《瑞丽》杂志解读

二、《瑞丽》杂志解读
(一)《瑞丽》杂志概况
在琳琅满目的时尚类刊物中，《瑞丽》系列杂志以其清新活泼、细致实用的风
格独树一帜，深受女性读者的喜爱，在同类期刊中，发行量名列前茅。

在《瑞丽
服饰美容》的基础上相继推出的《瑞丽时尚先锋》、《瑞丽伊人风尚》、《瑞丽家居》，
彼此之间风格统一，形成了自己的品牌特色。

在十二年的历程中，《瑞丽》创造出一个又一个的第一:中国发行量第一的时尚杂志;中国读者俱乐部会员人数第一
的时尚杂志;中国第一家按年龄细分目标读者的系列杂志。

2005年4月，世纪华
文国际传媒基十其自主项目SIS(报刊媒体发行与零售研究)，对全国十大主要城市
的时尚类杂志进行了市场零售调查。

结果显示，在高端的时尚类杂志市场，《瑞丽
服饰美容》占21.09%的市场份额，全国平均销量为5.24份，排名第一。

《瑞丽伊
人风尚》总销量排名第二。

2005年第一季度，《瑞丽》广告经营额同比劲增46%,
遥遥领先十行业平均水平和主要竞争对手。

《瑞丽》杂志创刊十1995年，由中国轻工业l办会主管，是中国轻工业出版社
领导下的杂志社。

轻工业出版社在出版生活类图书方面，有着相当的实力。

20世
纪80年代到90年代初期，服装裁剪、毛衣编织等方面的书籍深得女性读者的喜
欢。

轻工业出版社也曾经出版过不少这方面的书籍，其中有不少是从口本引进的
内容。

90年代初，轻工业出版社的四个女编辑萌生了想办一本指导女性如何搭配
服装、打扮自己的杂志。

当时已经有《时尚》、《世界时装之苑ELLE)),《瑞丽》人
希一望能够另辟蹊径，以实用为主旨。

从轻工业出版社方面来说，当时科技方面的
书销路不是很好，也希一望能在生活类的书刊方面有所突破。

再加上轻工业出版社
一直以来与口本方面的合作资源，正好口本主妇之友出版社想在中国寻求合作伙
伴，十是一拍即合，推出了《瑞丽一服饰美容》。

《瑞丽》的诞生，与中国市场经
济的实行、大众文化的兴起同步，它的成长历程典型地反映了传媒与大众风尚之
间的互动。

通过对《瑞丽》成长经历的审视，我们可以清晰地看到大众传媒如何
在市场化的背景下成长，又如何反过来塑造了受众的消费心理和审美趣味。

让我们来看一下《瑞丽》团队的发展历程:1995年9月，《瑞丽服饰美容》创
刊。

1996年，《瑞丽》始终保持着季刊的频率。

1998年，《瑞丽》推出了一系列美
容、发型方面的口袋读本。

1999年1月，《瑞丽服饰美容》由季刊改为双月刊，并
成立读者服务部，开通读者咨询热线;3月，《瑞丽可爱先锋》创刊，针对
右的年轻读者，也是季刊。

2000年，
推出瑞丽
}司年4月，
BOOK，目前已出版了10
20岁左
个系列、
50余品种，累计印数达400多万朋
《瑞丽伊人风尚》创刊，针对25 }- 35岁的都市成熟女性，i fu ((瑞丽服饰美容》仍起着承上启下的作用。

至此，《瑞丽》
针对不同年龄层所搭建的期刊系列已经有了比较清晰的面目。

2001年，《瑞丽》转
为月刊。

2001年2月，北京《瑞丽》杂志社成立;3月，瑞丽网站正式开通，瑞
丽品牌成功实现了向网络新媒体形式的延伸。

除了在纵向方面扩展《瑞丽》品牌，
《瑞丽》杂志社在2001年4月推出了《瑞丽家居》，将《瑞丽》的品牌延伸至当
代人的家居生活领域;7月，《瑞丽》与《时尚》合作组建凯文迅达发行有限公司;
11月，《瑞丽》杂志社联手中国期刊协会，成功举办首届“封面女孩全国选拔大赛”。

2002年11月，瑞丽网站正式启用新名称“瑞丽女性网”(www. rayli. com. cn);
9月，瑞丽进入无线移动业务领域，开始打造手机媒体平台。

2003年8月，“瑞丽
巨刊”出版，作为世界上最大的杂志被载入世界吉尼斯大全。

同时，瑞丽系列期
刊委托北京大华弘景期刊发行有限责任公司作为其发行总代理。

2004年4月，《瑞
丽伊人风尚》创办“美丽研究室”。

同年，《瑞丽》正式成立模特经纪公司。

从2004
年开始，《瑞丽》各杂志相继推出立体互动版本。

2004年11月，“瑞丽模特经纪公
司”成立，标志着瑞丽正式进军模特经纪领域;12月，瑞丽女性网推出电子杂志
《瑞丽JM ))(后更名为《瑞丽Pretty )) ) 0 2005年1月，《瑞丽可爱先锋》调整目标
读者，改版更名为《瑞丽时尚先锋》，瑞丽读者服务部也正式更名为瑞丽俱乐部;
4月，瑞丽女性网成功实现大规模改版，内容频道由原来的9个扩展到20个，栏
目增加到200余个，完成了从单一女性站点向女性站点群的成功跃进。

《瑞丽》系列在“设计美丽，设计生活，伴随女性生命的每一个阶段”这样
一个总的品牌定位之下对受众再次细分。

1999年，《瑞丽》率先在中国期刊界明确
提出“按年龄和读者状态细分目标读者”的期刊定位原则，并成功应用十《瑞丽》
的发展战略。

《瑞丽服饰美容》针对都市上班女性和高校大学生;《瑞丽伊人风尚》
面向25-35岁年龄段、收入较高的白领女性阶层;《瑞丽时尚先锋》针对18-25岁
的学生和所有关注时尚的女性;《瑞丽家居设计》针对都市高、中收入阶层。

在衡
量时尚杂志最重要的指标—广告量上，这几本杂志都排在时尚类杂志前列。

在全球化时代，时尚无国界。

在与跨国传媒集团合作的时尚杂志中，《瑞丽》不是最早的，却是风格最独特，《瑞丽》选择口本作为合作伙伴是具有很大优势的。

虽然就世界级影响}fU言，《瑞丽》无法与《世界时装之苑》、《时尚》相提并论，《世
界时装之苑》、《时尚》更多着眼十各类奢侈品牌以及生活方式，强调的是一种高
素质生活品质的培养，但《瑞丽》所带来的东方风韵更符合中国时尚女性的审美
情趣和情感认同。

体型、肤色、着装风格、风俗上，业洲人比较一致。

与欧美的
新奇与张扬相比，口韩服饰总体上趋十内敛和精致，体现业洲女性温柔细腻的特
点。

这促使《瑞丽》借此发展了“将世界流行热点与时尚精华融合为东方风格的
实用提案”m，在服装服饰的搭配方面做到周详、实用，体现了欧美杂志不能企及
的人文关怀。

以《瑞丽》为代表的女性时尚杂志发展如此迅速，与中国社会格局变化、大
众文化心理变迁是密不可分的。

从客观上看，这种局面的形成主要有二个因素，
经济发展带来的流行文化、消费主义的兴起;中国社会阶层变化促使白领女性受
众群的形成;文化开放导致的对中西文化交流的渴望。

女性时尚杂志正是抓住了
社会发展变动的契机，充分利用这些变动对目标受众群心理的影响，通过符合社
会需求发展的操作，推动这些趋势的发展，从}fu迅速形成了自己的市场。

可见，
女性时尚杂志的兴起已经成为一种引人注目的商业现象，同时，更是一种文化现
象，对广大受众尤其是都市女性的消费观念和生活习惯产生了不容忽视的影响。

(二)从文化学视角看《瑞丽》杂志
从阶层方面分析
1926年3月，毛泽东在《中国社会各阶级的分析》一文中依据中国社会各阶
级阶层的经济地位及其对革命的态度，透辟分析了当时中国社会的阶级构成，指
出当时中国社会有一个“中产阶级”。

并断定这个“中间阶级”“以其本阶级为主
体的独立革命思想，仅仅是一个幻想”fgl。

毛泽东指出的这个中产阶级的政治经济
实体，即代表中国城乡的资本主义生产关系的民族资产阶级。

随着中国民族革命
和I社会主义革命的完成，“中产阶级”一词逐渐淡出人们的视野。

在二十世纪的后二十年里，中国社会发生了巨大的变化。

其中最为人瞩目的
是，在原有的社会人群中，出现了一个新型人群。

在普通人看来，这些人非常有
钱，他们过着类似西方中产阶级的生活:他们有轿车，住在豪华的别墅或公寓里，
出手阔绰，讲究衣着和品味，经常出入十高尔夫球馆或隶属十某一俱乐部。

此时
重新出现的“中产阶级”一词，其含义与八十年前毛泽东怀着中国革命的理想作
出的分析界定有了天翻地覆的变化。

“他们没有凝聚成在收入、职业、声望、社会
地位等方面相同或相似并与其他人有着明显差别的阶层，相反他们彼此间的差别
与其他人之间的差别一样明显。

他们除了在收入上有着相似性以外，既没有一致
的认同感、社会地位、共同的象征，又不存在相同或相似的价值观、生活方式和
行为准则”f}l“他们只能在更小的范围内(例如以相同的职业或身份)来获得该
阶层或人群内部的认同”yob。

在中国现代化社会结构中，与“高收入”、“高消费”、
“高学历”相联系的“中间阶层”中，女性占了相当一部分。

她们追求美丽，注
重生活质量，寻求对个性化需要的满足，在文化层面上也要求得到表达和认可，
以显示她们崭新的身份和非凡的生活趣味。

女性时尚杂志将自己的读者定位十这
些新型年轻女性身上，她们关心的是如何通过提升仪表妆容，打造一个全新的自
己，以适应现代社会新的竞争环境。

时尚杂志炮制出一个个时尚、独立、精明、大方得体的女性形象，同时以时
尚杂志为载体大肆宣扬这种“女性的真正形象”。

女性为了追求“女性的真正形象”，
便需要购买合适的衣服、化妆品和其它流行玩意儿。

时尚杂志除了介绍最新的潮
流趋势、时装预告和化妆方法，也有大量新装示范和购物指南，教导读者购买流
行服饰和其搭配方法，此举亦引来大批女性争相效仿，很自然地也会购买杂志示
范所用的化妆品和衣服[fell。

一名定期购买、阅读时尚杂志的读者说:“……如果我
没有看女性杂志，我只怕永远都不知道女人可以活得那么美丽自信，那么怡然自
得……虽说各人有各人的造化，我还是忍不住为这些不看书不看杂志的女性担心。

难道她们不知道‘二分长相，七分打扮’的道理吗?她们从不欣赏杂志上模特儿
优雅的身段、高雅的气质吗?”fl2l由此可见，女性时尚杂志的兴起及其对女性在从生活方式到价值观的影响已经成为一种值得注意的社会现象。

时尚杂志的文本，与其它类型的杂志相比，具有自身独特的特点。

首先，它
的语言风格华丽，语调轻快。

时尚刊物普遍喜欢流畅跳脱的语言风格，短句居多，
极少见到晦涩难懂的长句，I fu b‘行文有如抒情散文般优美。

这种风格与其受众的
主体一一白领一一的生活方式相契合。

“这些群体，总是以审美的形式呈现口常生
活，并使生活具有某种特殊风格”mo。

其次，时尚杂志顺应读图时代的潮流，文
本通常都图文并茂，甚至是图茂十文。

“文字融为画面的一部分，与之相配的图片
则异彩纷呈，
阅读非常省力
夺人眼目，甚至l冬l像符号成为文本的主体建构。

这样的搭配令读者
虽然这也会削弱思想的深度，
“当阳光透过飞扬的白色纱窗洒进来，
但时尚杂志本身并不看重深度”
闲适地坐在纯白色的术地板上，
沏一
壶英国红茶，放上小野丽莎的JAZz，这样的情境是最适合阅读《瑞丽·伊人风尚》
的”[15]。

文中所流露的欧洲情调和口美风情很能反映出所谓“中产阶级”文化趣
味在中国的版本。

有趣的是，美国的所谓“中产阶级”指的是年收入3到10万美
兀，占人口80%的社会主体，是资本主义稳定与繁荣的象征。

但是在中国，改革
开放以来，中国社会利益重新分配使得中国的中产阶级阶层问题显得分外复杂Ifu
更加难以清晰划定。

与其说中国出现了稳定的、典型的中产阶级政治经济实体，
倒不如说在中国，泛滥十媒体的关十中产阶级生活梦想只是一个想象大十实体的
文化能指概念。

时尚杂志最初是以时尚生活的指导者和展示者跃入人们视野的。

1993年创刊，
目前国内影响最大的《日寸尚》杂志创刊号上有这样一段主编寄语:“《日寸尚》杂志
是生机勃勃的最新流行通讯，她将为目前快速扩展的白领阶层打开一个全新的窗口……《时尚》是时代风尚。

努力反映生活方式的变化给人们观念带来的冲击，
侧重十体现消费文化的传播”【‘6]0 2000年创刊的《瑞丽·伊人风尚》扉页上赫然
写着:“指导都市白领女性美丽与生活的时尚杂志”fl}l。

到了2005年，《瑞丽·伊
人风尚》创刊五周年纪念刊上出现了这样一段话:“这五年走来，《瑞丽·伊人风
尚》习习翼渐丰，成为OL C Office La街)们追寻优质生活和心灵充氧的精神范本……作为一个对生活始终抱有完美梦想的媒体，发现自己的读者在潜移默化地成长，
看到自己的传播带动了中国OL的成长，那种欣慰，是最好的褒奖和满足”ys}
显然，中国时尚杂志诞生伊始就以打造中国中产阶级为己任。

然}fu这个中产阶级
女性概念往往指涉模糊，可以笼统表述为:“暴走职场，身居各大公司要职，兼具
资本与姿本”mn
随着改革开放，外企大量进入中国，时尚杂志迅速抓取这一时机，把白领定
位为其目标读者，直言不讳地标显杂志本身的身份和品位。

“它将自己定位为白领
丽人和成功人士的叙述空间，它拒绝讲述‘老百姓自己的故事’，}fU以刻意营造的
精美、豪华和情调来掩盖口常生活的平淡无奇和琐碎;通过强调受众高档商品购
买者的身份一一高收入、高消费阶层一掷千金的气势，来显示自己的基本诉求即
杂志自身的精品意识和档次。

在这里，杂志身份和受众身份之间的相互确认和合
作，既完成了时尚杂志成为大众心目中有身份的杂志的塑造，又强化了白领这个
新富人群的身份和口益崛起的事实。

; }ao}
那么，创办伊始就以时尚的指导者的身份高调登场的《瑞丽·伊人风尚》在
五年后总结经验，认为自己从文化品位到生活情趣皆培养和造就了这样一个群体。

那么《瑞丽·伊人风尚》究竟是如何充当她们所称“OL们追寻优质生活和心灵充
氧的精神范本”的呢?我们来对该杂志作栏目分析。

2005年第五期《瑞丽·伊人风尚》，虽说是创刊纪念，但是仍稳定地延续了上
一期的栏目板块设置，分为“时尚”、“美丽与健康”、“生活方式”二个部分。

前
两个部分推出的是一些女性身体保养方法和服装配饰技巧，介绍了一些流行的服
装、化妆品品牌等。

较之功能性、实用性较强的前两部分，第二个部分是人物交
流与访谈，以及言情小说。

这期杂志推出了一组访谈:50位榜样OL畅谈过去的
五年她们各自的事业与生活。

“她”栏目特别介绍了某跨国公司高级副总裁兼北京
公司总经理，在采访中用到了这样的描述:“一个留着黑色直发，开蓝色奥迪，佩
戴古董玛瑙，穿GUCCI，笔记本电脑形影不离，在办公桌上拜访着白色百合花当
清新剂的女人，她像弗里达的画，浓烈、优雅、惟我独尊又天真烂漫”fall 这期杂志还刊登了一篇题为《手腕上的牡丹亭》的短篇小说，描写了一个典
型不坚定、不满足，容易厌倦又犹豫不决的中产阶级女人的缠绵爱情故事。

在这
篇不足二千字的短篇小说中，读者可以领略到一夜情、一见钟情、二角恋、婚外
情;看到在一家知名外企做IT，穿橙色POLO衬衫，用古龙香水，背景良好，斯
文活泼的男人，和穿着黑色雪纺绸睡衣，绣花拖鞋，涂着猩红口红的女人。

从大
上海的茶楼到苏州拙政园的旧戏台，所谓中产阶级女人的闲愁幽怨荡漾其中。

作
者的文字虽有灵气，笔调也刻意模仿张爱玲，但故事的底子烂俗无趣。

整个故事
里，人完全被挤缩在堆积如山的物和漫无边际的欲望之中。

不知这样的东西是如
何充当OL们“心灵充氧的精神范本”的。

类似题材的小说每期杂志都会刊载，内
容雷同，表现手法相近，在此不一一赘述。

诚然，白领们不乏先进生产力和先进文化的代表，但是除了经济收入相似外，
她们并没有形成共同的信仰和价值观。

他们的社会地位特殊}fu又暖昧，他们没有
固定的资产，亦不对服务机构拥有财产支配权，难以资产者论。

他们靠知识谋生，
领取高额}fU稳定的薪水。

他们并不过多地关心政治和身外的其他事务，他们只注
意如何开辟市场和以骄人的商业成绩来讨得老板的欢心，并换取更高的薪水和奖
金。

高档次的消费既能显示他们的成功和独特的身份，又能慰藉他们所付出的努
力和辛苦。

当白领阶层丧失掉对社会生活的兴趣之后，也就只剩下对物质消费品
精益求精的渴求。

[22]美国社会批判学家C·赖特·米尔斯C C}Wight}Mills)对此有
一段精辟的论述:“文化断根造就了这批无信仰、无历史的非英雄，私有财产与地
位的脱节又促进了他们有关个人与社会关系的‘虚假意识’。

与以往阶级不同，新
中产白领以没有统一方向和‘政治冷漠’自成一类。

他们从旧的社会组织和思想
模式中流离出来，被抛入新的存在形式，却找不到思想归宿，只能将就地‘在失
去意义的世界里不带信仰地生活’。

”fasl
如果说时尚杂志将新富人推举为时尚的领潮者的话，平民大众则是这一浪潮
中的赶潮者。

尽管时尚杂志一再彰显自己为新富人的读本，但这并不影响普通民
众对它的追随。

相反，时尚杂志对他们产生了巨大的吸引力。

可以这样说，时尚杂志将自己定位为杂志中的贵族的举措，正是为了赢得更多的关注和读者。

2.从种族方面分析
《瑞丽》杂志从1995年创办伊始，就与口本《主妇之友》杂志社开展版权合
作，至今已经有十二年的历史。

《瑞丽》的内容有很大一部分是来源十口本，整个
杂志的风格都相当的口化。

口本是一个期刊大国，人均年杂志拥有量26本，其中
女性杂志占有相当大的比重。

口本女孩不仅在穿着打扮方面悉心模仿时尚杂志提
供的范本，甚至对恋爱婚姻的观感也会听从杂志的指引。

在口本，喜爱杂志的女
性一般来讲大约有200万左右。

口本女性杂志是世界上最细分化的媒介，不同的
女性杂志有着自己不同的核心年龄阶段读者层，超过这一年龄段的人离开这本杂
志，到达这个年龄段的人则成为新的读者。

虽然也存在着不规律购买杂志的读者，
但是大致会保持着200万这样一个核心人数。

与其他时尚类杂志相比，《瑞丽》的封面基本上是比较固定的模特，口本混血模
特桥本丽香就占据了大多数《瑞丽服饰美容》的封面，她气质婉约、形象亲切细腻，
从面庞到身材都非常接近中国女性的审美标准，是《瑞丽》的招牌面孔。

《瑞丽》借
丽香的美貌，同时运用口本发达的服装、化妆、造型、摄影等方面的经验，在不同
的时节拍出同一个模特不同的风貌。

值得注意的是，杂志大量的图片展示往往对读
者具有一种极强的心理召唤和暗示，对人的审美观念也有很强的塑造功能。

一般Ifu言，二维图象成像时如果对象具有很强的凹凸感，那么光影在摄影对
象上找到站立的位置，就能较好形成体积感。

因此，杂志摄影往往会选用面部和
身体轮廓较为分明的模特。

欧洲人属十高加索人种，体貌多为高鼻、白肤、金发，
身材凹凸有致，与以黄肤、黑发、面部扁平为体貌特征的典型东业蒙古人种的口
本人形成鲜明对比。

显然，按照摄影成像的一般规律，欧洲人的体貌特征更容易
在平面摄影中得以表现。

然Ifu，生活在二维真实生活情境中的人的轮廓并不会因
为具备了太强的凹凸感Ifu显得更美，Ifu相对扁平的面容却会看上去线条柔和，能
给人平静温和的感受。

杂志平面摄影呈现的美尽管和生活呈现的美不尽一致，但
是，杂志模特作为一种“美的样板”在现实生活中还是得到了广泛的接纳和推崇。

在我们的知识系谱里，西方是作为文明的象征出现的。

世界文化艺术史(诸
如绘画、雕塑和音乐)是欧洲的天地，是由达·芬奇、米开朗基罗、莫扎特、贝
多芬这样的欧洲艺术大师写就的。

Ifu业洲和非洲则是落后的、野蛮的、蒙昧的、
有待开化的能指和象征。

电视广告、好莱坞电影、时尚杂志不断向人们发布欧洲
的最新时尚消息，定期颁布来自欧洲的时尚风潮和一种所谓有教养的西化生活方
式:“巴黎、伦敦、纽约、米兰一一2006年春夏潮流我先试:2006年春夏，潮流
再次从这里发端，进Ifu左右了全球时尚。

也许，你还无法感受巴黎的咖啡、伦敦
的钟声、米兰的古迹和纽约的广场，但你至少可以触摸潮流一一领略伦敦女子的
高贵哲学，像巴黎女人那样优雅淡定，享受米兰姑娘的热情奔放，或者像纽约丽
人，自信地追逐梦想。

把握四城、四时尚，你便在潮流中心闪光”[24]。

由此可以清楚地看到，在全球范围内流动着一条巨大的时尚消费链。

这条时
尚消费链沿着西方发达国家到第二世界发展中国家，发达地区向不发达地区，中
心城市向中小城市，城镇到乡村，高收入、高名望人群向普通大众的路径在全球
范围内蔓延。

口本俨然成为了欧洲时尚流经中国的中转站，时尚在经过了口本的
改造后，流向中国台湾、香港，进入大陆，再沿着从大城市到中小城市再到乡村
的路径蔓延。

与这条全球时尚消费链相对应的是一条全球时尚生产链。

纺织业曾
经是英国的工业化起点，其严酷地掠夺自然资源和廉价劳动力的行为几乎完全摧
毁了其殖民地附属国一一印度的纺织经济。

18, 19世纪，欧洲老牌资本主义国家
曾经对业洲、拉丁美洲等第二世界国家展开资源掠夺和劳动力剥削。

近年来，欧
洲时尚产业又不断地由欧洲转移向工资低}fu产量高的业洲国家，Ifu西方发达国家
本身的经济重心却转移为核心技术和高科技产业研发。

可见，西方的政治经济优
势决定了他们在时尚生产方面的优势，其文化强势又决定了他们在时尚消费方面
的优势。

3.从性别方面分析
时尚类杂志市场在短短的几年内就呈现出一幅生机勃勃的面貌。

老刊越来越
华美，新刊层出不穷。

书报摊上各种杂志多得放不下，一本叠着一本，一本比一本华丽，一本比一本鲜亮，让人眼花缭乱。

而这些杂志的封面，几乎没有一个不
是女人，几乎没有一个女人不是美女。

她们年轻、貌美、瘦削，她们化最时髦的
妆、穿最时髦的衣服。

众所周知，封面是杂志风格的浓缩，是杂志信息传达最密
集之所在。

编辑在每期杂志封面所下的功夫和投注的心血，内文任何一页都无法
比拟。

因为时尚杂志的封面往往决定着其是否会被购买。

如果说“小说、专栏文
章和专家论述婚姻、家庭、儿童心理和性调节的专著”[25]，以文字的形式唤起人
们对某种女性形象的想象，反映出她们的梦想，那么杂志封面摄影则是女性形象
最直观最集中的表达。

本部分选取《瑞丽》系列中的《瑞丽·服饰美容》、《瑞丽·伊人风尚》和《瑞
丽·时尚先锋》的封面进行分析。

这二本杂志分别针对不同年龄段的都市女性，
炮制了二类经典女人味儿的时尚形象，分别概括为:甜美淑女派、优雅的白领女
性和炫辣的都会风格。

}1}甜美淑女派(服饰美容):《瑞丽·服饰美容》于1995年9月创刊，面
向Ig到25岁的都市年轻女性。

这本中国发行量最多的女性杂志，从创刊至今封。