纪录片概论(课堂PPT)

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二、摄影和纪实的观念
如果说文学、戏剧、绘画因为其 自身媒介的局限，不可能成为一种彻底 的现实主义或自然主义，那么在1826年 前后发明的摄影术——也就是照相，便 能以其自身物理化学的功能迫使人们面 对“纪实”这样的美学问题。在这一压 迫之下，人们是否会萌生出纪实的美学 思想，从而对电影产生影响呢？
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第二节 缺失的纪实观念
对卢米埃尔的影片不 能作为纪录片的滥觞的考虑 主要是基于在19世纪末的那 个时代还没有所谓的“纪实” 这样一种美学观念。大凡接 触到纪实方法的影片，都是 属于偶然。
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一、19世纪现实主义的思潮
作为社会主流思潮的文学思潮
与纪实观念最为接近的自然主义在当 时并非主流
现实主义的思潮尽管在19世纪末的法 国日益强大，但还没有成为一种有绝对影 响力的思潮，纪实的美学思想也不可能凭 空附着在“电影”这样一种以大众为对象 的艺术之上。在绝大部分的人们还不知道 “纪实”为何物的时候，我们肯定也不能 奢望一心想发财致富的卢米埃尔兄弟能够 有这样一种超前的美学观念。
• 乔治·萨杜尔似乎也有同样的看法，他说：“纪录 片是在卢米埃尔的摄影师们拍摄长篇新闻片的时 候创造出来的。”
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这样的说法尽管在比较粗放 的电影史观内可以成立，但对于站 在我们今天的立场来认识纪录片却 没有太多的帮助，甚至还可能产生 错误的引导。这是因为我们今天把 纪录片定义为一种非虚构的影片， 凡是具有虚构性质的影片，哪怕看 上去再真实，也必须从纪录片的范 围内将其剔除。
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• 在卢米埃尔以及他的摄影师拍 摄的影片中，有许多是可以确 认进行了虚构，还有相当一部 分数量的影片可以提出是否对 被拍摄对象进行控制的疑问， 但是我们无法证明。不过，许 多人都看到了这一点，甚至是 从画面选取这一更为根本的问 题上提出了早期电影中有关真 实性的疑问。
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“我在前面提到了一种电影术的伊甸园，典型 的表现在最早的电影、最早的姿态和最早的游戏中。 卢米埃尔兄弟的一些早期电影就是这样，如一个士 兵向一个在公园中推着婴儿车的保姆邀宠，这与其 说是虚构故事不如说是一幅速写。在这一层次上， 电影的确与生活有关——这种类型的电影的确就是 生活。……然而，电影一开始也许是在纯真地纪录 生活的全部纯真，但正是由于做记录这一事实，它 就已经加上了一些东西，并因此而获罪。为什么要 拍士兵和保姆，为什么恰恰选择了这一场景，为什 么选择这个剪切点、这个镜框和这种凝视？一旦这 些问题出现，一切就都改变了，原初的纯真变得可 疑，事实上是已经消失了。士兵和保姆已经在玩着 一种暧昧而有罪的游戏，观众的兴趣也已经改变了 含义。”
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“由于摄影业成了一切平庸的 画家的庇护所，他们不是过于缺 乏才能Βιβλιοθήκη Baidu就是过于懒惰不能结束 学业，所以，这种普遍的迷恋不 仅具有盲目和愚昧的色彩，而且 也具有复仇的色彩。”
——波德莱尔
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• “有一种难以改变的事实：虽然照相机的 眼睛像天使的眼睛那样锋利，并有一只敏 捷、稳重、麻利的手，但是照相机没有灵 魂，没有心脏和智慧……它只能够复制— —要说创造是不可能的……要塑造出理想 的纯洁、高贵和辉煌——绝无可能。它至 多是天使复制者，像神灵一样的机器，光 和阳光就是赋予这架机器生命力的普罗米 修斯之火。再过高地评价的话，你会使艺 术堕落到崇拜机器的境地。”
——帕斯卡尔·博尼采：《希区柯克式悬疑》
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早期电影中“制造”戏剧性的大行其道
卢米埃尔兄弟对于电影这一新生 事物的态度似乎也可以从侧面说明， 他们对影片的纪实与否完全没有兴趣。 他们和他们雇佣的摄影师尽管已经拍 摄了上千部的影片，并已经开始制作 剧情片，但他们始终没有严肃地看待 过电影，而是将电影看成那种逗人一 乐的街头杂耍，其主要的观众群体是 那些没有多少文化的大众。
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对《工厂大门》的质疑
这部影片“在自 然的同时也包含了 夸张”。
《工厂大门》
Richard M. Barsam：《纪录
与真实》，王亚维
译，台北，远流出 版公司1996年5月 版，第47页
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对其他影片的质疑
在我们所看 到的卢米埃尔雇佣 的摄影师拍摄的影 片中，有一些显然 不是纯粹的纪实。
——《打雪仗》
并表现出乌托邦倾向。”
摄影家与其他行业的艺术家一样，并没有
因为他们创作手段所具有的逼真性而获得不同 的美学观念和思想。
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第三节 虚构的真实
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第一章 早期纪实电影
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可疑的“纪实”
2
缺失的纪实观念
3
虚构的真实
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第一节 可疑的“纪实”
最早对卢米埃尔兄弟拍摄影 片的纪实性提出质疑的，可能是 一个叫亚力山大·克鲁格的人
他说：“纪录片最早并没有 作为一种样式与故事片相分离， 尽管人们可以把路易·卢米埃尔 最初拍摄的那些影片称作纪录电 影，但在这些影片中并不能排除 搬演。”
纪录片概论
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第一部分 纪录片的起源
• 在几乎所有有关纪录电影史的论述中，都将纪录 电影的起源追述到了电影初创的时代。
• 这里面有卢米埃尔最早拍摄的《工厂大门》、 《代表们的登陆》、《火车到站》等著名的影片。 按照巴尔诺的说法，在卢米埃尔的影片中，“除 了《婴儿的午餐》、《水浇园丁》等几部是专门 在摄影机前表演的作品之外，大部分都来自‘现 实’，没有使用演员。”
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“画意摄影”
《采集睡莲》
• 所谓“画意”，就是把 照片拍得像绘画。可见 当时的人们并没有把摄 影当成纪实的手段。
• 法国人贝亚德 （Hippolyte Bayard） 《淹死的男人》 （1840）
• 爱默森《采集睡莲》
1891年发表《自然主 义摄影的灭亡》
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摄影史学家杰夫里对那个时期的摄影有一 段总结性的论述：“尽管花样不少，19世纪后 期的摄影依然存在着明的共性。逐渐地，摄影 家、艺术家和纪录片制作者不约而同地成为了 空想家、特殊世界观的促进者和流行价值观的 批判者。通过图片书籍和成套的照片，他们创 造并栖息在自己的世界里：那是简单、迷人而 可操纵的另一个世界。起初这些图式的微观世 界只是对复杂的社会进行功能性的介绍，但到 19世纪80年代后期，他们开始变得具有批判性