基本乐理_大调色彩与小调色彩
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
基本乐理
1
大调色彩与小调色彩：
调式色彩：指由于调式各音级与主音之间音程关系的 不同所形成的调式亮度感觉。 在大、小调式体系中，调式色彩被称为大调性和小调 性，前者明亮，后者幽暗。 自然大调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成大音程， 具有典型的大调性特点； 自然小调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成小音程 ，具有典型的小调性特点。
11
中古调式：
含义：17世纪前流行于欧洲的七声调式。
特点：来自民间，后为教堂音乐采用，故又称教会调式。 它并不是大、小调派生出来的，而是具有独立意义 的许多调式，也叫特种自然大小调。 19世纪得到欧洲许多作曲家的青睐。
12
类型： 伊奥尼亚调式：1 2 3 4 5 6 7 1 多利亚调式： 2 3 4 5 6 7 1 2 弗里几亚调式：3 4 5 6 7 1 2 3 利底亚调式： 4 5 6 7 1 2 3 4 混合利底亚调式：5 6 7 1 2 3 4 5 爱奥尼亚调式： 6 7 1 2 3 4 5 6 洛克里亚调式： 7 1 2 3 4 5 6 7 以上各调，在同一音列之内构成，即调号相同，只有主音 高度不同。
平行调：
含义：调号相同，音列也相同的大、小调叫平行调，又称 关系大小调。 特点：主音相距小三度
•
15个大调的关系小调： C G D A ＃f a e b
C a F d
bB bE
E ＃c
bA
B ＃g
bD bb
＃F ＃d
＃C ＃a
•
bG be
bC ba
g
c
f
5
平行调由于使用共同音列，所有调式音都是共同音（仅级 别不同而已），故关系特别密切。 在许多民间歌曲和专业音乐创作中，平行调之间的转换极 为常见。 如：绿克《人民海军向前进》
20
•
8
•
和声调式： C和声大调：1 c和声小调：1
2 2
3 b3
4 4
5 5
b6
b6
7 7
和声同名大小调的不同只有Ⅲ级，其余各音级相同。 共同特点是Ⅵ—Ⅶ级之间的增二度。
9
•
旋律调式与自然调式： b6 C旋律大调：b7 b6 c自然小调： b7 c旋律小调：1 C自然大调：1 2 2
b3
5 5 4 4
4 4 5 5
3 b3 6 6
2 2 7 7
1 1
3
上列表明：旋律调式的同主音大、小调中，除Ⅲ级音不同 外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自 然大调。
10
总推论：
从以上各种形式的同名大小调的比较可以看出，大小调式 的第Ⅲ级音无论在哪种形式中总是不同的。因此，它是区 别大小调式最主要的标记。 Ⅵ、Ⅶ级音是变化不定的，这些变化也使调式的性质受到 影响。 Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级音在各种形式的大小调中都是一样，它 们不影响大小调调式的调性。 大小调式中唯一可靠的特征是主音上的三度：与主音成大 三度则为大调，成小三度则为小调。
14
利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅳ级升高，构成主音上方 增四度，这个音是该调式的特征音，称“利底亚四度”。
15
混合利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅶ级音降低，构成主 音上方小七度，称“混合利底亚七度”。
16
多利亚调式：与自然小调相比，将第Ⅵ级音升高半音，构成主 音上方大六度，称“多利亚六度”。
6Βιβλιοθήκη Baidu
调式对比，调式回归，富于色彩对比。
7
同主音大、小调：
含义：同一音级为主音的大、小调叫同主音大小调，也叫 同名调。 三种调式类型的同主音调： 自然调式：C大：1 2 3 4 5 6 7 b6 b7 c小：1 2 b3 4 5 三个音级不同：Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ 在小调中，这三个音级比大调低一变化音，因此，小调的 调号总比同名大调的调号多三个降号或少三个升号。 反之，如将自然小调中的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音分别升高变化半 音即构成同名大调。
13
发展史：大约17世纪末，形成了以伊奥尼亚调式（今自 然大调）和爱奥尼亚调式（今自然小调）为基础的大小调 体系。随着和声的发展，确立了自然大调、和声小调的主 导地位，成为近代的两种主要调式，其它调式被逐渐淘汰 。19世纪中后期，一些欧洲浪漫派作曲家，又将大小调 以外的其它调式重新用于创作中。 以上六种调式，爱奥尼亚调式与自然小调相同。 伊奥尼亚调式与自然大调相同。 调式的三度音决定调式色彩，所以，上述六种调式中，三 个属于大调性质，另外三个属于小调性质。
17
弗里几亚调式：与自然小调相比，将第Ⅱ级音降低半音，构成 主音上方小二度，称“弗里几亚二度”。
18
利底亚调式、混合利底亚调式具备大调特性。
多利亚调式、弗里几亚调式构成主音上方的小三度，因此 具有小调特征。 伊奥尼亚 混合利底亚
利底亚 （大调性）
多利亚
爱奥尼亚
弗里几亚 （小调性）
19
单从音阶结构看，中古调式与我国七声调式似乎相似。比 如：多利亚调式与商调式，弗里几亚与角调式，混合利底 亚与徵调式等。但由于我国的七声调式是以五声音阶为基 础，有正音、偏音之分，曲调的旋法不同，因此，它们是 风格差异很大的两种调式。
•
•
2
和声与旋律大、小调式是自然大、小调式在长期音乐实践 中相互渗透的结果。 由于调式第Ⅵ、Ⅶ级音的变化，使和声大调、旋律大调具 有一定程度的小调性。而和声小调、旋律小调又具有一定 程度的大调性。
3
以c为主音，将六种不同的大、小调排列比较，即可以看出它 们之间在调式色彩方面互相渗透的情况。
4
1
大调色彩与小调色彩：
调式色彩：指由于调式各音级与主音之间音程关系的 不同所形成的调式亮度感觉。 在大、小调式体系中，调式色彩被称为大调性和小调 性，前者明亮，后者幽暗。 自然大调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成大音程， 具有典型的大调性特点； 自然小调式第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级，与主音均构成小音程 ，具有典型的小调性特点。
11
中古调式：
含义：17世纪前流行于欧洲的七声调式。
特点：来自民间，后为教堂音乐采用，故又称教会调式。 它并不是大、小调派生出来的，而是具有独立意义 的许多调式，也叫特种自然大小调。 19世纪得到欧洲许多作曲家的青睐。
12
类型： 伊奥尼亚调式：1 2 3 4 5 6 7 1 多利亚调式： 2 3 4 5 6 7 1 2 弗里几亚调式：3 4 5 6 7 1 2 3 利底亚调式： 4 5 6 7 1 2 3 4 混合利底亚调式：5 6 7 1 2 3 4 5 爱奥尼亚调式： 6 7 1 2 3 4 5 6 洛克里亚调式： 7 1 2 3 4 5 6 7 以上各调，在同一音列之内构成，即调号相同，只有主音 高度不同。
平行调：
含义：调号相同，音列也相同的大、小调叫平行调，又称 关系大小调。 特点：主音相距小三度
•
15个大调的关系小调： C G D A ＃f a e b
C a F d
bB bE
E ＃c
bA
B ＃g
bD bb
＃F ＃d
＃C ＃a
•
bG be
bC ba
g
c
f
5
平行调由于使用共同音列，所有调式音都是共同音（仅级 别不同而已），故关系特别密切。 在许多民间歌曲和专业音乐创作中，平行调之间的转换极 为常见。 如：绿克《人民海军向前进》
20
•
8
•
和声调式： C和声大调：1 c和声小调：1
2 2
3 b3
4 4
5 5
b6
b6
7 7
和声同名大小调的不同只有Ⅲ级，其余各音级相同。 共同特点是Ⅵ—Ⅶ级之间的增二度。
9
•
旋律调式与自然调式： b6 C旋律大调：b7 b6 c自然小调： b7 c旋律小调：1 C自然大调：1 2 2
b3
5 5 4 4
4 4 5 5
3 b3 6 6
2 2 7 7
1 1
3
上列表明：旋律调式的同主音大、小调中，除Ⅲ级音不同 外，旋律大调近似自然小调，旋律小调近似自 然大调。
10
总推论：
从以上各种形式的同名大小调的比较可以看出，大小调式 的第Ⅲ级音无论在哪种形式中总是不同的。因此，它是区 别大小调式最主要的标记。 Ⅵ、Ⅶ级音是变化不定的，这些变化也使调式的性质受到 影响。 Ⅰ、Ⅱ、Ⅳ、Ⅴ级音在各种形式的大小调中都是一样，它 们不影响大小调调式的调性。 大小调式中唯一可靠的特征是主音上的三度：与主音成大 三度则为大调，成小三度则为小调。
14
利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅳ级升高，构成主音上方 增四度，这个音是该调式的特征音，称“利底亚四度”。
15
混合利底亚调式：与自然大调相比，将第Ⅶ级音降低，构成主 音上方小七度，称“混合利底亚七度”。
16
多利亚调式：与自然小调相比，将第Ⅵ级音升高半音，构成主 音上方大六度，称“多利亚六度”。
6Βιβλιοθήκη Baidu
调式对比，调式回归，富于色彩对比。
7
同主音大、小调：
含义：同一音级为主音的大、小调叫同主音大小调，也叫 同名调。 三种调式类型的同主音调： 自然调式：C大：1 2 3 4 5 6 7 b6 b7 c小：1 2 b3 4 5 三个音级不同：Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ 在小调中，这三个音级比大调低一变化音，因此，小调的 调号总比同名大调的调号多三个降号或少三个升号。 反之，如将自然小调中的Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ级音分别升高变化半 音即构成同名大调。
13
发展史：大约17世纪末，形成了以伊奥尼亚调式（今自 然大调）和爱奥尼亚调式（今自然小调）为基础的大小调 体系。随着和声的发展，确立了自然大调、和声小调的主 导地位，成为近代的两种主要调式，其它调式被逐渐淘汰 。19世纪中后期，一些欧洲浪漫派作曲家，又将大小调 以外的其它调式重新用于创作中。 以上六种调式，爱奥尼亚调式与自然小调相同。 伊奥尼亚调式与自然大调相同。 调式的三度音决定调式色彩，所以，上述六种调式中，三 个属于大调性质，另外三个属于小调性质。
17
弗里几亚调式：与自然小调相比，将第Ⅱ级音降低半音，构成 主音上方小二度，称“弗里几亚二度”。
18
利底亚调式、混合利底亚调式具备大调特性。
多利亚调式、弗里几亚调式构成主音上方的小三度，因此 具有小调特征。 伊奥尼亚 混合利底亚
利底亚 （大调性）
多利亚
爱奥尼亚
弗里几亚 （小调性）
19
单从音阶结构看，中古调式与我国七声调式似乎相似。比 如：多利亚调式与商调式，弗里几亚与角调式，混合利底 亚与徵调式等。但由于我国的七声调式是以五声音阶为基 础，有正音、偏音之分，曲调的旋法不同，因此，它们是 风格差异很大的两种调式。
•
•
2
和声与旋律大、小调式是自然大、小调式在长期音乐实践 中相互渗透的结果。 由于调式第Ⅵ、Ⅶ级音的变化，使和声大调、旋律大调具 有一定程度的小调性。而和声小调、旋律小调又具有一定 程度的大调性。
3
以c为主音，将六种不同的大、小调排列比较，即可以看出它 们之间在调式色彩方面互相渗透的情况。
4