德国现代主义设计的现状

的 真 正 目的。
重要 、最 具 影 响 力的 设 计 活 动 之 一 ，其 影 响
一
一
一
一
Ｉ ２ ｌ５ １
Ｆ ｏＲ ｕＮＥ ｖ ｏＲ Ｄ ２ 。 Ｔ ｖ Ｌ ｏＩ
目 化术 艺
德国现代主义设计的现状
叶 剑
设计师开 始从各 个方面尝试 和探索企图找出自 包豪斯 设计学院 存在的时 间虽然 短暂， 但 己民族 和现代风 格的发展方 向， 这时期的德 国 对现代设计 产生的影响却非 常深 远 。 从具体的 设计作品出现了特 别的功能性 和有机形态结合 力 已 几乎 遍 布 全球 。德 国作 为现 代 设 计 的 重 Ｉ 要 发 源地 ，以 其 独特 的 设 计 风格 和 鲜 明 的 设 影响来说 ， 它奠定了现代设计教育的结构基础， 的特色。 后便真正形成了这种 “ 此 功能性” 的特 计特征 在世 界 上设 计 史上 占有 重要 的 地 位 目前世界上各个设计教育单位 ， 乃至艺术教育院 色。 功能主 义认为： 形式是解决了 所有问题之后 就是包豪斯首创的。 从长远来 的必然结果 ， 而比较注 重艺术表 示的另外一种 关 键词 ：现代主 义设 计 包索斯设计 学 ｆ 校通行的基础课 ， 院 乌 尔姆 设 计学 院 看， 它也奠定了现代主义设计 的观念基础。 建立 观念则认为形式必须加以考虑功能主 义出现在 了现代主 义设计的欧洲体系原则。 德国现代主义设计发展的历程 德国， 它具有强大的发展基础。 德国在设ｔ ｋ处 ｔ 德国是 现代设计 诞生的圈家之一， 长期以 包豪斯具 有非 常强烈的国际主 义特点 ， 它 处 都强调着 “ 能主义” 功 的原则， 强调设计中的 来， 德国设计影响世界设计的发展。 的存在不但吸 引了世界各国的注意， 同时也吸引 民主特 色， 提倡 “ 优良造型的原则” 正是这 种 ， 就德 国现代主 义设 计发展 的历程而言， 它 了世界各国关心 、 从事现代设计 的专家们， 在历 思 想造成了几代德国设计师对于 责ｆ 感的高度 Ｅ 经历了 德国现代 没 汁的开端 、 德国现 ｆ主 义的 Ｊ ｔ 史发展过程 中， 学院 成 为欧 洲现代设 计的 一个 重 视。 德意志民族 是一 个极富原则性 和责任 感 的成武的 民族。 在设计中他们同样地贯穿着 “ 理 探索、 包豪斯的试验和对与国际主义的影响 ， 以 重要核心。 及德国设计 本身从纳 粹以来 的发展进程 。 十九 总而言之 ， 包豪斯 设计学院 为现代设 计教 性 原则 ” 人体 工程学 原则 ” 功能 主 义原 、“ 、“ 世纪末、 二十世纪初， 美国家的工业技 术迅速 育的发展开创 了 欧 一个新的里程碑 。 【 ” 德国产 品设计理性 化极强； ４ 等。 ０ 功能 和质量 发展， 种飞速的：业技术发展， 这 不仅给社会结 （ ） 二 乌尔姆设计学院 是品牌的保证。 庄重而不张扬的外型； 素雅的色 构和社会生活带 来了很大的冲击， 更影 响到了设 以 灰色为主要色彩 ， 配以极其理性 的 乌尔姆设 计学院是 １５年成立于德国乌尔 调 （ 黑色 、 ９３ 计艺术的发 展， 其时 ， 商业海报 、 广告、 书籍、 姆市的二战后 德国最重要的一所设 计学院 。 公 通 装 饰线 条 ） 。 共标 志大量涌现． 且与日 并 俱增。 而如何处理这 过学院 教员奥托 一 埃塞尔和马克思 比尔的 “ 理 德国的产品设计 由于在外型及 色彩方面的 些大量的视觉传达设计， 设计界却一筹莫展。 为 性 主义设计” 教育， 养了 培 一批 新时代的工业 设 机 器化特 征 ， 使得 其在 这 种绚烂 、 奇异的工业 解决此 问题 ， 设计界的 各国先 驱们部 在努力探 计师、 平面设计师 、 建筑设计师 ， 院完善 了 学 包 产品面前逐渐失去了市场竞争力。 由此 ， 在德国 并 出现 了这 样的争 议 ：“ 到底是要 功能还 是要形 索， 终于形成 了现代设 计体系和现代主 义设计 豪 斯设计学 院开创的现代设 计教育的模 式， 思想。 现代设 计和现代主 义设 计是相辅 相成的 进 一步提 出了 “ 理性设 计” 的原 则， 开创 了 “ 系 式” 在 这种情况下。 国国内的一些新兴设计 。 德 两个方 面， 他们有联 系， 同时也 有区别， 他们的 统设计方法” 从而带动了 。 德国的平面 发展。 公司和一些私 人的小型设计公司开始以形式主 结合， 形成了现代设计的总体。 学院的三大培养 要素是 ： 技、 科 工业生产、 义作为设计的原则进行探索 。 现代主义设计是从建筑设计发展起来的， 社会政治 （ 青蛙设 计公司 一） 这时， 德国住当时 的设计界 已有相当地位 ， 仅这 学 院 教学的五 大内容是 ： 市场 学、 究能 研 青蛙设 计公司的宗旨是追寻新潮 设计。 但 批 建筑 和设计的改革先驱中就有德 国人沃 尔特 力、 科学与技术、 生产知识、 美学 从 另一 个层面讲， 它虽然打破 了德国刻薄、 理性 格 罗佩斯 、 米斯 范德洛 等。 文章所 限， 谨 笔 乌尔姆设计学院对教学的探索对世界设计 的角度， 但又不能代表德国的核心和实质。 青蛙 者越过 这一点暂不谈。 现代主 义产生的具体时 有着深远 的影响 ， 就拿德 国最 重要的家用电器 公司在设计中充分发挥 形式 主义的力量 ， 设计出 间是二十世纪 初年。 产生之初， 并不多受世人关 企 业布芳 恩公司来说， 该公司在产品设计中， 完 了多种造型新 潮的工业产品随 着商业化 进程的 注， 直到一战后，９９ １１年包豪斯设计学院 的出现 美地贯彻 了 乌尔 姆设计学 院的设 计精神 ， 强调 加快 ， 部分 德国公司开始采用一种 折中的方法 才使这种现象有了 质上的改观，“ 本 艺术家不再 了 人体工学的原则， 以高度的 “ 理性化 、 次序化” 来解决这种 矛盾： 一方面， 以德国式的理性 主义 单纯 是艺术家， 而工业家也逐渐 意识到设 计对 作为自己的设计准则。 另一方面， 以 ｆ 而德国艾科灯具 公司的总 为欧洲和本 国市场设 计工业产品； 于产品开发和生产组 织管理 的重要性” ①大 约 经理容根． 马克曾说：‘ 天所有的设计师， 今 包括 国际主 义的 、 前卫的 、 商业的原则为广 泛的 国际 ‘ 二十世纪 二十年代， 从德国等几个欧洲国家开始 些 不知道鸟 尔姆在什么地方 的人 ， 在这个 市场设 计工业产品。 部 发展起 来。 但现代主义由于遭到欧 洲独裁政 权 和那个方面受到了乌尔姆 传统的影响。 ” （ ） 二 德国理性 主义 、 功能 主义 对平 面设 的迫害， 于三十年代以来开始往欧洲迅 速衰退。 学院提出了新 的设计方式一一 系统设计， 计的影 响 ｊ３ 年纳粹 强行关闭 了重要的 德国设计学院 包 它指 出， ９３ 设计应是高度的次序 化， 应该 在网格 中 在这种 种思 想 ， 运动 ． 包豪斯设 计学院和 豪斯 设计学院 ， 但是包豪斯 设计学院 在这方面 进行。 于是， 德国平面设 计出现 了新特 征 ： 格 乌尔姆设 计学院 的影响 下， 方 德国的 平面设 计形 的探索对于德国以及世 界的影 响却是无法 估量 网。 采用建筑 系统性 ， 基本单元的设计。 于是有 成了明快、 简单 、 准确 具有 高度的 理性化的 特 的， 它第一次系统地探索和验证 】在工业化时代 了德国设计的高质量， 那便是冷漠化 。 它通过 产 点， 同时又包含 实用、 功能性的特性 。 由于它 但 中如何将技术 ｂ － 艺术完美结合的一种理念和具 品质量来对设计的质量进行提升和影响， 从此， 的拘谨也无法摆 脱其 沉闷、 缺乏个性 的一面， 与 体的方法。 德国的设计更加新潮 、 前卫和市场化 。 其工业设计一样 ， 虽然杰出， 但却似 乎缺少了 一 （ 包豪斯设计学院 一） 二， 德国的功能主义设计 份艺术上的一份 灵动的个性 。 包豪斯设 计学院是１ １年在德 国成立 的一 ９９ 设计作为一种 实用艺 术， 功能性将 成为恒 总体 说来 ， 德国的设计 开创了ｉ 计史上的 殳 所设计学 院， 也是 世界上 第一所 完全为发展设 久的标 准 。 乌尔姆学 院时期 开始， 国的设 新纪元 ， 从 德 把设计带到了一 ＿个新的高度。 计教育而 建立的学 院②。 由德国著 名建筑家 计和设计理论就 已经能够从简单的提 倡科学和 它 德国的 设计具有 非常悠 久的传统 ， 德国的 沃尔特～ 格罗佩斯创建。 学院经十 多年的努力成 艺术的结 合专项单 传的科学性 立场 上来了， 这 丑 设计以严谨的造型， 可靠的质量， 高度理性 为欧 洲现代主 义设计 的中心 ， 井把欧 洲的现代 是一个非常 重大的理论 的转折， 设计 本身也成 化的美学特征， 体现 了工业化特有的时代气息。 主 义设 计运动推 到了一个空前 的高度。虽然在 为一 个科学的过程 ， 不是艺术的衍生 产品。 而 可 而平面 设计则以其独特的风格在世界上设 计史 １３ 年 学院被纳 粹政府强行关计运 动以来最重大 的 上占有重要的地位 。 吸引着世人的瞩 目。 始人格 罗 斯所创立的教育理论和教学方式却 佩 个改革 。 ０ ７年代， 德国对于美学的研究和设计 作者 简介 ： 影 响了 全世界的设计教育， 并且使所有的设计师 理论 的研究进 一步发展， 种研究活 动主要是 这 叶剑 １７ 哈尔滨人 硕士 讲师 工艺设计 ９５男 意识到 “ 为大众设 计和为工业化”设计才是设计 在高等院校中进行的。 ０ ６ 年代以来 ， 国的 ５、０ 德 摘 要 ；德 国现代主 义设计是设计史上最