萨克斯练习(吹奏)吐音的十种吹法“一”.doc
高音萨克斯,演奏吐音的误区,实用技巧分解教学示范课程!
高音萨克斯，演奏吐音的误区，实用技巧分解教学示范课程！在高音萨克斯演奏中，吐音是非常重要的技巧之一，而很多玩家在演奏吐音时存在误区，导致演奏效果不佳。
本文将为大家介绍高音萨克斯演奏吐音的实用技巧，并通过分解教学示范课程来帮助大家更好地掌握这一技巧。
一、高音萨克斯演奏吐音的误区在高音萨克斯演奏中，很多玩家在演奏吐音时存在以下误区：1. 舌头位置不正确：很多玩家在演奏吐音时，舌头位置不正确，导致演奏效果不佳。
正确的舌头位置应该是舌头中间部位微微向上抬起，接触哨片顶部。
2. 气流控制不好：在演奏吐音时，气流控制非常重要。
如果气流控制不好，会导致演奏效果不佳。
正确的做法是在演奏吐音时，保持气流均匀、稳定，同时注意气流的强度和时长。
3. 指法不正确：在演奏吐音时，指法也非常重要。
如果指法不正确，会导致演奏效果不佳。
正确的做法是在演奏吐音时，保持手指自然、放松，同时注意指法的准确性和速度。
二、高音萨克斯演奏吐音的实用技巧1. 舌头位置：在演奏吐音时，舌头中间部位微微向上抬起，接触哨片顶部。
这样可以保证演奏效果的清晰和准确。
2. 气流控制：在演奏吐音时，保持气流均匀、稳定，同时注意气流的强度和时长。
这样可以保证演奏效果的优美和动听。
3. 指法：在演奏吐音时，保持手指自然、放松，同时注意指法的准确性和速度。
这样可以保证演奏效果的流畅和精准。
三、高音萨克斯演奏吐音的分解教学示范课程1. 舌头位置练习：将舌头放在哨片顶部，然后用舌头轻轻抬起和放下，练习舌头的灵活性和准确性。
2. 气流控制练习：用吹嘴吹气，控制气流的强度和时长，练习气流的均匀性和稳定性。
3. 指法练习：在吹嘴上练习指法，练习手指的灵活性和准确性。
萨克斯演奏中的吐音
萨克斯演奏中的吐音作者：杨艺洲来源：《艺术科技》2013年第02期摘要：管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协调动作。
因此，运用吐音是吹奏技术的一个重要环节。
本文从吐音时的舌头状态、吐音时的主要问题、正确的吐音练习方法等几个方面，论述了吐音在萨克斯演奏技术过程中的重要性及如何掌握正确的吐音技术。
关键词：风口；舌尖；簧片萨克斯管（Saxofono）这种乐器，从出现距今已有150多年的历史，这一乐器从被人们承认，到逐渐为人们所喜爱，经过了漫长的演变过程。
萨克斯是一种色彩性很强的乐器，声音独特，带有神秘的色彩，音色十分迷人，是一种具有人声特点的乐器。
由于具有的这些特点，在各种不同风格的音乐中都能听见萨克斯那优美而富有激情的声音，决定了它在器乐演奏中独特地位，特别是在轻音乐、爵士乐、摇滚乐、军乐的演奏中，更能体现它魔术般的魅力。
1萨克斯的吐音吐音是萨克斯吹奏的一项重要技术，特别是在教学过程中必须认真严格要求的一个重要环节，Staccato是意大利文，原意是“分开的断音”。
也就是在管乐中所说的吐音。
从美学观点来看，吐音技术是音乐的表现手段。
从技术观点来看，目的是为了取得音乐的分句和效果的多样性。
换句话说，为了取得音乐形象、效果的多样性。
不可缺少吐音这一重要的技术手段。
1.1吐音的方法常用的吐音方法是：吐音时舌头状态应是松弛自然，微微抬起，用舌尖去触及哨片的顶部。
舌前半部的舌尖，既是在微微伸缩，又是在上下轻微的触动簧片间的下沿。
不断练习才能使舌头在吐音时放松、舒适自然，吐音效果才能达到干净、清楚、纯美的程度。
另外，在完成吐音的过程中，应该保持口型、音色和正确的发音状态。
1.2正确的吐音方法1）吐音时口形和口腔要保持不改变，保证气流的畅通。
2）吐音时用舌尖去碰哨片的顶端处，舌根不要僵硬。
舌尖去碰哨片和离开哨片的动作小、快、轻。
3）舌尖触及哨片的面积要小，保证舌尖与哨片之间的最短距离。
4）始终保持不断的气流和气压，注意舌与气流运动的严格同时性，吐音连贯性和颗粒性。
萨克斯吐音原理
萨克斯吐音原理萨克斯是一种管乐器，它以其独特的音色和表现力受到了广大音乐爱好者的喜爱。
而萨克斯吐音技巧则是使得萨克斯能够演奏出各种音色和音效的关键。
本文将介绍萨克斯吐音的原理和实践技巧。
一、萨克斯吐音的原理萨克斯吐音是通过改变吹气的方式和口腔的形状来产生不同音色和音效的技巧。
萨克斯是一种单簧片乐器，它的音色和音高是通过气流的振动来产生的。
当气流通过簧片时，簧片的振动频率决定了音高，而气流的强弱和速度则决定了音色。
萨克斯吹奏时，演奏者需要通过调整吹气的力度和速度来控制气流的振动频率，从而演奏出不同的音高。
而吹奏时，演奏者还可以通过改变口腔的形状和舌位来调整气流的速度和强弱，从而产生不同的音色和音效。
二、萨克斯吐音的技巧1. 气流控制：吹奏时，演奏者可以通过调整吹气的力度来控制音色的明暗和强弱。
吹气越强，音色越明亮，吹气越弱，音色越柔和。
此外，演奏者还可以通过改变吹气的速度来产生不同的音效，如颤音、滑音等。
2. 口腔调整：演奏者可以通过改变口腔的形状和舌位来调整气流的速度和强弱。
当口腔较大时，气流速度较快，音色较亮；当口腔较小时，气流速度较慢，音色较柔和。
同时，演奏者还可以利用舌位的不同来产生不同的音效，如吐音、颤音等。
3. 垂直控制：萨克斯吐音还需要通过垂直控制来调整音高。
当嘴唇与簧片之间的距离较近时，音高较低；当嘴唇与簧片之间的距离较远时，音高较高。
演奏者需要通过练习和感觉来掌握这种垂直控制的技巧。
三、萨克斯吐音的练习方法1. 基础练习：演奏者可以通过吹奏长音来练习吐音技巧。
首先，调整好嘴唇与簧片的距离，保持合适的口腔形状和舌位。
然后，控制好吹气的力度和速度，逐渐提高音高的稳定性和音色的可控性。
2. 吐音练习：演奏者可以通过吹奏特定的音阶或音序来练习吐音技巧。
在吹奏过程中，注意吹气的力度和速度的变化，以及口腔形状和舌位的调整。
通过不断的练习和调整，逐渐掌握各种吐音技巧。
3. 音效练习：演奏者可以通过模仿和学习其他乐器的音效来丰富自己的吐音技巧。
萨克斯练习(吹奏)吐音的十种吹法“一”
萨克斯练习（演奏）吐音的十种吹法“一”管乐演奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的共同动作。
所以，运用舌吐音是演奏技术的一个重要环节。
许多专家学者也说吐音是管乐演奏者“最糟糕的仇敌”，实践也证明，因为运用吐音上的问题，不可以完满地表现作品。
对于运用舌吐音的几个问题：1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳固而激进的高压气速，吐音成效则能改良。
反之，气速不稳固，而以松懈、无齐集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气味演奏，即是运用舌吐音也不见效。
所以，一定让学生仔细练习呼吸，以及经过练习长音，对每个音形成合适、正确、稳固而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、地点、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——废弛自然，轻轻抬起；地点——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在轻轻什缩，又是在工下略微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音舌节的。
状态、地点、动作要频频思索，不停苦练，才能使音头在吐音时放松，舒坦自然，吐音成效才能达到洁净清楚纯美的程度。
吐音要以慢练起，逐渐达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不可以断，气压一直保持在音尖四周，当舌头涉及哨片尖的下沿时，负气流不可以经过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻挡了气流使哨片不可以产生振动，发音也就停止了；当舌尖走开哨片尖的下沿时，负气流经过笛头与哨片之间的风口，由哨片产生振动而发音；舌尖涉及哨片尖下沿的时间愈短，走开愈长，发音愈长；音尖涉及哨片尖下沿的时间愈长，走开愈短，发音愈短，这时舌尖起到好像活塞或阀门的作用。
3.吐音时的主要缺点：第一，舌尖带动舌根前后大动，不单延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音成效发出“丢欧”(diu ou) 或“歹哀”(dai)，以及其余混淆声音，损坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
第二，舌头涉及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失态，损坏音乐成效。
萨克斯单吐、双吐技巧探讨
可 能 的 流 入 乐器 中 “ 单包法 ” 是含 住 笛 头
与 哨片 ． 确保哨 片在演奏时 的震动 ． 所 以
下 嘴唇 要 包 住 下 牙齿 来 支撑 簧 片 震动 口型 是 没 有 绝对 的 ． 在 演 奏 中有 时 候 我 们 也 需 要 去 适度 调 整 的 口型 的练 习 有 两 方面方法 的建议 用嘴 吹“ 嘘” 的办 法 ．
靠后 ， 这 样 来 练 习 口边 的肌 肉 群 ： 二 是 量 嘴唇紧贴并发“ 一” 字音节 ． 也 可 以 帮助 建 立 很 好 的 口型 ． 并 且 能够 能 防 止 用 下 巴 肌 肉去 支 撑 哨 片 震 动 的 错误 方法
３． 舌 头
萨 克 斯 管 古 典 演 奏 风 格 不 是 很 狭 义 的“ 古典主义” 风格 ． 很 多 人 说 萨 克 斯 管 的 古典 风格 是萨 克斯 演 奏 的基 础 也 正是 这 样 ． 在 萨克 斯管古典 风格 中 。 人 们 要 按 照
能 够 保 证 长 时 间 演 奏
２ ． 口 型
口型 的 作 用 是 链 接 乐 器 与 身 体 成 为
一
个 密 闭的 共 鸣体 ． 保 障 在 演 奏 时 气 流 尽
用 的一 种 ： 次 中音 萨 克斯 管保 留 了中音 萨 克 斯管的柔美． 同时 又 增 加 了 些 许 阳 刚 的 音 色， 像一把大提琴有着华美的音质。
萨 克 斯 管 的 曲风 大 致 可 以 分 为 古 典 和 现代两种 曲风 ． 它是 为 古 典 而 生 ． 但 真 正 成 长确 是在 现代 乐 中 现 代 和 古 典 萨 克
浅析萨克斯管中的吐音演奏技巧
浅析萨克斯管中的吐音演奏技巧作者：李梦来源：《黄河之声》2020年第07期摘要：我们在演奏吐音时，舌头的动作控制与笛头之间有着密切的联系，尤其是在快速演奏不同类型的吐音，舌头在口腔内会有不同的位置和动作，本文对吐音技巧的练习方法和演奏方式进行阐述与分析。
关键词：萨克斯管;吐音;演奏技巧;练习方法一、萨克斯管的起源萨克斯管这门乐器最早起源于比利时这个美丽的国家，由阿道夫.萨克斯在1842年创造了第一把中音降E调的萨克斯，这门乐器深受人们欢迎，受到了当时非常具有影响力的音乐家柏辽兹的高度赞赏，他称赞萨克斯管这门乐器十分美妙，造型具有一定特点。
后来，以这位伟大音乐家的姓氏来命名，这便是萨克斯管这门乐器产生的由来。
二、单吐音的技巧掌握在演奏过程中，我们会发现有的人吐音很笨重，有的人很轻巧，其实仅仅是在单吐音中，我们就可以详细的分为大致四类，不同类别的单吐音也可以表现乐曲的不同风格，第一类是带有连线感的单吐音，我们将密集的音符划分为不同的音群，可以将四个划分为一组，或六个一组不等，仅在音群的起始音演奏吐音，目的是为了让旋律线连贯感更为明显，音乐风格更为柔和。
其实很多技巧之所以每個人做到的程度不同，是因为每个人的理解程度也不同。
我们总说一些事情人们需要先琢磨其中原理，演奏技巧也是一样。
在演奏吐音时，我们要想象用舌尖的位置触碰在笛头与簧片之间的缝隙中，当然实际演奏可能无法做到这么精确，但我们可以用思想去控制自己舌尖的位置，尽力做到接近技巧的要求，明确了演奏吐音时舌头的位置，我们更需要研究如何将吐音吹奏的更为轻快，舌头后半部分，呈现自由向后放松的状态，在快速吐音时，主要靠舌头的前半部分力量。
同时也需要加强练习，由慢到快，一点点加快速度，循序渐进的练习。
第二类单吐音，是有连线的音符断音标记的吐音，这类吐音与真正的断音有一定的区别，我们可以理解为有连线感的断音，在不失连线感的同时又要保证音符与音符之间明确分开，听起来有一点点的跳跃感。
萨克斯的基本吐音技法
萨克斯的基本吐音技法
【导语】在萨克斯的演奏技法当中占有绝对重要的位置。
按其发音方法的不同可分为舌吐和气吐两种。
1、舌吐：舌头自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，轻抵住哨片与哨片的接面要少而小，此时气流聚在口腔内，轻收舌尖，气流通过笛头，引起哨片振动发音。
舌尖再次抵住哨片，如此反复练习发音。
tu tu | tu tu | tu tu
2、气吐：不同于舌吐，气吐时舌尖的位置不变，主要是靠咽喉将气流切断和对腹肌的控制能力，也就是说需要有良好的气息支撑，在吸人气体以后，迅速收腹，喉头的位置也随之提升，两者必须一致，使
气体呈波良式流入管体。
ku ku | ku ku| ku ku。
浅谈萨克斯管教学中吐音技巧训练
度，演奏出的音乐效果自然生动、果断并富有弹跳性，从而达到断 奏的效果，更好的表现作品音乐。需要注意的是“da-te”虽然是有 两个音节的吐音，但不能简单的定义为双吐，它在演奏中的实质效 果属于单吐音。
4、重音（短断音）Martele，用三角标记，在演奏中，可选用 吐音音节“tu”起吹，需要加大舌头吐音力度，同时还要有气息的 配合，要求重音音符要做到的短促而有力，同时，应加强气息向管 体里吹奏气力的爆破性，这样便可演奏出重音的效果，使音色更饱 满、松弛、厚实。
5、保持音Tenuto，用横线标记，在演奏中，需要奏足该音符的 时值，其效果与连音相似，音与音之间要连惯圆滑，可用吐音音节 “du”吹奏。
三、吐音技巧训练方法与速度提高 掌握快速的演奏吐音的技术是演奏者的愿望，也是一些音乐作 品的需要，应该根据音乐作品的艺术要求加以正确的使用，如果仅仅 是为了显露演奏者的技巧而一味的最求吐音的速度，就会使音乐表现 形式变成了杂耍，从而失去了音乐本来原有的艺术性和内在美。 在吐音速度的提高之前一定要注意慢速练习，带有节奏性是提 高速度的基础，动作要协调一致，节奏要稳，采用慢速练习，在有 把握控制的情况下，并且掌握了吐音动作的控制能力后才能将速度 逐渐加快。在当前速度上的做得很松弛而且平稳，可将速度提升， 才能在音乐作品中完美的表现出吐音的技巧，可以借助节拍器来练 习吐音。练习节奏型可采用：2个四分音符+4个八分音符+8个十六分 音符+1个二分音符，共8拍，按照音阶顺序，每一个音练习一遍，分 别用80、100、110、120的速度练习。 吐音教学中需要注意的几点问题，第一，吐音时舌头与运指 的动作要配合协调，两者要速率一致，做到“点对点”上的十分精 确，使手指和舌头协调配合，才能演奏出清晰的吐音片段；第二， 根据笛头封口大小选择适合自己的厚度哨片，如果稍片选择过硬或 过软，都会影响吐音的效果；第三，吐音过程中的舌头收缩，占据 了大量的口腔空间，造成了口腔中的空间狭小，吐音时舌头动作尽 量小，口形和口腔要尽量保持不变；第四，舌头要在放松状态，如 果长时间练习吐音或在音乐作品中较长的连续吐音片段会时舌头变 得僵硬；第五，吐音时要与连音保持基本同样的气息，否则会影响 哨片震动和发音质量。 在萨克斯管技巧中，吐音是最为重要的技巧之一，萨克斯管演 奏者必须熟练的掌握和运用的吐音技巧，它的运用对于整体音乐性 的表现起着至关重要的作用。■
这些萨克斯弹吐技巧你知道吗
这些萨克斯弹吐技巧你知道吗
一、首先，要把下颚绝对放松，放松到根本吹不响萨克斯的程度，然后给气。
这时候大家会发现吹不响萨克斯，只听见气的声音；
然后这时就用吐音的方法，用舌头去击打哨片，要点是：
舌头要比吐音稍偏后一点；而且是用舌头的中间部位去吐。
练习到没有气声存在那就达到弹吐音的效果了。
二、首先练习用舌头去吸收哨片，在舌头吸上哨片后试试用手去拽拽哨片，要有声音发出来；
当舌头练习到有一定力量时，再将哨头放入口中，在进气的同时用舌头吸哨片，
这时就会发出短而富有弹性的弹吐音了。
不管用哪种方法，当你练成弹吐发音的之后，可能会发现一个问题：
弹吐已经很自如了，也很干净连贯，声音也是弹吐的效果，
但就是声音很小，不是像别人那样，声音崩崩作响、又大又清脆，这是怎么回事呢。
我的心得是，这时可以试着变而用舌头的根部去吐，去击打哨片，这样会得到更大的音量。
弹吐的基本方法是这样了，只要多加练习，吹出弹吐音不是很困难的事哦。
萨克斯管音阶吐音-连音练习法
萨克斯管音阶吐音\连音练习法萨克斯管音阶吐音连音练习法摘要：音阶练习在萨克斯管学习中占有重要的地位,而在音阶的练习中掌握正确的吐音、连音练习法也是非常重要的,它对练习的效果可以起到事半功倍的作用。
关键词：萨克斯管音阶吐音连音练习法萨克斯管是一种变调乐器,共有七种类型,但最常用的有四种,分别是：降B调高音萨克斯管又称直管萨克斯管、降E调中音萨克斯管、降B调次中音萨克斯管和降E调上低音萨克斯管。
从19世纪40年代萨克斯管问世至今,萨克斯管以其独特的风采和魅力,风靡世界,无论在交响乐、流行音乐以及爵士乐中都出尽了风头,特别是近年来,萨克斯管在我国的普及率快速上升,已跻身于管乐学习人数的前列。
由于它音色优美,表现力强,既能独奏也能合奏,烟斗形的造型潇洒美观,镀层金光闪闪,愈来愈受到人们的青睐,无论在正规音乐院校,还是在广大的群众中,喜爱和学习的人愈来愈多了。
随着学习人数的不断增多,学习者对学习水平的要求也不断在提高,由此普及科学、系统、全面的萨克斯管学习法就显得越发迫切和必要了。
而在萨克斯管学习中音阶练习又占有极其重要的地位。
萨克斯管音阶一般包括：大小调自然音阶、和声音阶、旋律音阶、半音阶、三和弦琶音、属七和弦琶音、减七和弦琶音以及三度练习等。
在各专业音乐院校中,音阶练习都被列为萨克斯管专业长期学习的必修内容,它对提高演奏者的全面技术有着不可替代的重要作用。
然而在业余学习者中,音阶练习却往往受到不同程度的忽视。
原因可能有三：一、演奏起来感到枯燥乏味,旋律性不强,千篇一律,缺乏新意；二、不易"立竿见影"地看见效果；三、认为通过其他形式练习曲和乐曲的训练也能有效地提高技术,而不必特别重视音阶训练。
其实练习曲或乐曲固然非常重要,但音阶练习自有其不能取代的作用。
在萨克斯管的学习中,特别是初中级阶段,每天的练习至少应该包括四个方面的内容,缺一不可。
第一,基本功练习。
如长音、吐音、连音、强弱音练习等；第二,音阶练习。
如何练习萨克斯吐音、滑音和颤音
如何练习萨克斯吐音、滑音和颤音本帖最后由自由的风于 2016-1-21 21:49 编辑5.单吐法(也称基本吐音法)——演奏者根据音乐表情变化的特点，可发出轻、重、长短等各种起吹效果，但“突”(tu)音节的发音原则始终不变。
第一，连音(连奏)Legato记谱在演奏连音线内的若干音符时，除第一音按音乐风格吐音外，连线内的其它音符，不用舌吐音，通过改变唇肌的张弛和呼吸能量加上指法的转换，不断地用一口气使音与音之间连贯圆滑地演奏。
第二，柔和起吹(粘连)Portato记谱在演奏中，如同次奏连音，但用“嘟”(du)音节，连续不断十分连贯地用舌头轻柔舒展地起吹每个音，用于富有表现力的优美抒情的乐曲中。
第三，次连音(断连音)mczzo staccato记谱在演奏中，介于连奏IJeSato与断奏Staccat之间的演奏法，用基本吐音法“突"（tu)音节起吹每个音，在演奏每拍的时值上，约占四分之三拍。
第四，保持音T enuto记谱在演奏中.要保持该音符的时值，其效果与连音Legato相似，音与音之间要连贯圆滑，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹每个音，是区别连奏Legato和柔和超吹Portato 的地方。
重音起吹第五.重音奏法accent记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu) 音节起吹，在一拍的时值内奏出由强渐弱的效果，主要是音与富有弹性的腹肌动作的控制。
短音起吹第六，锤音奏法martele(staccatissimo)记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是每个音要奏得短促有力，奏出的时值效果是记谱的四分之一拍。
第七，断音奏法Staccato记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，只是更富有弹性和颗粒性、奏出的效果是记谱的二分之一拍。
第八，定音奏法tremolo记谱在演奏中，用基本吐音法“突”(tu)音节起吹，要快速、干净、平滑、均匀地来回交替反复地吹奏。
第九，颤音奏法Trill记谱在演奏中，从记谱的本音开始到其上方音再回到本音，根据音乐的需要反复快速地演奏。
萨克斯双吐技巧讲解
萨克斯双吐技巧讲解萨克斯双吐技巧是指演奏者在进行演奏时，利用舌尖轻微触碰短音阀盖并迅速吹气，从而产生一个快速的二连音效果。
该技巧在萨克斯演奏中非常常见，能够增加乐曲的表现力和魅力。
下面将详细介绍一些萨克斯双吐技巧的基本原理和练习方法。
首先，萨克斯双吐的产生原理是通过调整舌头的位置和气流的快慢，使得同时发出两个音符。
萨克斯中的短音阀盖是用来改变音高的关键部分，它可以使得演奏者在按住相应的音阀时产生一个低一个高的音符，合起来就形成了一个二连音效果。
在练习双吐技巧时，一开始可以选择从简单的音阶开始，例如C大调中的C-D-E-F-G。
在演奏C音时，按住1号音阀，并同时用舌头轻微触碰短音阀盖，口腔恢复到休止状态，然后迅速吹气。
这样就会同时发出C和D两个音符。
接着，按住2号音阀演奏D音，并采取相同的双吐方式，通过舌尖触碰短音阀盖迅速吹气，发出D和E两个音符。
依次类推，直到练习完整的C大调音阶。
当掌握了基本的双吐技巧后，可以进行更复杂的练习。
例如，在进行快速的音阶或高难度的乐曲演奏时加入双吐技巧。
这将增加音乐的表现力和艺术感。
除了音阶，双吐技巧还可以应用于其他演奏技巧中。
例如，在进行颤音演奏时，可以利用双吐技巧增加音符的连贯性和流畅性。
同时，在演奏抖音效果时，也可以利用双吐技巧产生更加生动活泼的音效。
在练习双吐技巧时，需要注意以下几点。
首先，控制舌头的位置和力度是非常重要的。
舌头触碰短音阀盖的力度过大会导致音符变得模糊，力度过小则无法产生双吐效果。
其次，气流的控制也是关键。
保持稳定的气流，并注意调整气流的速度和强度，可以帮助产生清晰的双吐声音。
此外，反复的练习和耐心也是掌握双吐技巧的必要条件。
总结来说，萨克斯双吐技巧是一种常见且具有表现力的演奏技巧。
通过调整舌头的位置和气流的快慢，演奏者可以在演奏中产生快速的二连音效果。
掌握双吐技巧需要进行反复练习，并注意舌头和气流的控制。
希望这篇文章能够对萨克斯双吐技巧有所帮助。
萨克斯如何演奏好双吐
萨克斯如何演奏好双吐1.最初的练习要从慢开始，大约每秒钟一个音符为最好，经过一段时间的练习，使两种用不同方法演奏出的吐音基本相同时，再将速度逐渐加快。
2.要有节奏，其目的是通过有节奏的练习来掌握对吐音的快与慢的控制能力。
3.吐出的声音要饱满，结实，同时要有弹力。
4.注意吐出的声音要干净，因为这种吐音方法吐出的音容易产生杂音。
5.要特别注意音准，用这种吐音方法吐出的音较容易偏低。
6.要保持正确的口型。
7.用两种不同的吐音方法吐出的音量、时值相等，音高、音色相同，既是最好的双吐演奏。
五、实际演奏中单吐双吐应注意的问题第一，舌尖带动舌根前后大动，容易发出混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
第三，在连续的吐音中，不可在每次起吹中都换气，这样会使唇部、颈部、两腮随之运动，使起吹的音头粗野难听，破坏音乐效果。
六、手指的配合柔美的音色、准确的音高、干净的吐音、清楚流畅的连音、干脆饱满的断音是每个吹奏者所追求的。
但在实际演奏中，特别是在初学过程中，常有吐音不清、连音不连、断音不断等情况，这些现象与不规范的持乐器的姿势、过高的抬指、僵硬的按指有直接的联系。
有的吹奏者气息上不来就靠双手“帮忙”，用双手拼命按住乐器，嘴唇使劲的包住笛头，加上抬指过高，按指过重，结果造成了手指及至小臂、大臂肌肉都紧张,按指僵硬、手指不灵活，一遇到快的节奏就不能把音吹清楚，造成吐音不清、连音不连、断音不断的现象。
僵紧的臂肌、肩肌又使本该通畅下放的气息上提僵滞，失去“下支点”控制力，造成音色僵硬、虚、紧。
另外这样的姿势加上乐器本身的重量又造成了乐器的不稳定,影响笛头与嘴唇之间接触的稳定性，进一步形成了吹奏的恶性循环。
要改掉这些毛病，一定要建立松驰自然的演奏状态，持乐器时两肩一定要放松、自然下垂，大、小臂肌肉放松使手指自然而略带有弯曲地进行按键。
左手大拇指放在萨克斯管背面泛音键下端的指托上,大拇指尖略伸出。
萨克斯吐音小技巧
萨克斯吐音小技巧刚开始学学习萨克斯，学会正确的嘴法开始接着从一个音一个音开始练低音区中音区高音区接着开始练习一些小循环曲接着会有一些节奏练习学会打拍识谱然后是切分练习接着是可以进入到一些简单曲子的吹奏如生日歌很久很久以前在这之中掌握对气息的控制如果不懂在以后的练习曲中就慢慢摸索接着是练吐音这是一个很大的坎在以后的练习中不停地摸索渐渐掌握这个时候你已经具备吹奏古典音乐的基础了接下来就是不断的去练习古典乐以及相应的指法练习。
管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协调演奏。
因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。
不少专家学者也说吐音是管乐吹奏者的一大难题，实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美表现出萨克斯的魅力。
关于运用舌吐音的几个问题： 1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高压气速，吐音效果则能改善。
反之，气速不稳定，而以松散、无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。
因此，必须让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖的下沿，接触“两尖”处的部位要小而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音节。
舌的状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。
吐音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了 3. 吐音时的主要毛病：第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是很糟糕的吐音。
萨克斯基本功3：如何吹出柔和连贯的吐音？结合自己的教学经验，分享一些基本原则
萨克斯基本功3：如何吹出柔和连贯的吐音？结合自己的教学经验，分享一些基本原则继呼吸、口型之后，下一个重要的基本功就是吐音。
有一些基本功存在先后次序，比如只有拥有了好的呼吸再去研究口型，只有音质稳定才可以去练吐音，否则多重错误融在一起、顾此失彼。
一、流行与爵士吐音的特点大家一定都听说过用发音“特特特”去练习吐音，这是古典音乐中常见的吐音方法。
当用力发出“特特特”时，只有舌尖的一小块区域去触碰哨片，而且舌尖较硬，这样出来的吐音会更有力度、更清晰（萨友们很重很顿的吐音不是一回事）。
但是这是古典音乐中的吐音，爵士乐或者流行音乐不需要这种有力度的吐音方式，需要的是一种温柔、很甜的吐音。
试着轻轻发音“哒哒哒”时，舌尖触碰前牙的面积增大，并且舌尖部分很柔软，这样发出的吐间很暖很连贯（请参加Dave Koz的Schindler’s List开头部分的吐音，虽然大音程跳跃，但是非常连贯，甚至听不出是吐音。
试想，若用古典吐音方法去吐，那会多么生硬）。
所以，要让舌头放软，轻轻去舔哨片，而不是去撞击哨片。
二、练习方法如何去练呢？先不含笛头，发音“哒哒哒”，感受舌头触及前牙的感觉，再含上笛头，将哨片想象成前牙，找刚才触摸的感觉。
注意，吐音不是用舌头去封住整个口风，只要把舌头放在哨片尖端，抑制哨片的震动即可。
一开始一定要慢，可以按照2秒吐1下的速度，让舌头慢慢寻找合适的位置与力度。
还是那句老话，想要拥有速度，一定要先慢慢练，切不可着急。
一开始，吐音可能不清晰，不干净，或者过重，但是通过用舌头慢慢地去舔哨片，感受与哨片的接触，能够获得较快的进步。
三、易犯的错误初级萨友易犯的一个错误就是吐音过重，而且每一次吐音中，舌头与哨片的接触时间过长，也就是说在每一次的吐音中，舌头不够灵活，不够轻快，使吐音有一顿一顿的感觉，不够连续。
注意，我说的是每一次吐音中舌头的速度不够轻快，而不是说单位时间内吐音最快的吐音次数少。
想解决这个方法参见上一段，就是要一点点去感受舌头与哨片的接触。
萨克斯双吐技巧讲解
萨克斯双吐技巧讲解萨克斯ophone，又称萨克斯风琴，是一种由贝尔金（Adolphe Sax）于1841年发明的管乐器。
作为一种单簧片孔式乐器，萨克斯以其独特的音色和广泛的音域而受到乐手们的喜爱。
萨克斯的演奏技巧有很多种，其中双吐技巧是比较常见且重要的一种，本文将对萨克斯双吐技巧进行讲解。
双吐技巧是一种通过调整口腔和舌头来产生音色变化的技巧。
它可以让演奏者在演奏萨克斯时产生不同的音频效果，使音乐更加丰富多样。
下面将从准备、演奏和练习三个方面讲解双吐技巧。
首先是准备。
在进行双吐技巧演奏之前，演奏者需要做好充分的准备工作。
首先是调整呼吸和姿势。
演奏萨克斯时，要保持自然的呼吸，深吸气然后逐渐呼出空气。
姿势方面要保持背直、坐稳，并且轻松地握住萨克斯，确保能够自如地运用双吐技巧。
其次是演奏。
在演奏双吐技巧时，演奏者需要注意以下几点。
首先是掌握双吐技巧的基本原理。
双吐技巧是通过调整舌头的位置和口腔的形状来实现的。
舌头应该平放在上颚上方，形成类似“di”、“ri”、“si”等音的发音方式。
同时，口腔要保持放松，嘴唇要轻松贴合在萨克斯的吹口上，并且通过微小的发音动作来控制音色。
其次是注意吹气的力度和稳定性。
双吐技巧需要保持稳定的吹气力度，不得过轻或过重。
演奏者需要通过不断的练习，掌握吹气力度的控制，确保能够产生稳定而清晰的音色。
最后是注意音节的划分和发音的准确性。
双吐技巧需要将音节划分得清晰明了，并保持每个音节的发音准确、稳定。
最后是练习。
要想熟练掌握双吐技巧，必须进行系统而有针对性的练习。
首先是练习音阶和琶音。
演奏者可以选择一些简单的音阶和琶音练习，通过不断地切换音符，熟悉双吐技巧的运用。
其次是练习双吐音的转换。
演奏者可以选择一些音乐片段，重复演奏其中的双吐音部分，逐渐增加演奏难度和速度，提高双吐技巧的灵活性和准确性。
最后是注意练习的方法和时间。
练习双吐技巧需要坚持并持续练习，每天保持一定时间的练习，同时也要注意合理安排练习的方式，可以将练习时间分为若干段，保持高效的练习状态。
萨克斯自学详细讲解——第四课（吐音、起音、收音）
萨克斯自学详细讲解——第四课（吐音、起音、收音）上节课我们简单讲了连贯的音阶和小曲子的问题，不知道大家在练习的过程中有没有什么疑惑和问题，都可以在评论区提问，晚上的时候我会看的到，只要我知道的就会会给大家。
好，今天给大家重点讲一下起音的问题，有人可能要说了，起音不就是一个音吹响的过程吗，就是按好那个音的键然后吹气？那是正常的起音，这节课讲一下点起音，也有叫重起音、吐起音的，很多叫法，无所谓，知道他是什么就行了。
注意这里讲的不是一般的吐音，索性也就将吐音一起说吧。
一、什么是吐音萨克斯演奏的一个个性的地方就是吐音众多，那什么是萨克斯的吐音，英语中用“attack”一词形容起奏一个音，不过该词带有猛烈或强烈攻击的意思，因此，除了个别情况之外，似乎其不应出现在萨克斯演奏用语里。
采用“开始”或“发出”某个音也许比使用“attack”词更确切一点。
通俗点来讲，就是还没嘴里还没有开始送气的时候，舌头先顶在哨片上，然后开始送气，当你觉得气足够发声的时候迅速的抽掉舌头，这时候音会突然的发出，就是说吐音。
1、吐音如何练习1、吸气。
2、将上齿置于笛头上。
3、做好口型。
4、用舌触及哨片的顶端并保持住该姿势，注意是哨片的顶端。
5、将气注入哨片的顶端部位。
6、快速的收回舌头。
步骤的要求是：用舌接触哨片的顶端并保持住该姿势。
舌与哨片接触，并非要它起气阀的作用，而是为了防止哨片振动发声的目的。
舌的位置：舌置于哨片上的目的是为了发出声音和切断声音。
这对于那些想了解究竟应该使用舌的哪个部位的学生来说会有些茫然。
一个有经验的专家在回答这个问题时，会考虑到对他本人来说是最成功的方法。
不同的人对这个问题会有不同的答案。
但答案大致可分为三类：1、舌尖触及哨片的顶端。
2、舌尖稍后一点的部位触及哨片的顶端。
3、舌贴在下齿上，使用舌的弯曲部触及哨片的顶端。
究竟使用何种方法，应考虑到演奏者舌和口腔的形状与大小。
不管使用舌的哪个部位，重要的是舌要接触到哨片的一点上。
萨克斯演奏中吐音技巧学习与应用
一
萨克斯吐音技巧的分类
的音节 口型时，就 会使 萨克斯演奏发出刺耳
的声 音 。
缓慢 的 练 习 ，跟 着 节 拍 进 行 有规 律 的 联 系 。
在演 奏 萨克 斯 时 ，其 吐音 技巧 是 非常 重要 的。一 般 来说 吐音 的技 巧 分为 以下 四
吐法 ， 两 者 之 间 的 音 与 音 中存 在 一 定 的 间隔 性 ，但 对 于 这 个 间 隔 ， 初 学 者 往 往 不 能 进 行
习时的演奏速度 ，进行周而 复始 、循环往 复
的刻 苦 联 系 。
气 吐法 主 要 是指 在 萨克 斯演 奏 中常 常
用到的 “ 夫 ”这 一 音 节 ，它 在 萨 克 斯 的 吐 音
的 ， 需 要在 联 系 中发 出完 全不 同 的 声 音 ，对 双 突法 进 行 很好 的控 制 。 四 ． 结 语
三 、正确联系吐音的方法 （ 一 ）正确练习气吐法
学 习者在 萨 克斯 的平 常 练 习 中，不仅 仅要做到少含笛头 ，同时上齿要尽量 的与 笛 头的前端相接近 ，下齿保持到最为放松 的状 态，这样就能很好 的避免用气息支撑 、使管 体进行发生的 习惯 。在刚开始进行训练时可 以先进行最缓慢速度的联系 ，然后逐渐 的加
“ 突 ”或 “ 嘟 ”这 两种 音 节 的 口型 。这 种 演 奏 技 巧 是 一 种 比较 难 的 技 巧 ， 它 常 用 于 演 奏
并且要注重区分连吐和断吐之间 的区别 。断
吐注重的是在听觉上感觉一个音是 由另一个
很好 的理解 ，不能很好的分清演奏中的快与
慢 ， 不 能 很 好 的 把 握 音 与 音 之 间 的 间 隔 长
萨克斯吐音舌头的技巧
萨克斯吐音舌头的技巧
萨克斯吐音舌头技巧是一种结合舌头控制、口腔回响和呼气功率来实现吐音效果的技法。
这种技巧包括舌尖、舌头、舌面三个部分，这三者相互协调结合，使得其力量和技巧
的应用有效提高。
吐音的技巧有特殊的要求，应仗上舌头来控制舌头形态，以实现吐音的
发音效果。
首先，舌尖的位置要盯准，保持舌尖的放置位置平行。
它的位置应保持在上颚的后面，与弹奏进行时的舌尖位置保持一致。
首先，将舌尖动作时要求盯准，然后再将舌尖右移动
几分之一英寸，然后将舌尖由右到左方向反复移动，并让板子产生细微的摇动，一方面能
够有效地协调舌头精细的动作技巧，另一方面也能够有效调节弹奏的力度，让其能够有很
好的音色表现。
其次，在吐音时，舌头的左右两侧要保持向外翘起，以便于在吐音过程中加强气流。
吐音动作要重心稳定，保持能量均衡。
通过这样的动作，可以降低音色的抖动，使其在出
声的过程中更加饱满。
最后，当吐音时，要充分利用口腔回响，能够使得发音更浑厚温柔，让音色在舌头精
细控制和口腔回响融合后，才能达到最佳的效果。
嘴唇的紧闭度，也可以增加吐音的力量，提高吐音的质量，使其发音更有效、更加流畅。
正确掌握萨克斯吐音舌头的技巧可以让音色表现更加丰富，使音质更有层次，也能够
让音色有更佳的表现和温暖的感觉。
此外，尽量使用细微的动作，精细练习也能够更好地
控制我们实施吐音的力量，从而可以发出更加有魅力的音色效果。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
萨克斯练习（吹奏）吐音的十种吹法“一”
管乐吹奏技术取决于唇、舌、呼吸、手指的协同动
作。
因此，运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。
不少专
家学者也说吐音是管乐吹奏者“最糟糕的敌人”，实践也证明，由于运用吐音上的问题，不能完美地表现作品。
关于运用舌吐音
的几个问题：
1．舌与气速：运用舌吐音时，要形成稳定而激进的高
压气速，吐音效果则能改善。
反之，气速不稳定，而以松散、
无聚集力，无控制地呼吸，不是正确的胸腹式呼吸，没有应
用正确的气息吹奏，即是运用舌吐音也不奏效。
因此，必须
让学生认真练习呼吸，以及通过练习长音，对每个音形成适
当、准确、稳定而激进的高压气速。
2．吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原理：
吐音时的舌头状态——松弛自然，微微抬起；位置——舍“尖”稍向上投，接触哨片；尖”的下沿，接触“两尖”处的部位要小
而少；动作——舌前半部的音尖，既是在微微什缩，又是在
工下轻微地触动哨片尖的下沿，发“突”或“都”音舌节的。
状态、位置、动作要反复琢磨，不断苦练，才能使音头在吐音时放
松，舒适自然，吐音效果才能达到干净清楚纯美的程度。
吐
音要以慢练起，逐步达到快吐音，起火的发音原理——吐音时
气不能断，气压始终保持在音尖周围，当舌头触及哨片尖的下
沿时，使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管，舌尖
阻止了气流使哨片不能产生振动，发音也就终止了；当舌尖离
开哨片尖的下沿时，使气流通过笛头与哨片之间的风口，由哨
片产生振动而发音；舌尖触及哨片尖下沿的时间愈短，离开愈
长，发音愈长；音尖触及哨片尖下沿的时间愈长，离开愈短，
发音愈短，这时舌尖起到如同活塞或阀门的作用。
3.吐音时的主要毛病：
第一，舌尖带动舌根前后大动，不仅延缓音的动作，而
互脖子、喉头、双唇、面部肌肉都动，过音效果发出“丢欧”(diu ou) 或“歹哀”(dai)，以及其它混杂声音，破坏音乐风格，这是
很糟糕的吐音。
第二，舌头触及哨片的面积过多、紧、重、猛，发出的
声音死硬，使声音失常，破坏音乐效果。
第三，在连续的吐音中，每起吹一音断气一次吸气一次，
多此一举造成唇部。
两腮、颈部也动，使起吹的音头粗野难
听，破坏音乐效果。
以上吐音毛病，必须按照前面讲述的两
个问题加以纠正。
4．五种形式的吐音法：
第一，单吐法——采用三个音节吐音：“突” (tu)“都、”(du) 、“啦” (1a) 。
“突”式吐音，经常采用于演奏干脆快速的乐段，这个音节在音头吐音时，可以增进舌头动作的稳定性，而且动
作简捷，所以这个音节称之为“基本吨音”，使演各者发出各
种表情变化和有特点的音乐效果。
如长、短、快、慢、强、
弱，但就其发出“突” (tu) 音节的原则始终不变。
“印”式吐法，又
称“软过音”，舌头的位置和动作大致同基本吐音法，音头
可稍稍平一点点，舌尖可稍微呈圆形，起音动作要有轻柔的
意念，使发出的声音柔和并更富有连贯风格，这种吐音经常
用于抒情旋律乐段的演奏和连断音 (Legato — Staccato) 的演
奏。
“啦”式吐法，虽用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿轻微
一扫，是挨非挨，断音极轻弱的吐音，使你能感觉到，而
又实际听不到的效果，处理的极其灵巧微妙，这种吐音充分
展现出高超演奏家的艺术特长。
第二，双过法 (又称复吐法 )—双吐法用：突——
库” (tu ku)—或“特—卡”(tcka)—两个音节。
双吐需要交替使用
两种不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳动和咽
部切断气流两种方式交替使用的方法。
双吐法擅于演奏快速
的乐句，需有单吐法的良它基础，并对发音力度的控制和音
乐表现方面有较好的素质，做到奏出的声音节奏平稳、音量
平衡，起吹音统一，掌握十分熟练，才能在乐曲演春中，运
用自如。
第三，三吐法——用“突——突——库” (t u——ku) 或“特——特——卡” (te tc—— ka) 三个音节。
这种吐法可同双吐法
一样奏出极快的乐力，特别适合三连音形式或三个不同音反复
形式的乐勾结构。
这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得
过分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换，
如： tu— ku — tu 或 ku—— tu---Kuo。