电影叙事

时空与节奏之间的相互影响 和作用建立在蒙太奇手段的运用 上。
影响叙事节奏的因素：
• 1.被摄主体的运动速度或强度变化； • 2.摄像机位置的变化； • 3.摄像机的运动方向和速度等； • 4.景别的变化； • 5.声音的配合； • 6.镜头内部的速度变化。
就时间而言，蒙太奇手段可以 使短暂的时间得以延长，也可以使 漫长的时间缩短，从而形成与叙事 整体合拍的节奏。就空间而言，简 单的说，空间变化得越频繁，节奏 越快；相反，空间构成比较单一并 且在空间内部相对静止，节奏也就 越缓慢。
电影的表达手段和构成成分远较文学复 杂，其结构形态也不似文学那般单纯，它是 一个层次复杂的结构系统。从总体上看，可 分为两大系统：剧作结构和造型结构。前者 着重于情节安排与人物关系的设置发展，又 可据其功能不同再细分为意念结构、时空结 构、情节结构、人物关系结构和场景结构五 个子系统。后者着重于造型元素（如影像、 色彩、声音等）的设置与安排，诸如组合、 关联等，也可据其功能差别细分为影像结构、 色彩结构和声音结构三个子系统。
2.空间
• 从叙事学的角度讲，电影叙事显然不能归 属于空间艺术。其根本原因在于，空间艺 术不擅长讲故事。但是同样不可否认的是， 电影叙事是以直观的视觉画面为基础来 ‚讲述‛故事的。因而空间艺术元素：画 面构图、光线运用、色彩调配等亦成为电 影叙事构成的重要元素。
二、时空与节奏
• 节奏，作为一种有机的运动，是各门艺术 中最基本、最活跃的元素之一。 • 就电影而言，它是使叙事成为艺术的重要 元素之一，是叙事行为的内在控制力。 • 节奏不像人物、道具、环境等元素那样在 银幕上具形具像，它是一种无形的却又能 充分感觉的波动的力，通过电影的基本表 现手段——造型、表演、音乐音响、蒙太 奇等表现出来。
一、戏剧式线性结构
• 戏剧式线性结构是叙事中最为基本、 最为常用的结构方式。这种结构，首 先注重的是故事的戏剧性，也就是故 事内部的戏剧冲突、因果关系等情节 性因素，同时以线性的方式来推动叙 事。
戏剧式线性结构的基本特征 是：以时间的顺序发展为主导， 以事件的因果关系为叙述动力， 追求情节上的环环相扣和完整圆 满的故事结局。
三、非人称叙事
• “非人称叙述人‛可分为两种类型： • 一种是严格意义上的‚非人称叙述 人‛，即影片本文中的叙事完全交由 ‚呈现‛系统：镜头——影像来实施， 影片中非但没有可辨的‚讲述声音‛， 甚至连交代性的字幕都没有。这种叙 述人可称之为‚呈现式的叙述人‛， 或称为‚‘它’者叙述人‛。
另一种可视为非严格意义上的‚非人称 叙述人‛，可称为‚影像+字幕式‛叙述 人，即这里的叙事虽然也主要以镜头— —影像呈现，但同时需要辅之以说明性 的字幕才能够完成叙事。这种叙述人可 称为‚‘它——他’者叙述人‛。这里 的‚它——他‛表明着从一种非人格化 叙述到具有某些人格化叙述的过渡状态。
小结
• “正如克里斯蒂安· 麦茨所讲：一个影像的存 在本身表明它是经过某些叙述人理性的选 择与安排的，无论那是导演的、作为语言 客体的电影本身的，还是一种处于影片背 后某处的‘潜在语言焦点’的理性。观者 在翻阅一本事先安排好的画册，可是翻转 每一页的不是他本人，而是某些‘司仪’， 一些‘伟大的影像制作者’。（[美] 布· 卡文《思想的眼睛》） F·
三、人物与事件的关系
• 虚构叙事与真实叙事不同，人物与 事件的关系也不同。
1.剧情类 由人到事 由事到人 创作中的人与事是相生的，区别 只是在于创作的动因在哪边。
2.非剧情类
纪录片
第三节 故事、情节、细节
• 故事、情节、细节的关系可以作这样 的描述：故事情节细节。三者之中， 情节是联接其它二者的核心元素。
奥逊· 威尔斯：‚五位非常了解凯恩 的人——五个或者非常喜欢他的人，或 者恨透了他的蛮横无理的人。他们讲了 五个完全不同的故事，各持己见。所以 关于凯恩的真相究竟是怎样的，就像关 于任何人的真相一样，只能根据有关他 的说法的全部总和予以推测。‛
3.第三人称叙事
• 在第三人称叙事中，叙述人是一个相对客 观的存在，但有的时候也可以带有感情色 彩；他可能参与故事情节的推进，也可能 只是描述人物的心理感受；他可能是一个 具体人物，也可能是一个只闻其声不见其 人的隐身人；他占据着不知从何而来的全 知视角，从而成为叙事中一个重要的‚角 色‛。[高清电影]天使爱美丽.2001年.法国. 法语中字._baofeng.mp4
151-152.
在本书中，事件被界定为 ‚由行为者所引起或经历的从一 种情况到另一种情况的转变‛。 ‚转变‛一词强调了事件是一个 过程、一个变更这一事实。[荷] 米克· 巴尔《叙述学：叙事理论导 论》，中国社会科学1995：1213）
事件构成故事，故事即虚构 的社会生活过程。
剧情类电影：事件可以虚构 纪录片：必须真实
一、故事与情节
• 故事是‚一系列为表现人物性格和展 示主题服务的生活事件的梗概，是基 本事件的自然联系和顺时序的叙述‛； 情节则是将‚一系列为表现人物性格 和展示主题服务的生活事件‛组织起 来的方式。‚故事‛是有形式的内容， 而情节则是有内容的形式。故事体现 时间顺序，情节则体现因果关系。
二、情节
• 1．第一人称 • 电影中，以第一人称进行叙事是比较 常用的方式。第一人称叙事主要以 ‚我‛为叙事的中心，‚我‛或许出 现在画面中，成为故事中的重要一员； 或许只有‚我‛的声音参与到叙事中， 讲述‚我的故事‛或是‚与我有关的 他人的故事‛。
A.回忆性第一人称叙事
• a.叙述人wenku.baidu.com忆自身经历之事《城南旧事》 片段.mp4 • b.回忆他人经历之事32红高粱片段.mp4 • 回忆性的第一人称叙事，其最大特征便是 由这种叙事方式引发范围上的限制性以及 使叙事带有叙述人的主观色彩。其优点是 增强影片的感染力和更易产生移情效果。
四、套层非线性结构
• 套层结构简单地说就是‚戏中戏‛结构， 层层相桃的故事统一在一个叙事主题之下。 至于非线性，就是说在这种层层相套的故 事叙述中不能按照传统的线性结构进行， 需要每个故事相互交织，形成一种比较复 杂的结构形式。
节奏的总体要求
• 动静结合，张弛有度，起伏跌宕，变化多 端。
第五节
结构
• 悉德· 菲尔德：‚结构就是把故事按照一定 位置安排好的东西。‛ • 罗伯特· 麦基：‚结构是对人物生活故事中 一系列事件的选择，这种选择将事件组合 成一个具有战略意义的序列，以激发特定 具体的情感，并表达一种特定具体的人生 观。‛
• 如果说‚人称‛是从外部将叙事方式 进行分类从而确定叙事主体与所叙之 事的主客关系的话，那么‚视点‛则 是从内部来区分不同的聚焦角度所形 成的不同叙事层面。‚视点‛的存在， 丰富了‚人称‛叙事的组成方式，也 使叙事行为复杂而多变。
叙述者与人物的关系可以用托多罗 夫提出的相等或不相等的方式加以概括： 叙述者人物：叙述者比人物知道得 多，或更确切地说，叙述者说的比任何 人物知道的要多。 叙述者=人物：叙述者只说人物知道 的。 叙述者人物：叙述者说的比人物知 道的要少。
第二节
事件与人物
人物与事件构成了电影叙事 的主题。
一、人物
• 人物是电影叙事本文的基础和灵魂
1.真实与虚构
• 虚构人物：虚构的剧情类叙事作品中。 创作遵循逻辑性的要求，有血有肉。 • 真实人物：比较广泛。真实人物塑造 的要求：源于生活、高于生活，在真 人真事基础上进行艺术加工，找到真 实再现和艺术表现之间的平衡点。事 件真实，细节可以虚构
三、散文式线性结构
• 与戏剧性线性结构的影片注重情节性、戏 剧性不同的是，它们并不把强烈的冲突作 为推动情节发展的动力，也不注重选择集 中的事件和明确的情节贯穿线，其近乎平 淡的事件和松散的结构似乎缺少叙事凝聚 力，却能以简约的叙事传达出某种人生的 感悟和动人的情感力量。它不强调叙事的 外在力度，却能以人情事故的内涵感染我 们的心灵，人们习惯上称这种结构的影片 为‚散文结构‛电影。
B.非回忆性第一人称叙事
• 非回忆性第一人称叙事不是对过去的 回忆或呈现，而是对现在的展示和记 述。这种情况下，作为叙述人的‚我‛ 与故事中的我是处在同一时空的，而 且此时的‚我‛不是去反思和追忆往 事，而是诉说自己当下的心情和感受。 的士司机片段.mp4
2．多视点人称
• 多视点人称叙事的基本特征是它的多视角 性。从叙述功能上说，多视点叙事使叙述 本文的故事讲述不在靠因果关系的链条进 行，而是可以朝着叙述的横断面展开。也 就是说，多重声音叙述使故事在某一点上 得到横向和垂直两个向度的环绕性聚焦。 因此，这种叙事方式常能使本文叙述具有 多义性和不确定感。这大大调动了观众参 与本文建构的积极主动性。
1.人称：影片叙述人的身份与态度
• 电影叙述人可分为人称叙事与非人称 叙事两天系统。 • 所谓人称叙事，指的是影片叙述人以 明确的语法意义上的人称‚我‛、 ‚他‛或‚你‛的身份和以语气来讲 述（呈现）故事。对电影叙事而言， 不同的叙述人称身份的确立，带来了 故事讲述的不同范围、不同语气和不 同的可信度。
二、戏剧式段落结构
• 在一些电影中，往往不是由一个故事来贯 穿全片而是由三个或三个以上的故事来构 成，而每个小故事的自身结构又具有鲜明 的戏剧性特征，完整而独立。我们把这种 结构称为戏剧性段落结构。这种结构的特 点是：影片中的多个故事往往统一于一个 大的主题之下，每个小故事都独立成段， 构成一个起承转合的完整结构。
第五章 电影叙事策略
第一节
叙事主体的确立
• “叙事主体‛就是‚讲故事的人‛。 • 叙事主体是整个叙事行为的核心，只 有确立了叙事主体、明确了叙述的方 式，叙事过程才好进一步展开。
一、人称与视点
• 在电影中，影片叙述人作为具体本文 的叙述机制呈现出两个层面的特征与 功能，即人称层面和视点层面。两者 相互区别又相互联系，共同承担着叙 述人所赋予的建构本文的使命。
• “从叙事学的角度讲，情节不妨视为影 片本文叙事策略的一个组成部分，它 是叙事主体为了表达某种叙事意图， 围绕某一或几个叙事主题，试图达到 某个叙事目的的而建构的话语。‛
1.情节的构成
• 一个情节也即一个完整的、相对独立 的叙事环节——镜头段落。
2.“非故事性‛的情节 和‚反情节性‛的故 事
3.情节与细节
热奈特的叙事聚焦三分法： 未聚焦或零聚焦的叙事 内聚焦的叙事 外聚焦叙事
李显杰把影片叙述划分为
• 画外的（故事外的）各种人称或非人 称叙述 • 画内的人称叙事（故事内的人物叙述） • 画面上的‚人物‛叙事（元故事层的 人物叙述） • 画面上呈现出的‚人物‛视点（主观 影像或主观摄影镜头）
二、人称叙事及其风格特点
2.主要和次要
• 次要人物的塑造既不能简单化，又不 能喧宾夺主。
福斯特：《小说面面观》 圆形人物：性格有多个侧面 并有发展的人物 扁平人物：仅有单一性格特 征并且没有发展的人物
次要人物的出现是主要人 物的需要，次要人物的行动受 主要人物支配，两者都要具有 鲜明的性格和明确的行动。
二、事件
• “人类生活由各类事件组成。事件，即 有目的的人的心理活动与行为及其结 果；……记述的对象可以是真实事件， 但也可以是想象事件，后者即为通常 所说的‘故事’ 。‛ • ——李幼蒸《当代西方电影美学思想》
• “电影细节可分为广义细节与狭义细节。 广义电影细节泛指所有电电影听元素。 狭义电影细节来自于文学的概念，即 编剧期间设立并在现场确定的推进情 节发展、刻画人物性格、渲染人物情 绪、表现环境气氛、以及导演借以发 表、阐释其看法、观点、意念的元 素。‛
第四节
时空与节奏
一、时间与空间
• 1.时间 • 电影叙事中的时间是一个相当重要和 复杂的概念。要讲好一个故事，其中 一个重要的环节就是如何控制时间流 程，如何‚重塑‛时间。
所谓非人称叙事，指影片叙事本文 中没有一种明晰可辨的‚叙述人声音‛ 作为叙事源出现。瑞安、戈德罗、查特 曼等人认为，即便没有人称叙述人出场， 叙事本文中仍存在着‚非人称叙述人‛ 或叫做‚匿名的叙述人‛。‚非人称叙 事‛并非‚无中介‛的‚客观性‛陈述， 而是一种相当精巧的‚主观操纵‛的方 法。
2.视点：影片叙述的层次与焦点