倾城之恋白流苏人物赏析
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由张爱玲创作的作品，讲述了上世纪三四十年代上海社交界的故事，展现了当时社会风貌和人物命运。
白流苏作为该小说中的主要角色之一，在小说中扮演了至关重要的角色。
她的形象和悲剧经历，也是本文要探讨的重点。
白流苏，一个充满了魅力和神秘的女性角色。
她是一个从小就生活在上海富裕家庭的女孩，由于长相出众，加上优越的家庭背景，使得她一直是上海社交界的焦点。
白流苏的美丽和聪慧使得她成为了不少男人的梦中情人，她的生活看似光鲜亮丽，但在张爱玲笔下却是一个悲剧的形象。
白流苏的爱情悲剧是《倾城之恋》中最令人触目的。
她与易先生之间的感情是整个小说中的主线之一。
易先生是一个富有而且有魅力的男人，他与白流苏之间的感情纠葛一直是小说中最引人注目的部分。
而无奈的是，白流苏的爱情并未得到真正的回报。
易先生与白流苏之间的感情是一个注定悲剧结局的爱情故事。
在这场爱情中，白流苏表现出了对易先生的倾慕和依恋，而易先生对她的感情却未曾真正深入。
白流苏的人生悲剧也体现在她的婚姻生活中。
在小说中，白流苏与顾承玉成婚，而这段婚姻注定也是一个悲剧。
白流苏为了自己无法得到的爱情，而选择了一个并不真心待她的丈夫，这无疑是她人生中的一次错误选择。
在这段婚姻中，白流苏的内心始终无法得到真正的满足，她对爱情的渴望和对婚姻的失望同时萦绕在她心头，让她的人生更加悲惨。
白流苏的个人命运也是一个悲剧。
在小说中，白流苏的家庭背景并不算太差，但她却无法得到真正的幸福。
她的家庭并不能给予她真正的安全和幸福感，她在爱情和婚姻中的悲剧也让她的内心深处备受折磨。
在当时的上海社交界，白流苏虽然看似优越，却也是一个内心孤独的女人，这种孤独和折磨构成了她悲剧人生的一部分。
白流苏是《倾城之恋》中一个极具戏剧性和悲剧色彩的角色。
她的内心孤独和对爱情的渴望构成了她的形象，她的悲剧命运也成为了整部小说中最触目的部分。
通过白流苏这个形象，张爱玲构建了一个充满悲剧色彩的故事，展现了当时上海社会的虚荣和虚无。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是著名作家张爱玲的长篇小说，以双重视角描写了白流苏与卓文君之间的不平凡爱情故事，让人感受到人物形象中的苦涩与悲剧。
白流苏是小说中的主要人物之一，他是一个卓越的人物形象。
他是一个才华横溢的文士，精通音乐、文学和绘画，并且有着无与伦比的魅力和风度。
他对待感情坚定而执着，对卓文君深深着迷，并为了能与她在一起，主动追求了一段悲剧性的爱情。
白流苏的人物形象体现了他对爱情的执着和追求，以及他对卓文君的深情厚意，让人不禁为他的遭遇感到惋惜。
白流苏的人物形象也是一个悲剧性的形象。
尽管白流苏深爱着卓文君，但他最终却无法得到她的真心。
在小说中，卓文君虽然也对白流苏有感情，但因为种种外部原因，最终选择与劉彻成婚，令白流苏痛苦万分。
他不愿面对现实，选择了逃避，离开中国，远离卓文君，开始了流亡生活。
白流苏的悲剧命运让人唏嘘不已，他为了爱情而放弃了一切，却最终只得到失去的苦痛和绝望。
白流苏的人物形象还体现出了对传统观念的挑战。
他对传统婚姻制度和家庭观念持怀疑态度，追求个人的自由和幸福。
他意识到自己的真正需要，勇敢地追寻自己的内心世界。
白流苏的人物形象凸显了社会压力和道德约束对个体命运的影响，展现出他对自由和权利的追求，也是对传统伦理观念的一种反思。
白流苏是一个极具魅力和才华的人物形象，他的悲剧命运令人怜悯，同时也在小说中体现了对传统观念的挑战。
他的形象使人深思爱情和自由的价值，并揭示了人性中的弱点和苦涩。
《倾城之恋》通过白流苏的人物形象，给人留下了深刻的印象，也让人对人性和爱情有了新的思考。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是中国作家张爱玲创作的一部长篇小说，描述了在上海法租界日本人宫城三千院对中国女孩白流苏展开追求并最终宣告失败的故事。
本文将从以下几个方面对白流苏的人物形象及其悲剧进行浅析。
白流苏的人物形象在小说中是一个富有东方特色的女性形象。
她是一个美丽、聪明、温柔、富有机智和敏感性的女子，对世界充满着好奇心和渴望。
她的美貌和智慧吸引了许多男人，但她拥有独立的思想和意志，不愿随波逐流。
她追求真爱和尊严，不愿成为对方的玩物。
她对待感情非常认真，并一直寻找自己真正的幸福。
她的坚持和不妥协的原则使她成为许多男人心中的神秘与梦幻的女性形象。
白流苏的悲剧在于她的不幸和无奈。
她犯下严重错误的行为，如背叛父亲和朋友，导致自己的命运被改变。
她在宫城三千院的追求中陷入了一个不可解的情感泥沼中。
尽管她一直试图逃离，但她最终被迫与宫城三千院结婚。
这个婚姻对她来说是一种牺牲和折磨，让她失去了自由和尊严。
她一直渴望着真正的爱情和幸福，但终究无法实现。
她的悲剧在于她始终无法摆脱宫城三千院的影响，无法找到自己内心真正的自我。
白流苏的悲剧与历史和社会背景有很大的关系。
故事发生在20世纪30年代的上海，这个时期正值中国社会快速变革和动荡的时期。
外国势力和文化对中国社会影响深远。
白流苏正是在这样的时代背景下，受到了来自日本人宫城三千院的追求和外力的压迫。
她为了自己的幸福和生存，被迫做出了不情愿的妥协和牺牲。
她的悲剧也是整个社会的悲剧，是对中国社会和人性的深刻反思。
《倾城之恋》中白流苏的人物形象与其所面临的悲剧是这部小说的精髓所在。
她是一个复杂而立体的女性形象，饱含着人性的矛盾和挣扎。
她的悲剧与历史和社会背景紧密相连，彰显了作家对社会和人性的深刻洞察和思考。
通过对白流苏的研究与分析，我们可以更好地理解作品所揭示的人性困境与社会现实，并思考这对于我们当下社会的启示和警醒。
《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析
《倾城之恋》中白流苏的人物形象分析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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论倾城之恋之白流苏的爱情观
浅析《倾城之恋》之白流苏的女性品质内容摘要：本文以生活、爱情两方面，分析张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的女性品质。
她自主，聪慧，以自己的才智为自己谋得了这出“倾城之恋”的胜利，同时，她又是那么自卑，却又少不了带着些许的清高。
然而，就是这样一个矛盾的她，始终执着于自己内心的梦想，纵使是乱世的硝烟也阻挡不了她前进的步伐。
关键词：张爱玲《倾城之恋》白流苏坚强聪明心机隐忍范柳原《倾城之恋》是张爱玲众小说中比较突出的一篇，小说连载于《上海杂志》月刊后，在当时赢得了极大的社会反响。
《倾城之恋》不仅使张爱玲成为了高声誉的通俗小说作家，而且也奠定了她在中国现代文学史上的重要地位。
《倾城之恋》，乍一听起来会以为是一个浪漫的爱情故事，然而读罢才知道，所谓倾城不过是一座城市沦陷背景后所成全的一段婚姻。
作家张爱玲以她那一贯的苍凉的叙事口吻，为我们讲述了一个没落世家女性生存的悲剧故事。
在这长达三万多字的篇幅中，描述了女主人公白流苏对于爱情的看法和赌注。
故事的具体内容可以概括为：来自上海的白家小姐流苏在经历了一次失败的婚姻后，辗转来到香港，认识了多金潇洒的单身汉范柳原。
两个情场高手的过招，看似以流苏的失败而告终，然而出人意料的是，香港的沦陷却成全了他们的婚姻，造就了流苏的梦想，使她得到了一个平凡的归宿。
通读全文，我们可以得知：男权社会里，旧时代女性生存的不易和艰辛以及人性的劣根。
一、生活方面（一）与周围人的相处过程中《倾城之恋》开篇之处，就让人感到浓重的腐朽气息。
”在上海这个快节奏的近现代化城市里，人家的时钟都拨快了一小时，只有白公馆说：“我们用的是老钟。
”仅这一句，就指出了白家人的没落和腐朽。
“胡琴咿咿呀呀拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉故事......微妙地传达出了流苏的生活环境和生活方式。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部以文学为基础的电影，讲述了白流苏和康熙的爱情故事。
电影中白流苏是一个非常优秀的女性，她不仅漂亮，而且敏捷聪明，还是一个诗人。
她与康熙相恋，一起经历了许多苦难和磨难，最终牺牲自己保全了康熙的江山。
首先，白流苏的形象非常丰满，她不仅漂亮，而且非常有才华。
电影中，白流苏的才华得到了充分的展示，她不仅歌喉动人，舞姿婉约，还擅长写诗。
在康熙的喜怒哀乐中，她总能找到合适的方式来缓解他的烦恼。
同时，白流苏的性格也非常坚定和独立。
她是一个不甘败北的人，对爱情的执着和对自由的渴望一直伴随着她。
白流苏在面对康熙的命令时，虽然内心非常痛苦，但依然坚守自己的原则，最终宁愿牺牲自己也要保全康熙的江山。
其次，白流苏的命运也非常悲剧。
她一生的爱情都被命运耍弄，无法如愿。
白流苏被送入宫中为神宗妃，但是很快就被规定不能接触世外任何人和任何事情，甚至不得出宫。
在康熙的关怀下，她找到了自己的人生快乐和自由。
然而，康熙的身份仍旧是一个皇帝，对于身边的人和事，康熙始终有不能逾越的限制。
一次偶然的机会，康熙和白流苏的秘密被发现，白流苏被迫离去。
后来，白流苏与夏烟波相识，认为夏烟波是自己一直所期待的人。
但在她发现夏烟波真正的身份之后，白流苏又一次失去了爱情。
最终，为了康熙和大清的江山，白流苏含泪图强，伏于康熙脚下，成就了康熙一生的辉煌。
总之，白流苏是一个坚定而执着的女性，她用自己的才华和聪明赢得了爱情，却又一次次无法扭转命运。
她的命运悲剧，也道出了社会和历史的局限和难以逾越的枷锁。
她的爱情故事，不仅唤起了人们对于浪漫和美好的向往，同时也反映出人生的无奈和不幸。
白流苏的形象，是一种非常具有魅力的女性符号，她的命运也是人性的缩影。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由张爱玲创作的经典小说，通过对白流苏的塑造和描绘，展现了一个悲剧性的人物形象。
白流苏是小说中的重要人物，她的形象不仅代表了一个时代的女性，同时也展现了作者对于爱情和人性的思考。
在《倾城之恋》中，白流苏的悲剧命运被淋漓尽致地展现出来，她的形象也成为了小说中最具有吸引力和震撼力的角色之一。
白流苏的美丽和聪慧让她成为了众人的焦点。
她的容貌清丽脱俗，风姿绰约，被誉为“江南第一才女”。
她通晓文学艺术，对于古今中外的文学作品都有着深刻的理解和见解。
这样的美貌和才华在当时的社会中是非常令人瞩目的，让她成为了众人仰慕的对象。
正是这样的美貌和才华，最终使她踏入了情感的深渊，走上了一条悲剧的道路。
白流苏的命运坎坷，爱情悲剧成为了她一生的主题。
在小说中，白流苏与许渊冲之间的爱情是主要的情感线索。
他们之间的感情开始于一段美好的初恋，然而最终却变成了一场悲剧。
许渊冲是一个因家族使命而心有牵挂的男子，而白流苏则是一个追求自由和情感的女子。
他们之间的爱情经历了种种挫折和磨难，最终以白流苏的悲剧命运而告终。
在这段爱情中，白流苏表现出了对于爱情的执着和追求，但最终却未能得到自己期待的幸福。
白流苏的性格和处世态度也给她的人物形象增添了更多的悲剧元素。
她的内心孤独和无助，在外表的强大和聪慧下隐藏着对于命运的无奈和悲伤。
她面对家族的压力和社会的偏见，最终选择了与许渊冲分别，并在婚后的生活中经历了巨大的磨难。
她的性格让她无法适应传统的婚姻和家庭，最终成为了一名感情上的受害者。
白流苏的悲剧命运也反映了作者对于爱情和人性的思考。
在小说中，张爱玲通过对白流苏的刻画，揭示了爱情的虚幻和现实的残酷，并对传统文化和社会的束缚提出了深刻的质疑。
白流苏的悲剧命运也成为了作者对于女性命运的思考和对于社会风气的反思。
她的形象使得读者对于爱情和人性有了更多的思考和触动。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部著名的文学作品，该作品以其深刻的人物形象和悲剧性的情节而闻名。
主人公白流苏的人物形象及其悲剧命运是该作品的精髓之一。
本文将对《倾城之恋》中白流苏的人物形象及其悲剧进行浅析。
让我们来看看白流苏的人物形象。
在《倾城之恋》中，白流苏是一个出身名门望族的女子，她身上散发着高贵和优雅的气质。
她聪慧美丽，深受人们的喜爱，但她内心却饱受着痛苦和孤独。
白流苏具有坚强的意志和独立的人格，她不愿意被束缚在传统的婚姻桎梏里，渴望自由和平等的爱情。
她追求真爱，不愿委身于权力和地位，这使她在当时的封建社会里显得与众不同，也成为了她悲剧命运的原因之一。
白流苏的悲剧命运主要体现在以下几个方面。
她与男主角素戔被迫分离，因为社会地位、家族势力等种种原因，他们无法在一起过幸福的生活，这无疑给了她沉重的打击。
她被迫嫁给了一个她不爱的人，为了家族利益和地位她妥协了自己的爱情，这使她饱受煎熬和折磨。
她最终因爱情的困扰和痛苦而导致精神崩溃，最终走上了悲剧的结局。
白流苏的悲剧无疑是当时封建社会和伦理道德的束缚给她带来的悲惨遭遇，同时也反映了作品对女性命运的深刻关注和揭示。
在《倾城之恋》中，白流苏的人物形象和悲剧命运是一种沉痛的写照，也是作者对封建社会伦理和婚姻道德的批判。
她的形象不仅代表了封建社会中受压迫的女性命运，更是对封建伦理和道德的一种挑战和反抗。
她坚守自己的爱情信仰，追求真爱的坚定意志也给当今社会启示，她的悲剧命运也是对人性的一种深刻思考和探索。
白流苏的人物形象和悲剧命运是《倾城之恋》中最为精彩和震撼人心的部分。
她的坚韧、坚持和独立，同时也反映了女性在封建社会中的困境和挣扎。
她的悲剧命运也是作者对封建社会伦理和道德的一种深刻关注和批判。
通过对白流苏的人物形象和悲剧命运的分析，我们可以更加深刻地理解《倾城之恋》这部作品所蕴含的人性、社会伦理和道德的深刻内涵。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是钱钟书的经典小说，通过对白流苏的描绘，展现了一个深情、忠贞的人物形象，并同时寓意了一个悲剧的结局。
白流苏是小说中的女主角，她是一个富有才情的女子，美丽、聪慧、善良，被男主角智恒深深地吸引和爱慕。
她有着独立自主、坚定不移的个性和追求真爱的勇气。
她对智恒的爱是无私的，她愿意为他付出一切，甚至为了他去放弃自己一生的幸福。
她把智恒当作她生命中的唯一，对他的依赖和执着令人动容。
她在智恒离开后，知道对方可能会与其他女人结婚，却默默地祝福他。
她的爱，是无畏的，是无悔的。
她一直追求着她自己的人生理想和价值，坚持着她的内心信念。
白流苏的形象也带有一种悲剧性。
她的悲剧在于她的爱情无法得到最终的美满和认同，她最后只能孤独终老。
她的一生充满着无奈和遗憾。
她遭遇了革命、战争、家族变故等多重不幸，最终导致了她人生的悲剧结局。
她才华横溢，却无法得到真正的尊重和认可；她对智恒的爱，却始终无法得到他的回应和珍视。
她的爱是一场孤独的旅行，最终收获了失望和痛苦。
白流苏的形象揭示了一个时代的悲剧。
她代表了旧社会的女性，在家族、传统和社会规范的束缚下，她的自由意志和追求真爱的权利被剥夺。
她的悲剧与这个时代的社会背景以及中国传统婚姻观念和女性地位的问题密切相关。
她的遭遇凸显了旧中国女性所面临的巨大困境和压抑，这也是整个民族历史中的一种悲剧。
《倾城之恋》中的白流苏是一个形象饱满的人物，她的形象既带有坚强和激情，又带有孤独和遗憾。
她的悲剧结局既是一个个体命运的悲剧，也是一个时代、社会和文化悲剧的写照。
她给人们展示了一种坚持和追求真爱的精神，同时也令人思考女性地位的问题和社会对个体权利的限制。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
《倾城之恋》是一部由张艺谋执导的历史电影，讲述了一个爱与悲剧的故事。
影片中的白流苏是一个非常重要的人物，其形象非常深刻。
本文将从人物形象和人物悲剧两个方面，对白流苏进行浅析。
一、人物形象
白流苏是一位性格孤僻的山东少女，勇敢、坚强、独立，自小在男人世界中生活，成为一名里巷运输工人。
她在影片中的形象表现出女性在传统社会中的弱势，同时也展现了女性的韧性。
在表演上，张国立则完美地饰演了这个角色，他以一种低调的方式将这个角色深刻地演绎出来。
他通过表情、动作和语言，表达出白流苏内心的痛苦和不屈，让观众能够更深入地感受到这个角色的生命力和力量。
二、人物悲剧
白流苏与陈忠实的爱情故事是整部电影的主线。
白流苏一开始因为工作的需要，接受了陈忠实的邀请，成为了他的骑帮队伍中的一员。
之后，她与陈忠实擦出了爱情的火花，但由于陈忠实的处境和身份，他们的爱情历经千辛万苦，终究无法走到一起。
白流苏的悲剧在于她的生命注定无法与陈忠实的生命相互依托。
影片中，她在得知陈忠实的婚讯后，尽管内心万分痛苦，仍然决定为他和他的未来孩子劳动，她在这个时候充分展现了自己的形象，她的坚强、勇敢、独立和自尊让人非常感动。
最后，在“二世祖”的暴力下，白流苏不幸死去，她曾经的爱情与梦想化为了一片废墟。
她用自己的生命，换取了另一个人的幸福。
总之，《倾城之恋》中的白流苏形象深刻，其悲剧性的命运也让人倍感痛心。
她的形象和命运让我们反思当代社会中的女性处境，同时也启示我们在日常生活中更要关注和尊重弱势群体。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由九把刀所著的小说，通过讲述白流苏和顾漫的爱情故事，展现了出两个截然不同的人生命运。
白流苏作为小说中的主要人物之一，其人物形象及悲剧也是该作品中的一个重要部分。
我们来谈谈白流苏的人物形象。
白流苏是一个出身豪门世家的富家女，她有着出众的美貌和高贵的气质，有着过人的才学和敏锐的思维。
她的性格坚强独立，善良善解人意，有着强烈的责任感和家族情感。
白流苏在顾漫的陪伴下，慢慢地变得更加坚毅和成熟，在与顾漫的爱情中，她也逐渐变得更加温柔和细腻。
她的形象非常丰满，她的性格也非常立体，这也使得她成为了读者心目中非常深刻的人物形象之一。
与她出众的人物形象相对应的是她的悲剧命运。
从小到大，白流苏几乎没有真正的选择过自己的命运，从家庭背景到婚姻安排，她都没有任何决定权。
在家族的压力下，她不得不选择一个自己并不爱的男人，而且还要为了家族的利益，舍弃自己所爱的顾漫。
这种无奈和抉择使得白流苏在情感上付出了极大的代价，她内心的挣扎和矛盾也使得她的人生变得更加艰难和悲惨。
白流苏的悲剧命运主要体现在她的爱情和婚姻上。
在与顾漫相识之初，她就深深爱上了这个不同世界的男孩，但是她却没有勇气去面对自己心中的爱情。
在家族和社会的压力下，她不得不嫁给了自己并不爱的男人，为了家族利益，她选择了妥协和牺牲。
婚后，她一直在家庭和事业之间挣扎，也在爱与责任之间挣扎。
最终，她选择了宽容和原谅，她和自己并不爱的丈夫走到了一起，而自己所爱的顾漫也在此时选择了离开。
白流苏的爱情悲剧在这一刻达到了极致，她的一生也因此注定了悲剧的结局。
白流苏在家庭和事业上的命运同样悲剧。
作为家族的继承人，她被家族寄予了太多的压力和期望，她的一生几乎都在为家族的利益而奋斗。
从小到大，她几乎没有过自己想要的生活，她的婚姻、事业和人生选择都没有真正属于自己的一份。
虽然她在外表上看起来很幸福和成功，但是内心深处她却是一个饱受痛苦和无奈的女人。
倾城之恋人物性格分析
《倾城之恋》人物性情剖析语文课上先生组织不雅看了由张爱玲小说改编的片子《倾城之恋》,讲述了男女主人公在阅历喷鼻港掉守的布景下由了解到互相驯服再到相爱娶亲的进程.《倾城之恋》承载的是一个年月的故事,有着一个年月的气味,虽然作为主人公的白流苏也就承载了一个年月的文化.情面.性情各种.以下是我对白流苏和范柳原的性情剖析.白流苏白流苏的性情是抵触的,传统却有新思惟,荏弱却又强悍,不平服却又被驯服.一.传统却有新思惟“‘我们家用的是老钟.’他们的十点钟是人家的十一点.他们歌颂走了板,跟不上性命的胡.”就像这一段话,白府,一个跟不上时期的没落家族,守着古老的钟,就意味着守着传统的思惟.而白老太太就是这传统思惟的代表者,同时也是履行者.他们的所作所为也必定是与外面的世界脱节.白流苏是一个保守的,她服从老母接收了家里所谓的门当户对,成就了本身的第一段婚姻.同时,她又是接收过新思惟的人,因为对本身第一次婚姻不满足而选择了离婚.离婚,在当时半封建半殖平易近的社会情况下,是要推却伟大压力的.在白第宅得到流苏前夫病逝的新闻后,白三爷去劝流苏归去守寡获取家私的时刻“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周密,就惋惜晚了一步,婚已经离了这么七八年了.依你说,当初那些司法手续都是糊鬼不成？我们可不克不及拿着司法闹着玩哪！’”这也进一步解释确流苏的思惟受到了新文化的影响,已经有了与白第宅其他人不合的现代司法意识.二.荏弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏归去奔丧时,几个哥嫂就人多口杂地要逼着她归去.这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管,只要有人收容她以减轻本身的家庭累赘.再看白流苏的立场,“她若无其事地持续做她的鞋子,可是手指头上直冒盗汗,针涩了,再也拔不曩昔.”可知白流苏开端畏惧她的哥嫂为了钱再次把她卖了,但是她又不克不及让人看见她心坎的畏惧,她用力地掩饰着,手心就冒汗了,这也只有她本身知道.她是何等的荏弱,被本身的亲人所所驱赶,就连本身的母亲也不站在本身这一边,被封建思惟统治着.然而,流苏又是强悍的,在谁人时期有勇气离婚的能有几人,在遭白眼的家里呆不下去,选择出逃的又有几个？流苏是强悍的,一位女性在男权社会的倔强抗争不正表现她不畏世俗敢于同命运抗争的强悍吗？三.不平服却又被驯服不肯屈从的性情让白流苏不平服于没有痛苦的婚姻,不平服于没有自由的白家,不平服于没有成果的范柳原.白家人一路陪宝络去见范柳原回来时,所有人都怨白流苏抢了风头.而白流苏却想：“今天的事,她不是有意的,但是无论若何,她给了他们一点色彩看看.他们认为她这一辈子已经完了么？早哩！她微笑着.”⑥流苏给了一个色彩所有人看,证实本身不是他们眼中的半老徐娘,她照样有姿质的,她不平服于大家的说话摧残.此次的不平服不但让她出了一口吻,更主要的是得到范柳原的青睐.这就是她不平服的成功品.当范柳原回了喷鼻港,她确切是认为本身被踢出局时,白家人加倍的对她毫不留情面地奚落.此次她又不克不及不暗自流泪.她流泪却有不让任何人看见,可见她照样在心里不平服.她的脆弱从此只有她本身看到.她在本身掉意时还不忘本身不克不及屈从,可见她骨子里的那种倔强.当她处于困顿的境界时,徐太太却平常热忱,要邀请白流苏一路前去喷鼻港.白流苏是猜测到了是范柳原的本意,可是她照样低头了,她照样慢慢地开端被范柳原驯服了.选择去喷鼻港就是她屈从的第一步.在喷鼻港,与范柳原的一段时光的相处,当抵触消失时,白流苏朝气了,撇下范柳原跑回本身的房间.却又在回到房间的第一时光拿起千里镜看看范柳原是否在乎她,看到范柳原早就在身边给了个地位印度公主,倔强的她开端她不平服的性情了.面临范柳原的萧条,白流苏是忍了好几天.她的忍恰是她不平服的性情表示.然而,好几天曩昔了,还不见范柳原对她有涓滴挂念时,她开端稳不住了.当范柳原和印度公主出去游玩回来让她碰上时,她是有显著的醋意,但她又不克不及不掩饰着,就为本身的那份不平服找个台阶.在范柳原的蜜语蜜语下,她的气没有了,她的不平服烟消云散.连她本身都没想到本身是那么轻易地就谅解了他.而其实是,白流苏这一刻是再一次被范柳原驯服了.但是看到她被驯服的同时我们照样感到到她心里照样有些不平服.于是在晚上的德律风中,她始终是不肯信任这是实际,在她看来范柳原是不会随意马虎地给她承诺的.不肯屈从的她选择了分开喷鼻港回到上海,这时的她骨子里照样留有一丝的倔强.然而当范柳原耐不住怀念再次邀请她来上海时,连老母都要她曩昔时,她落泪了,她最后的倔强是被白家和范柳原击破的.书上是如许写的“她掉败了.虽然,女人是爱好被屈从的,是那时那只限于某种规模内.假如她是纯粹为范柳原的风仪与魅力所驯服,那又是一说了,可是内里还掺杂这家庭的压力——最苦楚的成分.”当在上海的这最后的一丝倔强都没有容身之地时,她带着心碎去喷鼻港,在她心里,已经知道本身无路可退,或许是命运注定她只能成为一名恋人.直到再会到范柳原时,她完整被驯服了,情愿做他的恋人.这时,白流苏骨子里的倔强没有了,只剩下那一抹苦楚悲伤的记忆.躲在范柳原给她买的公寓里,她成为了一名驯服的恋人.不平服的白流苏最终照样被范柳原一步步驯服了.范柳原范柳原,“他的怙恃的联合长短正式的”“因为少小时期的特别情况,他的性情本来就有点古怪”,被三奶奶道“跳舞跳得不错”,据徐太太看来“不甚靠得住,照样算了罢”的人.这个汉子外表风流不羁,心计心情深邃深挚,内里倒是个那样温顺沉静,有着温软的绅士风姿和快乐的诗人格调,分明是留学归来的气派贵令郎,一身豪气赶过于五官之上.贵族,江湖,私生子…,注定了范柳原命运的多重性.流浪流落负责量,遭俗人的白眼.他闲散.无所谓.课本气,对所有安危与共过的人都极为容忍和爱护. 英国长大的广东生意人,事业成功,对女人存有戒心.他游戏于情绪与女人之间,对女人就像是对生意一样知根知底.他风流矜持,精力空虚,精明而盘算.虽是庶出,靠着一点家底和俊朗外型,范柳原早被捧成作单身贵族,早已被名门闺秀和野草羣莺包抄.一个海外归来的荡子,本是无根的浮萍,四处飘摇.加上生涯的纸醉金迷,便把“女人算作他脚底下的泥”.爱情和婚姻原是他不信任,也不敢失望的.但他心坎深处是盼望安稳的.。
试分析《倾城之恋》中的白流苏与《还乡》中的游苔莎
试分析《倾城之恋》中的白流苏与《还乡》中的游苔莎《倾城之恋》中的白流苏人物形象分析：（一）传统与现代二十世纪之初，中华民国的建立宣告着封建制度的破灭，现代性思想慢慢进驻到这个以农耕文明为根基的国度。
上海作为最早的通商口岸之一，大量接收着外来思想与外来文化，俨然成为了中国本土上快速发展与进步的地区。
然而上海资本主义社会的高速发展却无法使封建思想消亡，传统与现代在这里交织着，却又形成一个个矛盾而无法相容的怪圈，影响着人们的生活。
《倾城之恋》中也体现出了传统与现代在思想上和行为上的冲击，尤其是对于将家族命运深深植根于传统社会土壤的白家，在殖民文化和租借扩张下被步步紧逼，无法喘气却又垂死挣扎。
传统家族向来继承着守旧禀性，在现代化转型的危机之中，这种禀性转而化为强烈的利益需求与求生意识。
正如小说伊始白四爷手中的“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事般”，封建制度的衰亡已成为不争的事实，就像那咿呀的胡琴，残喘地奏着。
白家在“所有的时钟都拨快了一小时”的情况下如同“用的是老钟”一般，越发显得与时代格格不入。
白家似乎还在做着挣扎，但这挣扎也不过是妄念了。
作为现代社会中的传统闺秀，传统与现代这一矛盾在白流苏身上体现得淋漓尽致。
首段婚姻以失败告终，也预示着传统禀性下个人命运的悲剧性。
白家的虚荣心与生存欲望在唐白两家“富”“贵”结合之中得以实现，文章并未在白流苏出阁这一事上过施笔墨，但从白家六小姐最终出嫁的既定事实中，少女白流苏性格的软弱性与妥协性依然得到了完整呈现。
中国传统社会信奉三纲五常，由传统社会向现代化转型的一个重要标志是法律。
《倾城之恋》中并没有过多描述白流苏离婚的细节，但白用实际行动打破夫为妻纲的准则也印证着她内心深处对于传统压迫精神的反抗。
然而这种悲剧并没有因为离婚而告终，当唐家少爷肺病离世的消息传来，白家再次在寄人篱下的白流苏身上看到了希望。
让流苏为唐家“过继侄子、看守祠堂以继承家私”的做法也让一个家族的自私特质一览无余。
《倾城之恋》中白流苏形象分析
《倾城之恋》中白流苏形象分析内容摘要:张爱玲的作品多为女性题材,她最擅长于刻画女性心理,她笔下的女性多为悲剧人物,然而也有不服输、不认命,凭借灵活机智与男人周旋较量,将命运的缰绳牢牢地掌握在自己手中的另类女性。
关键词:女性题材女性心理另类女性作为女性作家,张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。
刻画女性心理,表现乱世之中的男女情感纠葛,是张爱玲最为擅长的。
她笔下的女性大多是一些悲剧人物,她们在现实生活中总是处在被压抑、被逼迫、被抛弃的地位,自己把握不了自己的命运,也得不到自己想要的幸福,只能在黯然神伤中徒增悲哀。
纵观她笔下形形色色的女性,我们依然会发现另类女性的存在,她们在男权社会中不服输、不认命,而是凭借灵活机智与男人周旋较量,将命运的缰绳牢牢地掌握在自己手中。
《倾城之恋》中的白流苏就是典型的一位。
一个出生于腐朽没落的封建大家庭中的旧式女子,一个寄居娘家饱受冷嘲热讽看尽世态炎凉的离婚女人,在那个年代的大家庭里,等待她的命运,无非就是孤老终死。
然而老天竟让这个离婚达七年之久29岁的她遇上了风度翩翩学识渊博殷实富有的未婚男子范柳原。
他倾慕传统的中国女子,对于流苏是一见钟情的。
因为她是一个真正的中国女人,是他心仪的女子。
以下是《倾城之恋》中的经典对白:柳原倚着窗台,伸出一只手来撑在窗格子上,挡住了她的视线,只管望着她微笑。
流苏低下头去。
柳原笑道:“你知道么?你的特长是低头。
”流苏抬头笑道:“什么?我不懂。
”柳原道:“有的人善于说话,有的人善于笑,有的人善于管家,你是善于低头的。
”流苏道:“我什么都不会,我是顶无用的人。
”柳原笑道:“无用的女人是最厉害的女人。
”白流苏不经意的低头,便成了范柳原心动的理由。
低头是一种站立的姿态,却是一种谦逊,一种美德;正如徐志摩笔下的“最是那一低头的温柔,像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”,以及中国古典诗词中的“低头弄莲子”一般,含蓄隽永,令人回味,比起“倚门回首,却把青梅嗅”的娇羞却更有一番意境,更摄人心魄。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧《倾城之恋》是一部由顾漫创作的都市言情小说，讲述了白流苏和单霁青之间跌宕起伏的爱情故事。
在小说中，白流苏是一个备受瞩目的女主角，她的人物形象及悲剧也成为了许多读者津津乐道的话题。
本文将从白流苏的人物塑造和她的悲剧命运两个方面来进行分析。
我们来看看白流苏的人物形象。
白流苏是一个非常有个性的女主角，她的外表优雅美丽，内心却充满了坚毅和独立。
在小说中，她拥有着非凡的才华和出色的能力，成功地经营着自己的事业，成为了职场上的佼佼者。
她的内心深处却隐藏着伤痛和孤独，这也使得她的形象更加立体和真实。
白流苏的坚强和脆弱并存，让她成为了一个备受人关注的角色。
在小说中，白流苏的悲剧命运也让人唏嘘不已。
她曾经历了很多的磨难和挫折，然而她却始终没有放弃对爱情的追求。
她与单霁青之间的爱情故事，可以说是一段悲剧般的爱情。
他们之间经历了太多的考验和分离，最终却依然无法在一起。
白流苏不幸失去了自己深爱的人，这无疑是她一生中最大的悲剧。
《倾城之恋》中的白流苏形象是一个充满悲剧色彩的形象。
她的坚强和执着，以及遭受的命运打击，让她成为了一个让人心疼的角色。
正是这种悲剧色彩，也让她成为了一个深入人心的角色，让读者们对她的命运倍感遗憾和心痛。
在小说中，白流苏的悲剧命运也很大程度上反映了现实社会中许多女性的命运。
她们在职场上拼搏奋斗，同时也不断被命运打击，在爱情上经历了种种挫折和伤痛。
白流苏的形象成为了许多女性的写照，让人感到深深的共鸣。
白流苏是《倾城之恋》中一个备受关注的角色，她的形象和悲剧命运都充满了戏剧性和震撼力。
她的坚韧和执着让人感到敬佩，她的悲剧命运则让人心疼不已。
她的形象也反映了现实社会中许多女性的命运，让读者们在阅读中产生了深深的思考和感悟。
希望顾漫未来能够继续创作出更多这样充满真实和情感的作品，让读者们在阅读中得到更多的启发和力量。
白流苏
《倾城之恋》白流苏人物评析《倾城之恋》讲的是一位来自上海的白家小姐流苏，她惨遭婚姻失败，变得无家可归，只能回到娘家，受尽委屈欺辱。
后来，偶遇情场高手范柳原，与之展开了一场辛苦的爱情博弈，最终赢得了妻子的地位，过上了相对幸福的生活。
这样一位命途多舛的传奇女子，这样一个功德圆满的美好结局，却仍是让人窥见了人世悲戚，爱情苍凉。
白流苏是一个矛盾体。
她是柔弱的。
白太太的守旧，她的传统思想使流苏有了一段悲剧的婚姻，消磨了她的大好时光。
而家中的哥嫂，更是自私自利，完全不顾妹妹死活。
由于长期住在娘家，等待二嫁，抑或孤独终老，她的命运已如风中落花，弱不禁风。
为了维持生存，她只能选择忍气吞声，甚至卑躬屈节。
由于长期处于冷漠压抑的环境，她对陌生世界有着既向往又恐惧的复杂心理。
她只是凡夫俗子、薄命红颜，生活在一个封建思想蔓延、女性地位低下的社会，无力反抗，只得以命运为赌注，赌那下半生的安稳生活。
然而，柔弱并不是她性格的所有，在柔弱的极限中，她愤而挺出坚强的一面。
败落的家、守旧的老母、唯钱是图的哥嫂共同逼迫了白流苏撑起柔弱背后的强悍。
她终于明白，在那个人情淡漠的年代，她什么也没有，只有自己，只有更多的防备意识和报复心理。
她是勇敢的。
白流苏在夫家受了委屈后，断然离了婚，从中可以看出她是有种新时期的新派思想的白家人，她是第一个从“三从四德”走出来的人。
她之所以柔弱，是因为她还没完全脱离封建社会的传统约束，特别是成长在白公馆这样一个森严“封建社会”里。
她骨子里还是一直留着“封建社会的血”，婚姻的残酷就像是她受伤换血的机会，她的坚强就是“新血”，柔弱就是“旧血”。
“新血”给她坚强的力量，而“旧血”是约束她生命的琴弦。
这就形成了白流苏坚强背后的软弱的矛盾性格。
而这种矛盾的性格最终逼迫她成为了一个命运的赌徒。
她知道自己不再有大好年华，也无一技之长，唯一可以使她有安稳生活的方式便是寻觅一段稳定的婚姻，于是他遇到了范柳园。
对于婚姻，她已经失败过一次，不能再失败了，她要用弥留的青春为自己争取一个满意的归宿，而不是草率决断。
nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象
nv 浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：安徽电大巢湖分校毕业论文论文题目浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象2006春汉语言文学专业（本科）姓名：许良姐学号:20061340130115目录内容摘要 (3)关键词 (3)一、引言 (4)二、张爱玲笔下的女性形象 (5)三、女性强者的定位 (6)四、白流苏形象的典型性──柔弱背后的坚强 (7)五、结束语 (11)注释、参考文献 (12)[内容摘要］本文以女性强者为视角，分析了张爱玲小说《倾城之恋》中女主人公白流苏的人物形象.白流苏是一个不受男人摆布的具有自主精神的新女性，她以自己的机智主宰自己的命运，成为这出“倾城之恋”的胜利者。
她聪明大胆、自卑清高、矜持要强,乱世的沉沦也毁灭不了她心中的梦想,即使在最困难的时候，她仍能保持永不言败的精神。
这就是柔弱背后的坚强。
同时，从她身上我们也看到了旧时代女性是如何在困境中同命运抗争的。
她的出现既是一种希望，也可以说是那个时代女性改变自己命运的一个榜样。
［关键词]张爱玲白流苏女性强者坚强矜持浅析《倾城之恋》中白流苏的人物形象一、引言当20世纪的文学大幕徐徐落下时，让我们重新回首过去那100年来的中国现代文学史，女性作家张爱玲的名字是那样不容置疑地走进我们的视野。
在中国现代文学史上具有深厚中西文化修养，能够融贯中西，形成自己独特风格的作家并不在少数。
然而只有张爱玲不仅将中、外、古、今的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学各自优长汇于一身，将小说推向大雅大俗的境界，从而形成自己独特的魅力。
[1］这是张爱玲的成功之处，也是她的作品赢得广泛读者的根本原因。
难怪评论界有人这样评价她：张爱玲不仅是40年代“文坛最美的收之一,而且是90年代最经典的热点文化现象。
［2]作为一名女性作家,张爱玲的绝大多数作品都是以女性为题材的。
倾城之恋人物性格分析
《倾城之恋》人物性格分析语文课上老师组织观看了由张爱玲小说改编的电影《倾城之恋》，讲述了男女主人公在经历香港沦陷的背景下由相识到相互征服再到相爱结婚的过程。
《倾城之恋》承载的是一个年代的故事，有着一个年代的气息，固然作为主人公的白流苏也就承载了一个年代的文化、人情、性格种种。
以下是我对白流苏和范柳原的性格分析。
白流苏白流苏的性格是矛盾的，传统却有新思想，柔弱却又强悍，不屈服却又被征服。
一、传统却有新思想“‘我们家用的是老钟。
’他们的十点钟是人家的十一点。
他们歌唱走了板，跟不上生命的胡。
”就像这一段话，白府，一个跟不上时代的败落家族，守着古老的钟，就意味着守着传统的思想。
而白老太太就是这传统思想的代表者，同时也是执行者。
他们的所作所为也必然是与外面的世界脱节。
白流苏是一个守旧的，她顺从老母接受了家里所谓的门当户对，成就了自己的第一段婚姻。
同时，她又是接受过新思想的人，因为对自己第一次婚姻不满意而选择了离婚。
离婚，在当时半封建半殖民的社会环境下，是要承受巨大压力的。
在白公馆得到流苏前夫病逝的消息后，白三爷去劝流苏回去守寡获取家私的时候“白流苏冷笑到：‘三哥替我想的真周到，就可惜晚了一步，婚已经离了这么七八年了。
依你说，当初那些法律手续都是糊鬼不成？我们可不能拿着法律闹着玩哪！’”这也进一步说明白流苏的思想受到了新文化的影响，已经有了与白公馆其他人不同的现代法律意识。
二、柔弱却又强悍当徐太太来报丧要请白流苏回去奔丧时，几个哥嫂就七嘴八舌地要逼着她回去。
这里看到的是白流苏的哥哥是要撇开妹妹不管，只要有人收留她以减轻自己的家庭负担。
再看白流苏的态度，“她若无其事地继续做她的鞋子，可是手指头上直冒冷汗，针涩了，再也拔不过去。
”可知白流苏开始害怕她的哥嫂为了钱再次把她卖了，但是她又不能让人看见她内心的害怕，她用力地掩盖着，手心就冒汗了，这也只有她自己知道。
她是多么的柔弱，被自己的亲人所所驱逐，就连自己的母亲也不站在自己这一边，被封建思想统治着。
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
浅析《倾城之恋》中白流苏人物形象及人物悲剧
《倾城之恋》是一部描述唐代大乱世中爱情、权力和人性的小说，其中最为引人注目的是主角白流苏的形象及其悲剧。
白流苏是一位少年才俊，聪明、勇敢、仁慈、正直，在废帝李重美的府中成为了他的贵妃。
他原本是只想保护自己的家人和朋友，但随着政治斗争的加剧和废帝的失宠，他逐渐被卷入太监、宦官和宰相的争斗之中。
在这场权力之争中，他表现出了坚定的信仰和高尚的品德，但最终他还是在背叛、算计和权力的残酷面前失败了。
他为了救出爱人，不惜冒险前往远方，却最终在回程中被迫下马，被世人遗忘。
白流苏的悲剧给我们体现了唐朝乱世中人性的冷酷和现实的残酷。
他是一个纯洁、善良的人，但他的纯洁、善良并没有保护他免于灾难。
相反，这种品质成为了他的命运的倒向。
他在爱情和责任之间选择了后者，但他的选择最终导致他和他所爱的人都被遗忘。
在这个权力、名利为王的世界里，唯有权力才是至高无上的。
没有权力的人注定被边缘化、被遗忘。
这无情的社会现实曾使白流苏黯然神伤，感叹人世无常，却也激励着他坚持着自己的信念和坚定的追求。
总之，“倾城之恋”不仅是一部爱情小说，更是一部反映唐朝乱世人性的小说，它通过白流苏的形象和悲剧，抨击了一个统治下的人际关系变异、生命价值陷落的丑恶侧面，从而引起了人们对人性、爱情和家国的思考。
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恋冬眠，伤流年
10对外汉语一班
陈楠倾城之恋，恋已冬眠；流苏之心，伤于流年。
她如流苏树般，繁华风貌转眼逝，也只有退尽铅华，才可算找到一个终老的依靠。
但，仅仅是依靠，不是爱人。
现实的冷酷无情，使她早已丢失纯真美好的少女情怀，她变的世故，甚至充满了对金钱的欲望，为了利益不顾一切，乃至于赌上了她最后的青春，以后的命运。
生活，埋葬了一代又一代青春，毫不同情，也没有一丝风趣的残留，空剩下一种悲凉凄惨的情怀。
当那个令人绝望的古老家庭用“驱赶”的态度对待流苏时，一个可怜的女人能做的似乎只有出走，躲避，甚至这种出走类似逃亡，这样的躲避类似逃命……一切毫无定数。
可是她赢了，看似不露声色而又被动的态度是她的“致命武器”，在对范柳原的爱情攻坚战中，她获得完胜，即便那不是“执子之手，与子偕老”的童话，也终究是倾城之恋。
她卑弱，失败的婚姻成了她被人嘲讽的把柄。
没有经济来原，便遭到白公馆的唾弃，没有一个好的男人，就没有了“根”，就像她自己说的：“我又没念过两本书，肩不能挑，手不能提，我能做什么事？”在她的潜意识里，已经形成了
女性对男性依赖的思维定势。
我想，她一定渴望过，憧憬过，想要美好的爱情，幸福的家庭，只是后来的种种使她的爱情之花枯萎了。
流苏的卑弱，流苏对爱的否认，这些都有张爱玲的影子。
“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出花。
”胡兰成，竟让这样一个心高气傲的才女变“得很低很低”，张爱玲在爱情里也是如此的卑微。
给我很大触动的是张爱丽给胡兰成的情书，“因为懂得，所以慈悲”，仅仅八个字，但同样的八个字却比胡兰成的“因为相知，所以懂得”爱的更深。
她卑微到明知道他有别的女人，却还珍爱他到难分难舍。
可是，胡兰成，这个负心汉，却有那么一套迷惑女性的把戏。
无数次的背叛，张爱玲对他失望了，同时，对爱也失望了，即使恋恋不舍的，还是他。
流苏对爱也失望了，这次她要的只是在爱的面具下的利益，爱的谎言下的金钱。
她虚荣，她物质。
“一个女人，有好些，得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重，女人就是这点贱。
”白流苏绝不甘心这一辈子就这样浑浑噩噩的过去，不甘心没有男人来作为她向白公馆炫耀自己的工具。
现实教会了她虚荣，这样的虚荣无法选择。
她开始凭借最后的一点反常的娇嫩来孤注一掷，得到众人虎视眈眈的目标，范柳原，出尽她心中这一口恶气。
所以她紧紧抓住七巧相亲这一救命稻草，七巧成了她的一颗棋子。
说她物质，当今年代，又有几人不生活在物
资中?谁又不是在为自己的利益想着，凭借手中那哪怕是一点点的权利实现自己的利益。
她要的不过是一个有依靠的未来。
张爱玲有一句很经典的话：“我喜欢钱，因为我从没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
她自私。
可范柳原又何尝不是自私的呢？即便他是真的爱流苏。
他曾这样对流苏说过，“死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老。
是一首最悲哀的诗……生与死，离与别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开。
’好像我们自己做得了主似的。
”他们是两个自私的人，香港的沦陷帮了白流苏，让两颗自私的心走到了一起。
“他们开始吧彼此看的透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐的活个十年八年。
”流苏与柳原在这样的结合中幸福着。
流苏不需要爱情，张爱玲也这样说过：“那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也争睁着眼睛，不需要爱情，亦不哭泣，它们是我的榜样。
”
她标榜自己亦不要爱情，我觉得她在说谎，否则怎么还是对那牵肠挂肚，念念不忘？
即使她说过：“不爱的爱情，永远不会变，所以我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
”从她笔下一个个不圆满的，看似圆满实则不圆满的故事下。
还是相爱是幸福的，只
是往往天遂人愿……
她勇敢，坚毅。
在白公馆四爷，三奶奶，母亲等一群人的挫伤下，她没有妥协，没有在这样的压迫下，郁郁而终，她勇敢的同命运斗争着，用自己的全部名誉去换取那份虚幻的爱情。
我并没有赞扬她的行为，因为她用七巧的幸福换取了自己报复的快感。
可是，谁又知道呢？也许，一切真的是天已注定……她不仅仅为自己争了气，也为整个旧社会的妇女争了气。
在她的这一光坏下，我觉得其它一切都已暗淡，她不愧为张爱玲笔下的倾城女子。
张爱玲也是这样的女子。
在家庭的背景下，她从小就学会了坚强。
在她十二岁的时候就写下了这样的一句话：“人生聚散本是常事，我们总有藏着泪珠散手人寰的一天。
”仅仅十二岁，便好像早已看破红尘。
她与流苏一样，骨子里的自由，不受拘束。
她一生居无定所。
在她死后八天，是保安发现了他的尸体，还有一张遗书：不要查看我的尸体，将我放到荒漠无人处。
连死后她都追求灵魂的自由。
这朵漂浮的海上花，即使寂寞，也愿漂浮……
《倾城之恋》的最后，张爱玲这样写：香港的沦陷成全了她，在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢？也许就应为要成全她，一个大城市倾覆成千上万的人死去，成千上万的人痛苦着，跟着是惊天动地的大改革……流苏并不觉得她在历史的地位上有什么微妙之点。
她
只是笑盈盈的站起身来，将香盘踢到桌子底下去。
传奇中倾城倾国的人大抵如此。
是啊，古来倾城之人不过如此。
流苏是张爱玲的影子，是当时社会千千万万受压迫的女性的影子。
她们对整个家族，乃至于整个时代，以自己微弱的力量发起了抗争，事实证明，她们完全有能力做一个抗争者。
她们却只是向时代与潮流奔去的旧式女子，并没有接受新文化，彻底的走向社会或是投奔革命。
不然中国女性真的会引起一个巨大的革命浪潮。
一个美丽假面下的人性卑微；
一个美丽假面下的女性悲哀；
一个美丽假面下的奋力抗争。
这就是白流苏，假面下的坚强女性。
倾城之恋，无恋之城，流苏之恋，已冬眠，流苏之事，流年中仍在继续……。