第三章《三维造型基础》三维形态的形式要素
三维构成
课程内容
第一章
课 程 内 容
三维构成概述 材料与质地 三维形态要素（重点） 空间与体积 综合构成
第二章 第三章 第四章 第五章
第一章 三维构成概述
第一节 学习目的
本课程对各种“三维形态”的共性问题加以分析，探索三维形态元 素之间的构成法则，对不同材料的特性进行初步介绍，提高学生对三维 形态与空间的理解能力和创造能力，为专业设计打下坚实的造型基础。
一、强调材料的构成
瓶（纸塑，对废弃 的纸张的再利用和 对其光滑平整的特 性的突破）
综 合 构 成
“夹子”式台灯（法 国设计师伯纳德· 活 尔纳森，是由易拉罐 体和一个带线的灯座 和再生材料制成的灯 罩组成）
二、强调形式的构成
综 合 构 成
强调多种组织形式运用的建筑模型
综 合 构 成
点、线、面、体的综合构成
竹的点构成
点 的 立 体 构 成
乒乓球与铁钉的点构成
第二节、线的立体构成
线在造型学上的特点是表达长度和轮廓。 线的构成方法，连接或不连接，重叠或交叉，依据线 的特性，在粗细、曲直、角度、方向、间隔、距离、软硬 等排列组合上会变化出无穷的效果。 线的立体构成通常可分为线框构造、线层构造、伸拉 构造、线群构造和量感化。
建 筑
“鸟巢”----北京奥运会场馆
建 筑
佛山新闻中心内的玻璃旋梯
建 筑
上海黄浦大桥／立交桥
展 示
雕 塑
包 装 设 计
手提袋包装
具象形态
玩 具 设 计
积木性玩具
抽象形态
工 业 设 计
层压板
弯曲
切割
CYLUXE沙发
《立体造型基础》课程标准
《立体造型基础》课程标准课程名称：立体造型基础 / Fundamentals of 3D Forms课程编号：1303070152适用专业：工业设计专业课程学时/学分：学时数：64 / 学分数：3.5实验（创作、制作、上机）学时/学分：审定人：开课部门：一、课程的性质和目的：课程性质：立体造型基础课程是工业设计专业学生必修的一门重要的专业基础课。
课程目的：通过课堂教学和实习，使学生系统地掌握本专业的造型基础知识，培养学生确立正确的设计思想和正确的设计方法，使学生从往日习以为常的惯例中解脱出来。
在实践中充分体现功能、材料、结构、加工工艺的关系，而不仅仅是从形态本身出发的现代设计观念，由此为通向专业设计构筑桥梁。
二、课程讲授的主要内容第一章概述1、1 造型设计基础的性质与目的1、2 造型设计基础的特点与作用1、3 造型设计基础的基本内容第二章造型的认识过程和思维方式2、1 认识的重要性2、2 认识的方法与步骤2、3 思维方式第三章造型的构成要素和相互间关系3、1 形态3、2 材料与形态3、3 技术与形态3、4 传统与形态3、5 风土与形态第四章造型的表达方法4、1 功能语言4、2 材料语言4、3 技术语言第五章综合造型设计三、课程教学基本要求：教学环节包括课堂教学、实验教学、课外作业等。
通过各教学环节，重点培养学生对理论知识的认识和实践技能的训练，使学生不仅掌握基本的造型能力，更多的要求他们了解所学课程内容的目的，以此更好的将基础知识与专业设计联系起来，真正达到基础为专业服务的目的。
1、课堂教学：采用多媒体教学，对于一些难理解的概念尽可能的用简易图形或范例进行讲解，以提高讲学的效果。
2．实验教学：共分四个单元进行，合计40学时。
（1）学会认识形态的本质及形态的美是各种矛盾的谐调结果。
（2）掌握形态的材料与材料、功能与功能、造型与环境之间的过渡方法。
（3）用石膏、木材等进行造型设计训练，各自表达出材质与工艺的语言特征。
三维形的组成与分解
三维形的组成与分解【引言】三维形是我们生活中常见的空间实体，它有着丰富的组成方式和分解方法。
本文将从几何角度出发，探讨三维形的组成与分解的相关概念、方法和应用。
【一、三维形的组成】三维形的组成指的是由基本几何元素构成三维实体的过程。
基本几何元素包括点、线、面等。
1. 点：点是三维形的最基本元素，没有长度、面积和体积，只有位置坐标。
通过连接点，可以形成线和面。
2. 线：线是由两个点构成的，有长度但没有面积和体积。
通过连接线段，可以形成平面和立体。
3. 面：面是由线段构成的，有面积但没有体积。
通过连接面，可以构成三维形。
【二、三维形的分解】三维形的分解指将一个复杂的三维实体分解为简单的几何元素的过程。
通过分解，可以更好地理解和研究三维形的性质和特征。
1. 平面的分解：平面可以通过直线或曲线进行分解。
例如，将一个平面分解为多条平行直线，或者通过不同的曲线将平面划分为不同区域。
2. 立体的分解：立体的分解可以通过面或者直线进行。
例如，将一个立方体分解为六个面，或者通过直线将一个圆锥切割成一系列椎体。
3. 多个三维形的分解：多个三维形之间可以相互分解。
例如，将一个由多个三棱柱组成的复杂立体分解为若干个独立的三棱柱。
【三、三维形的应用】三维形的组成与分解在日常生活、工程设计和科学研究中有着广泛的应用。
1. 日常生活中的应用：三维形的组成与分解可以帮助我们理解和解决日常生活中的问题。
例如，通过分解复杂的家具结构，可以更好地进行安装和维修。
2. 工程设计中的应用：在建筑、汽车、航空航天等领域，三维形的组成与分解对于设计和制造具有重要意义。
通过分解复杂的结构，可以更好地进行设计和优化。
3. 科学研究中的应用：三维形的组成与分解在科学研究中也有着重要的应用价值。
例如，在化学反应中，通过分解分子结构，可以研究不同成分的相互作用。
【总结】三维形的组成与分解是几何学中重要的概念和方法。
通过理解和掌握三维形的组成与分解，我们可以更好地应用于日常生活、工程设计和科学研究等领域。
第三章《三维造型基础》三维形态的形式要素
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三维造型基础
灯具设计
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三维造型基础
第二节 三维造型基础的审美形式法则
（一）尺度和比例
1.尺度 尺度是指人们衡量立体形态呈现出预想的某种尺寸。 自然尺度、雄伟尺度、 亲切尺度
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三维造型基础
第二节
一、尺度和比例
2.比例
三维造型基础的审美形式法则
比例在三维造型基础中是指形体部分与部分、局部与整体数量上的比率关系，体现出形态的美感。 美学分割又称黄金分割。黄金分割又称黄金率、中外比，列式为a：（a+b）=b：a，其比值为 0.6180339……这种比例在造型上比较悦目，因此，0.618又被称为黄金分割率。
对称和均衡
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三维造型基础
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三维造型基础 三、对比与调和
1.对比
对比是指立体形态构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，形成视 觉上的张力，使原有的个性更加鲜明、更加强烈、同时也增强了形体对人的感 官的刺激，造成更强的视觉冲击力和视觉效果。
2007伊斯坦布尔设计周
旧金山现代艺术博物馆
展览作品
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三维造型基础
形体的对比与调和
雀巢巧克力博物馆
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对比和调和
对比和调和是变化统一最直接的体现。统一的环境一旦变化，势必形成对比，要使诸多不同的形式统一以来，势必要采取调和的手法。 通常我们处理画面有两种状态。一是大对比，小调和，即总体是对比的格局，局部调和；或是大调和，小对比，总体上调和，局部存 在对比。
审美需求是人类在审美过程中的心理活动规律，三维造型基础不是对某种材料 的堆砌，更不是关于某种技法的游戏，它所创造的新的形态，要符合人们一定的审 美需求。
树碗
立体构成形态的造型方法 ppt课件
欧洲被害犹太人纪念碑由彼得·艾森曼及布罗·哈普达设计，纪念浩劫中受害的犹太人。2000多块 42 ，长方体块状结构的灰色纪念碑，穿行其中带来深深压抑
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几何曲面型块体 几何曲面型块体是指几何曲面构成的回旋体,特征是，表面为几何曲面型，具有明快， 典雅庄重的视觉效果。
第三章
立体形态的造型方法
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第三章 立体形态的造型方法
3.1 、获取形态 3.2 构成形态元素的基础造型法则 3.3、实训练习
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精品资料
• 你怎么称呼老师？ • 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你
是否会认为老师的教学方法需要改进？ • 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭 • “不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我
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线的基本形态与特征
线材在立体构成中就其基本几何形的特征可以分为直线与曲线两大类。直线的线可以 给带给我们肯定，冷静，尖锐的感觉，具有典型的男性化特点。
卡拉特拉瓦作品
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直线在空间中不同的角度也表现出不同的心理状态，直线在视觉上向上的上升感，水平 的直线给人安静稳定的感觉，向右上倾斜的直线带有运动感，向右下倾斜的带有消极， 悲观的感受。
面通过裁剪出缝隙，然后穿插进缝隙进行连接，能形成丰富的立体形态。面的插接是 通过对面的相互钳制来实现连接。制作插接的时候要保证材料本身的面材有一定的厚 度，以保证结构牢固。
來自丹麥的設計師 Vibeke Fonnesberg Schmidt,设计的款名為 Bau 的吊燈。Bau 在德文之中有建
築的意思，设计师没有给出具体的形状，灯的形状完全靠使用者直角拼接而成。
立体构成的基本要素及形式美法则
• 第一节 自然形态与人工形态 • 第二节 立体构成的形态要素
让我们先来欣赏一组奇妙的自然形态吧， 这是大自然所完成的“立体构成”作业。
（一）来自宝岛台湾的礼物─野柳海岸的女王头像
（二）爱尔兰的“巨人之路”
（三）美国的“波纹岩”
（四）洪都拉斯的“大蓝洞”
二、人工形态
经过人工制造出来的形态，都属于人工形态 。
不同形状的体和不同程度的量给人的视觉感受是截 然不同的。
量包含两方面的内容： 1、物理的量：是指形态的大小、多少、轻重等。 2、心理的量：是充满生命力的形体其内在的运动变化在 人们头脑中的反应。 二者之间的联系： 由心理的量表现出来的力度感、重量感和结实感，是通过 形体的气韵和精神构成的一种分量，来作用于人类视知觉 的。心理的量主要强调心理的感受，而不是对象的实际物 理重量。
3.点立体的作用
（1）通过集聚视线而产生心理张力
（2）引人注意、紧缩空间
（3）产生节奏感和运动感，同时产生空间深 远感，能加强空间变化，起到扩大空间的 效果
泰国Ango灯具创意设计
1. 秩序规则，集聚排列的点产生线和方 向的效果.
2. 面的交界处、顶角产生的点.点虽小，但它通过位置的变化，则可以 产生不同的感觉，变成对整体具有强烈影响的布局。
的错觉。
• 在立体构成和雕塑装置中，同样也可以让错觉感发挥其魔幻般的魅力 。比如：利用光影、重叠、视点变动、空间进深、静止和运动等这些 手段都能产生错视。
立体错觉
灯光
立体错觉
角度
错视感
• 肌理感
•
它可以丰富造型，加强立体感和质感，尤其是在装置构成表现
中，可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。造型中肌理表现，
立体构成1-概念 三要素点线面
（二）曲线：曲线形体具有女性性格。能够表达文雅、 优美、轻松、柔和、富有旋律的感觉。 １几何曲线 主要包括圆、椭圆、抛物线等。能表达饱满、 有弹性、严谨、理智、明快和现代化的感觉。但又具有机 械的冷漠感。 ２自由曲线 是自然界中自然形成的或我们用手独立完成。 如浪线体、弧线体等，是一种自然的、优美的、跳跃性的 线形。
第二节 立体构成的要素
形态在三维立体空间上的概念：立体构成的中所涉 及到的造型语言，是立体构成的造型要素。立体构成形 态的造型要素主要有点、线、面、体。 一、点： 立体构成的点，是相对较小而集中的立体形态。点的不 同的排列方式，可以产生不同的力量感和空间感。 （一）点的空间位置:空间中的点可以引起视知觉稳定的集中 注意。 （二）点与点的关系：点的有序排列，产生连续和间断的节 奏和线形扩散的效果。点与点之间的距离会产生积聚和分离 的效果。 （三）点的空间变化：由大到小排列的点，产生由强到弱的 运动感，同时产生空间的深远感，能加强空间的变化，起到 扩大空间的效果。
立 体 构 成
线的形态
线是构成空间立体的基础，线的不同组合方式， 可以构成千变万化的空间形态，如最常见的面和体。 （一）直线：直线具有男性特征。能表现冷漠、严肃、紧张、 明确而锐利的感觉。 １水平线 水平线能让人联想到地平线，水平线的组织能产 生横向扩张感。因此水平线能表达平稳、安定、广阔、无限 的感觉。 ２垂直线 由于是与地平线相交的直线形体、形成了与地球 引力和反方向的力量，显示出一种强烈的上升和下落的力度 和强度，能表达严肃、高耸、直接、明确、生长和希望的感 觉。 ３斜线形体 斜线的动势造成了不安定、动荡的倾斜感，向 外倾斜可引导视线向深远的空间发展；向内倾斜，可引导视 线向线的交汇点集中。
（二）立体构成美的形式法则
立体造型基础知识——形态要素
立体造型基础知识——形态要素一、点（一）概念：点是最小的视觉单位，点的连续排列形成虚线，密集排列形成虚面、体。
点的概念不是绝对的，是相对的（人和蚂蚁，高楼与人）。
（二）基本特征：它的不同排列方式可以产生不同的力量感和空间感。
例如，大的点比小的点强；外形复杂的点比外形简单的点强；表明拱起的点比平坦或凹陷的点强；色彩对比强烈的点比弱的点更吸引视线；占据中心的点比处于边缘的点强烈；材质肌理丰富的发光的点比肌理单纯的不发光的点醒目。
（三）点的作用：（1）强调与节奏位置变化：在空间中，居中的点引起视觉稳定的集中注意；位置上移产生漂浮感，反之则有跌落感；位置移到上方一侧，产生不安定的感；移到下方中点时，产生踏实的安定感；移动左下或右下，踏实和安定中增加运动感；两个点：空间中，两个不同位置的相同点，点间形成张力感，这种张力感呈现为二点的视线，看不见，唯有在心理上才能感到；群点规律：一群点集合在一起时，成为线，也可以看成面；群点经过有序排列会产生连续和简短的节奏和线形扩散效果，如，由大到小渐变排列产生由强到弱的运动感，同时产生空间深远感，能加强空间变化，起到扩大空间的效果；沿高或宽两个方向或者高宽纵三个方向，较近的会产生面或者体的感觉，点放置位置越远与而已产生分离的效果，反之聚集、结实。
（2）凝聚视线让我们的视觉集中，如夜晚大海上的灯塔、黑夜中的萤火虫、服装上的饰扣等，都会吸引我们的视线。
如果两个性质相同的点同时存在于视野中，我们的视线会往返于视野中，三个点的话视线往返形成虚构三角形。
二、线（一）概念：由点的运动轨迹形成，概念上只有长度和方位，没有宽度和厚度。
（二）基本特征：粗线——力量感，细线——纤弱；粗糙线条——粗犷、古朴，光滑线条——细腻温柔。
（三）造型方式：（1）直线：包括水平线、垂直线、斜线和折线，水平线与垂直线都有牢固、平静、沉着大方。
直线像男性，冷漠、严肃、紧张、明确、锐利。
在形态构成中具有规范、稳定和调和的作用。
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三维造型基础
四、节奏与韵律
1.节奏 节奏在音乐中是音响节拍轻重缓急的变化和重复。节奏在构成设计上指以同
一要素连续重复时所产生的运动感。
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罗伯特•凡•安布里克斯
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三维造型基础
体现形体节奏美的重复方式有两种，即形状的重复和尺寸的重复。
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三维造型基础
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三维造型基础
2. 韵律 构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变化的形象或色群间以数比、等 比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
石头垫
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三维造型基础
粗的肌理具有原始、粗犷、厚重、坦率的感觉；细的肌理具有高贵、精巧、纯净、淡雅的感觉；处 于中间状态的肌理具有稳重、朴实、温柔、亲切的感觉。 天然的肌理显得质朴、自然，富于人情味；人工的肌理形形色色，可以随人心愿地创造，以确切地 表现各种效果。
人为规则构造的肌理
天然偶成肌理
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空间观念的改变不仅创造了新的建筑式样，而且还改变了人们的生活方式和生活态 度。人们以往认为躲进闭塞的空间是消除疲劳最好的方式，现在却以积极的心态，在 通透的室内空间中享受外部世界，以此得到心灵的歇息。从实体走向虚空，空间在建
筑设计中成为极具潜力的造型要素。
三维造型基础
案例欣赏
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猫的殿堂 － 超有建筑感的猫椅
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三维造型基础
形体的对比与调和
雀巢巧克力博物馆
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对比和调和
对比和调和是变化统一最直接的体现。统一的环境一旦变化，势必形成对比，要使诸多不同的形式统一以来，势必要采取调和的手法。 通常我们处理画面有两种状态。一是大对比，小调和，即总体是对比的格局，局部调和；或是大调和，小对比，总体上调和，局部存 在对比。
自然形态
台湾─野柳海岸的女王头像
三维造型基础
人为形态
三维造型基础
泰国Ango灯具创意设计
三维造型基础
芬兰设计师
阿尔瓦·阿尔托 设计的
“甘蓝叶”玻璃花瓶
三维造型基础
上世纪三十年代豪华汽车
1959年凯迪拉克老爷车
三维造型基础
二、 形态的空间意识
什么是形态的空间意识？立体构成中除了造型形态的实体之外，还有一种虚拟的空间形态。这种空间形态几乎涉及一切艺术 设计领域。中国古代老庄哲学中就十分强调“空”、“无”的美学观念，认为“无”形比有形更富有表现力。中国古典建筑 中最讲究通透，这种内外合一把建筑的实体与空间自然融合的方式，可以丰富空间的层次和对景物的情思。
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三维造型基础
灯具设计
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三维造型基础
第二节 三维造型基础的审美形式法则
（一）尺度和比例
1.尺度
尺度是指人们衡量立体形态呈现出预想的某种尺寸。 自然尺度、雄伟尺度、 亲切尺度
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三维造型基础
第二节 三维造型基础的审美形式法则
一、尺度和比例
2.比例 比例在三维造型基础中是指形体部分与部分、局部与整体数量上的比率关系，体现出形态的美感。 美学分割又称黄金分割。黄金分割又称黄金率、中外比，列式为a：（a+b）=b：a，其比值为
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扎哈哈迪德
家具 .建筑作品
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广州歌剧院
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西 班 牙 萨 拉 戈 萨 桥
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洛杉矶的迪尼斯音乐中心
北京奥运国家游泳中心水立方
国家体育场
世博会中国馆
三维造型基础
2.均衡
均衡是指形体的左右两部分形不同而量相同或相近。
在立体设计中巧妙而恰当地运用均衡形式是获得形体表现的重要法则。
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对称和均衡
对称和均衡都好似达到画面平衡的手法。对称达到平衡的方式如同天平，对称轴两边的形态面积是相等的。而 均衡是一种动态中的平衡，就像中国的秤杆，画面中的形态、面积不一定相等。甚至相差很多，但是每个元素 的位置和彼此对比的关系，决定了我们在整个画面中的力量和性牵制达到平衡。
0.6180339……这种比例在造型上比较悦目，因此，0.618又被称为黄金分割率。
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三维造型基础
二、对称与均衡 1.对称
在三维造型基础中，无论是简单的还是复杂的形体，如果以形体的垂直或水平线为轴，当它的形
态呈现为上下、左右或多面均齐就称之为对称。对称形式的特点是整齐、统一，具有极强的规律性。
法国里昂歌剧院 30
影响稳定的因素还有数量的问题，奇数稳定性强，偶数稳定性弱。
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三维造型基础
Three-dLeabharlann mensional Composition
第三节
立体构成的形态
形态的本质分类 形态的空间意识 形态的构成要素
三维造型基础
一、 形态的本质分类
形态是物质的表象，从物质的现实性来说形态又可以分为自然形态和人为的形态。 自然形态是在客观自然环境里因自然的力量成就的形态，如山川、树木、岩石等，人为 形态是人类根据需要而创造的物质形态，如建筑、家具、日用器皿。
日本东京饭田桥地铁站
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三维造型基础
三维造型基础的空间感是通过凹与凸、虚与实的形式来表现的。主要是利用人的视觉经验，造成、甚至强化进深 感、诱发思维想象。
西班牙巴塞罗那的米拉之家
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三维造型基础
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三维造型基础
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三维造型基础
三、肌理美
肌理体现材质美，肌理感在造型的表现中也很重要。它可以丰富造型，加强立体感和质感。
树碗
糖果沙发 3
三维造型基础
纸沙发
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三维造型基础
Sen线性家具：柔软的坚毅
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三维造型基础 一、体量美
三维造型基础中的体量美，可以认为是体积感、容量感、重量感、范围感、数量感、
界限感、力度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与方向、单一与整体、聚合与分散 等等，都会使我们在物体构成的感觉中有一种量感。
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三维造型基础
旧金山公共图书馆
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三维造型基础
五、稳定与轻巧
稳定与轻巧
是一对既相互对立又相互依赖的矛盾。在立体构成中，有些 设计要求视觉中心稳定，以产生庄重、稳固、可靠之感，还有些 设计则因要求达到轻盈、活泼的效果，而采用不稳定的视觉形态。
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三维造型基础
物质形态的稳定和轻巧与诸多的因素有关系：
三维造型基础
空间既可以指实体周围的虚空部分，也可以指实体限定和包含的间隙空 间。在设计造型的研究中，实体的塑造固然十分重要，但实体围合、限
定出的空间，或称中空部分，更不容忽视。
实体和空间是一个整体，不可分割，相互依存，相互影响。
三维造型基础
空间可分为物理空间和心理空间。
物理空间是指物质形态所限定的空间，或称实空间。 心理空间是指物理空间之外的空间，即无限定、发散的空间，或称虚空间。
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三维造型基础
2. 调和
调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要素共性的加强及差异性的减弱，以 求获得统一。 形态构成一味强调对比，就不能从全局的角度去控制造型表现，构成的作品从整体 上看则杂乱无章、矛盾重重、支离破碎、毫无整体性。因此艺术作品的表现需要设计师
协调统一形态构成的各个要素。
第一、与重心有关 重心是由位置决定的。重心高，则显得轻巧；重心低，则显得稳定。 第二、与底部面积有关 底部的接触面积大，则具有较大的稳定性；反之则稳定感减弱，轻巧感却逐渐加大。 第三、与材料及色彩有关。 （1）材料本身就具有不同的量感和质感。比重大的，材料表面粗糙的，则具有一定的稳 定感；反之，比重轻、材料表面细腻、光滑的则具有一种轻巧感。 （2）任何材料都有不同的色彩。颜色深、明度低的物质具有一定的稳定性，材料颜色浅、 明度高的则具有轻巧感。
********艺术学院
17环设01 17环设02
三维造型基础
3D 3DMODELING MODELINGFOUNDATION FOUNDATION
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第三章 三维形态的形式要素
（1）三维形态的审美需求
（2）三维形态的审美形式法则
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三维造型基础
一、三维形态的审美需求
审美需求是人类在审美过程中的心理活动规律，三维造型基础不是对某种材料 的堆砌，更不是关于某种技法的游戏，它所创造的新的形态，要符合人们一定的审 美需求。
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三维造型基础
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三维造型基础 三、对比与调和
1.对比
对比是指立体形态构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，形成视 觉上的张力，使原有的个性更加鲜明、更加强烈、同时也增强了形体对人的感 官的刺激，造成更强的视觉冲击力和视觉效果。
2007伊斯坦布尔设计周 展览作品
旧金山现代艺术博物馆 35
乐山大佛
Barin滑雪度假酒店
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三维造型基础
在艺术创造中，因为量感的体现能够使人对艺术作品产生高大、神秘、茫然、恐惧、雄伟、庄严等 感觉，所以在宗教性作品或纪念碑雕塑作品中，常常采用大体量的艺术处理手法，以适应其创作的需要。
古埃及金字塔
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三维造型基础
体量感是指由形态的大小和分量轻重等因素给人造成的心理感觉。 影响立体形态体量感的因素很多：如形态类型、体积、材质、肌理、色彩或透明度等。
Zaha Hadid 的“跳舞的楼”
美国因特网ICA总部大楼
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三维造型基础
十届美展雕塑作品
沙特利雅得地铁站
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三维造型基础
MAD建筑事务所-鄂尔多斯博物馆
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三维造型基础
二、空间美