《中外设计史——外国篇》1 PPT
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(完整PPT)中外设计史第一章设计起源
定居生活也对室内陈设、
储物器具提出了新的要求。在保 加利亚东北地区欧夫查瑞沃新石 器遗址发现的一组赤陶小家具模
型，主要有靠背椅、灶台等，生 动的再现了当时家具的使用情况。
二、设计的分类
1、建筑设计 2、工业设计（或称产品设计） 3、平面设计 4、广告设计 5、服装设计 6、纺织品设计 7、电影与电视 8、其他与设计相关的专业技术，如摄影插、插画等。
过程中，逐渐培养出对人造形体的审美感，
然后再将这种审美观点通过创造活动进一步
的强化。因此在设计的萌芽阶段，虽然设计
技术看起来很简单，但是能经受实际使用的
考验，是功能与外形都非常成功的设计。
1.2.2 手工艺设计阶段
约7000——8000年前，人类的生存方式从渔猎、 采集过渡到农业生产，人类出现了第一次社会分工， 并有了产品交换，人类的设计活动也进入了手工艺设 计阶段。
指设计专业工作。如“建筑设计”、“平面设计”、 “工业设计”、“服装设计”、“广告设计”等，它 们更加注重视觉上的效果，而且与艺术审美之间的联 系紧密，但又与纯艺术的创作有所区别。
必须具备一个特性：同时满足人们物质和精神上的需 求。
满足人们物质上的需求主要通过具体的功能或物质形 式提供；人们精神上最基本的需求是审美，也就是设 计要美观漂亮，或包含更多其他的内容。
四、西方字母系统的产生及影响
约公元前1700年，欧洲古希腊的米诺亚文明开始使用几百 个抽象符号作为拼音字母来记录事件。后经过不断改进， 古希腊人在腓尼基人的拼音字母基础上形成了22个古希腊 字母。
公元前1世纪的古罗马帝国，古罗马人又改造了古希腊字母， 最终形成26个罗马字母，并使其成为欧洲文字的基础。
中外设计史古罗马 ppt课件
塔斯干式
▪ 塔斯干柱式结合了 多力克柱式和希腊 柱式，造型非常简 单。同艾奥尼克柱 式一样，塔斯干柱 式也有柱础，只是 在几座上有一个半 圆饰。柱头看起来 很像一个倒置的柱 础。柱身没有凹槽， 柱身高度与直径比 大概为7:1.
▪ 公元前900年，维朗诺瓦文化时期，“平均 主义”社会初建，村落分布于自然贸易路 线上。
现于祭坛、凯旋门和纪念柱等纪念性建筑物上，
风格独树一帜。
图拉真广场
▪ 图拉真广场建于公元107年，是为了纪念图拉真大帝远征 罗马尼亚获胜。两所巨大的图书馆、两座宏伟的大会堂、 至今还耸立在废墟上的图拉真胜利纪念柱.和一排排雕像 构成了当时全城最壮观的地区。广场的型制参照了东方君 主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且作多层纵深布局。 在将近300米的深度里，布置了几进建筑物，室内室外的 空间交替，空间的纵横、大小、开阖、明暗交替；雕刻和 建筑物交替。有意识地利用这一系列的交替酝酿建筑艺术 高潮的到来。纪念柱在广场最西侧，记录着皇帝征服罗马 尼亚地区的战功。18块希腊产的大理石砌成高30米的圆柱， 表面雕刻着达齐亚战争场面的宏大画卷，雕刻精美，气势 恢弘，仅各种人物就有2500多个。浮雕按故事情节分，从 下往上总长达200米。
罗马斗兽场
▪ 亦译作罗马大角斗场、建于公元72至82年间， 是古罗马文明的象征。遗址位于意大利首都罗 马市中心，它在威尼斯广场的南面，古罗马市 场附近。从外观上看，它成正圆形；俯瞰时， 它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米， 大直径为188米，小直径为156米，圆周长527 米，围墙高57米，着座庞大的建筑可以容纳近 九万人数的观众。围墙共分四层，前三层均有 柱式装饰，依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、 科林斯柱式，也就是上周在古代雅典看到的三 种柱式。
《中外设计艺术简述》PPT课件
1、绘画
❖ 绘画是美术中最主要的一种形式。从古埃及、波 斯、印度和中国等东方文明古国开展起来的东方 绘画，与从古埃及、古罗马绘画开展起来的以欧 洲为中心的西方绘画，是世界上最重要的两大绘 画体系。中国绘画传统是写意的。西方绘画传统 是写实的。
2、雕塑
❖ 在造型上，雕塑艺术具有一般美术所共有的形象物质性 和具体直观性外，还具有其它美术门类所难以类比的特 殊性，那就是雕塑艺术造型的凝练性、象征性与装饰性 特点。
此外，建筑作为一种实用与审美相结合的艺术，它的艺术的一面，总 是受建筑的物质材料和形体构造的制约，它的艺术性主要表达在由建筑的 物质材料和建筑技术的根底上建立起来的形体所呈现的造型美。
四、装饰与设计
❖ 装饰即美化与修饰。广义的概念：使事物美观的艺术 形式与手法；狭义的概念：美观的物品——装饰品 与装饰物。装饰是人类对物质与审美精神需求的升华 与塑造，概括地说装饰就是美化事物的艺术。
《中外设计艺术简述》 PPT课件
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第一节 关于美术与设计
一、美术的起源 在考古学和美术史上，人们常把原始社会早期
法国上比利牛斯山的罗尔特洞内的雕刻在碎骨片上的正在 渡河的鹿群。骨片边缘上可以看出一只跑着的鹿的后腿， 后面跟着一只鹿，最后一只大鹿回过头来警觉地向后看。 这个时期的人们还不会描绘河中流水，就画了几条游动的 鱼，以此表示鹿正在过河。
妇女雕像〔最早的雕塑 作品〕——法国洛塞?手 持牛角的妇女?：雕刻在 一块石板上的女性裸体浮 雕，表现一个手持牛角主 持原始宗教仪式的妇女。
中外设计史之古典时期中世纪
2．哥特式建筑
中世纪设计的最高成就是哥特式建筑。哥特 式又称高直式，是以其垂直向上的动势为设计特 点。哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞 扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平 面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角 线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采 用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的 券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力， 简化了施工。飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券，平 衡中厅拱脚的侧推力。为了增加稳定性，常在柱 墩上砌尖塔。巴特Βιβλιοθήκη 神殿狮子门命运三神
第二节 古罗马的设计艺术 1．器具 罗马人在共和时期的住宅和浴室就有 “自来水”和“暖气”的出现，连洗手池、 放衣服的橱架都是满饰雕像的大理石艺术 品。随着青铜翻模技术日趋或熟，古罗马 出现用翻模方法大量生产优质仿金属陶器 的加工方法， 这种生产方法已体现出了工 业化生产的持点：
1器具
古希腊陶器多为轮制，按着色分成黑绘 式、红绘式和白描式三个时期，其中以绘 有红、黑两色的陶瓶最为有名，瓶画上的 人物线描为主，保留了古埃及绘画的特征， 人物面部多以侧面表示。同时古希腊陶器 根据用途设计出了早期的标准化瓶形。
从公元前7世纪至公元前8世纪，古希 腊的文明达到了极盛时期。公元前5世纪左 右，古希腊式的住宅内出现了客厅、卧室、 起居室的划分。一般家庭中也有椅子、桌 子、床和箱子等实用性家具，克里奈躺椅 是好客的希腊人的常用家具之一，从出土 的花瓶图案上可清楚地见到躺椅的下面放 有小桌，需用时可拉出，上面放食物和饮 料。
1．拜占庭建筑
公元3 9 5年罗马帝国分裂成东西两部分， 东罗马帝国定都君士坦丁堡（原称“拜占 庭”），故东罗马帝国又称为拜占庭帝国。拜 占庭建筑采用拱券技术，以圆形穹顶支柱承重 替代墙壁承重。外墙材用大理石板、镶嵌马赛 克和粉画装饰，体现富丽堂皇的格调。罗马有 一种常见的公共的建筑，平面呈长方形，中廊 较宽，两旁有列柱分隔出过廊，平时供市民集 会使用，称为“巴西利卡”。
(完整PPT)中外设计史ppt精讲
• 美国的装饰艺术明显具有古埃及、中国、波斯、特别室玛雅文化的痕迹， 古老文明在这得到充分的发展和展示。
• 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸 扩展。在纽约，建筑师注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶， 开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼 亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经 与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混 杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影 响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。
法国
• 几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设 计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义 色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。
• 帝国大厦（1931完工）由威廉·兰柏(William Lamb)设计。设计定稿于 1929年8月30日，用了24 个月就完成了建筑工程，无论是外表还是内部， 都具有强烈的装饰艺术风格特征。自此，这种风格在美国广泛流行，在 费城、芝加哥、水牛城等地都出现了大量的这类建筑。
• 30年代在纽约完工的洛克菲勒大厦是这种风格的最杰出代表，无论是 建筑结构建筑风格，还是室内设计、壁画、雕塑、家具、壁版设计、 餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕，还是外部 的广场设计，都有既统一又丰富的特点。位于该建筑内的无线电城市 音乐厅更是登峰造极的"装饰艺术"风格典范。
服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。
二、“装饰艺术”运动风格形成的影响因素
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 简单的几何图形、金属色系列和黑白色系列，高度装饰效果
• 发展：美国装饰艺术运动开始于纽约及东海岸，逐渐向中西部和西海岸 扩展。在纽约，建筑师注重装饰要素与新材料的混合使用。在洛杉矶， 开始出现了美国本土的诠释，出现了适合美国通俗文化的所谓加利福尼 亚装饰艺术风格，也出现了为电影院设计特别发展出来的好莱坞风格。
美国的“装饰艺术”运动，从纽约开始发展，刚起步就已经 与法国不一样，比较重视建筑、室内，讲究恢弘的气派，也混 杂了美国大众艺术、通俗文化的一些因素，其中好莱坞风格影 响到欧洲，从而形成自己独特的面貌。
法国
• 几乎所有的现代设计运动在法国都集中体现在豪华的、奢侈的产品设 计上，法国并未真正地经历过平民化的设计运动。换言之，社会主义 色彩浓重的现代主义运动也未能在法国得到真正的发展。
• 帝国大厦（1931完工）由威廉·兰柏(William Lamb)设计。设计定稿于 1929年8月30日，用了24 个月就完成了建筑工程，无论是外表还是内部， 都具有强烈的装饰艺术风格特征。自此，这种风格在美国广泛流行，在 费城、芝加哥、水牛城等地都出现了大量的这类建筑。
• 30年代在纽约完工的洛克菲勒大厦是这种风格的最杰出代表，无论是 建筑结构建筑风格，还是室内设计、壁画、雕塑、家具、壁版设计、 餐具、电梯内部和电梯门的设计、屏风、墙面装饰、浮雕，还是外部 的广场设计，都有既统一又丰富的特点。位于该建筑内的无线电城市 音乐厅更是登峰造极的"装饰艺术"风格典范。
服务对象：社会的上层，是少数的资产阶级权贵，并不是大众。
二、“装饰艺术”运动风格形成的影响因素
1.埃及等古代装饰风格的实用性借鉴 简单的几何图形、金属色系列和黑白色系列，高度装饰效果
《中外设计史——外国篇》1ppt课件
政治、经济、科技飞速发展 • • • • • •
1851年 伦敦 万国工业博览会 欧洲1863年 巴黎 “被否决的沙龙”
1889年 巴黎 埃菲尔铁塔
工业设计 美术创作 建筑设计
中国 20世纪初
上海月份牌
视觉传达
一、工业革命的特点
1. 工业技术的进步 （1）能源的变化：包括 燃料和动力，如煤、电力、 石油、蒸汽机和内燃机。 （2）材料的变化：采用新 的原材料，如钢铁、玻璃等。 （3）生产的变化：发明众多新机器。 （4）分工的变化：劳动分工细化、专门化。 （5）运输的变化：蒸汽机车、轮船、汽车、 （6）技术应用的变化：由军事领域转向民用领域。
上层人用精美手工艺品 于是社会上的产品明显地两极分化：
平民用粗劣工业品
艺术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械生产这一手段。 然而，社会发展必然导致工业产品在消费中的统治地位，因工 业产品可批量生产，价格低廉，能为广大消费者所接受。而此 时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与技术的分离而走上一 条繁琐而俗气、华而不实的装饰道路，复古风大盛。
现代设计艺术的分类 1. 按设计材料分：陶瓷、皮革、金银、玻璃等 2. 按制作工艺分：染织、雕刻、刺绣等 3. 按主体内容分：生活类、用品类、起居类等 4. 按设计目的分：产品、视传、环境
艺术与手工艺运动 the Arts & Crafts Movement
时间：大约从1859年至1910年，得名与1888年成立的艺术与手工艺展览协会 起因：19世纪下半叶针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命 的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动
外国篇
课程纲要：
一、艺术与手工艺运动 二、新艺术运动 三、装饰艺术运动 四、西方现代艺术设计的高峰——包豪斯 五、现代主义运动 六、现代主义艺术设计的发展 七、后现代主义艺术设计
中外设计史之古埃及西亚
中外设计史
——外国部分
设计艺术文明的萌芽
• • • • 欧洲的原始艺术设计 非洲的原始艺术设计 大洋洲的原始艺术设计 美洲的原始艺术设计
设计艺术文明的源流
• 古代埃及艺术设计 • 古代西亚艺术设计
人类智慧和技术进步、社会结构的发展， 由原始氏族步入奴隶制社会，建立君权神 授的帝国体制，使得组织大规模的建设活 动成为可能，由此产生了古代的大型建筑 群落和典型的文明板块。战争与掠夺又使 各种文明相互渗透，形成多姿多彩的文化。 随着手工技艺的提高和审美意识的深化， 平面艺术和器具艺术也逐步丰富起来，汇 聚成极具地域特色的古代艺术设计体系。
著名画师有以画美女而闻名的大师铃木 春信、鸟居清长和喜多川歌磨，葛饰北斋 和安藤广重则为浮世绘带来了新的风格 风 景画。浮世绘印本传人西方，其大面积平 涂产生的简洁重彩对西方艺术风格和设计 运动产生了深远的影响。
4．漆器 城郭的建设也将器具艺术引向隆盛。 建筑装饰上使用了金银细工、七宝金具等， 出现崭新意匠。日本漆器工匠在汉代漆艺 基础上发展出以金、银作为装饰花纹的 “莳绘”，莳绘广泛用于室内装饰和器皿 装饰，还开发了莳发、针描、平莳绘等技 法。高台寺莳绘是其代表作，在金银箔地 上以色丝刺绣的绣箔小袖，成为织物的代 表。
• 工业革命与设计哲学 • 工艺美术运动 • 第一位工业设计师——德莱塞
新艺术运动
• 新艺术运动 • 新艺术运动在各国的表现
装饰艺术运动
• 装饰艺术运动的背景 • 装饰艺术运动
现代主义设计艺术的产生
• 现代主义设计思潮的集中和现代主 义设计艺术的产生 • 现代主义设计的工业化尝试——德 意志制造联盟 • 现代主义设计的形式探索——荷兰 的风格派和俄国唐街
二条城唐街
中外设计史第一章
适用性评价体系
艺术性评价体系
◦ 技术体系：在设计中考虑材料、结构的合 理组合，以最省力的劳动，获得预想的效 果
手工技术：刺绣、编织、手工地毯、民间剪纸 机械化技术：纺织机、机织地毯 自动化技术：电脑控制生产流程
◦ 价值体系：在设计中保证各种因素的运用 能达到较好的经济效果
原料价值 劳动力价值 营销价值 高智能附加价值
“心”是思维的器官 “用心”、“心计”、“放在心里想一 想”
人在大脑皮层里储存的记忆信息量越多，
它可供思维的原材料就愈丰富，获得重 新组合和推断出新信息的可能心就愈大。 意味着“设计的能力愈强”。
第二节 设计的定义
从哲学方面提出的表述 从美学方面提出的表述 从经济学方面提出的表述 从管理科学提出的表述 从行为科学方面提出的表述 从心理学方面提出的表述 ……
中外设计史
主讲人：刘颖
第一章 设计史的对象——设计
第一节 设计是人类的设计行为 第二节 设计的定义
第三节 设计的评价体系
第一节 设计是人类的设计行为
设计的特征
◦ “劳动过程结束时所取得的成果，在劳动 过程开始时就已经存在与劳动者的观念中 了，已经以观念的形态存在着。” ——（马克思《资本论》）
◦ 材料体系：选取合理的材料，包括合理利 用现有的材料和开拓发展新材料
天然材料：木、石、泥土、水…… 人工材料：砖瓦、水泥、钢铁等金属…… 合成材料：塑料及各种聚合材料
◦ 结构体系：通过正确的结构，才能达到特 定的功能要求。
位差结构：以榫、卯等结构手段形成的不同位置 见的连接和结合 转动结构：轴承、轮轴…… 滑动结构 机械结构
《中外设计史中国篇》(课堂PPT)
间贸易和文化交流的日趋活跃，人们对服饰的要求也越来越 高，穿着打扮，日趋新颖。如裾袍、禅衣、深衣、襦裙、冠、 佩绶等。
.
21
兵秦 着始 装皇 样陵 式兵 及马 发俑 式士
.
22
西汉“长信宫灯”
西汉彩绘仪卫俑
. 人物造型身着
23
穿曲裾深衣的女子
.
24
十二章纹，是中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种
秦始皇陵二号铜车马-安车
.
12
铜车马安车结构.
秦地陵发掘的两组大 型铜制御车马，可以 确认是秦代青铜制器 之冠。这两组铜车马 各由三千多个部件构 成。据考证，这两组 铜车马，是秦始皇生 前出巡时所乘车马的 复制品，比原来的车 马缩小二分之一，总 重量为1200多公斤。
13
二.食器、文具的种类与设计
口。
汉代时期的中轴式踏板斜织机复原图
.
29
西 汉 木 纬 刀 及 工 字 形 木 器 等 纺 织 工 具
.
30
东汉“五星出东方利中国”锦护膊
“五星”锦是一长方形圆角绢缘缀带的护膊用的面锦，长16.5厘米，宽11.2厘米，为五重平纹经 锦，经密220根/厘米，纬密48根/厘米；纹样题材新颖，风格别致，气势雄伟。宝蓝、绛红、草绿、 明黄和白色等五组色经根据纹样分别显花，织出星纹、云纹及孔雀、仙鹤、辟邪、虎等端禽兽纹 样，上下每二个循环花纹之间贯穿“五星出东方利中国”文字。绢锦组织结构复杂，工艺精湛。 1995年新疆维吾尔自治区民丰县尼雅遗址一号墓地出土 新疆维吾尔自治区文物考古研究所藏。 护膊用彩锦和白绢制成，呈长方形，两长边各缝缀三条长系带。
1)制陶业的进步与瓷器烧制技术的成熟
秦汉时期，是我国陶瓷工艺发展史上的重要阶段。当时渭河一带有官营的陶窑成 片，以烧制砖瓦等建筑材料为主。
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兵秦 着始 装皇 样陵 式兵 及马 发俑 式士
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22
西汉“长信宫灯”
西汉彩绘仪卫俑
. 人物造型身着
23
穿曲裾深衣的女子
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24
十二章纹，是中国帝制时代的服饰等级标志，指中国古代帝王及高级官员礼服上绘绣的十二种
秦始皇陵二号铜车马-安车
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铜车马安车结构.
秦地陵发掘的两组大 型铜制御车马，可以 确认是秦代青铜制器 之冠。这两组铜车马 各由三千多个部件构 成。据考证，这两组 铜车马，是秦始皇生 前出巡时所乘车马的 复制品，比原来的车 马缩小二分之一，总 重量为1200多公斤。
13
二.食器、文具的种类与设计
口。
汉代时期的中轴式踏板斜织机复原图
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29
西 汉 木 纬 刀 及 工 字 形 木 器 等 纺 织 工 具
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30
东汉“五星出东方利中国”锦护膊
“五星”锦是一长方形圆角绢缘缀带的护膊用的面锦，长16.5厘米，宽11.2厘米，为五重平纹经 锦，经密220根/厘米，纬密48根/厘米；纹样题材新颖，风格别致，气势雄伟。宝蓝、绛红、草绿、 明黄和白色等五组色经根据纹样分别显花，织出星纹、云纹及孔雀、仙鹤、辟邪、虎等端禽兽纹 样，上下每二个循环花纹之间贯穿“五星出东方利中国”文字。绢锦组织结构复杂，工艺精湛。 1995年新疆维吾尔自治区民丰县尼雅遗址一号墓地出土 新疆维吾尔自治区文物考古研究所藏。 护膊用彩锦和白绢制成，呈长方形，两长边各缝缀三条长系带。
1)制陶业的进步与瓷器烧制技术的成熟
秦汉时期，是我国陶瓷工艺发展史上的重要阶段。当时渭河一带有官营的陶窑成 片，以烧制砖瓦等建筑材料为主。
中外建筑史ppt课件
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伊什塔尔城门复原图
注：伊什塔尔门是献给女神伊什塔尔 的建筑，是巴比伦建筑的代表作
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琉璃砖
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43
巴比伦空中花园想象复原图
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44
传说中的通天塔
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宫殿——土坯或夯土建造、装饰豪华
代表作——萨艮二世王宫、波斯波利斯宫
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百柱大殿
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建筑特点:
两河流域的建筑以方块体积的构成为主，墙壁非常厚重， 门窗很小，为了便于控制室内的小气候，以抗拒沙漠环境 中十分恶劣的气候变化。
由于缺石少木，以夯土墙开始到日晒砖和烧砖，并用沥 青作为粘结材料，发展了券、拱和穹隆结构，随后又创造 了可用来保护与装饰墙面的面砖和彩色琉璃砖。对后来的 拜占庭建筑与伊斯兰建筑影响很大。
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卡纳克神庙透视图
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卢克索阿蒙神庙 大门
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29
石窟庙
——阿布辛波石窟庙 注重建筑内部空间的营造
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5
1.1 古代埃及的建筑
尼罗河的影响 尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑 充足的灌溉
——解放了大量的劳动力 河流和峡谷
中外设计史之新艺术运动.
新艺术是一种奢侈的先锋风格，只有 少数开明的赞助者能消费得起。新艺术可 以看作是一场演进的结束。奥地利批评家 阿道夫·卢斯于1 9吐纪9 0年代就开始攻击 建筑中无节制的奢华， 赞赏美国式直截了 当的设计和简朴的英国传统家具。德意志 制造联盟成立一年后，他发表了一篇名为 《装饰即罪恶》的文章，将过度的装饰斥 之为犯罪。
凡·德·威尔德 的 职
业是画家和平面设计师， 从一开始他的作品就具有 新艺术流畅的曲线韵律。 作为设计师，他的第一件 作品是在布鲁塞尔附近为 自己建造的住宅。1908年 威尔德出任德国魏玛市立 工艺学校校长，这所学校 是后来包豪斯的直接前身 。他在德国设计了一些体 现新艺术风格的银器和陶 瓷制品 ( 图 5-22) ，简练而 优雅。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
新艺术运动的实际作品很少完全实现 其理想，有时甚至陷于猎奇的手法主义。 新艺术风格把主要重点放在动、植物的生 命形态上，一幢建筑或一件产品都应是一 件和谐完整的杰作，但设计师却不可能抛 弃结构原则，其结果常常是表面上的装饰 ，流于肤浅的“为艺术而艺术”。
新艺术在本质上仍是一场装饰运动， 但它用抽象的自然花纹与曲线，脱掉了守 旧、折中的外衣，是现代设计简化和净化 过程中的重要步骤之一。新艺术普遍以其 昂贵的材料加工、对细节和手工艺的重视 、对不对称形式和蜿蜒曲线的钟爱为特征 。新艺术受到东方艺术尤其是日本浮世绘 艺术的影响，产生了平面艺术、绘画、雕 塑等鲜明的装饰风格，作品中充满了盘旋 的流动感。
中外设计史
——外国部分
新艺术运动
• 新艺术运动 • 新艺术运动在各国的表现
第一节新艺术运动 工业革命后出现了许多新材料，使得当时 从事创作设计的工作者面临新的表达方式 ，当时在建筑、工业产品和平面艺术上普 遍采用“曲线”作为表达方式，这些式样 大多取自自然，如蔓草、花卉、藤鞭等， 渐渐形成了一种统一基调，产生了19世纪 末和20 世纪初的一种建筑、美术及实用艺 术的风格——新艺术运动。
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世界现代设计的发展历程
现代ห้องสมุดไป่ตู้计的开端
工艺美术运动（1860－1880） 新艺术运动（1880－1910左右，承
上启下） 装饰艺术运动（装饰运动在20世纪
初的最后尝试）
现代设计运动
德国工业联盟（1907－1914） 包豪斯设计学校（1919－1933） 俄国构成主义（1917－1925左右） 荷兰风格派（1918－1928）
.19
▪
▪ 1▪914年，德国工业联盟在科
隆举办工业艺术与建筑展览
会
▪ 穆特修斯PK凡·德·威尔德
▪ 双方的焦点是设计的标准化 概念问题。
.20
标，在欧洲大陆率先接受了从手工业生产到机械化大生产的社会转型这一现实。
他们举办展览，召开年会，探讨适合机械化生产的新形式，提出了标准化、大批 量生产的现代生产方式，并开展了与此相适应的设计活动。摆脱了工业革命后“
工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正
意义上的现代设计活动。
.18
在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
.17
德国工业联盟
▪
1907年，德国慕尼黑成立了德国工业联盟又称德意志制造同盟（DWB)。它是
由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟
萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如享利·凡·德·威尔德、彼得·贝伦斯
现代ห้องสมุดไป่ตู้计的开端
工艺美术运动（1860－1880） 新艺术运动（1880－1910左右，承
上启下） 装饰艺术运动（装饰运动在20世纪
初的最后尝试）
现代设计运动
德国工业联盟（1907－1914） 包豪斯设计学校（1919－1933） 俄国构成主义（1917－1925左右） 荷兰风格派（1918－1928）
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▪
▪ 1▪914年，德国工业联盟在科
隆举办工业艺术与建筑展览
会
▪ 穆特修斯PK凡·德·威尔德
▪ 双方的焦点是设计的标准化 概念问题。
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标，在欧洲大陆率先接受了从手工业生产到机械化大生产的社会转型这一现实。
他们举办展览，召开年会，探讨适合机械化生产的新形式，提出了标准化、大批 量生产的现代生产方式，并开展了与此相适应的设计活动。摆脱了工业革命后“
工艺美术运动”和“新艺术运动”对手工艺生产方式和装饰美的怀旧，成为真正
意义上的现代设计活动。
.18
在1908年工业联盟第一届年会上提出宣言:
（1）提倡艺术、工业、手工艺结合 （2）主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善
艺术、工业设计和手工艺。 （3）强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰 （4）大力宣传和主张功能主义和承认现代工业 （5）坚决反对任何装饰 （6）主张标准化的批量化
.17
德国工业联盟
▪
1907年，德国慕尼黑成立了德国工业联盟又称德意志制造同盟（DWB)。它是
由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟
萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如享利·凡·德·威尔德、彼得·贝伦斯
中外设计史ppt课件
2
2、阶级的分化，出现了政治和社会伦理色彩，也融入了设计观念的形成过 程，使设计物常常带有一定的社会功利目的，体现出森严的等级制度和权利观 念。这与单纯追求实用效能与形式美法则相融统一的萌芽时期的设计观念有着 很大的不同，手工业时期特殊的社会意识形态在一定程度上更加丰富了功能的 意义，即对设计物认知功能和象征功能的强调和追求，从审美原则角度，不同 阶层由于审美趣味和审美需求的差异，也呈现出更加深刻的面貌。具体体现在 设计风格方面，便是这一时期所形成的宫廷风格和民间风格。
57
黄金扇形饰板 公元前14世纪
58
黄金短剑与鞘 约公元前14世纪
59
鱼形玻璃壶
60
61
雪花石瓶 约公元前14世纪
62
银制嵌玉王冠 公元3－6世纪
63
胸饰：第12王朝时的项链胸饰
64
胸饰：第12王朝时的项链胸饰
65
66
图坦卡门国王的黄 金面具－第18王朝
67
图坦卡门墓中的国王木乃伊和棺椁 68
6
7
8
历史学家们把埃及历史分为几个阶段： 早期王朝时期（约公元前3100—2686年）， 古王国时期（约公元前2686—2181年） 第一中间期（约公元前2181—2040年）， 中王国时期（约公元前2040—1786年） 第二中间期（约公元前1786—1567年）， 新王国时期（约公元前1567—1085年）， 后期王朝时期（约公元前1085—332年）， 公元前525年以后，埃及基本上处于波斯的统治下。
10
古代埃及的建筑古代艺埃术及的设建计筑设计艺术
古代埃及建筑的发展可分为四个时期： 1、古王国时期（第一—十王朝，约公元前3200-前2130年）以北部尼罗河三角 洲为主，首都孟斐斯。以陵墓（玛斯塔巴、金字塔为主要形式） 2、中王国时期（第十一-十七王朝，公元前2130年-前1580年）主要建筑活动集 中在首都底比斯周围。以庙宇为主要形式。 3、新王国时期（第十八-三十王朝，公元前1582年-前332年）主要建筑活动集 中在首都底比斯周围。以庙宇、石窟庙、石窟墓和住宅为主要形式。 4、晚期（比勒密王朝时期，公元前332年-前30年）设计施工精致，规模不大， 受希腊罗马影响。
2、阶级的分化，出现了政治和社会伦理色彩，也融入了设计观念的形成过 程，使设计物常常带有一定的社会功利目的，体现出森严的等级制度和权利观 念。这与单纯追求实用效能与形式美法则相融统一的萌芽时期的设计观念有着 很大的不同，手工业时期特殊的社会意识形态在一定程度上更加丰富了功能的 意义，即对设计物认知功能和象征功能的强调和追求，从审美原则角度，不同 阶层由于审美趣味和审美需求的差异，也呈现出更加深刻的面貌。具体体现在 设计风格方面，便是这一时期所形成的宫廷风格和民间风格。
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黄金扇形饰板 公元前14世纪
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黄金短剑与鞘 约公元前14世纪
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鱼形玻璃壶
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雪花石瓶 约公元前14世纪
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银制嵌玉王冠 公元3－6世纪
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胸饰：第12王朝时的项链胸饰
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胸饰：第12王朝时的项链胸饰
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图坦卡门国王的黄 金面具－第18王朝
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图坦卡门墓中的国王木乃伊和棺椁 68
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历史学家们把埃及历史分为几个阶段： 早期王朝时期（约公元前3100—2686年）， 古王国时期（约公元前2686—2181年） 第一中间期（约公元前2181—2040年）， 中王国时期（约公元前2040—1786年） 第二中间期（约公元前1786—1567年）， 新王国时期（约公元前1567—1085年）， 后期王朝时期（约公元前1085—332年）， 公元前525年以后，埃及基本上处于波斯的统治下。
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古代埃及的建筑古代艺埃术及的设建计筑设计艺术
古代埃及建筑的发展可分为四个时期： 1、古王国时期（第一—十王朝，约公元前3200-前2130年）以北部尼罗河三角 洲为主，首都孟斐斯。以陵墓（玛斯塔巴、金字塔为主要形式） 2、中王国时期（第十一-十七王朝，公元前2130年-前1580年）主要建筑活动集 中在首都底比斯周围。以庙宇为主要形式。 3、新王国时期（第十八-三十王朝，公元前1582年-前332年）主要建筑活动集 中在首都底比斯周围。以庙宇、石窟庙、石窟墓和住宅为主要形式。 4、晚期（比勒密王朝时期，公元前332年-前30年）设计施工精致，规模不大， 受希腊罗马影响。
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艺术与手工艺运动兴起的背景：（起因、根源）
19世纪初期，欧洲各国的工业革命都先后完成，蒸汽机、 铁路、轮船、工厂、产品投放市场，但设计滞后。
艺术家尚未介入工业产品，工厂主只追求生产流程、产品 质量、销路和利润。
①工业产品外型粗糙简陋，没有美妙的设计 出现了产品的两种倾向
②手工艺人们仍然以手工业为生 生产为少数权贵使用的用品
游戏、 未能 失业 实施
设计 投入 计划 生产
产生经 济效益
设计与生产、技术、消费、市场
一、设计与生产
设计是产品生产准备工作的重要部分 设计什么、为什么设计、怎样设计 工业革命之前：工匠＝设计师＋工程师 工业革命之后：社会分工，设计从生产环节独立出来 设计为企业的生产而设计，以生产为设计的价值体现 现代设计初期：
上层人用精美手工艺品 于是社会上的产品明显地两极分化：
平民用粗劣工业品
艺术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械生产这一手段。 然而，社会发展必然导致工业产品在消费中的统治地位，因工 业产品可批量生产，价格低廉，能为广大消费者所接受。而此 时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与技术的分离而走上一 条繁琐而俗气、华而不实的装饰道路，复古风大盛。
外国篇
课程纲要：
一、艺术与手工艺运动 二、新艺术运动 三、装饰艺术运动 四、西方现代艺术设计的高峰——包豪斯 五、现代主义运动 六、现代主义艺术设计的发展 七、后现代主义艺术设计
审美价值取向
社会政治格局
设计[史]
经济发展状况 思想文化意识
绪论
设计史－－试图总结某一特定时期的设计发展规律， 包括各种风格特征、各种派别、各种人物、各种事 件。
人物理论奠基人：威廉·莫里斯
创始人 ：约翰·拉斯金
风格:追求自然纹样和哥特式风格
特点:
1.强调手工艺,反对机械化批量生产 2.反对维多利亚及其他古典/传统的复兴风格 3.提倡哥特式风格 4.讲究朴实诚恳 5.装饰上推崇自然主义,东方装饰和东方艺术特点
原则:设计大众化,团队协作
意义:创新了新的设计风格
学习设史有何意义？
不同的风格和理念，多种文化的冲突和融合容易创生新的概念、潮流和趋 势。
一、现代设计史的起始时间 二、设计与经济的关系 三、设计与科学、艺术的关系 四、现代设计艺术的形态范畴与划分
第一节 现代设计史的起始时间
历史学角度： 世界现代史的开端－－ 1848年欧洲革命说、1914年第一次世界大战说、 1917年俄国十月革命说
《中外设计史——外国篇》1
课程简介
什么是设计？
设计是“使人造物产生变化的活动”，就是人类有意识的、有艺术创造力所体现的造物活动。
中外设计史是艺术设计本科学生的一门专业基础课程，该课程使学生了解设计的发 生、发展、演变及影响；掌握中外不同历史时期的主要设计思潮、风格、流派形成 的原因及特色；理解各民族设计作品的差异性。通过本课程的学习，学生应该对古 今中外各个领域的设计原理、技巧、程序与具体运作具有全面而深刻的了解，并能 运用设计理论知识指导实践进行设计策划和操作。
现代设计艺术的分类 1. 按设计材料分：陶瓷、皮革、金银、玻璃等 2. 按制作工艺分：染织、雕刻、刺绣等 3. 按主体内容分：生活类、用品类、起居类等 4. 按设计目的分：产品、视传、环境
艺术与手工艺运动 the Arts & Crafts Movement
时间：大约从1859年至1910年，得名与1888年成立的艺术与手工艺展览协会 起因：19世纪下半叶针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命 的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动
技术在设计中的应用：合理性原则
先进农业
落后农业
机械化生产，飞机 施肥、自动控制排 灌
手工劳作，靠天吃 饭
三、设计与消费、市场
工业革命加速了商品生产的快速发展，商品生产以消费为基础和 导向。消费决定市场和最终设计。
消费
需要 什么
市场 需求
设计 策划
稳定的消费设计、空缺的消费设计、未来的消费设计
第三节 设计与艺术和科学的关系
面向大众化的设计比较茫然，无法准确把握设计的形 式和风格，创意思维受限；
机械技术的粗糙使产品不能优于手工业品，引发设计 界的争论，争论的结果产生了现代设计。
二、设计与技术
技术从设计（发明）而来，为设计形式提供了更多的 可能性。
设计的边缘性：设计规划（预算）、设计实施都需要 技术的支持。
企业的核心竞争力：技术知识产权
一、设计与艺术的关系 设计的目的：不断满足人们日益增长的物质和
精神需要，以功能为主导，使人的生理、心理、社 会关系同时得到满足。
优秀的设计是 实用和艺术的结合体。
二、科学与艺术的关系 科学与艺术的关系密不可分 科学是艺术的载体，艺术离不开科学。 艺术的科学性：材料的利用、造型的多样、装饰的表现
第四节 现代设计艺术的形态范畴
小结：工业化、批量化、新技术广泛应用
2. 工业的发展对社会和生活的影响 工业化生产带来的问题： 生产事故经常发生、有害健康的工作环境、重复 沉重的劳动带来对身心的负面影响、机械生产对 创作的限制、社会治安的失控……
工业化生产的贡献： 为现代设计的产生提供契机，适应新时代、 新环境的设计意识应运而生； 新的生产工具、材料、能源为现代设计奠定 了物质和技术基础。
二、艺术风格流派转变的影响
原因：社会革命的浪潮，使艺术风格发生转变，至现代派美 术的诞生。 影响：19世纪70年代，印象主义面对巨大的社会变革，回避 敏感的社会问题，关注日常生活的美以继续艺术的探索。 特征：反对学院派的教条，采取不调和的反对态度。 代表人物：凡高
第二节 设计与经济的关系
• 设计－－为明天的生产而准备的造型计划 从经济角度认识设计，从设计角度为经济服务。
政治、经济、科技飞速发展 • • • • • •
1851年 伦敦 万国工业博览会 欧洲1863年 巴黎 “被否决的沙龙”
1889年 巴黎 埃菲尔铁塔
工业设计 美术创作 建筑设计
中国 20世纪初
上海月份牌
视觉传达
大家有疑问的，可以询问和交流
可以互相讨论下，但要小声点
一、工业革命的特点
1. 工业技术的进步 （1）能源的变化：包括 燃料和动力，如煤、电力、 石油、蒸汽机和内燃机。 （2）材料的变化：采用新 的原材料，如钢铁、玻璃等。 （3）生产的变化：发明众多新机器。 （4）分工的变化：劳动分工细化、专门化。 （5）运输的变化：蒸汽机车、轮船、汽车、 （6）技术应用的变化：由军事领域转向民用领域。