孟菲斯激进设计与索特萨斯
从孟菲斯设计看意大利后现代主义设计
从孟菲斯设计看意大利后现代主义设计作者：赛婧智美张继晓来源：《神州·中旬刊》2013年第07期摘要：在后现代设计中,意大利设计已成为杰出设计的同义词。
作为后现代设计中不可或缺的孟菲斯设计流派，其设计理念及设计在某种程度上体现着意大利后现代设计的发展。
本文将以孟菲斯流派在20世纪晚期的思想理念及代表产品为主线，探究意大利在现代主义以后在设计方面所作的实践，从而真正的理解后现代设计。
关键词：孟菲斯设计意大利设计后现代主义一．孟菲斯设计流派的产生和发展孟菲斯（Memfhis）是由年近七旬的老翁爱多尔·索塔萨斯(Ettore Sottsass)带领的一群青年设计师组成的后现代主义设计集团，在20世纪80年代成为影响西方社会艺术设计潮流的一股力量，代表了意大利设计的新发展趋向，是国际公认的后现代主义设计潮流的代表之一。
二战后,在人们人们面对工业文明的种种危机现象不知所措时，西方意识形态领域出现了一股非理性的、反物质文明的意识潮流,人们开始寻求自身强烈的归属感，这在一定程度上促进孟菲斯设计的形成。
意大利人视设计为一种文化、哲学，并具有强烈的名族特征和个人的表现力，但其设计大部分是为贵族服务的。
在20世纪60年代，青少年成为重要的消费群体，对为上层服务的设计感到厌恶。
这时，激进设计运动开始兴起，并具有鲜明的意大利风格，主要反对理性主义的设计观，强调在产品设计中融入艺术家的个人风格和文化意味。
二“孟菲斯”设计集团的设计语言2.1“孟菲斯”设计的基本理念——流行主义理念“孟菲斯”的设计理念受到了“波普文化”的影响，该理念认为：设计师所追求的应该是流行的文化形式，设计要符合流行的要求，从而符合某种大众认可的类型。
它主要表现了一种通俗化的水平、流行文化与应用艺术的交织和联系。
这种艺术形式激发了意大利设计师们的艺术创新灵感，为孟菲斯的设计带来新的观念和新的样式。
流行主义理念强调为大众服务，设计含有某种新的独特的东西，含有某种比流行文化更能增进知识的东西。
孟菲斯设计书架的时代背景
孟菲斯设计书架的时代背景
“孟菲斯”（Memphis）设计的书架，是20世纪80年代意大利的
一个设计小组。
由埃托索特萨斯（Ettore Sottsass）带领一众年轻的
设计师在米兰成立。
1981年，在经过了9个月的筹划后，“孟菲斯”举办了首次作品展览。
展览展出了一系列外形稀奇古怪，颜色鲜艳亮丽的书架，这些设计显然与当时的主流设计形成了鲜明的对比，表现出了强烈的反现代主义的概念。
人们为这些新奇的设计作品感到震惊，产生了几乎疯狂的反应。
展览的效果是轰动的，“孟菲斯”以一种激进的、挑衅的、特立独行的方式给沉闷的现代设计界带来了清新的空气。
新闻媒体和杂志的竞相报道，将“孟菲斯”的设计新观念传播到了世界各地。
“孟菲斯”迅速成为80年代世界设计界最引人注目的事件，成为了后现代主义设计的重要组成部分。
它引领80年代的设计潮流，
引发其他国家对现代设计的重新思考，设计界展现出一幅新的纷繁景象。
“孟菲斯”存在的时间并不长，但时至今日，它的设计观念对现代设计在多个领域的发展仍有深刻影响。
世界现代设计史第十章习题
第十章世界现代设计（一）一、填空题1.23. 自从1990年以来，瑞典成立了一个旨在促进设计水平的全国性组织瑞典设计协会，目的是促进设计界与企业界的接触和密切双方的联系。
4．丹麦设计师汉斯.华格纳采用了中国明代家具风格设计的“中国椅子”具有很高的的艺术品位，是西方设计师模仿中国家具设计最杰出的例子之一。
，他的设计的陶瓷餐具是瑞典现代主义非常典型的作品。
日本工业设计协会的成立、举办了新日本工业设计展这两件事是日本设计的里程碑。
创造市场。
8.索尼公司成立于1946年，当时称为东京通讯株式会社，到1957年才改名为索尼。
9.意大利与20世纪30年代在理性主义后，产生过一个为期不长但很有特色的10.吉奥庞蒂是意大利最重要的现代主义设计大师之一，1928杂志，用它作为宣传现代设计的阵营。
艾托.索扎斯为设计顾问，他也是意大利激进设计运动当仁不让的领袖人物。
波普设计运动，对于意大利激进设计运动的影响很大。
“米兰三年展”是意大利激进设计运动的影响跟大。
ph灯具”以柔美的照明效果成为丹麦战后的设计精品。
国际性设计艺术大学。
二、选择题1.下列不是日本相机品牌公司的是（ C ）。
A理光B佳能C柯达D尼康2.意大利的豪华汽车有两家，一家是兰西亚公司，另一家是（ C ）。
A奥利维蒂公司B卡西纳公司C阿尔法罗密欧公司D菲亚特公司“米兰三年展”是意大利向全国和世界宣传意大利设计的窗口，其中对设计界最高荣誉奖项是（ A ）。
A金圆规奖 B G级标记奖C工业设计奖D金手指设计奖4.（ A ）的家具设计最为发达，是最早发明弯木级数，生产弯木家具的国家。
A瑞典B芬兰C丹麦D挪威5“天鹅椅”是丹麦家具设计师（C ）的经典之作。
A汉斯华格纳B保罗汉尼森C安尼雅各布森D博格摩根森6.意大利设计师（ B ）于1949年设计的“词典80”打字机被认为是打字机设计的突破。
A爱多尔索塔萨斯B马塞洛尼佐利C吉奥庞蒂D博托尼7（C ）工业设计发展到今天，被称为“没有时间限制的风格”。
孟菲斯激进设计。索特萨斯
正如他设计 的浴缸，他 的沙发同样 也可以帮助 人们“整理 思绪”
意大利激进设计师 1986年设计的“蒂奥多拉” 椅，充分表达了波普设计 风格，将通常的椅子设计 融入了娱乐因素。
孟菲斯流派的室内设计特征 可归纳为
• (1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图 常用新型材料、 包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世 案(包括截取现代派绘画的局部 来改造一些传世 包括截取现代派绘画的局部 的经典家具，显示了设计的双重译码， 的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众 又是历史的；既是传世之作， 的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲 。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界 室内设计注重室内风景效果， 面的表层进行涂饰 涂饰， 面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性 特点。 特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波 在构图上往往打破横平竖直的线条， 横平竖直的线条 型曲线，曲面与直线、 型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意 外效果。 外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 超越构件、 超越构件 界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示 室内平面设计不拘一格、 室内平面设计不拘一格 性。
艾托• 艾托•索特萨斯
• 后现代设计领袖 孟菲斯派的创始人艾托•索特 后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托• 孟菲斯派的创始人艾托 萨斯本周一在意大利米兰家中辞世，终年90岁。 萨斯 这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了 人类小小的享乐，现在他离去了，意大利设计 的荣耀归于他。 • 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在， 菲斯的历史与激进设计的反体制活动是平等地 相联系的， 相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者 之一。 年代末期正是一个抗议的时代 年代末期正是一个抗议的时代——在 之一。60年代末期正是一个抗议的时代 在 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（the 美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（ beat and hippie cultures）试图拓展人们面向 ） 消费社会的眼界， 消费社会的眼界，并敲响其死亡的钟声 （knell）。 ）。
后现代设计的流派之一
后现代设计的流派之一，"孟菲斯"是后现代主义在设计界最有影响的组织，是意大利的一个设计师集团。
发起者是意大利设计师索特萨斯。
1981
年，他召集一群不满30岁的青年设计师在米兰成立了“孟菲斯”设计组织。
孟菲斯没有固定的宗旨，他们的本意就是反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式。
开创了一种无视一切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想，从而刺激了丰富多彩的意大利新潮设计。
“孟菲斯”认为功能不是绝对的。
而是有生命的、发展的，
他是产品与生活之间一种可能的关系。
“孟菲斯”的设计不少是家具一类的家用产品，其材料大多是纤维、塑料一类廉价材料，表面饰有抽象的团，而且喜欢
用一些明快、风趣、彩度高的明了色调，它树立了一种新的产品内涵，即产品是一种自觉的信息载体。
在风格上，孟菲斯表现出各种极富个性的情趣和天真、滑稽、怪诞和离奇等。
他的设计在很大程度上是试验性的，对工业设计和理论界产生了具体的影响。
“孟菲斯”這個名字是埃及的一個文化古城，是美国田纳西州一个以摇滚乐而著称的城市，是摇滚乐之王“貓王”的故乡，用“孟菲斯”這個名字，其涵意是将传统与流行文化结合的意思。
彩色木质书架
柜子
室内设计
书架
灯饰
便携式打字机。
功能主义现代主义发展演变
[关键词]功能主义现代主义发展演变[摘要]本文论述了作为现代主义核心的功能主义在现代工业设计中的发生、发展和演变.探讨了功能主义未来的发展趋势.重新强调了功能主义因其合理内核及意识形态背景,有其存在和发展的积极意义. 《辞海》中功能的解释一指事物的功效、作用,一指事攻和能力.《汉书·杜钦传》〝观本行于乡党,考功能与官职〞.本文中所探讨的功能即为事物的功效、作用. 功能主义一词早在18世纪即已出现,当时指的是一种哲学思想.然而,随着工业革命带来的设计史上的巨大变革,现代主义设计开始萌芽、发生和发展.功能主义也随之被赋予了新的意义.作为现代主义设计的核心与特征,它以崭新的面貌在19世纪40年代确立了其历史地位.功能主义最具影响力的口号是〝形式追随功能〞( Form follows Function).〝认为一件物品或建筑物的美和价值取决于它对于其目的的适应性.〞[1]p108 在人类现代设计发展近一个世纪的历程中,功能主义始终作为一条主线索贯穿其中,设计终将不能舍弃〝满足人们功能需求〞的第一准则.一．功能主义的萌芽和发展18世纪的英国工业革命翻开了人类历史发展的新篇章.现代工业设计在轰鸣的大机器生产中孕育,在与传统设计彻底分离的阵痛中逐渐产生并发展起来. 18世纪英国开始的商业化是工业设计发展的起点.在商业化的条件下,市场迅速扩展,设计成了资本主义经济体系的必要条件和工业社会中进行美学与社会交流的载体,开始具有它今天所具有的重要性.在这一时期,传统产业的一些消费性用品如家具、小五金、陶瓷等,依然以装饰和趣味为主要因素,实用和功能反倒退居其次.但一些非消费性的工业产品,如机器、仪器和工具,工业革命对其设计带来了巨大变化.在这些生产领域,〝产生了一种直接而坦率的设计语汇,强调产品的使用功能和效率,〞[1]p35标志着设计开始与传统分道扬镳. 图(1-1)所示即1755年由伦敦著名仪器制造师约翰·多伦德(John Dollond)研制的天文尺,它用来测量太阳直径及恒星间距.其设计简洁、明确,真实的反映了仪器的材料、结构和用途,抛弃了任何形式的装饰,预示着将来功能主义设计的出现.从19世纪开始,功能主义的趋向便愈加明显地发展起来. 18世纪末19世纪初,以拉斯金(John Ruskin 1819-1900)为思想先驱的工艺美术运动在威廉·莫里斯(Willian Morris 1834-1896)领导下展开了。
埃托——索特萨斯
埃托——索特萨斯简介埃托·索特萨斯（Ettore SOTTSASS）意⼤利著名建筑设计师，1917年⽣于奥地利的因斯布鲁克(Innsbruck),1939年取得了TurinPolytechnic的建筑⼤学学位，1947年他在意⼤利⽶兰成⽴⼯作室，从事建筑及设计⼯作，因为受到战后萧条经济影响，索特萨斯在建筑业⼏乎接不到什么活⼉，于是，他只好转投制造商，开始设计⼯业产品。
1958年开始与Olivetti合作，担任设计顾问。
当时，包豪斯风格的现代主义设计在设计界占主导地位。
为了能够尽量满⾜各类消费者的需要，设计师必须将个⼈风格掩盖起来，将设计变成⼀项集体活动，变成美学、⼈体⼯程学、⼼理学等科学互相妥协的结晶，这就是理性的“⽆名性”设计。
埃托·索特萨斯从“激进设计”到“后现代设计”，围绕着艺术观念和设计⽂化进⾏了⼤胆的设计探索与创作实验。
⼒图从埃托·索特萨斯的设计观念及设计⽂化理念所进⾏的设计创造活动中。
研究和解读它的内在艺术本质与创造⽅法。
以此感悟和理解设计创新的可能性与可持续性，以启迪当下的艺术设计教育和设计创造活动。
艾托尔·索扎斯是孟菲斯集团的领导成员之⼀，成⽴于1981年与⼀对刚毕业的设计师和记者芭芭拉Radice公共关系/艺术导演组。
该⼩组的主要⽬的是恢复激进的设计。
由孟菲斯集团创造的产品包括不同寻常的物品和功能设计限量⽣产的作品。
⼤多数产品的特⾊塑料层压板的表⾯，明亮的⾊彩和⼤胆的图案。
索特萨斯和孟菲斯集团分别作出政治声明。
他们试图打破⾼档次，低阶层的障碍。
对某些⼈来说是陌⽣，但这个概念它提供给他⼈的⾃由。
代表作品：Valentine便携打字机、Carlton 书架、Alessi的Ciclo⼿表、Emeco Nine -0 椅⼦2007年12⽉31⽇，后现代设计领袖、孟菲斯派（Memphis）的创始⼈艾托·索特萨斯（Ettore Sottsass）由于流感引发的⼼代偿失调在⽶兰的寓所过世，享年90岁。
孟菲斯—后现代主义设计界最有影响的设计组织
•
Байду номын сангаас
从那时起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事务所上，这是一个建筑与设计的团队，
其中包括一些前孟菲斯的成员和其他年轻的合作者，包括工业设计师詹姆斯·埃文和建筑师约翰
纳·格莱万斯。
精选课件
• 个人作品
• Sottsass在1985年重回建筑，当时他 接到了Esprit连锁店的设计委托。他后来设 计了一些私人住宅，包括工业设计师大 卫·凯利的家，也有公共建筑，如米兰的马 尔佩萨机场。Sottsass及合伙人事务所也为 苹果，NTT，飞利浦和西门子工作， Sottsass当时也继续着自己在玻璃和陶器上 的艺术创作。作为意大利在20世纪后期受 人尊敬的设计前辈，Sottsass仍是许多年轻 设计师的偶像，就像罗南和埃尔万·波洛列， 因为他的作品的跨度和质量。
作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。
•
1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯
集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们
从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、
第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，
•
“阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计
计划完整性的神秘；寻求‘表现特性’为设计新意；将世界过去的流
派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围
事物的相关性上。
•
“阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效
果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的
精选课件
• 个人履历
•
1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲Antonia Peintner是奥地利人。
意大利反主流设计
2、孟菲斯室内设计风格
在构图上往往打破横平竖直的线条， 采用波形曲线、曲面和直线、平面的 组合，来取得室内意外效果。
超越构件、界面的图案，色彩涂饰。
孟菲斯集团设计的扶手椅
家具系列
意大利反主流设计的影响：
反设计对抗了所谓国际式样带领了计界在1960 年代的激进化，这对意大利於1960年代飘摇的 经济与社会文化危机，多少有〞明灯〞般激励 的作用．孟非斯的领导者苏特沙士往往著力於 未量产的家具原型开发．或是说从事於大众文 化的〞品味〞开发，这也可以称为生产〞设计 的设计〞或所谓後设的设计．这种风气并不只 限於家具界的孟非斯，甚至远在英国都共享著 反设计的精神，所以反设计并不是只在家具设 计界活跃而矣，它在1970年代的英国与美国的 工艺界也有甚多回响
3、意大利反主流设计的代表人物
艾托尔 索扎斯(Ettore SOTTSASS) 1917年生于奥地利的殷斯 布拉克（Innsbruck）， 1939年毕业于义大利都灵 综合理工学院Politecnico di Torino）建 筑系。
3、意大利反主流设计的代表人物
艾托尔 索扎斯
索扎斯是意大利激进设计运动最重要的代表人物。意大利的激进设 计运动是在1960年代开始出现的，当时战后出生的青少年代成为非 常重要的消费群，而知识分子当中对于那种单纯考虑为上层服务的 设计也感到不满和仇恨，因而，各种新的、具有反叛动机的激进设 计运动在意大利蓬勃开展，成为当时世界上非常具有时代特点的设 计浪潮。有各种反潮流的设计，被笼统称为“反设计”（antidesign），所谓“反设计”，主要是反对指在美国发展起来、影响 世界的现代主义设计风格。 意大利激进设计运动当仁不让的领袖人物是艾托· 索扎斯。他从1958 年以来，一直是奥利维蒂公司设计部的负责人，主持公司的产品设 计，主要是打字机和电脑的设计工作。索扎斯在50年代中期，已经 开始把一些非标准国际主义的设计动机引入自己的设计中去，比如 他设计的瓦兰丁型打字机（Valentine）和为办公室秘书们设计的黄 色的椅子，都明显地有非主流化的设计倾向，但是，他主要的反潮 流设计还是在他自己的、与奥利维蒂公司无关的一些产品设计项目 上，比如陶瓷、家具等。他的探索到了60年代恰恰与当时的社会大 气氛吻合，因而引发了激进的、反潮流的设计运动。 经蒂 索 成公 扎 为司 斯 现设 代计 产的 品便 年 设携 为 计式 意 的打 大 经字 利 典机 奥 ，利 已维
孟菲斯激进设计索特萨斯
艾托•索特萨斯
• 后现代设计领袖、孟菲斯派的创始人艾托•索特萨斯本周一在意大利米兰家中 辞世，终年90岁。这个伟大的设计师，多次以诗意的方式满足了人类小小的 享乐，现在他离去了，意大利设计的荣耀归于他。
• 没有索特萨斯就不可能有孟菲斯的存在，但孟菲斯的历史与激进设计的反体 制活动是平等地相联系的，而索特萨斯正是这一原则的实践者之一。60年代 末期正是一个抗议的时代——在美国波普艺术之后，颓废和嬉皮士文化（the beat and hippie cultures）试图拓展人们面向消费社会的眼界，并敲响其死 亡的钟声（knell）。
• 这就是索特萨斯，一个设计界的特立独行者
• 1917年，索特萨斯生于奥地利，后移居意大利， 并考入都灵理工大学建筑系。
• 1947年，他创建了他的首个工作室。
• 1956年，索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所， 适逢“反设计思潮”风起云涌。
• 到1960年代，索特萨斯成为“反设计学派”的代 表人物之一。
• 他与7位设计师在米兰组成“孟菲斯”设计师集团。组织成立了另外一个前卫 设计集团“孟菲斯”（Memphis）小组
• “孟菲斯”反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一 切模式和突破所有清规戒律的开放性设计思想。
• 设计中有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、玩笑、俗艳的方法，达 到与正统设计完全不同的效果，非常具有儿童心理特点的产品、家具造型和 艳俗的色彩，形成明显的波普风格。
ettoresottsass孟菲斯激进设计组员丁鹏飞郑俊杰孟菲斯的介绍孟菲斯其实是一支设计团队它是在1981年由索特萨斯的带领下组孟菲斯是因为一首歌曲孟菲斯忧郁得名它的名字既是美国的一个城市名又是古埃及的一座城市名索塔萨斯这样的命名本身意在表明孟菲斯团队要结合各国文化结合历史文化这和孟菲斯的设计理念是息息相关的
索的萨斯
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In 1917, Sottsass was born in Austria, after he moved to Italy, and admitted to the Department of Architecture, Polytechnic University of Turin. In 1947, he founded his first studio. In 1956, Sottsass design firm serving the United States Nelson, coincides with the" anti-design ideas "; surging. Soon, to the 1960s, Sottsass became one of the“ anti-design school ” representatives. 1917年，索特萨斯生于奥地利，后移居意大利，并考入都 灵理工大学建筑系。1947年，他创建了他的首个工作室。 1956年，索特萨斯任职美国尼尔森设计事务所，适逢“反设 计思潮”风起云涌。很快，到1960年代，索特萨斯成为“反设 计学派”的代表人物之一。
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According to ancient tradition, we bath in order to organize thoughts. 按照古老的传统，我们沐浴是为了整理思绪。
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In a small article, Sottsass wrote:" a small piece of the earth , under the tent, his own as a natural but with no idea of the creatures. I have never been successfully escape, eventually will return to the city and it was dirty walls among ..." now, finally succeeded in escaping the Sottsass. 在一篇小文中，索特萨斯写道:"在地球上那块微小 在一篇小文中，索特萨斯写道 在地球上那块微小 的地方，在帐篷底下， 的地方，在帐篷底下，把自己当作一个没有想法但 具有自然性的生物。我从未成功地逃离过，最终还 具有自然性的生物。我从未成功地逃离过， 是会回到城市和它那肮脏的围墙之中……"现在， 现在， 是会回到城市和它那肮脏的围墙之中 现在 索特萨斯终于成功逃离了。 索特萨斯终于成功逃离了。
埃托索德萨斯
后现代设计之埃托·索德萨斯摘要后现代设计最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里（Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动。
后现代主义风格多种多样，曼菲斯设计集团就是后现代工业设计的一个代表，它的领袖人物埃托·索德萨斯就是一个后现代设计的代表人物。
关键词：曼菲斯设计集团后现代工业设计生平简介：1917年生于奥地利的因斯布鲁克(Innsbruck),1939年取得了TurinPolytechnic的建筑大学学位，1947年他在意大利米兰成立工作室，从事建筑及设计工作，因为受到战后萧条经济影响，索特萨斯在建筑业几乎接不到什么活儿，于是，他只好转投制造商，开始设计工业产品。
1958年开始与Olivetti合作，担任设计顾问。
当时，包豪斯风格的现代主义设计在设计界占主导地位。
为了能够尽量满足各类消费者的需要，设计师必须将个人风格掩盖起来，将设计变成一项集体活动，变成美学、人体工程学、心理学等科学互相妥协的结晶，这就是理性的“无名性”设计。
这样的工作让自称“波普信徒”的索特萨斯感到窒息。
“一开始我还能中规中矩的做些流行的设计，但是我很快就彻底厌烦这冷漠的工作了。
难道人们不能在使用的过程中享受一些快乐吗？”索特萨斯说。
于是，他开始大胆地尝试将艳丽的色彩和脑袋里面的古怪的想法注入到自己的设计中去。
用索特萨斯的话说：“来点刺激的！”1959年他设计出首部意大利电脑。
稍后相继面世包括为Praxis、Tekna、Editor、Valentine的设计的打字机，后者更是美国纽约现代艺术博物馆的永久馆藏。
索特萨斯先生把自己的打字机比喻成“反机器的机器”。
它的特点在于几乎低到键盘位置的托纸器，一个收藏机器用的箱子，尽管它最让人记住的是那红色。
“每种颜色都有自己的历史,”索特萨斯先生在两年前的话里是这么说的，“红色是共产主义的旗帜的颜色，是催促外科医生行动的更快的颜色，也是激情的颜色。
孟菲斯Memphis设计主义简介及代表作品
Nefe手rt表iti ceramic piece 椅台灯子
阿 尔 托 · 辛 比 克（Aldo Cibic）
意大利著名建筑设计大师 作为索德萨斯的得意弟子，西比克成为“孟菲斯”集团 的创始者之一 1989年，辛比克自立门户，与Antonella Spiezio一起成立 Cibic & Partners 工作室 2005年被任命为Benetton集团意大利研发交流中心Fabrica的 设计总监
其他成员作品
The other's works
T 谢谢观看 hanks for watching
什么是教育，行为习惯的培养就是教育 。
埃托·索德萨斯
米兰索特斯联合公司总裁 意大利著名建筑和设计大师
T 代表人物及作品 he Representatives &works
RocchettomMeA桌X书架
O彩liv色et木ti 长制椅书架
亚历山大·曼地尼
曾任意大利设计建筑杂志《Casabella》主编 曾从事于家具、室内设计、建筑等设计领域 作为包括亚洲在内的很多制造企业的设计顾问，品牌战 略艺术顾问 1989年成立亚历山大曼地尼公司
迈克尔德卢奇的创意与专业来自于他对建筑设计科技以及工艺的自我探索fatafatima台灯antares花瓶nizami台灯tolomeo台灯representativesworks代表人物及作品matteothun80年代叱咤风云的意大利设计团队孟菲斯集团的创办人之一马特桑属于现代建筑师第二代其作品大胆创新别具一格台灯nefertiticeramicpiece1952年出生于意大利南布罗尔他自1976年毕业于佛罗伦萨大学建筑系后建立自己的工作室椅子手表representativesworks代表人物及作品克aldocibic意大利著名建筑设计大师作为索德萨斯的得意弟子西比克成为孟菲斯集团的创始者之一1989年辛比克自立门户与antonellaspiezio一起成立cibicpartners工作室2005年被任命为benetton集团意大利研发交流中心fabrica的设计总监standard桌子belvederecascata台灯上海地铁站representativesworks代表人物及作品representativeworks代表作品其他成员作品other?sworksrepresentativeworks代表作品其他成员作品other?sworksthankswatching谢谢观看什么是教育行为习惯的培养就是教育
产品设计的三个水平分析
设计
产品设计中的 三个水平分析
by dogbrother 2014.4.4
1
MUJI
有道理的設計
感官层面：这是换气扇吗？不是，
它是CD播放机。
效能层面：CD播放机能够实现播放
功能。
理解层面：人们的生活经验告诉你
这是一个换气扇，但其实确实CD播放 机。当放上CD，拉下绳子播放音乐的 时候，脑海中总会想着风会从耳边吹过， 感觉到播放出来的音乐轻轻地拂过脸庞。
2
无印良品
簡化包裝的堅持
感官层面：像是一个提线木偶。
效能层面：能够正常作为茶包进行
泡茶这一活动。较实用。
理解层面：深泽直人一redesign设
计产品之一。现在世界上有百分之九十 的红茶是用茶包包装的，这款茶包提手 部分设计成提线木偶的控制板形状，茶 包则设计成人形，当茶包泡水涨起来后， 使用者就会想把玩木偶一样把玩茶包， 增加了使用乐趣。
4
时间的创意
艺术源于生活
感官层面：完全突破了传统时钟的
形式，造型各样。
效能层面：读取时间有点难受。 理解层面：能够使用轻诸如此类的
时钟者大多是想追求独特的个人形象， 无论是齿轮形、链条形还是平底锅形， 都能以另类的形式给主人带来无尽的自 豪感和满足感。
5
牛郎织女的故事
细节成就品质
感官层面：精美的手表，让人一看
效能层面：无与伦比的用户体验。 理解层面：当我们需要寻找自己喜
欢的频道时，可以通过倾斜和摇动tilt radio来实现调幅和调频（AM/FM）的 目的，同时tilt radio最终的“姿态”还 能够反映出使用者对收听的喜好和习惯。谢谢 Nhomakorabea3
孟菲斯—激进的设计
艾多尔·索特萨斯：设计界的毕加索
作者： 董占军
作者机构： 山东工艺美术学院,山东济南250014
出版物刊名： 南京艺术学院学报：美术与设计版
页码： 120-124页
年卷期： 2013年 第1期
主题词： 索特萨斯 孟菲斯 激进设计 现代主义设计 后现代设计
摘要：艾多尔·索特萨斯是20世纪意大利优秀的现代主义设计大师．他身为1970年代“邀进设计运动”的领导人物．同时也是“孟菲斯集团”的组织者和创建者，还是1980年代“后现代设计”的重要代表。
其设计职业生涯漫长而辉煌，与他的人生一样充满了斑斓的色彩。
在其设计生涯期间，他的思想和哲学的完整性以及设计的创新性最为人们尊崇，其设计思想始终处在设计创新的最前沿，设计风格每隔十年就会发生很大变化并且取得突出成就．因此被誉为“设计界的毕加索”、“设计英雄”。
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他是二十世纪后期意大利设
计的显贵，八十年代早期孟 菲斯小组的创始人。他为奥 利维蒂公司设计了一系列符 号式的电器，就像漂亮的玻 璃和陶器。
孟菲斯是因为一首歌曲《孟菲斯的
忧郁》而得名，它的名字既是美国 的一个城市名，也是埃及的一个城 市名，索特萨斯这样的命名本身的 意义在孟菲斯团队要结合世界各国 文化，结合历史文化，这十世纪六十年代中期，这个运 动的主要目的是反对意大利的正统设计，特别是战后发展起来的、 为高中收入阶层的设计，所谓的“优雅设计”（在意大利称为 “Bel Disegno”风格）。“优雅设计”是意大利一批杰出的设计 家在战后发展起来的，代表了意大利战后优秀的设计，这批人包 括吉奥· 庞蒂、玛利奥· 贝里尼、喀斯特里奥尼兄弟、马可· 扎努索 等等， 激进设计集团就是针对他们的设计进行 挑战的。 1976年在意大利米兰成立了一个名为"阿卡米亚"的工作室， 此工作室为设计师们提供了一个展示他们设计制作样品的空间， 这些样品是他们脱离了工业设计的束缚后自由发挥设计才华的设 计品。"阿卡米亚"工作室与意大利两个著名的设计师埃托· 索特萨 斯和亚历山大罗· 门蒂利合作，因此很快取得世界声望，成为实 际知名的激进设计组织之一，1981年索特萨斯离开了"阿卡米亚" 的工作室，自己组织成立了另外一个前卫设计集团"孟菲斯"小组， 集合了一批杰出的青年设计家，引发了80年代最引人注目的后现 代设计活动，使后现代设计运动达到了高潮。
这个组织从未系统地阐述过任何设计思想或设 计方法，他们只是用他们的设计作品，来展示 他们与现代主义设计迥异的设计方式，设计中 有一种玩世不恭的气息，以高度娱乐、戏谑、 玩笑、俗艳的方法，达到与正统设计完全不同 的效果，非常具有儿童心理特点的产品、家具 造型和艳俗的色彩，形成明显的波普风格。他 们的设计主要是打破功能主义设计观念的束缚， 强调物品的装饰性，大胆甚至有些粗暴地使用 鲜艳的颜色，展现出与国际主义、功能主义完 全不同的设计新观念，特别受到八十年代青年 的喜爱。
组员
徐通阳 丁鹏飞
李夏 卢静静 郑俊杰
课题
孟菲斯激进设计与索特
萨斯
什么是孟菲斯？
孟菲斯，其实是一支
设计团队，它是在 1981年由索特萨斯的 带领下组成的。
索特萨斯
中文名：艾托瑞•索特萨斯 外文名： Ettore Sottsass国籍：意大利 出生地：奥地利因斯布鲁 克 出生日期： 1917年 职业：建筑师，设 计师 毕业院校：意大利都灵大学 代表作品：Elea 9003计算器， "Tekne "电动打字机，totem”陶器
个人履历
1917 出生于奥地利茵斯鲁克，父亲是意大利建筑师，母亲 Antonia Peintner是奥地利人。 1929 全家移居都灵，Sottsass在那儿学习建筑。 1939 从都灵大学建筑系毕业，参军。在一所集中营度过了 二战。 1945 回家为父亲工作。1946年移居米兰，举办展览，为 DOMUDS杂志撰稿。开始他的建筑与工业设计实践。 1956 到纽约旅行一个月，在George Nelson 工作室工作。 回到意大利，开始为Polotronova 公司设计家具。 1959 完成Elea 9003计算器、设计Tekne 电动打字机。 1965 设计了受流行文化影响的“totem”陶器和受件层压塑 料的“superbox”柜子。Sottsass 称它们为“疯狂物”。 1970 情人节打字机赢得了大家的喜爱。Sottsass 指导的广 告对情人节在全世界的流行起了重要作用。 1980 离开Alchymia后，他组建了新的小组，孟菲斯。