【资料】近体诗的拗救汇编

• 过平舆，怀李子先，时在并州 宋·黄庭坚 • 前日幽人佐吏曹，我行堤草认青袍。 • • 心随汝水春波动，兴与并门夜月高。 • • 世上岂无千里马，人中难得九方臯。
• 酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。
• 雍裕之 《秋蛩》 • 雨绝苍苔地，月斜青草阶。
• 蛩鸣谁不怨，况是正离怀。
• 贺知章《回乡偶书》 • 少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
• 唐人的诗篇中，本句自救的情况甚为常见， 所以，王力稱為“特种拗句”。“特”就 特在其数量很多。
• 《唐诗三百首》共收五言律诗约80首，出 现本句自救的地方约43处。
• 究其原因，一方面是写作的需要，另一方 面，它已经成为一种时尚了。
二、联中拗救
• 联中拗救指出现在“（平平）仄仄平平仄” （甲种句）和“仄仄平平仄仄平”（乙种 句）构成一联的拗救。如果出句出现拗字， 而用对句予以补救，謂之联中拗救。
• 王力《汉语诗律学》共列举了110个本句自 救的诗句，其中仅有4例的第一字（七律为 第三字）用了仄声字。
• 杨颜《田家》“小园足生事，寻胜日倾壶”。
• 祖咏《题韩少府水亭》“宁知武陵趣，宛在 市朝间”
• 杨万里《辛亥元日送张德茂》“到得我来恰 君去，正当腊后与春前”
• 杨万里《和昌英叔久雨》“更着好风堕清句， 不知何地顿闲愁”
• 蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。 • 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。 • 云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。 • 一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班 。
• 林逋《山园小梅》 • 众苦摇落独鲜妍，占尽风情向小园。 • • 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 • • 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 • • 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
• “三平调”。
• 2、必须避免“犯孤平”。
• 在“（仄仄）平平仄仄平”这种句子（即 乙种句）种，若第一个字（七律为第三字） 的平声用为仄声，就叫“犯孤平”。
• 出现孤平，就会使平仄失调，故而格律诗 要求避免这种情况的出现。
• 根据“一三五不论，两处必论”和“二四 六分明，两处不明”，可以把格律诗的 “拗救”，归纳为以下几种，称之为“平 仄相救得协调”。
• 田家秋作苦，邻女夜舂寒。
• 跪进雕胡饭，月光明素盘。
• 令人惭漂母，三谢不能餐。
• 韦应物《奉送从兄宰晋陵》 • 东郊暮草歇，千里夏云生。
• 立马愁将夕，看山独送行。 • • 依微吴苑树，迢递晋陵城。
• 慰此断行别，邑人多颂声。
• 如果是七言律诗，则是第三字拗，第五字 救。
• 杜甫《九日五首》（其一） • 重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。 • 竹叶于人既无分，菊花从此不须开。 • 殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。 • 弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。
• 拗救的基本原则：以平救仄，以仄救平。
一、句中拗救
• 一句之中出现拗字而随之补救，謂之句中 拗救。
• 可分为两种情况： • 1、孤平拗救 • 犯孤平以后，必须在相应的位置上补救，
这就叫做“孤平拗救;一拗三救”。 • 五言律诗：将第三字仄声改为平声。
• 李白《宿五松山下荀媪家》 • 我宿五松下，寂寥无所欢。
• 1、相同位置的联中拗救 • 五言律诗：指其出句第三字拗（当平而
仄），用对句第三字来救wenku.baidu.com改仄而平）而 言。
• 杜甫《重游何氏庄五首》（之二） • 山雨樽还在，沙沉榻未移。 • 犬迎曾宿客，雅护落巢儿。 • 云薄翠微寺，天清皇子陂。 • 向来幽兴极，步履过东篱。
• 唐·刘长卿《饯别王十一南游》 • 望君烟水阔，挥手泪沾巾。 • 飞鸟没何处？青山空向人。 • 长江一帆远，落日五湖春。 • 谁见汀洲上，相思愁白苹?
• 情人怨遥夜，竟夕起相思。
• 灭烛怜光满，披衣觉露滋。
• 不堪盈手赠，还寝梦佳期。
• 王维《过香积寺》 • 不知香积寺，数里入云峰。
• 古木无人径，深山何处钟。
• 泉声咽危石，日色冷青松。
• 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
• 如果是七言律诗，则是第六字拗，用第五 字救。其平仄格式便成为“仄仄平平仄平 仄”。
• 孟浩然《宿建德江》 • 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 • • 野旷天低树，江清月近人。
• 杜甫《江南逢李龟年》 • 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
• 正是江南好风景，落花时节又逢君。
• 这种本句自救，原则上还要求第一字（七 律为第三字）的平声不能变动。
• 只有少数本句自救的句子有例外：第一字 （七律为第三字）用了仄声字。
• 2、在一定的条件下，（仄仄）平平平仄仄 （即丙种句）句式中的第四字（七言为第 六字）的仄声可以作平声。
• 同时，由于格律诗要求避免“三平调”和 “孤评”等现象，因而“一三五不论”的 这种自由，仍然是收到制约的。
• “一三五不论，两处必论”：
• 1、必须避免“三平调”。
• 在“（平平）仄仄仄平平”这种句子（即 丁种句）中，第三个字（七律为第五个字） 的仄声是不能任意变动的，否则，就会出 现
• 儿童乡见不相识，笑问客从何处来。
2、本句自救
• 在一定条件下，平平平仄仄（丙种句）第 三字仄声可作平声。
• 所谓在一定条件下，就是必须拗而有救。 • 五言律诗当第三字出现“拗”，必须将第
四字平声改为仄声(三拗四救)。 • 平仄格式为“平平仄平仄”。 • 这种拗救叫“本句自救”。
• 张九龄《望月怀远》 • 海上生明月，天涯共此时。
• 协调性。于是，人们又设法调整其平仄关 系，以便保持其协调性，便又有了所谓的 “救”。这样写起诗来，就更加自由方便 了。
• 不过，由于“拗”、“救”的产生，又使 “二四六分明”的通则出现了例外。归纳 起来就是：
• 二四六分明，两处不明
• 这两处是：
• 1、在一定的条件下，（平平）仄仄平平仄 （即甲种句）句式中的第四字（七律为第 六字）的平声可以作仄声。
近体诗的拗救
• 因此对其平仄的要求便可以从宽处理了。
• “一三五不论，二四六分明”
• 仅仅是“一三五不论”，即仅仅允许非节 奏点上的平仄可以自由灵活，仍然难以满 足写作实际的需要，因为诗歌的表情达意 毕竟是第一位的。
• 因此很可能出现不符合平仄规定的情况， 这就是所谓的“拗”。“拗”便破坏了平 仄的