较强的文艺形式加以表现；而构成戏曲艺术的各种因素到这时已经过长期的酝酿而融为一体。这样，元杂剧就在金院本和说唱诸宫调的基础上，由于现实的要求、群众的爱好，大大扩大了题材和内容，展开了我国戏曲史上辉煌灿烂的一页。

元杂剧是在金院本的基础上采用诸宫调等音乐形式，融合各种表演艺术的特点，广泛地吸收了宋词、大曲及各民族民间歌曲等艺术成分而形成的全新的戏剧样式，在体制结构上，元杂剧有自己的特点。

首先是四折一楔子的结构模式。元杂剧在组织结构上，以戏剧情节论之，每本分四折（相当于四场或者四幕）。习惯认为，这正好是一个完整故事的其、承、转、合四个环节。为了便于情节的展开或者连贯剧情，常在全剧的开头或中间加一出短戏，名曰“楔子”，元杂剧因之通常是“四折一楔子”。这里的折是音乐结构，每一折就是一个音乐单元，只能唱一个宫调里面的曲牌，每折一套，四折总共四套曲子，要求极为严格。并且在一套曲子中一韵到底，不能换韵。

当然四折一楔子是元杂剧的通例，也有特殊的情形，如有的作品有2个楔子，《西厢记》有5本21折，这种情形称之为“溢格”现象。

其次是一人主唱的表演体制。

元杂剧整个剧本由一人主唱，其他人物只有对白。因此，元杂剧根据主唱角色的性别而有“旦本”和“末本”的区分，即如有男性人物（正末）主唱的，便称之为“末本”；如果是女性人物（正旦）主唱的，就称之为“旦本”。这种通例有被打破的时候，即正旦和正末在一部戏中都有唱，这同样只是个别的特例

元杂剧的四大悲剧：《窦娥冤》(关汉卿)《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白朴）《赵氏孤儿》（纪君祥）；四大爱情剧：〈拜月亭》（汉卿）《西厢记》（王实甫）《墙头马上》（白朴）《倩女离魂》（郑光祖）

（二）相关题目：

1、元曲四大家关汉卿《窦娥冤》郑光祖《倩女离魂》白朴《墙头马上》马