第三章文艺复兴时期服饰

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文艺复兴时期的服饰
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典型服饰形象及特性
• 文艺复兴时期，男装的二部式结构得到了进一步的发展，强调上体
的宽大魁梧和下体的紧身，女装则强调细腰丰臀，出现了袒胸的低领口，
但人们在刚刚追求开放的同时，又陷入了勒腰束胸的反自然美的歧途。 • 服装的象征意义在文艺复兴时期达到了巅峰。一个人的服装可以标
明其特殊的社会阶层，并决定其在那一阶层中的地位、作用及权利。
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•
在外衣上剪开许多切口，以露出里面不同的内衣或衬料，各种质地
和色彩的面料形成对比，互相映衬，达到表现奢华与新奇的装饰效果。
往往在收紧的地方被剪开，再用另一种颜色的布，通常是丝绸，缝在裂 缝的下方。切口装饰开始时仅在肩、肘、胸等部位，后来发展到几乎全
身都有切口，甚至帽子和鞋上都有。斯拉修有横方向的、竖方向的、和
一提的是，虽然罗布的整个裙形
是一体的，但在裁剪上是上下分 开的，这在服装结构和裁剪上为 今后女装的变化奠定了基础 。
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露出内衣修米兹的罗布
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• 曼特 • 女装中流行带有华丽刺绣
的曼特外衣，领子开的很大、
高腰拖裾、色彩明快。袖子 只垂挂在身上作装饰，系在
曼特上，可以摘卸和更换不
同的花色和袖形。在造型上 继续了哥特时期女装的特点，
上轻下重，头上经常围有与
罗布相同的面料做的头巾， 色彩呼应，整体协调。
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• 二、德意志风时代
（1510—1550）
• 德意志风的主要特色是 切口装饰(slashed dec—oration) 也称“镂 空”。首先在德国流行，
并很快传遍欧洲各国，
成为文艺复兴时期男女 服装上很具时代特色的 一种装饰。
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男装
• 普尔波万和肖斯
•
文艺复兴时期的意大利男
装还是普尔波万与肖斯的组 合，衣长及臀底，系腰带，
领子有圆领、鸡心领和立领，
后受西班牙式影响，出现高 立领；肖斯很紧身，有时穿 半长靴。普尔波万的衣身比 哥特时期的变宽，肩部加宽， 出现了类似耸肩的造型特点。
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• 修米兹 • 是一种变短的内衣， 领子变高，并有褶饰， 面料多为白色的亚麻 面料 。
第三章 文艺复兴时期服饰
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教学目的和要求
• 本课程目的是使学生了解西洋服装远 古变化至今的过程，把握西洋服装变化 的内在规律。 • 要求学生熟悉西方各个时期的服饰变 化特征，总体把握西洋服饰的风格。进 一步开拓学生创作思维的设计能力。
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本章重点与难点
• 重点及难点：了解文艺复兴时期的文化背景， 掌握意大利风时代、德意志风时代、西班牙风 时代各自的服饰特点以及对后世的影响。 • 学时分配：2学时
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• 夏吾贝 • 夏吾贝即哥特时期的 “曼特”，在当时男子的一 种外出服，衣长及膝或踝，
与哥特时期的曼特相比，衣
身、袖子很宽松，有毛皮里 子或毛皮边饰，大翻领；有
假袖。强调或夸张肩部造型。
经常与达布里特、茄肯一起 搭配穿着 。
身穿有填充和切口装饰的夏吾贝（曼特）、 茄肯的亨利八世肖像
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教学建议
•
本章以多媒体课件讲授为主，观看相关电教片为辅，学生重点必须掌握
以下内容：
1、了解文艺复兴时期的文化背景，掌握意大利风时代的服饰特
点以及对后世的影响。
• 2、了解文艺复兴时期的文化背景，掌握德意志风时代的服饰特
点以及对后世的影响。
• 3、了解文艺复兴时期的文化背景，掌握西班牙风时代的服饰特
似，只不过在德意志风时代
改称达布里特，无领，里衬 多用细亚麻布，外面布料常
取纹锦，内衣领子很高，有
细小的褶饰。整个造型还是 强调肩部，形成上宽下窄的
倒三角形 。
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•
茄肯
•
茄肯是在达布里特外面穿的一种
带裙身的上衣，茄肯常取代达布 里特直接穿在内衣外面。因穿于 达布里特外面，所以十分宽大， 常用皮带在腰间收紧，领子有各 种造型，如V形、U形和方领、 高立领等，下摆有褶，或紧或松， 袖子有长有短，甚至无袖，多以 豪华织锦缎为主，并且用皮毛作 装饰 。
斜方向的。除了剪出口子、衬以不同衣料外，还发展成在切口处拉出内 衣，形成膨凸效果。更有甚者在服装上切出图案形口子，有规律的排列，
组成立体感的纹样，在切口的两端缀饰珠宝。由于斯拉修的制作工艺相
当繁琐，当时出现了专门从事制作这种装饰的职业和作坊 。
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男装
• 达布里特 • 达布里特实际上就是普尔波 万，在德国的男装中，普尔 波万与哥特式时代的基本相
1590年左右，西班牙出版了最早的服装裁剪书，加快了服装的信息交流 和传播，使欧洲各国的服装发展历史和流行趋同，奠定了西方近现代服
装演变的文化基础。
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• 文艺复兴时期的服装，可大体分为三个
阶段：
• 意大利风时代（1450—1510）
• 德意志风时代（1510—1550）
• 西班牙风时代（1550—1620）。
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• 嘎翁 • 嘎翁,一种外翻领的大袍
子，外出时穿在普尔波
万外面，长度及臀或膝 或更长，常在伸胳膊的 地方装饰有假袖子 。
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• •
罗布 罗布是在腰部有接缝的连衣 裙，袒胸、大方形领、V形领或 一字形领，高腰身，衣长及地， 袖子有紧身筒袖，或用绳子一段 一段扎起来的莲藕袖，在肘、上 臂、前臂有许多裂口，从裂口处 可看到里面雪白的修米兹。值得
点以及对后世的影响。
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教学内容
• • • 第一节 文艺复兴时期的文化背景 第二节典型服饰形象及特性 一、意大利风时代（1450—1510）
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二、德意志风时代（1510—1550）
三、西班牙风时代（1550—1620） 四、发型、鞋帽及服饰品 第三节 服饰材料、色彩和装饰纹样
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第一节 文艺复兴时期的文化背景
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• 意大利是欧洲文艺复兴的策源地与中心，其国
家的手工业尤其是毛纺织生产十分兴旺。在此 经济基础上，文艺复兴新思潮活跃在社会各领 域，宣扬人生价值和人性自由解放，追求美饰 美物、追求奢华富有的风气日益盛行。文艺复 兴时期许多著名艺术家的作品则反映了当时社 会的文化状态 。
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米开朗基罗及其作品《大卫》12一、意大利风时代（1450—1510）
• 意大利风时代服装的特色在于面料，一般 情况下内衣多为白色的亚麻布面料，外衣的面 料多为厚实的织锦缎，天鹅绒、以及华美的织 锦金，在解决服装与人体结构的变化时，往往
在关节处留出缝隙，用绳或系带连接，使里面
的白色内衣显露出来，形成一种装饰效果 。
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文艺复兴时期的服饰