如何评价柳永的词

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿

对柳永有印象，来自一位同学对他的喜爱。那位同学是我们班当时公认的才女。那时，我近乎盲目地认为，柳永必定是一位特别杰出有才华的诗人。

这几天，我翻书找资料，上网搜柳永，询问身边的人如何评价柳永，可是一直都没能下笔写这篇论文。总是觉得自己知道的还不够多，不够写这样一篇文章，便一直拖到了不得不写的时候，没办法还是匆匆赶出来。

百度百科中有一句对于柳永词的概括，我认为很好，摘录如下：其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其中慢词独多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。

之前在问身边一位女生她对柳永怎么评价的时候，她给了我一个英文单词：Badboy。说及柳永词的时候，给了我两个字：艳情。很多人也像她这样评价柳永，他们眼中的柳永是混迹于烟花巷陌的花心大萝卜，柳永的词说的好听是抒情，说的不好听就是鄙俗。

柳永的词大多都在描写歌妓的生活，原因很简单，他一直生活在这样的世界当中。柳永喜欢和歌妓在一起，喜欢与乐工在一起，情愿“偎红倚翠”、“浅斟低唱”。这些词写的不受士大夫喜欢，但是却广受当时百姓的喜欢。这类词毫无顾忌地突破了封建礼教和道德规范的束缚，以爽快率直的风格、充沛的气势、热烈的感情描述了男女性爱的自由放纵，官能享受的肆无忌惮，从而反映了这一阶层特有的思想情感、生活态度和文化趣味。而之所以那些歌妓们这么喜欢他，就像老师说的，柳词中的女子，不是朦胧的女性形象，而是有名字、有个性的真实人物，如秀秀、瑶卿等。这些普通人的恋情和人性，从被遗忘的角落里，跃居到宋词舞台的“正中间”，当作特写镜头来尽情凸现，被当作整个词坛的主题曲来热情歌唱。搁现在，柳永就是一个超级出名的词作家。乃至死后，出殡之时，东京满城妓女都来了，半城缟素，一片哀声。才有了“群妓合金葬柳七”的佳话。

士大夫不喜欢他，我想他一样也不喜欢士大夫。他有一首词中写道“何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相”。当时他科考落榜了，可是他说考不上就考不上，我还不去了，干嘛要去计较。我就这么混混，也可以抵得上大官。《蒋勋说宋词》中认为，这一句既让我们看到柳永对自己生命的自信。

宋词往往精致，但是仔细读柳永的词就会发现，其实他也是一个很大气的人。之所以产生这种变化的原因，是柳永成为进士之后，不少的羁旅行役和颠沛流离使得他的此风大变，于是写出了“暮霭沉沉楚天阔”，多么辽阔的天空，多么广漠空旷的地方。这样的句子也不是一个心胸不开阔的词人写的出来的。

还有一首诗，最能体现这一点。就是柳永的《八声甘州》。这一首词就已经是“慢词”了。老师在上课的时候说过，柳永创制长调，发展了慢词。其实他的很多首词，比如说《蝶恋花》、《雨霖铃》等，都已经有了慢词的形态。

苏轼最喜欢的柳永的一首词，就是《八声甘州》，他曾经在很多场合都说过他不认为柳永的词鄙俗。就“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，苏轼评价说“不减唐人高处”。这样的评价是极高的。王国维更以此与苏轼《水调歌头》媲美，认为此二作皆"格高千古，不能以常调论也"。由此可见它在词史上的地位。

我记得老师当时在讲这首词的时候，也做了很高的评价。

说了这么多，其实就是把前人的东西总结了一下，我水平不够，看的不多，不能挖掘出更深层次的东西。至少现在，我是认同这些话的。

诗人的世界其实是奇怪的，他们的想法也许是我们不能理解的。正是因为有不同的想法，所以才能从不一样的地方看到这个世界，写出我们感到震撼的诗词。柳永的故事即使我们知道的再清楚我们也不可能还原柳永的真实想法，不可能完全理解他的词。他的词是鄙俗的、抒情的却又不失大气的。他是个风流才子，他是个落魄进士。他有爱他的女人们，他有他爱的人生。