3长生殿与桃花扇4清戏剧

不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣”。 权奸祸国 ： 续四十出 《余韵》： 只劝楼台追后主，不愁弓矢下南唐 第三十二出《拜坛》： 国仇犹可恕，私怨最难消。剪草留 芽……但搜来尽杀。 第十八出《争位》： 没见阵上逞威风，早已窝里相争闹，笑中 兴封了一伙小儿曹！
（二）揭出阉党余孽既是造成侯、李悲剧的罪魁，又是 导致南明覆亡的祸首。 （三）塑造了光彩照人李香君、柳敬亭等下层人物形象， 表现对等级贵贱观念的思索和突破。
苏门啸侣，自称一笠庵主人。苏州吴县人。清初创作最多、影响最 大的曲家之一。相传共创作60余剧本。今传10几种。强调戏曲的风 化匡世目的。
“一笠庵四种曲”：李玉明末所作四部传奇戏 “一人永占”
：《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》。
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（1）《万里圆》又名《万里缘》，孝子黄向坚万里寻父事。黄向 坚与李玉是同时同地的人
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《长生殿》、《桃花扇》
பைடு நூலகம்
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《长生殿》
与桃花扇并称清传奇“双璧” “南洪北孔” 洪昇 孔尚任 一、洪昇浙江钱塘人。康熙二十七年，把旧作《舞霓裳》传奇
改写为《长生殿》，“一时朱门绮席、酒社歌楼，非此曲不奏， 缠头为之增价。” 第二年，给事中黄六鸿以“国恤张乐为大 不敬”的罪名，上章弹劾。洪昇被国子监除名，下刑部狱。与 会者如赵执信、翁世庸等人，均被革职。“可怜一曲长生殿， 断送功名到白头。 二、思想内容
《桃花扇》
一、孔尚任孔子64代孙。与顾彩合撰《小忽雷》 传奇。孔尚任淮扬治河时结识许多明末遗民。 《桃花扇》三易其稿而问世，轰动京畿，康熙 皇帝也索稿阅读（《桃花扇本末》）次年孔罢 官。命薄忽遭文章憎，缄口金人受谤诽。
“长安之演《桃花扇》者，岁无虚日。……笙歌靡丽之中，或有掩 袂独坐者，则故老遗臣也。灯炧（xiè）酒阑，唏嘘而散。”
（五）剧中深沉破灭感，超越了明代溃亡之亡国之悲，唱 出封建末世“亡天下” 时代哀音。
封建社会急剧下沉趋势，必然性破败，发出无可奈何叹息
总之，以凄清痛楚笔调，借侯李爱情，表达对明末动荡历 史深刻反思，关心天下的经世精神、难以解脱的兴亡感慨
老大帝国灰飞烟灭引起震惊，反思历史获得解决现实问题的答案。 顾炎武《日知录· 正始》： 有亡国，有亡天下。亡国与亡天下奚辨？ 曰：改姓易号，谓之亡国；仁义充塞，而至于率兽食人，人将相食， 谓之亡天下。是故知保天下，然后知保其国。保国者，其君其臣， 肉食者谋之；保天下者，匹夫之贱，与有责焉耳矣。
围绕李杨爱情的一系列军国朝政事件，生动反映了皇帝昏庸腐败不 理朝政，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、 荒淫误国等“垂戒”之意，寓有深沉的民族意识、兴亡之感。
1、谴责唐玄宗“占了情场，驰了朝纲”的荒淫误 国行为。 2、赞美忠臣义士，揭露、抨击权贵奸佞的罪恶。
忠臣义士代表: 郭子仪 雷海青 权贵奸佞典型:安禄山 杨国忠
正剧40出，外加试一出、闰一出、加一出、续一 出四出，共44出。 侯方域 李香君 史可法 杨龙友 阮大铖 弘光皇帝
二 思想内容 （一）创作意图： 《先声》：“借离合之情， 写兴亡之感”
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《小引》：“场上歌舞，剧外指点， 知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？
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3、人物性格多面性。 “作好作恶者”杨龙友八面玲珑、
左右逢源
4、实录精神
既遵循历史真实又进行合理艺术 虚构，历史真实与艺术真实结合， “事俱按实” 历史剧典范。 《凡例》朝政得失，文人聚散，皆确考时
地，全无假借。至于儿女钟情，宾客解嘲，虽稍有点染，亦非 乌有子虚之比。继承《清忠谱》以严肃笔法展示南明兴亡
因为传奇既宣扬帝妃罕有之情，又寄寓垂戒来世之意，造 成了忘我爱情与社会角色的矛盾，最终李、杨历尽悲欢 离合，终于大彻大悟，跳出爱河情海，在仙境以精神 “长生”消解现实“长恨”。终场“永团圆”曲卒章显 志。 至情理想在性质上已缺乏内在的完满性，在形态上又呈现 为畸形变态，只能为李、杨情缘谱写深沉挽歌。把厚重 的历史理性精神输入飘逸的浪漫至情理想之中，在朦胧 缥缈的理想底色上涂上极为浓厚的感伤色彩，貌似执着 的追求中包含着无可奈何的悲哀情绪。
“那满朝文武,平日里高官厚禄,荫子封妻,享荣华,受富贵,哪一件不是 朝廷恩典!如今却一个个贪生怕死,背义忘恩,争取投降不迭.只图安乐 一时,哪顾骂名千古。唉，岂不可羞，岂不可恨！”（《骂贼》）
（三）“情缘总归虚幻”。李、杨只能在仙 境重圆，以精神“长生”消解现实“长 恨”。作者的 浪漫至情理想带有浓厚的感 伤色彩、无可奈何的悲哀情绪。
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〔离亭宴带歇指煞〕俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁 知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这 青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王， 莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这 舆图换稿。诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。
金钗、钿盒、情节、人物，由合而分，由分而合。
（三) 曲词清丽流畅，充满诗意，具有浓厚抒情色彩。音 律谨严，堪称场上之曲。
多处化用唐诗、元曲名句，如《惊变》《雨梦》等出曲文，基本 由《梧桐雨》脱化而来，却又融化极妙，如同己出。其浓厚的抒 情性，尤其能把人物的内心情感表现的声情兼备，淋漓尽致。
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2、尤侗明诸生，入清后 “久售不第”。康熙18年举博学鸿儒， 授翰林院检讨，与修《明史》；康熙22年告老归家。《钧天乐》 写科场的营私舞弊，顺治十四年丁酉乡试受贿案” 。当年秋天
，尤侗便写了《钧天乐》传奇。全剧共31出，分上下两本。 沈白(字子虚)、杨云(字墨卿)→何图 贾斯文、程不识、魏无知
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清代戏剧 第一节 传奇
一、清初传奇
题材、演出、曲论成绩大。昆腔正音。
㈠苏州派作家：清初集中在苏州地区的戏曲家，多写重大 历史事件、政治斗争，思想倾向、艺术风格较接近，代表 作家李玉、朱素臣、朱佐朝。 1、市民剧鼻祖—李玉 字玄玉，避康熙玄烨讳，又作元玉，号
（2） 《千钟禄》又名《千忠戮》，写得较好。明初燕王朱棣与其 侄建文帝争夺帝位、攻破南京后，建文帝化装成僧人逃亡。《 “家
家收拾起，户户不提防” 殿· 弹词》流传广)
(《千钟禄· 惨睹》和 《长生
《千钟禄》 【倾杯玉芙蓉】收拾起大地山河一担装，四大皆空 相。历尽了渺渺程途、漠漠平林、叠叠高山、滚滚长江。但见 那寒云惨雾和愁织，受不尽苦风凄雨带怨长。雄城壮，看江山 无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳。 《长生殿》【一枝花】不提防余年值乱离，逼拶za得歧路遭穷 败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今日个流落天涯 ，只留得琵琶在。揣羞脸上长街又过短街，那里是高渐离击筑 悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。
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3 人物设置别出心裁。以“离合之情”和“兴 亡之感”为尺度，将全剧人物进行分类。 《桃
花扇纲领》：色者，离合之象也。气者，兴亡之数也。 张道士，方外人也，总结兴亡之案。老赞礼，无名氏 也，细参离合之情。分为三类五部：左部、右部各四 “色”，为一类，共十六人，与“离合之情”有关； 奇部、偶部各四“气”，为一类，共十二人，与“兴 亡之感”有关；总部经星张道士、纬星老赞礼各一人， 是总括全书的人物。以双重性格、身份的杨龙友为中 介人物、正邪双方纽带。把阉党余孽和复社文人巧妙 联系起来。
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三、艺术成就 （一）真幻结合手法写爱情，上半部偏于写实，下半部 主要写幻，现实和浪漫主义有机结合。 既有生动的现实生
活，又有浓厚的理想色彩。
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（二）结构，以李、杨故事为主线，以朝政大事为副线， 表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主 线又以金钗钿盒贯穿始终。
（一）展现帝妃情缘，宣扬李、杨挚爱，表达至情理 想，可谓“一部闹热《牡丹亭》” 。
第一出《传概》：“古今情场，问谁个真心到底？但果有精诚 不散，终成连理。万里何愁南共北，两心哪论生和死。借太 真外传谱新词，情而已。”
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（二）穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。
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2、苏州派重要作家—朱素臣吴县人，与李玉友善，曾为李玉
校订《北词广正谱》。与其弟朱佐朝合称“二朱”。传奇有《十五 贯》《翡翠园》
《十五贯》又名《双熊梦》，据《醒世恒言·十五贯戏言成巧祸 》，熊友蘭友蕙兄弟各遭冤案，判死刑，苏州知府况钟为之昭雪
3、苏州派经典作品—《清忠谱》 传世刊本署名首列李玉著 ，次列叶时章、毕魏、朱素臣同编。天启年间魏忠贤“阉党”迫害东 林党人。中国戏曲史上第一部“事俱按实”历史剧(吴伟业《 清忠谱序》
市民剧（清初描写市民生活及现实斗争的戏曲）的代表作
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㈡历史抒情剧：清初剧作重要题材，借历史故事表现故国 之思、个人情怀，意境接近诗歌，不大适合演出，多为“ 案头之曲”，代表作家吴伟业、尤侗。
1、吴伟业《秣陵春》又名《双影记》，北宋初年南唐大臣后
代徐适和黄展娘的爱情故事。通过对南唐亡国的凭吊，寄托了作 者怀念明朝情怀。据《花朝生笔记》记载：吴伟业读了夏完淳的 《大哀赋》“大哭三日，《秣陵春》传奇之所由作也”。
• 第二十四出《骂筵》： 〔玉交枝〕东林伯仲，俺青楼皆知敬重。 干儿义子重新用，绝不了魏家种。冰肌雪肠原自同，铁心石腹何 愁冻。吐不尽鹃血满胸，吐不尽鹃血满胸。
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（四）剧末马、阮败亡，侯、李入道，蕴含民族沦落、 失意之悲，又表现出国家至上思想。
《桃花扇．入道》：“呵呸！两个痴虫，你看国在哪里？家在哪 里？君在哪里？父在哪里？偏是这点花月情恨，割他不断么！”
㈢风情喜剧：清初新风格戏曲，写男女风情故事，追求离 奇巧合。代表作家李渔、万树 1、风情剧大师李渔号湖上笠翁。祖籍福建，先辈迁至浙江兰溪
。19岁父死妻病，不得已迁回故乡兰溪；48岁时，因躲避一件乡村 纠纷案，出走杭州；此后奔走于杭州与金陵之间，靠写戏成为一个 富家翁。67岁之前主要住在金陵；1678年定居杭州西湖边，两年后 去世。创作动机：道学风流合二为一 矧不肖砚田餬口，原非发愤而著书；笔蕊生心，匪托微言以讽世。 不过借三寸枯管，为圣天子粉饰太平；揭一片婆心，效老道人木铎 里巷。既有悲欢离合，难辞谑浪诙谐。加生旦以美名，既非市恩於 有讬；抹净丑以花面，亦属调笑于无心。凡以点缀剧场，使不岑寂 而已。——(《闲情偶寄· 词曲部》) 曲论《闲情偶寄》6卷，后人与他其他文集汇刻为《笠翁一家言合 集》。另有长篇小说《回文锦》、短篇小说集《十二楼》《无声戏》
4悲剧结局不落生旦团圆俗套。
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四、人物塑造艺术
1 、有血有肉，个性鲜明。人各一面。 李香君 “侠而慧”、
“风调皎爽不群”，具有独立人格、高尚气节。
2、善于写出同类人物不同。(副净扮阮) 可恨身家念重，
势利情多，偶投客、魏之门，便入儿孙之列。俺阮大铖也是读 破万卷之人，什么忠佞贤奸，不能辨别？怎的主意一错，竟做 了一个魏党？(跌足介)才题旧事，愧悔交加。新在这裤子裆里 买了一所大宅，巧盖园亭，精教歌舞，但有当进朝绅，肯来纳 交的，不惜物力，加倍趋迎。倘遇正人君子，怜而收之，也还 不失为改过之鬼。(悄语介)若是天道好还，死灰有复燃之日。 我阮胡子呵！也顾不得名节，索性要倒行逆施了 谄媚逢迎、 狡诈凶残 马士英：横行霸道 柳敬亭——忠肝义胆、幽默机智；苏昆生——忠厚善良、古道 热肠
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三、精巧结构
1整体构思 “借离合之情，写兴亡之感”
第二 十一出《媚座》总批：上半之末，皆写草创争斗之 状；下半之首，皆写偷安宴乐之情。争斗则朝宗分 其忧，宴游则香君罹其苦。“一生一旦为全本纲
领而南明治乱系焉。 2 一柄诗扇贯穿全剧。既是侯、李定情信物，又 是二人离合象征。 赠扇、溅扇、画扇、寄扇、撕扇