影视心理学第5章66页PPT
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起来与该纯音一样响，则该声音的响度级在数值上就 等于这个纯音的声级（分贝）。响度级的单位是"方"。 如果某声音昕起来与声级为80dB、频率为1000Hz的纯 音一样响，则该声音的响度级就是80方。
(3)响度的心理反应：人对响度呈现的 各种主观感觉。
A.极端声级声音的心理反应：高百度文库级声
音与极低声级声音。自然 与人为。轮船上的轮
一、影视声音的基本概念
影视声音:影视艺术作品中的声音. 20世纪30年代电影 --只会讲话，放送音乐和模仿各 种声音。 20世纪40、60年代磁性录音技术--艺术创作时期。 20世纪80年代90年代，电影声音的表现力与影响力 实现了质的飞跃，跨越到电视不可企及的艺术领域。 从《泰坦尼克号》、《珍珠港》到中国张艺谋的《英
机长 ：“寂静“--危险信号 。
B.噪声的特殊心理反应--噪声的危害：
物理性噪声、生理性噪声和心理性噪声（详看
书）。
C. 5-1声音与人的主观感觉—重点看。
(二）声音频率与频谱的感知
1.人对声音频率的感知 1）频率：单位时间内的振动次数。频
率的单位为赫兹--Hz，表示在1秒时间内的
振动周期数。 2）优美动听、节奏和旋律 、软绵绵
2. 响度与响度级
(1)响度：是人耳判别声音由轻到响的强度等级概 念。响度的单位为“宋”,1宋的定义是声级为4odB,频率 为1000Hz。如果另一个声音昕起来比1宋的声音大n倍， 即该声音的响度为n宋。响度与声强的大小和声音的 频率有关。
(2)响度级：响度级是建立在两个声音主观比较的 基础上，选择1000Hz的纯音作基准音，若某一声音听
第一节 声音的基本概念
一、声波与传播
1.声波的传播:振动使空气粒子交替地形成 压缩区与稀疏区，从而形成声波现象。
2.声波的频率:20—20000Hz (可听声 );次 声 与超声 .
3.声波的干涉与衍射
二、声波的速度
1.声波的速度：341.4米/秒。（铁轨、调整乐器 ） 2.影响声波速度的因素：媒介密度和温度。
有声源音乐 (客观声音、真实声音、现 实声音或具体声音 )和无声源音乐(主观音乐、 虚拟音乐、情绪音乐或抽象音乐)。
（三）影视音响
在影视作品中，音响是除语言、音乐 之外的其他声音的总称。因此它包括的范 围非常广泛，例如，动作声响、自然音响、
机械音响、枪炮音响、人群杂声等等。
三、影视声音的表达与联想 （一）影视声音的再现性
2.人耳最敏感的声音频率范围大约为： 1000Hz—6000Hz之间.
2.人体的声音触觉 声音的本质是声波的振动。人体在
一定的频率和声强度作用下，会产生程 度不同程度的共振。(30dB\60Hz)的声 音会使胸部腹部明显感觉到振动;(60dB \100OHz)头部振动;(90dB\25OHz) 全身
的歌曲、自然律动相冲突 。
2.人对声音频谱 的感知
1)频谱图:表示声 音的各次谐波分量。
2)音色:人们在主 观感觉上借以区别具 有同样响度和音调的 两个声音的特性-频谱分析仪。
(1) 250Hz以下的低频段，对于男声语音音 色中的厚薄感起到重要作用。适当增加能量， 将使语声变厚，反之则音色变薄。
3.内耳：能将大约20Hz至20000Hz的主信号转换 成为听神经可以辨认的信息，传到耳蜗(听力细胞和
纤毛组成) 。耳蜗听神经冲动→传给大脑。
4.听觉器官的保护：疾病、受伤、药物以及受噪 音影响等，听力细胞的数量会不断减少，到一定程
度就会出现永久性耳聋。
(二）人对声音的感知过程
1.人耳的听音过程：振动产生的声音 进入人的外耳→耳膜产生自由振动→中耳 内的听小骨传送→听觉神经→大脑形成对 声音的认知与理解。
雄》、《十面埋伏》.
二、影视声音的基本元素
语言、音乐、音响是电影声音的基本 元素。
（一）影视的人声语言
影视的人声语言：对白、旁白、独白以 及群众杂声。其中，对白是影视中人声的 主体。
《红高粱》，男女主人公孙子的回忆性
旁白.
（二）影视音乐
影视音乐的构成主要包括：主题音乐、
背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气 氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等。
第二节听觉的感知机理
一、人耳的听觉机理
人对声音的感知，与人的听觉生理功能、心
理影响和客观物理声波的刺激有关。
(一）人耳的基本结构
人耳的听觉系统大致包括三部分：外耳、中 耳和内耳（如图所示）。
1.外耳：耳廓、耳道和鼓膜三部分组成。外 耳用来收集声波并把声波传到鼓膜传入到中耳。
2.中耳：鼓膜的振动会使三块听小骨相互作用， 将振动传给另一薄膜连通鼓室。中耳的作用主要是 平衡中耳与外耳的气压，保证耳膜正常振动，并将 振动传递到内耳。
感觉到振动。
二、声音感知的心理影响
客观声音的剌激与接受声音的主体的主观感觉之 间呈现着非线性关系 (生理器官功能 与认知经验 ) 。
(一)声音听阈、痛阈与响度的感知
1.人耳的听音动态范围一一听阈、痛阈 1）听阈：刚好能引起听觉的最小振动强度。 2）痛阈：人耳可容忍的最高声强 。 3）可听区域：听阈与痛阈之间的声强范围。 4）声音强度 的度量：以1000Hz为标准音（听阈 -1dB、痛阈-130dB），100dB以内。
(2)大约从800Hz(男声)或1000Hz(女声)开始， 对语音的明亮度均有贡献。而在3150Hz(男声) 与4000H z(女声)为中心的频带内，对语音明亮度的贡献 最大。
(3)语音的音色还与声音信号波形的各峰位 置相关。波形的第一峰位置、宽度及相对高度
是决定语音音色的重要因素。
第三节影视声音的表达与联想
声音的逼真性:经过加工、创造后 的声音与客观现实声音之间的差异程
度。 毛泽东--讲普通话 .
加工与创造的关系--亲切的感觉.
目标 本章学习应掌握
图像识别概念 记忆的主要特征 抽象思维的主要特征 图像再现原理
第1节 图像识别与记忆特征
一、图像与识别
1.图像：“观察者感受一组复杂的刺激
，能够认出它是属于经验过的某一类客体， 这组刺激就成为一个图像。”
2.识别：“如果一个刺激能够经 常引起某种确定的反应时，我们就 说这个刺激被识别了。”
图像识别也称为“模式再认” （pattern recognition）
(3)响度的心理反应：人对响度呈现的 各种主观感觉。
A.极端声级声音的心理反应：高百度文库级声
音与极低声级声音。自然 与人为。轮船上的轮
一、影视声音的基本概念
影视声音:影视艺术作品中的声音. 20世纪30年代电影 --只会讲话，放送音乐和模仿各 种声音。 20世纪40、60年代磁性录音技术--艺术创作时期。 20世纪80年代90年代，电影声音的表现力与影响力 实现了质的飞跃，跨越到电视不可企及的艺术领域。 从《泰坦尼克号》、《珍珠港》到中国张艺谋的《英
机长 ：“寂静“--危险信号 。
B.噪声的特殊心理反应--噪声的危害：
物理性噪声、生理性噪声和心理性噪声（详看
书）。
C. 5-1声音与人的主观感觉—重点看。
(二）声音频率与频谱的感知
1.人对声音频率的感知 1）频率：单位时间内的振动次数。频
率的单位为赫兹--Hz，表示在1秒时间内的
振动周期数。 2）优美动听、节奏和旋律 、软绵绵
2. 响度与响度级
(1)响度：是人耳判别声音由轻到响的强度等级概 念。响度的单位为“宋”,1宋的定义是声级为4odB,频率 为1000Hz。如果另一个声音昕起来比1宋的声音大n倍， 即该声音的响度为n宋。响度与声强的大小和声音的 频率有关。
(2)响度级：响度级是建立在两个声音主观比较的 基础上，选择1000Hz的纯音作基准音，若某一声音听
第一节 声音的基本概念
一、声波与传播
1.声波的传播:振动使空气粒子交替地形成 压缩区与稀疏区，从而形成声波现象。
2.声波的频率:20—20000Hz (可听声 );次 声 与超声 .
3.声波的干涉与衍射
二、声波的速度
1.声波的速度：341.4米/秒。（铁轨、调整乐器 ） 2.影响声波速度的因素：媒介密度和温度。
有声源音乐 (客观声音、真实声音、现 实声音或具体声音 )和无声源音乐(主观音乐、 虚拟音乐、情绪音乐或抽象音乐)。
（三）影视音响
在影视作品中，音响是除语言、音乐 之外的其他声音的总称。因此它包括的范 围非常广泛，例如，动作声响、自然音响、
机械音响、枪炮音响、人群杂声等等。
三、影视声音的表达与联想 （一）影视声音的再现性
2.人耳最敏感的声音频率范围大约为： 1000Hz—6000Hz之间.
2.人体的声音触觉 声音的本质是声波的振动。人体在
一定的频率和声强度作用下，会产生程 度不同程度的共振。(30dB\60Hz)的声 音会使胸部腹部明显感觉到振动;(60dB \100OHz)头部振动;(90dB\25OHz) 全身
的歌曲、自然律动相冲突 。
2.人对声音频谱 的感知
1)频谱图:表示声 音的各次谐波分量。
2)音色:人们在主 观感觉上借以区别具 有同样响度和音调的 两个声音的特性-频谱分析仪。
(1) 250Hz以下的低频段，对于男声语音音 色中的厚薄感起到重要作用。适当增加能量， 将使语声变厚，反之则音色变薄。
3.内耳：能将大约20Hz至20000Hz的主信号转换 成为听神经可以辨认的信息，传到耳蜗(听力细胞和
纤毛组成) 。耳蜗听神经冲动→传给大脑。
4.听觉器官的保护：疾病、受伤、药物以及受噪 音影响等，听力细胞的数量会不断减少，到一定程
度就会出现永久性耳聋。
(二）人对声音的感知过程
1.人耳的听音过程：振动产生的声音 进入人的外耳→耳膜产生自由振动→中耳 内的听小骨传送→听觉神经→大脑形成对 声音的认知与理解。
雄》、《十面埋伏》.
二、影视声音的基本元素
语言、音乐、音响是电影声音的基本 元素。
（一）影视的人声语言
影视的人声语言：对白、旁白、独白以 及群众杂声。其中，对白是影视中人声的 主体。
《红高粱》，男女主人公孙子的回忆性
旁白.
（二）影视音乐
影视音乐的构成主要包括：主题音乐、
背景音乐、叙事性音乐、情绪音乐、节奏气 氛音乐以及时空过渡的连续音乐等等。
第二节听觉的感知机理
一、人耳的听觉机理
人对声音的感知，与人的听觉生理功能、心
理影响和客观物理声波的刺激有关。
(一）人耳的基本结构
人耳的听觉系统大致包括三部分：外耳、中 耳和内耳（如图所示）。
1.外耳：耳廓、耳道和鼓膜三部分组成。外 耳用来收集声波并把声波传到鼓膜传入到中耳。
2.中耳：鼓膜的振动会使三块听小骨相互作用， 将振动传给另一薄膜连通鼓室。中耳的作用主要是 平衡中耳与外耳的气压，保证耳膜正常振动，并将 振动传递到内耳。
感觉到振动。
二、声音感知的心理影响
客观声音的剌激与接受声音的主体的主观感觉之 间呈现着非线性关系 (生理器官功能 与认知经验 ) 。
(一)声音听阈、痛阈与响度的感知
1.人耳的听音动态范围一一听阈、痛阈 1）听阈：刚好能引起听觉的最小振动强度。 2）痛阈：人耳可容忍的最高声强 。 3）可听区域：听阈与痛阈之间的声强范围。 4）声音强度 的度量：以1000Hz为标准音（听阈 -1dB、痛阈-130dB），100dB以内。
(2)大约从800Hz(男声)或1000Hz(女声)开始， 对语音的明亮度均有贡献。而在3150Hz(男声) 与4000H z(女声)为中心的频带内，对语音明亮度的贡献 最大。
(3)语音的音色还与声音信号波形的各峰位 置相关。波形的第一峰位置、宽度及相对高度
是决定语音音色的重要因素。
第三节影视声音的表达与联想
声音的逼真性:经过加工、创造后 的声音与客观现实声音之间的差异程
度。 毛泽东--讲普通话 .
加工与创造的关系--亲切的感觉.
目标 本章学习应掌握
图像识别概念 记忆的主要特征 抽象思维的主要特征 图像再现原理
第1节 图像识别与记忆特征
一、图像与识别
1.图像：“观察者感受一组复杂的刺激
，能够认出它是属于经验过的某一类客体， 这组刺激就成为一个图像。”
2.识别：“如果一个刺激能够经 常引起某种确定的反应时，我们就 说这个刺激被识别了。”
图像识别也称为“模式再认” （pattern recognition）