字体设计概述讲义

3、中国的汉字，（始于新石器时代， 也源于象形文字）
• 汉字从甲骨文到现在的楷书，变化如下： • 甲骨文、金文——小篆——隶书——
4、中美洲的玛雅字（由玛雅名族创 造的，图形文字目前已经消失）
四、文字的发展时期
• 1、字母的传播：腓尼基字母——希腊表音 字母——罗马拉丁字母 • 2、汉字的演变：篆书（甲骨文、金文、小 篆）——隶书——楷书 • ——草书——行书
大篆
小篆
隶书（张迁碑）
至汉代，隶书发展到了成熟的阶段，汉字的易读性和书写速度都大大提 高。于 笔端表现的狂草。随后，糅和了隶书和草书而自成一体的楷书（又称真书） 在唐朝开始盛行。我们今天所用的印刷体，即由楷书变化而来。介于楷书与 草书之间的是行书，它书写流畅，用笔灵活，据传是汉代刘德升所制，传至 今日，仍是我们日常书写所习惯使用的字体。
草 书（张旭）
楷书（欧阳询）
行书（王羲之）
到了宋代，随着印刷术的发展，雕版印刷被广泛使用， 汉字进一步完善和发展，产生了一种新型书体——宋体印 刷字体。印刷术发明后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体发 生了深刻的影响，产生了一种横细竖粗、醒目易读的印刷 字体，后世称为宋体。当时所刻的字体有肥瘦两种，肥的 仿颜体、柳体，瘦的仿欧体、虞体。其中颜体和柳体的笔 顿高耸，已经略具横细竖粗的一些特征。到了明代隆庆、 万历年间，又从宋体演变为笔画横细竖粗、字形方正的明 体。原来那时民间流行一种横划很细而竖划特别粗壮、字 形扁扁的洪武体，像职官的衔牌、灯笼、告示、私人的地 界勒石、祠堂里的神主牌等都采用这种字体。以后，一些 刻书工人在模仿洪武体刻书的过程中创造出一种非颜非欧 的肤廓体。特别是由于这种字体的笔形横平竖直，雕刻起 来的确感到容易，它与篆、隶、真、草四体有所不同，别 创一格，读起来清新悦目，因此被日益广泛地使用，成为 16世纪以来直到今天非常流行的主要印刷字体，仍称宋体， 也叫铅字体。
迪多体
波多尼体
一套完整的字母体系中，数字和标点符号也是重要的 组成部分，阿拉伯数字是11世纪从印度经由阿拉伯传到欧 洲的。在早期的希腊、罗马文件中是没有标点符号的，文 章中的句子用小点分开，直到15世纪，随着印刷业的发展， 标点符号才具有专业化。
第一节 字体设计概述
（一）、字体设计的发展 （二）、字体设计的含义和基本属性 （三）、字体设计与书法艺术 (四)、字体设计与印刷体 (五)、字体设计的重要性
(五)、字体设计的重要性
• 一、字体的特殊地位 • 二、专用组合字体设计 • 设计的首要任务是版面文字的视觉化处理，换句话说就是如何透过恰 当的字体设计， • 使图文的阅读顺畅舒适。也许正是由于字体是记录文字的有形媒介， 是传达文字内 • 容的“隐形“载体的缘由，而常常出现被疏忽，被看来是无关紧要的 事情。 • 为了扩大企业和商品的影响，为了树立企业形象和商品形象，已普遍 采用对企业名 • 称和商品名称进行标准化的字体设计的做法，也就是“专用组合字体 设计“，它使一 • 组字体融为一个整体，并经过注册后，其他厂家不能使用，成为受法 律保护的商标 • 一部分。——标准字体。
(一)、汉字的历史 中国文字——汉字的产生，有据可查的，是在约公 元前14世纪的殷商后期，这时形成了初步的定型文字，即 甲骨文。甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉字中仍有 一些和图画一样的象形文字，十分生动。
到了西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结 果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变 得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二 是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形， 奠定了方块字的基础。
二、文字的成长时期
• 在记事图画的基础上，用经过简化的图形 作为符号来代表语言中的词，这样就 • 产生了人类最早的文字-表形文字
三、文字的发源地
• 现在全世界所使用的各种各样的文字体系， 推本溯源的话，有四个互不关联的发源点。
1、美索不达米亚的碶形字（钉头文 字或箭头文字，刻在石头泥版上）
2、古埃及的象形文字
(二)、拉丁字母文字的历史 拉丁字母起源于图画，它的祖先是复杂的埃及象形字。 大约6000年前在古埃及的西奈半岛产生了每个单词有一 个图画的象形文字。经过了腓尼基亚的子音字母到希腊的 表音字母，这时的文字是从右向左写的，左右倒转的字母 也很多。最后罗马字母继承了希腊字母的一个变种，并把 它拉近到今天的拉丁字母，从这里开始了拉丁字母历史有 现实意义的第一页。
2、字素拼合方式的不同
• （1）以汉字为主的方块字字素会随着组 • 合伙伴的增加而缩小其所占有的位置。
• （2）拼音字字母的大小是恒定的， • 只是其组合后的单词的长短起了变化。
• 简单的说，前者是框形不变，个体改变， • 而后者是个体不变，框形改变。
3、字、单词编排方式的不同
• （1）汉字的字与字之间不仅可以 左右横排，而且可以上下竖排。
宋代刻本
制式文字体
在中国文字中，各个历史时期所形成 的各种字体，有着各自鲜明的艺术特征。 如篆书古朴典雅，隶书静中有动，富有装 饰性，草书风驰电掣、结构紧凑，楷书工 整秀丽，行书易识好写，实用性强，且风 格多样，个性各异。 汉字的演变是从象形的图画到线条的 符号和适应毛笔书写的笔画以及便于雕刻 的印刷字体，它的演进历史为我们进行中 文字体设计提供了丰富的灵感。在文字设 计中，如能充分发挥汉字各种字体的特点 及风采，运用巧妙，构思独到，定能设计 出精美的作品来。
二、方块字与拼音字
• 方块字：一字一意 • 拼音字：字母本身只表音不表意 • 这两种不同类型文字的特殊性表现为：
1、字素的不同
• • • • 所谓字素。是指构形的基本结构成分 （1）方块字在记录语言过程中直接面 对的是语义，每一个语义都有与之相 配合的视觉形象
• （2）拼音字直接记录的是语音，通过简单 的音素符号的组合，便可有效地完 • 成记录语言的使命。 • God good dog
埃及象形文字
腓尼基亚字母
古罗马字母
古希腊字母
当时的腓尼基亚人对祖先的30个符号加以归纳 整理，合并为22个简略的形体。后来，腓尼基亚人 的22个字母传到了爱琴海岸，被希腊人所利用。公 元前1世纪，罗马实行共和时，改变了直线形的希 腊字体，采用了拉丁人的风格明快、带夸张圆形的 23个字母。最后，古罗马帝国为了控制欧洲，强化 语言文字沟通形式趋一，也为了适应欧洲各民族的 语言需要，由I派生出J，由V派生出U和W，遂完成 了26个拉丁字母，形成了完整的拉丁文字系统。 罗马字母时代最重要的是公元1到2世纪与古罗 马建筑同时产生的在凯旋门、胜利柱和出土石碑上 的严正典雅、匀称美观和完全成熟了的罗马大写体。 文艺复兴时期的艺术家们称赞它是理想的古典形式， 并把它作为学习古典大写字母的范体。它的特征是 字脚的形状与纪念柱的柱头相似，与柱身十分和谐， 字母的宽窄比例适当美观，构成了罗马大写体完美 的整体。
后来秦朝丞相李斯对大篆加以去繁就简，改为小篆。小篆除了把大篆的形 体简化之外，并把线条化和规范化达到了完善的程度，几乎完全脱离了图画文字， 成为整齐和谐、十分美观的基本上是长方形的方块字体。但是小篆也有它自己的 根本性缺点，那就是它的线条用笔书写起来是很不方便的，所以几乎在同时也产 生了形体向两边撑开成为扁方形的隶书。
• （2）拼音字的字母与字母之间 • 一种是左右横排横放 另外一种是先横排，然后竖着放。
• 4、符号的性质不同 • 汉字除少数表音字外，基本上都是有理性 符号，因为从字形上便可以 • 看出其词义来。
（三）、字体设计与书法艺术
• 一、书法的魅力 • 二、东方书法的艺术：书法是最精粹最受 尊崇的艺术 • 形式之一，它有悠久的历史传统，是艺术 技巧和传 • 统的儒家思想的完美结合。
（一）、字体设计的发展
• • • • • 一、 文字的萌芽时期 二、文字的成长时期 三、文字的发源地 四、文字的发展时期 五、课堂讨论
一、 文字的萌芽时期
• 1、结绳记事：用绳子作结，帮助记忆事情 的大小，多少。(中国、南美洲) • 文字的萌芽得益与图画，而这种萌芽中的 文字又可以分为： • 2、刻符：包括陶文和水石上的刻画符号 • 3、岩画：包括岩洞、山崖和其他处所含有 表意作用的石壁素描。 • 4、文字画：它使图画开始走向原始文字
柱体上的罗马字体
在早期的拉丁字母体系中并没有小写字母，公元4世 纪--7世纪的安塞尔字体和小安塞尔字体是小写字母形成 的过渡字体。公元8世纪，法国卡罗琳王朝时期，为了适 应流畅快速的书写需要,产生了卡罗琳小写字体，传说它 是查理一世委托英国学者凡· 约克在法国进行文字改革整 理出来的。它比过去的文字写得快，又便于阅读，在当时 的欧洲广为流传使用。它作为当时最美观实用的字体，对 欧洲的文字发展起了决定性的影响，形成了自己的黄金时 代。
卡罗琳小写字体
安塞尔字体
15世纪是欧洲文化发展极为重要的时期，在这一时期德国 人古腾堡发明铅活字印刷术，对拉丁字母形体的发展起了极为 重要的影响。原来一些连写的字母被印刷活字解开了，开创了 拉丁字母的新风格。同时这一时期正是欧洲文艺复兴时期，技 术与文化的发展、繁荣迅速推动了拉丁字母体系的发展与完善， 流传下来的罗马大写字体和卡罗琳小写字体通过意大利等国家 的修改设计，完美地融合在一起。卡罗琳小写字体经过不断的 改进，这时得到了宽和圆的形体，它活泼的线条与罗马大写字 体娴静的形体之间的矛盾得到了完满的统一。这一时期是字体 风格创造最为繁盛的时期。 18世纪法国大革命和启蒙运动以后，新兴资产阶级提倡希 腊古典艺术和文艺复兴艺术，产生了古典主义的艺术风格。工 整笔直的线条代替了圆弧形的字脚，法国的这种审美观点影响 了整个欧洲。法国最著名的字体是迪多(Firmin Didot)的同名 字体，更加强调粗细线条的强烈对比、朴素、冷严但又不失机 灵可亲。迪多的这种艺术风格符合了法国大革命的精神，是有 现实意义的。在意大利，享有“印刷者之王”和“王之印刷者” 称号的波多尼 (Giambattista Bodoni)的同名字体和迪多同样 有强烈的粗细线条对比，但在易读性与和谐上达到了更高的造 诣，因此今天仍被各国重视和广泛的应用着。它和加拉蒙、卡 思龙都是属于拉丁字母中最著名的字体。