论中国引入类综艺节目的本土化改造
国内明星真人秀节目的本土化策略研究——以《奔跑吧兄弟》为例
国内明星真人秀节目标本土化策略探究——以《奔跑吧兄弟》为例引言真人秀节目自上世纪90时期起源于美国，在国际范围内逐渐流行起来。
随着社会进步和观众需求的改变，真人秀节目进入了一个新的进步阶段，开始借助本土化策略提升节目质量和观众体验。
本文以中国热门真人秀节目《奔跑吧兄弟》为例，探究国内明星真人秀节目标本土化策略，分析其背后的原因和影响，并探讨其将来进步趋势。
一、真人秀节目标本土化运营模式1. 多样化的节目形式为了满足观浩繁样化的消费需求，真人秀节目在形式上进行了多元化的探究。
《奔跑吧兄弟》接受了明星互动竞技的模式，通过多种游戏环节和明星嘉宾的协作，使节目更加有趣和娱乐化。
此外，还可以借鉴国内其他节目标成功阅历，在真人秀节目中加入漫谈互动或情感剧情的元素，从而提升观众的参与感和观看体验。
2. 探究与传统文化的结合真人秀节目要想在本土市场取得成功，务必与传统文化相结合，体现国家和地域的特色。
《奔跑吧兄弟》中融入了中国传统文化的元素，如《西游记》、《红楼梦》等，并在游戏环节中设计了与传统文化相关的题材，使观众在娱乐的同时增加了对传统文化的了解和爱好。
3. 明星互动与观众互动结合真人秀节目通过明星的参与和观众的互动，形成了一种紧密的观众参与体验。
《奔跑吧兄弟》中，明星与观众的互动极其频繁，比如在游戏环节中，明星会主动参与观众的互动，增加了观众的参与感和观看快感。
此外，节目还充分利用社交媒体平台，与观众进行互动，增强了节目标传播和影响力。
二、《奔跑吧兄弟》的本土化策略1. 原汁原味的改编方式《奔跑吧兄弟》是韩国著名真人秀节目《Running Man》的中国版。
该节目在改编时保留了原版的核心元素，并依据中国观众的喜好进行了调整和优化，保证了节目标可接受性和可理解性。
这种原汁原味的改编方式，不仅使观众能够迅速熟识节目，还保留了原版粉丝的忠诚度，为节目标成功奠定了基础。
2. 明星阵容和明星干系的构建明星阵容是《奔跑吧兄弟》成功的关键之一。
综艺节目本土化特征及趋势探究
综艺节目本土化特征及趋势探究综艺节目本土化特征及趋势探究综艺节目是电视娱乐行业中的重要组成部分，它通过展示明星娱乐、互动游戏和真人秀等内容，吸引观众的关注。
在全球化的浪潮中，综艺节目也开始出现了本土化的特征，这是综艺节目发展的一个重要趋势。
本文将探究综艺节目本土化的特征及其趋势。
综艺节目的本土化特征主要体现在以下几个方面。
首先，综艺节目本土化特征在于内容的选择。
随着时代的发展和观众需求的变化，综艺节目更加注重传递本土文化和价值观。
例如，在中国，综艺节目“爸爸去哪儿”通过记录明星父子的生活，展现了中国家庭的亲情和教育观念，引发了观众的共鸣。
而在韩国，综艺节目“Running Man”则将韩国的游戏文化进行了巧妙的整合，激发了观众的参与热情。
其次，综艺节目的本土化特征还表现在主持人的选择上。
综艺节目需要有有足够的知名度和说服力，能够与嘉宾或观众产生良好的互动。
因此，选择主持人成为体现本土特征的一种方式。
例如，在中国，主持人黄磊凭借其亲和力和幽默感，成为综艺节目的代表性人物。
在韩国，综艺节目“无限挑战”中的刘在石以其独特的综艺风格赢得了观众的喜爱。
另外，综艺节目的本土化特征还可以从节目形式上进行观察。
综艺节目的形式不断创新，根据不同的文化背景和观众需求来进行调整。
例如，在中国，真人秀节目“偶像练习生”通过展现青少年偶像的成长历程，吸引了大量的粉丝关注。
在日本，综艺节目“罰ゲーム”则采用了惩罚游戏的形式，挑战嘉宾的勇气和智慧，成为了观众追捧的对象。
综艺节目本土化的趋势主要有以下几个方向。
首先，综艺节目将更加注重挖掘本土文化资源。
随着观众对于自身文化的认同感增强，综艺节目将更加注重展现本土文化的特点和魅力。
例如，在中国，综艺节目将更多地涉及到传统文化元素，弘扬中国传统文化的精神。
其次，综艺节目将更加注重体现当地特色。
综艺节目的本土化趋势不仅体现在内容选择上，还将体现在舞台布置、服装设计等方面，以展现当地的特色与风土人情。
《2024年明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧,兄弟》为例》范文
《明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新研究——以《奔跑吧，兄弟》为例》篇一一、引言随着综艺市场的蓬勃发展，明星户外竞技电视真人秀节目逐渐成为观众喜爱的节目类型之一。
其中，《奔跑吧，兄弟》作为国内知名真人秀节目，凭借其独特的本土化创新，成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将就明星户外竞技电视真人秀节目的本土化创新进行深入研究，并以《奔跑吧，兄弟》为例，探讨其成功的创新之处。
二、明星户外竞技电视真人秀节目的概述明星户外竞技电视真人秀节目是一种集娱乐、竞技、互动于一体的综艺节目形式。
它以明星为嘉宾，通过户外竞技的方式展现嘉宾的真实性格和才能，同时为观众带来视觉和心灵的享受。
这类节目以其独特的魅力，在国内外都受到了广泛的关注和追捧。
三、《奔跑吧，兄弟》的本土化创新（一）节目形式创新《奔跑吧，兄弟》在引进国外成功模式的基础上，进行了本土化的创新。
节目组结合中国观众的审美习惯和文化背景，对节目形式进行了大胆的改造和创新。
例如，节目中的竞技环节更加贴近中国观众的日常生活和文化特色，使观众更容易产生共鸣。
（二）明星嘉宾的互动与创新节目组在选择嘉宾时，注重嘉宾的知名度和综艺感。
在节目中，嘉宾们通过相互配合、互相帮助、相互竞争等方式展现真实的友谊和团队凝聚力。
此外，嘉宾们在节目中表现出的真实情感和互动也成为了节目的亮点之一。
（三）本土化的文化元素融入《奔跑吧，兄弟》在节目中融入了大量的本土文化元素。
例如，在任务环节中融入了中国的传统文化、地域特色等元素，使节目更具中国特色。
同时，节目还通过嘉宾们的互动和挑战，传递了积极向上的价值观和正能量。
四、《奔跑吧，兄弟》的成功因素分析（一）精准定位观众需求《奔跑吧，兄弟》在制作过程中，充分考虑了观众的需求和审美习惯。
通过精准定位观众群体，节目组在内容制作、嘉宾选择等方面都做到了有的放矢，从而成功吸引了大量观众的关注和喜爱。
（二）持续创新与优化《奔跑吧，兄弟》在节目制作过程中，始终保持创新与优化的态度。
真人秀节目的中国本土化问题思考
真人秀节目的中国本土化问题思考真人秀节目作为一种从西方引进的娱乐节目形式,在我国已经落地生根,形形色色的真人秀节目如雨后春笋,层出不穷。
但是大部分国内真人秀节目出现了模仿痕迹重、缺乏创新、观赏性和道德底线相矛盾、缺少应有的“娱乐”氛围、缺乏产业化的运作理念等问题。
面对这些问题,我们应该积极应对,认真解决,使真人秀节目真正实现本土化,实现在中国的发展。
标签：真人秀;中国本土化一、真人秀节目兴起的原因2006年伊始,从地方台到中央台,各大电视台不约而同的开始力推真人秀节目,这既非心血来潮,也非刻意制造中国电视节目生产制作的某种时尚,而是顺应中国电视娱乐节目内在发展规律的必然选择。
1.真人秀顺应了电视观众对真实强烈需求的趋势真人秀是综合娱乐节目的一种,与其他同类节目的最大不同是其以人为本的真实性,因此被称为“REALITY TV”。
作为一种新的节目形态,真人秀是电视自身发展的必然产物。
它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限,是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。
2.真人秀节目拥有巨大的市场空间西方电视产业中,从来没有哪一种节目形式能像真人秀这样,从问世之初就一直得到观众的青睐。
真人秀节目不仅吸引观众眼球,而且具有强大的商业价值。
2006年初,中国社科院正式发布文化蓝皮书《2006年:中国文化产业发展报告》,追踪了直接模仿美国著名真人秀节目《美国偶像》的《超级女声》节目的整个产业链条,并估算出这个节目各利益方直接总收益约7.66亿元。
按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析,“超女”对社会经济的总贡献至少达几十亿元。
按照品牌估价的一般方法,目前其品牌的商业价值将超过20亿元。
3.真人秀节目是国内娱乐类节目升级换代的产物中国电视娱乐节目发展到今天,先后经历了以《正大综艺》、《综艺大观》等为代表的表演类综艺晚会时期、以《快乐大本营》、《欢乐总动员》等为代表的游戏娱乐时期、以中央电视台《幸运52》、《开心辞典》等为代表的益智博彩时期、以《超级女声》、《赢在中国》为代表的真人秀时期四个时期。
浅谈我国电视综艺节目的本土化发展
浅谈我国电视综艺节目的本土化发展——以电视真人秀节目为例荼阳上黔陌栗内容摘要：综艺节目以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，显示着它强大的生命力。
近两年综艺节目发展态势迅猛,纵览这些年国内电视综艺节目的发展变化，综艺节目在经历了单纯模仿港台和国外娱乐节目的阶段之后，正逐步趋于本土化.从节目内容和节目形式两方面看,本土化是电视娱乐节目经营的基本原则。
而在综艺节目发展迅猛的态势中，真秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档.“真人秀”是一种新兴电视娱乐节目形态，虽然其中大多数是从西方国家“泊"来的,但是通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步,在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。
关键词:真人秀本土化综艺节目，以它丰富的节目元素和娱乐精神成为我们生活中不必可少的一部分，是我们闲暇时最好的消遣，舒缓着我们因快节奏的生活变得急躁的心情,使心灵得到放松。
电视综艺节目从诞生时候开始就成为电视艺术中的骄子，它是一种大众艺术，受到所有人的喜欢，在各种新型电视节目争雄的今天,仍有强大的生命力.近两年综艺节目发展态势迅猛,其中电视真人秀节目最为活跃。
纵览近两年我国国内电视荧屏，电视真人秀节目几乎占据了各大卫视的周末黄金档及次黄金档，从歌唱梦想到背着背包开启一场说走就走的旅行，从寻找真爱到婆媳关系大作战，再至麻辣鲜师智斗顽劣学童、野外生存大冒险……各种类型的电视真人秀节目瞬间百花齐放,令人应接不暇。
我国所引进的电视娱乐节目主要来自西方国家，而电视真人秀节目也是采取借鉴-—引进模式，“真人秀"是一种新兴电视娱乐节目形态，其中大多数是从西方国家“泊"来的，无论在社会性质、发展历史，还是政治制度、经济、社会文化发展水平等方面,我国都与西方存在很大差异,这就要求我们不能忽视国外成功的电视娱乐节目的“特殊性"，也就是必须经过一个“本土化”的过程.所以我们通过对西方国家电视综艺的持续模仿、借鉴，在学习中进步，在效仿中成长，开始意识到本土化原创的重要性，对引进的节目进行了一定程度的本土化改造，所以备受人们的喜爱和关注。
论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维
论中国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化思维文艺学专业研究生：王晓东 指导教师：王释摘要：中国电视事业从上个世界五十年代起步到今天走过了60多年的历程，这60多年里，中国电视取得了突飞猛进的发展，尤其是综艺娱乐节目更是经历了从无到有再到百花齐放、百家争鸣的局面。
虽然中国的电视综艺娱乐节目取得了不俗的成绩，但遗憾的是，我们所看到的那些创造了一个个收视奇迹的综艺娱乐节目却都是“引进来”的成果。
中国电视从诞生那天起就开始了“引进来”历程，怎样把“引进来”的节目进行本土化改造，真正让它适应我国的文化土壤并为我所用就显得尤为重要。
本文以电视综艺娱乐节目为研究对象，通过对我国综艺娱乐节目的发展历程的分析，了解了我国电视综艺娱乐节目“引进来”的本土化由浅到深的过程。
中国的电视节目，在电视工作者的努力下经历了从最初的广告时段本土化到本地化的配音和字幕，再到节目的本地化制作，也就是所谓的深度本土化这三个阶段。
本土化的程度越来越深，细节做的越来越好。
文章详细分析了本土化的定义以及“本土化”在广播电视产业中的定义；详细介绍了本土化中的“节目的本地化制作”这个阶段；从我国对“引进来”的电视综艺娱乐节目的“主题”、“节目板块”、“现场气氛营造”三个方面的本土化改造，讲述了我国电视从业者在“引进来”的过程中的学习和创新；最后告诫所有的媒体人，在本土化的过程中一定要做到节目的改造要适应我国文化背景，引进节目要通过合法的版权购买途径，最重要的是不要在长期的“引进”国外综艺娱乐节目的过程中产生对国外节目的依赖性而制约自主创新能力的发展。
关键词：电视综艺娱乐节目；引进来；本土化；本地化AbstractChinese television career from the start in the 50 s to today passed more than 60 years of history, the more than 60 years, the development of Chinese TV made by leaps and bounds, especially the variety of entertainment also has experienced from scratch to the flowers, the situation of schools of thought contend. Although China's TV variety entertainment program has achieved good results, but unfortunately, we can see those created by the miracle of variety entertainment programs are the results of "introducing". Chinese television since birth day began the process of "introducing", how to put the program of "introducing" localization, real soil make it adapt to our country's culture and our advantage is particularly important. Based on TV variety entertainment as the research object, through the analysis of the development of variety of entertainment in China, understand China's TV variety entertainment programs of "introducing" localization process from shallow to deep. China's TV show, with the help of the TV workers experienced from the initial localization to the localization of advertising dubbing and subtitling, to show the localization of production, known as the depth of the localization of these three stages. The degree of localization is more and more deep, detail is getting better and better. The article detailed analysis of the definition of localization and definition of "localization" inradio and TV industry; Introduced the localization of the "localization of production" at this stage; From China's TV variety entertainment programs of "introduction to" the "subject", "plate", "the atmosphere build" three aspects of localization, tells the story of our country television practitioners in the process of "introducing" learning and innovation. Finally told all the media people, must be in the process of the localization of program of reform to adapt to the cultural background, the introduction of programmes to legitimate copyright purchase, by the most important thing is not to in the long-term foreign variety of entertainment in the process of "introducing" reliance on foreign programs and restricts the development of independent innovation ability.Keyword：TV variety entertainment programs ；Introduction ；localization ；change目录Abstract (3)第一章：综艺娱乐节目概述 (3)第一节：何为“综艺娱乐节目” (3)第二节：西方电视综艺娱乐节目的发展概况 (3)第三节：中国电视综艺娱乐节目发展概况 (3)“综艺晚会表演”时期 (3)“游戏娱乐”时期 (3)“益智博彩竞猜”时期 (3)“真人秀”时期 (3)第四节：我国电视综艺娱乐节目“引进来”的背景 (3)起步晚，底子差 (3)人才培养模式滞后，原创力缺乏 (3)广电体制滞后 (3)第二章：本土化概述 (3)一、本土化的定义提出 (3)二、广播电视产业中的“本土化” (3)1、理论提出 (3)2、从“引进来”的角度看综艺娱乐节目的“本土化”分类..3（1）、本土化广告时段引入 (3)（2）、本地化配音和字幕 (3)（3）、本地化节目制作 (3)第三章：“本地化节目制作”的运作模式 (3)第一节：我国“引进来”的综艺娱乐节目对“主题”的本土化改造 (3)第二节：我国“引进来”的综艺娱乐节目对“节目板块”的本土化改造 (3)第三节：我国“引进来”的综艺娱乐节目“现场气氛营造”的本土化改造 (3)主持人的本土化改造 (3)评委的本土化改造 (3)第四章：对我国综艺娱乐节目“引进来”的本土化的思考 (3)第一节：本土化之“文化适应” (3)第二节：本土化之“合法引用” (3)第三节：本土化之“自主创新” (3)结语 (3)主要参考文献。
对引进“真人秀”节目本土化的研究以《中国达人秀》为例
对引进“真人秀”节目本土化的研究以《中国达人秀》为例一、本文概述随着全球媒体市场的日益开放和文化交流的日益频繁，越来越多的外国节目形式被引进到中国市场，其中，“真人秀”节目以其独特的魅力在广大观众中赢得了广泛的关注和喜爱。
然而，如何将这些外来节目形式成功本土化，使之符合中国观众的审美需求和文化背景，成为了一个值得研究的问题。
本文以《中国达人秀》为例，对引进“真人秀”节目的本土化策略进行深入的研究和分析。
《中国达人秀》作为一档引进自国外的真人秀节目，自2010年首播以来，凭借其独特的节目形式和内容，迅速在中国市场获得了巨大的成功。
节目以“让普通人展现非凡才华”为宗旨，为广大观众呈现了一场场精彩纷呈的才艺展示。
通过对《中国达人秀》的深入研究，本文旨在探讨引进“真人秀”节目本土化的有效路径和策略，以期为类似节目的制作和播出提供有益的借鉴和参考。
在接下来的章节中，本文将首先回顾“真人秀”节目的发展历程和现状，分析其在中国市场的传播和影响。
然后，以《中国达人秀》为例，具体探讨其本土化过程中的节目定位、内容选择、选手选拔、制作团队、营销策略等方面的具体做法和成功经验。
本文将对引进“真人秀”节目本土化的未来发展进行展望，提出相关建议和思考。
希望通过本文的研究，能够为中国电视节目的创新和发展提供有益的启示和参考。
二、真人秀节目的发展历程与本土化趋势真人秀节目作为一种电视娱乐形式，自上世纪末在美国诞生以来，便以其真实、直观、互动性强的特点迅速风靡全球。
其发展历程经历了从简单的才艺展示到复杂多样的剧情设定，从单一的竞技比拼到多元的文化交流。
然而，当这种节目形式被引入到不同的国家和地区时，本土化的趋势便逐渐显现。
本土化，顾名思义，是指将外来事物经过改造，使其适应本地文化、社会环境和观众需求的过程。
在真人秀节目中，本土化不仅仅是对节目形式的简单模仿，更是对节目内容、规则、风格乃至精神内核的全面改造。
这种改造使得节目能够更好地融入本地文化，与观众产生共鸣，从而实现更好的传播效果。
新浅谈中国电视节目对国外节目的本土化改造和创新建
浅谈中国电视节目对国外节目的本土化改造和创新内容摘要：在今天的中国电视节目中，模仿、克隆国外的电视节目层出不穷，而这也已成为了国内电视节目的一种发展趋势。
本文选取了各种电视节目中的典型代表，运用平行比较的方法对国外与国内的电视节目进行比较，从而分析模仿中的缺陷及改造，进而总结出我国电视节目的模仿与创新之路，为我国电视节目的未来发展作出展望。
关键词：电视节目克隆创新本土化改造电视业的发展速度在我们的意料之中，也在我们的意料之外，而随着电视业的发展，电视节目也层出不穷，我们从其中获得知识、分享快乐、得到满足、认识内心。
回顾中国电视节目的发展历程，从综艺大观到快乐大本营，从幸运52再到超级女声，以至于今天的购物街、变形记，中国的电视节目从单一到多重，从独树一帜到今天的百花齐放，亦步亦趋地发展。
然而，细看这些节目的背后，我们却不得不承认，所有的这些节目都摆脱不了国外节目的原型，而它们，也都是国外节目的某种延续和发展。
国内的这些节目，经过对国外节目的本土化改造，将中外的文化差异缩到最小，并赋予了其新的生命力，呈现出了全新的节目样态。
然而，在模仿、克隆的节目层出不穷时，有一个问题却不得不引起我们的思考：这样的模仿是成功还是失败？我们何时才能创新？何时才能走出自己的道路？一、现状的分析——从原创到模仿1．新闻类：从《60分钟》到《新闻调查》、《面对面》《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司（CBS）的名牌栏目，也是第一次将调查性报道运用在电视媒体上，其开创的报道风格、节目样式乃至新闻理念，都掀起了一阵电视调查性报道的跟风。
38年来，《60分钟》的核心内容集中在对那些犯罪指控、企业财团、政治人物及其他公共机构高层人士的贿赂犯罪行为的调查上，这也使得它成为了美国电视史上存活下来的最长寿、最成功的调查类新闻节目。
《新闻调查》在创办之初，便标榜要做中国的《60分钟》，在这样宗旨的贯彻下，《新闻调查》成为了电视调查性报道在中国特有的社会背景和政治制度下的一种勇敢探索，它借鉴《60分钟》“调查性纪录片”的形态定位，用纪实的方式拍摄，展现对新闻事件的调查和采访过程，把新闻当成故事来讲，实践中有悬念和冲突，情节跌宕起伏。
我国明星真人秀节目的本土化策略研究
二、我国明星真人秀节目的特点 与不足
1、特点我国明星真人秀节目在制作和表现上具有以下特点：首先，以明星 为主要参与对象，他们的知名度和影响力吸引了大量观众的；其次，注重真实性， 节目多采用纪实拍摄手法，力求呈现明星的真实生活和情感；最后，节目形式多 样，内容丰富，既满足了观众的娱乐需求，又提供了各种信息和启示。
一、明星真人秀节目简介明星真人秀节目是一种以明星为主题，通过记录他 们的日常生活、工作、社交等活动来展现他们真实面貌的综艺节目。这种类型的 节目起源于欧美，后逐渐在全球范围内流行。在我国，明星真人秀节目的发展历 程较短，但已成为电视屏幕上的热门节目形态。目前，我国明星真人秀节目的数 量众多，涵盖了各种主题和类型，如户外旅行、家居生活、职业挑战等。
我国明星真人秀节目的本土化策略 研究
目录
01 二、我国明星真人秀 节目的特点与不足
03 四、总结与建议
02
三、本土化策略的重 要性与案例分析
近年来，我国明星真人秀节目的发展迅速，成为了观众们热议的话题。本次 演示将围绕我国明星真人秀节目的本土化策略展开研究，通过对节目背景、特点、 不足等方面的分析，探讨其本土化策略的重要性，并结合相关案例提出具体的建 议。
基于以上结论，对我国明星真人秀节目提出以下建议：
1、深入挖掘本土文化资源，以更加丰富的节目内容满足观众的多元化需求；
2、注重嘉宾的筛选和培养，选择具有代表性的明星和普通人参与节目，展 现多元视角；
3、加强节目制作的专业性和规范性，提高节目的整体品质和竞争力；
4、社会热点和观众反馈，及时调整节目策略，保持节目的时代感和观众黏 性。
1、节目定位：以《奔跑吧》为例，该节目借鉴了国际上成功的户外竞技真 人秀节目，结合我国国情进行了本土化改造。节目中强调团队合作和爱国主义精 神，弱化了竞技的残酷性，更符合我国观众的审美情趣。
“拿来主义”与真人秀节目的本土化改造——以湖南卫视《爸爸去哪儿》为例
三 、优 化 参演 人员 配置
人 物之 间 的不 同背景 ，可 能赋 予他们 不 同的社会 价 值 。湖南 卫视版 的 《爸爸去０ＪＩＵＩＡ 借鉴 了原版差异化 的职 业配置和性格配置 ，并且在 其他的配置上也进行 了优化 。 性别配置方面 ，他们 由原版 的四男一女的孩子 比例改为三 男 两 女 ， 使 性 别 比 率 趋 于 平 衡 ， 满 足 了 喜 欢 女 孩 子 的 观
２０１８年第１期 皿
广 电时 空
众。而地域配置方面 ，五个家庭 分别来 自五湖 四海 不同地 区 ， 南 北 差 异 赋 予 参 演 人 员 差 异 化 的 性格 ， 口音 ， 使 节 目 更 具 有看 点 。
韩 版 的 节 目中孩 子 的平 均 年 龄 在 七 八 岁 ， 而湖 南 卫视 版 的 《爸 爸 去 哪 儿 》孩 子 的平 均 年 龄 较 小 ，孩 子 年 龄 的 减 小 增 加 了他 们 行 为 的不 可 控 性 ，使 节 目呈 现 出 更加 真 实 天 然 的 特 点 ，保 证 了节 目中有 足 够 多 的娱 乐 色彩 。 尽 管孩 子 们会哭会 闹，会欺 负其他 的小朋友 ，但他们 率性本真，童 趣 十 足 。
广 电时 空
“拿 来主 义＂ 与真 人秀节 目的本土化改造
以湖南卫视 《爸爸去哪儿 》为例
陈 宁 王 怡 杨 帆
内容提要 ：近 几年 ，国内荧屏上的综 艺节 目越 来越 多，也 受到 了广 大受众的追捧 。有很 多综艺节 目都 是借鉴 外 国电视 节 目的模式 。本文 以 《爸爸 去哪 儿 》为例 ，探 讨真人 秀节 目在本土化 改造过程 中形成的模 式 。
浅析引进国外真人秀节目的本土化运作-《中国达人秀》为例
浅析引进国外真人秀节目的本土化运作-《中国达人秀》为例随着中国娱乐市场的不断扩大和深化，引进国外真人秀节目已成为一种常见的选择。
然而，仅仅依靠简单的复制外国节目的模式和内容迁移难以获得成功。
本文以引进自英国的节目《英国达人秀》为原型的《中国达人秀》为例，分析了强调本土化的策略在节目运作中的重要性。
首先，本土化对于吸引受众具有重要意义。
尽管国外的真人秀节目有其独特的特点和精彩的内容，但受众对于当地文化和语言的认同和接受度仍然是关键因素。
以《中国达人秀》为例，该节目的主持人、评委和参赛者都是中国本土的名人和达人，他们的身份和表现为节目赋予了文化特色和地域感。
而且，节目的主题和节目形式也被适当地改变和调整，以符合中国传统和审美文化。
其次，本土化对于节目的营销和推广同样至关重要。
在国外真人秀节目的播出过程中，各种营销策略如推广活动、社交媒体宣传和商业合作都是至关重要的。
而对于中国市场，本土文化和市场环境的差异意味着必须有更具本土特色的营销策略。
《中国达人秀》采取的策略包括与中国的互联网品牌和电视媒体合作，借助知名度和影响力扩大节目的曝光度。
与此同时，在当地特定节假日和重大事件期间，节目也会推出相关的特别节目和宣传活动，以吸引受众和维护话题热度。
最后，本土化也对于节目质量和稿件创新的提升具有积极影响。
在强调本土化的前提下，为了适应不同受众的需求，《中国达人秀》必须对影响本土化的因素进行深入研究和分析，发掘新的节目元素和创意点滴。
在节目制作过程中，要根据实际情况作出合理的调整和增强，以提高节目的质量和创新程度。
总之，本土化是确保引进国外真人秀节目成功的重要手段，而在执行过程中更加注重本土化规划策略，从而更好地适应和反映中国的文化和市场特色，维护国内市场竞争力和保持观众粘性。
【论文】浅析引进真人秀娱乐节目的本土化成功模式正文终稿
浅析引进真人秀娱乐节目的本土化成功模式--------以《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》为例媒介管理论文新闻学1301班2013710004 吕夏宇摘要：随着中国好声音、爸爸去哪儿等节目的走红，越来越多的电视台选择通过向海外原创方购买版权的方式，引进国外的娱乐节目。
娱乐节目作为以审美性、娱乐性、观赏性和趣味性为突出特点的电视节目，与人民群众的娱乐生活息息相关。
而反观当前我国电视娱乐节目市场，同质化现象很严重，反映的一个重要问题就是娱乐节目创新能力不足。
我国电视娱乐节目创新不力存在诸多原因，在宏观方面主要包括社会风气差、节目生产体制落后、资金投入少以及版权保护制度缺位等原因。
我们需要从这几个方面入手，从根本上治理这些弊端，从而提高我国电视娱乐节目的整体创新水平。
而近两年内，《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》作为成功案例，其成功本土化运作模式可作为之后节目制作的借鉴和参考。
关键词：娱乐节目本土化；创新；问题；建议前言：由韩国SBS电视台制作并播出的热播节目RunningMan 于2014 年和浙江卫视牵手制作同样火爆荧屏的《奔跑吧，兄弟》，同为亚洲国家的韩国与中国，在同一类型娱乐真人秀节目中融入了各自国家鲜明的文化与艺术特色，在两国都获得了极大的成功。
除了获得大批粉丝外，无论从收视、话题还是周边经济看，都跑在了娱乐节目的最前列。
同样的，湖南卫视于2013年从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》，也获得了极大的成功，并衍生出了相关产业。
本文将通过分析这两档引进节目与原节目的相似与不同，基于《奔跑吧，兄弟》和《爸爸去哪儿》的本土化运作，旨在提出进一步丰富中国娱乐节目的内容、提升此类真人秀栏目的文化内涵的见解与建议，以期为国内综艺节目的发展提供参考意见。
《Running Man》与《奔跑吧兄弟》一、渊源RunningMan 是韩国SBS 电视台《星期天真好》单元的综艺节目，由韩国著名主持人刘在石自综艺节目《家庭诞生》第一季结束后接手的新艺能节目，其致力于打造一个与RealVariety 不同的新型娱乐节目，RunningMan 每期由七位固定成员及不同的特邀嘉宾共同参演。
我国明星真人秀节目的本土化策略研究——以《爸爸去哪儿》为例
我国明星真人秀节目的本土化策略研究——以《爸爸去哪儿》为例近年来，我国的电视真人秀节目在国内外迅速流行起来。
这类节目通过展示明星与其子女之间的亲子生活，吸引了大量观众。
其中，《爸爸去哪儿》是一个杰出的例子。
本文将以《爸爸去哪儿》为例，探讨我国明星真人秀节目如何进行本土化策略，以符合国内观众的口味。
首先，本土化的策略包括选取明星，节目内容与形式的调整以及宣传推广。
在《爸爸去哪儿》中，明星的选取非常关键。
制作团队充分考虑明星的影响力和亲子形象。
他们选择了一些有着良好亲子关系的明星，如黄磊、李湘、陈小春等。
这些明星在大众心目中具有较高的认知度和认可度，能够吸引观众的关注。
其次，节目内容与形式的调整是实现本土化的关键。
考虑到观众的文化背景差异和情感需求，制作团队为《爸爸去哪儿》增加了更多温馨的亲子互动场景，并注重展示父爱母爱。
在节目中，明星父亲要与孩子们共同完成一系列任务，从而增加了互动性和观赏性。
此外，节目还充分展示了孩子们的可爱和聪明才智，通过与明星父亲之间的对话和互动，激发出了观众的共鸣。
同时，制作团队注重观众的情感共鸣与参与感。
他们充分利用明星父亲与孩子们之间的互动来制造观众的情感共鸣。
观众通过观看明星父亲在节目中面对挑战、解决问题的过程中，体会到了亲子关系的重要性和价值。
这种亲子情感共鸣可以让观众在观看节目的过程中产生共鸣，进而增加对明星和节目的喜爱程度。
另外，宣传推广也是实现本土化的重要途径。
制作团队将明星与节目形象紧密结合，在节目开播之前通过媒体宣传、网络宣传和社交媒体等多渠道提前建立了观众对该节目的期待。
此外，他们还通过与明星的合作活动和粉丝互动，进一步增加观众对节目的关注度和参与感。
此外，制作团队还注重节目的细节和制作质量。
他们在选择拍摄地点时，选择了一些风景优美的地方，这些地方不仅美丽，还有一定的观赏性。
同时，他们还精心安排剪辑和音效，以增加节目的观赏性和辅助情节的表达。
总结而言，《爸爸去哪儿》成功进行了本土化策略的运用。
对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究
对我国真人秀电视节目本土化发展问题的研究一、本文概述随着全球电视娱乐产业的蓬勃发展，真人秀电视节目作为一种新兴的节目形态，在全球范围内迅速流行起来。
然而，在中国，真人秀电视节目的本土化发展却面临着诸多问题和挑战。
本文旨在探讨我国真人秀电视节目本土化发展的问题，通过对国内外真人秀节目的发展历程、特点以及本土化策略进行分析，提出适合我国市场的真人秀节目发展建议。
本文首先回顾了真人秀电视节目的起源和发展历程，分析了国内外真人秀节目的异同点，以及我国真人秀节目在本土化过程中所遇到的困境。
在此基础上，本文进一步探讨了影响我国真人秀电视节目本土化发展的主要因素，包括文化背景、政策环境、市场需求以及技术条件等。
接下来，本文重点分析了我国真人秀电视节目在本土化过程中取得的成功经验及存在的问题。
通过具体案例分析，本文深入剖析了我国真人秀节目在内容创新、节目模式、营销策略以及品牌打造等方面的成功之处，同时也指出了我国真人秀节目在本土化过程中存在的诸如缺乏原创性、节目同质化严重、市场定位不准确等问题。
本文提出了针对我国真人秀电视节目本土化发展的对策和建议。
在内容创新方面，应注重挖掘本土文化元素，打造具有中国特色的真人秀节目；在节目模式上，应探索多样化的节目形式，以满足不同观众群体的需求；在营销策略上，应加强品牌意识，提升节目影响力；在政策环境上，应完善相关法规，为真人秀电视节目的健康发展提供有力保障。
通过本文的研究，旨在为我国真人秀电视节目的本土化发展提供有益的参考和借鉴，推动我国电视娱乐产业的持续创新和发展。
二、真人秀电视节目本土化的理论基础真人秀电视节目的本土化，是指在引进外来真人秀节目模式的基础上，结合本土文化、社会环境和观众需求，进行节目内容、形式以及传播策略的本地化改造和创新，以实现节目与本土市场的深度融合和持续发展。
这一过程的理论基础主要包含文化适应理论、本土化战略理论和受众需求理论。
文化适应理论指出，不同文化背景下的传播内容在跨文化传播过程中需要进行适当的调整，以适应目标受众的文化背景和价值观。
最新我国引进综艺节目“本土化”过程的问题探析(1)
我国引进综艺节目“本土化”过程的问题探析(1)我国引进综艺节目“本土化”过程的问题探析摘要：本文主要针对我国在引进国外综艺节目，进行“本土化”改造过程中出现的相关问题进行探究分析。
关键词：引进；综艺节目；本土化在国内观众对优质综艺节目需求日益高升，而我电视行业自主创新力不足的产业背景下，国内各大电视台为了提升收视率，增加栏目收益，纷纷将引进国外综艺节目版权，进行“本土化”改造作为主要途径，由此出现相关问题及影响值得探讨。
节目“本土化”内涵认知问题综艺节目的制作是人的主观思想意识的体现，综艺节目它以何种形式呈现给受众，需要节目的主创人员对于该节目核心的完全理解和领悟，尤其是在文化差异背景下，引进综艺节目“本土化”的过程中中显得尤为重要。
对引进节目内涵认知不清，导致节目的效果大打折扣反应了两个层面的问题。
一方面，综艺节目的主创人员对于创作节目的理解不足，导致节目定位出现偏差。
综艺节目自上而下的制作模式，更需要主创人员在引进节目后，针对当下国内的市场定位做好厘清节目核心概念，抢抓观众“痛痒点”等工作，因为这些问题的缺失会直接导致节目环节混乱，观看效果降低等问题。
其次，没有国外系统化培训的经验缺失影响，使得国内主创人员只能在原有经验模式来实现引进节目的制作，这直接导致了节目制作痕迹过重，节目环节较为生硬死板，制作技巧充溢画面情节不能根据环节随机而变等问题。
节目“本土化”定位问题定位出现偏差是文化差异的一种体现，引进的节目本是在国外文化大环境下的电视文化产物，而我国传统文化与之存在一定的差异。
根据差异，如何对于引进节目进行本土化改造，要充分考虑到该节目是否符合国内观众的审美要求，节目环节和内容设置是否符合国内实际情况，同时也要分析国内观众的接受心理。
以我国电视真人秀节目真人秀为例，它的节目受众主要以青年群体为主要收视人群，该人群对新的事物适应力很强，熟悉互联网媒体播放介质，能够有效快捷的在网络上找寻全世界火爆电视综艺节目资源进行“追剧式”关注，该类受众对电视综艺节目审美往往超出国内电视人的预期。
从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化
从《中国达人秀》看电视真人秀节目的本土化一、本文概述《中国达人秀》作为东方卫视推出的一档综艺选秀节目，自2010年首播以来，便以其独特的视角和深入人心的故事，赢得了广大观众的喜爱和关注。
作为电视真人秀节目的一种，它成功地实现了本土化，将西方的选秀模式与中国的文化、社会背景相结合，创造出了一种全新的综艺形式。
本文旨在通过对《中国达人秀》的深入剖析，探讨其如何实现本土化，并分析其对电视真人秀节目产生的影响。
同时，本文还将对节目中的选手、评委、观众等元素进行解读，以期能够为电视真人秀节目的未来发展提供一些启示和借鉴。
二、《中国达人秀》的本土化策略《中国达人秀》作为东方卫视推出的一档综艺选秀节目，其成功的背后离不开深入人心的本土化策略。
这档节目巧妙地将国际流行的才艺竞技模式与中国的社会文化背景相结合，打造出一种既符合全球娱乐潮流又具备中国特色的真人秀形式。
在选手的选择上，《中国达人秀》注重展现普通人的才艺和梦想。
与一些以明星或专业艺人为主的选秀节目不同，该节目更侧重于挖掘那些平凡而又不平凡的普通人，他们或许没有受过专业的训练，但他们的才艺和梦想却足以打动人心。
这样的选手构成，不仅让节目更加接地气，也让观众更容易产生共鸣。
在节目形式上，《中国达人秀》也进行了本土化的改造。
例如，节目中设置的观察员角色，就充分借鉴了中国传统文化中的“评审”元素。
这些观察员不仅具有丰富的艺术素养和评判经验，他们还能在节目中发挥出独特的作用，如为选手提供指导、点评等。
节目还通过加入各种互动环节，如观众投票、现场互动等，让观众能够更深入地参与到节目中来，增强了观众的参与感和归属感。
在节目主题上，《中国达人秀》也始终坚持着本土化的路线。
无论是选手的才艺展示，还是节目的整体氛围，都充满了浓郁的中国元素。
例如，在节目中，我们可以看到选手们表演京剧、杂技、变脸等传统艺术，也可以看到他们用自己的方式诠释中国的传统文化和价值观。
这样的主题设置，不仅让节目更具中国特色，也让观众能够更深入地了解和感受到中国的文化魅力。
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（2016）届本科生毕业设计（论文）题 目 论中国引入类综艺节目的本土化改造——以《爸爸去哪儿》为例专 业院 系学 号姓 名指 导 教 师2016年5月论中国引入类综艺节目的本土化改造——以《爸爸去哪儿》为例学生：指导老师：摘要：《爸爸去哪儿》是一档掀起了亲子互动话题热潮的从韩国引进的真人秀节目，在2013年播出时收视率可以用“爆表”两个字来形容，是近年来唯一一档获得线上线下观众的一致好评亲子互动真人秀类的节目。
与近十几年来的其他真人秀类节目相比，《爸爸去哪儿》不仅收视长虹，还在各个年龄的观众群中都赢得了良好的口碑，截止到到目前为止，无论是来自官方电视台或普通人民群众几乎都没有做出负面评价。
这是我国近年来电视娱乐节目本土化改造后的成功案例。
本文通过对中韩两国《爸爸去哪儿》和《爸爸！我们去哪儿？》制作特征的比较，总结我国引入类综艺节目的本土化改造的成功经验，分析我国现行引进类节目存在的问题，并总结《爸爸去哪儿》对其他引入类节目的启示。
关键词：引进类节目；本土化；爸爸去哪儿An analysis of the localization reform of China's introduction of variety show — Taking“DadWhere Are We Going”as an exampleUndergraduateSupervisorAbstract：Dad,Where Are We Going? is a raised a hot wave parent-child interactive topic introduced from South Korea's reality TV show, broadcast in 2013 ratings can be used to "extraordinary" two words to describe, is the only one in recent years have gained good reputation among the online audience parent-child interaction of TV reality show. With more than ten years, compared to the other reality TV shows where the father not only viewing long rainbow, also in the audiences of all ages have won a good reputation, by far, whether from the official TV station or ordinary people almost didn't make a negative evaluation. This is our country in recent years, TV entertainment program after the localization of successful cases. This article through to China and South Korea Dad,Where Are We Going?and Daddy! Where Are We Going? Making the comparison of characteristics, summarizes our country introduces class variety show the successful experience of the localization, analyzes the problems existing in the current introduction of programs, and summarize the dad go to introduce other programs.Key words: the introduction of the program,localization,Dad,Where Are We Going?目录中文摘要 (I)英文摘要........................................................... I I 绪论.. (1)一、我国引入类综艺节目概述 (1)二、我国现行引进类节目存在的问题 (1)（一）同质化节目过多 (1)（二）本土化改造不足 (2)（三）潜在的文化渗透 (2)三、中韩两国节目制作特征的比较 (2)（一）优化参演人员配置 (3)（二）叙事节奏加快 (3)（三）增加戏剧冲突 (4)（四）增加信息元素 (4)（五）制作片头及主题曲 (4)四、《爸爸去哪儿》对其他引入类节目的启示 (5)（一）立足国情，创造精品 (5)（二）要有节目的核心价值观 (5)（三）与时俱进，合理创新 (6)结语 (7)参考文献 (8)致谢 (9)绪论现在的中国电视业和以往不同的是向大众推出了更多的综艺娱乐节目，从2005年开始的《超级女声》再到现在的《中国好声音》，从《开心辞典》再到《一站到底》，还有央视综合频道每周日晚8点播出的《了不起的挑战》，我们会发现无论是央视还是省级卫视都在把综艺娱乐节目的制作和播出作为一项重要内容，可以说在当今的中国电视节目中，综艺娱乐节目还是最吸引观众眼球的、最快提高收视率的节目类型的其中一种。
我们只要留意就不难发现，只要是稍微具有影响力的无论是什么样的娱乐节目，几乎都是对海外一些较好的节目模式进行克隆，引进到我们国家来的。
较高的收视率、良好的影响力都促使我们去引进海外成功节目的模式，它已经成为了我们国内电视业的一轮新的风潮。
一、我国引入类综艺节目概述有大量的研究数据能足够证明，近年来，各大卫视的电视娱乐节目占据黄金时段，仔细研究我们便会发现这些节目大多打着“引进”的旗号，即使在开播初期可以吸引部分观众的眼球，但多数节目明显后期乏力，这就说明依旧存在着大量的问题在引进的过程中，使得这些在外国大放异彩的电视娱乐节目，在我国却淹没在电视市场竞争中，从而消失了。
而《爸爸去哪儿》是却引进类节目中比较成功的一个，基于此本文对《爸爸去哪儿》本土化成功的经验进行分析解读，希望对于我国其他的一些节目引进本土化的发展有一定的借鉴和警示作用。
《综艺大观》、《欢乐总动员》、《快乐大本营》等这些节目，是在20世纪90年代就开始在内地播放，并岩露头脚。
它们在某些方面已经具有真人秀节目的特点。
自2000 年8 月，《地球故事》栏目借鉴原版《幸存者》，在中央电视台经济频道开播以来，真人秀节目在中国发展已经走过了蹒跚学步的历程。
[1]二、我国现行引进类节目存在的问题当今中国电视业竞争激烈，多数电视台青睐购买海外既有成功模式节目的版权以降低风险、提高经济效益。
引进类真人秀节目日益增多的趋势无法避免，如何规避同质化节目过多、本土化改造不足和抑制本土节目发展等，成为版权引进所亟待解决的问题。
（一）同质化节目过多目前国内电视业文娱节目同质化严重，一档综艺节目如果广受观众的喜爱和追捧就会随即引得其他电视台的争相复制和模仿，导致具有创新性特色性娱乐性节目频繁削减，造成了大量观众减少了观看节目的乐趣。
不同电视台在同类型节目中互相借鉴、抄袭，全套引进国外节目模式及创意。
[2]如江苏卫视《星跳水立方》与浙江卫视《中国星跳跃》几乎在同一时间呈现在观众的眼前，节目从各方面都几近相同。
节目模板，嘉宾，比赛规则几乎完全一致。
因此，很少会有节目能够脱颖而出，而大多数的节目都只能够成为收视率激战后的牺牲品。
（二）本土化改造不足引进类综艺节目本土化包括两个方面：对外来电视节目模式的加工，以及对外来电视节目模式进行吸收。
这是引进类电视节目本土化主要包括的两个方面。
目前前者较为常见。
海外节目模式的借鉴与照搬并不会过多影响节目的制作和播出，但缺少自身节目本土化特色，直接囫囵吞枣地加工，完全复制模仿节目模式，导致电视节目制作水平较低，并重复性的过度消费，使其同质化现象更加严重。
节目模式的引进是为了创新，本土化是创新的一种方式和手段，通过融入具有中国特色的元素，节目才更容易落地生根，具备进一步发展再创造的可能性。
目前国内大多数真人秀节目成为引进类大军中的炮灰，其根本原因在于本土化不足，内容千篇一律且不接地气，观众难以产生情感共鸣。
（三）潜在的文化渗透在大陆电视业竞争中，引进海外同类优秀节目更容易脱颖而出，赢得高收视率和广告收入，大家普遍乐于采取此方式。
但批量化移植的背后是对本土原创品牌节目的挤压、扼杀。
一时风潮下的引进节目炙手可热，风潮过后所剩的本土节目如何生存，却成为各电视台所忽略的问题。
引进海外节目创意、模式，是为了本土节目在学习消化后更好地进行自主创新。
对海外节目的过度依赖，造成整个行业发展惰性，业界没有足够的耐心和信心给予本土原创节目成长发展的时间和空间。
虽然国内各大电视台都设有自己产品研发部门，致力于本土节目的挖掘和创新，但电视品牌赖以生存的品牌仍以引进类真人秀节目为主。
对于各国优秀节目的制作学习和有效借鉴，虽然在一定程度上扩展了研发团队的思维想象能力，但也更多的为节目研发设置了阻碍。
本土节目原创性不足，加之国内版权保护机制缺失，原创节目容易失去独有优势，同时大幅度降低了国内业界研发原创节目的动力。
[3]电视业界在节目制作过程中所累积出来的有效制作，原创实力以及创新力度，无论在何时都是决定电视行业发展的深度和广度的。
本土节目发展力度不足，创新力度不够，从而就难以真正实现“走出去”。
三、中韩两国节目制作特征的比较《爸爸去哪儿》保留了韩国《爸爸！我们去哪儿？》的整体制作框架，嘉宾同样采用五位风格相异的，从事各个明星行业的已婚爸爸带着自己的子女去朴实无华，却又特色鲜明，风景秀丽，却又交通不便的农村体验生活的真人秀模式，并在游戏环节，感情纪实，教育传达等方面与《爸爸！我们去哪儿？》极为相似。
一次拍摄的体验故事分为两期播出（韩国版部分体验故事或分为三期播出），每期节目时长也均剪辑为90分钟左右。
尽管中国版是引用了韩国版的多种制作模式，但中国版进行了较成功的本土化改造。
如在细节模式，地域选择等多个方面。
（一）优化参演人员配置不同背景下的不同人物，社会可能会赋予他们不同的存在价值。
中国版《爸爸去哪儿》借鉴了原版差异化的职业和性格配置，但在细节方面进行了优化。
1.性别配置方面：中国版将韩版四男一女的小孩比例改为了三男两女，满足了喜欢女孩的观众的收视需求，使得性别比例趋于平衡，容易制造更多的话题。