[观后感]绝代艳后观后感(精选6篇)

[观后感]绝代艳后观后感(精选6篇)绝代艳后观后感绝代艳后观后感（一）：这是一部所谓的准备冲击奥奖的传记片，由蜘蛛侠的女友邓斯特主演，讲述路易十六的皇后玛格丽特的人生故事。

对玛格丽特最早的印象是由一部日本漫画《凡尔塞玫瑰》而来的，在这部当年做学生时一向喜欢的画作中，已经将玛格丽特作为一名纯真浪漫不解世事的小女人来刻画，她所有的一切但是是由于环境导致，照这样看来，宣传稿中所标榜的“第一次从一名女人的视角来刻画一名皇后”的说法就并不是独创了。

回到电影上来。

片子一开头一段比较轻的摇滚乐（也许不是摇滚，我对音乐实在是不太在行），几乎让我以为发片人摆了我一道，这样一部貌似历史的大片不可能有这样的配乐，随后在全片里，这种风格的音乐一向都在贯穿全片，看下来已经觉得的确是一种绝配。

片子由玛格丽特从奥地利出嫁的当天开始，如同全天下所有的女儿，那天清晨醒来她但是是母亲的小女儿，天真可爱美丽无邪。

但是，生为皇室女儿已经注定了她的命运，她将嫁给法皇的孙子，成为两国联姻的一份子，而目的是在欧洲缔结联盟。

来到两国交界之地，遵照着法国皇室的传统，她务必离开祖国的一切，包括身上的衣装，哪怕是一丝一缕，于是她与女友分手，于是她离开心爱的小狗，于是她赤裸着走入法国，走入皇室。

她那么美丽，那么天真，满身都是无法抵抗的魅力，她为充满繁文缛节的法国皇室来开新的气象，如同一缕清风吹进这个已经满是腐朽气息的巨大殿堂。

但是无人明白，她是那么无助，整个皇室都在冷眼看她，每个人都在窃窃私语，路易的确爱她，但他也爱打猎，也爱制作各种锁具，到皇弟与弟媳先于她与路易有了皇室的第一名后裔的时候，她几乎彻底放弃，沉溺于美食、舞会、珠宝、服饰之中……但是无人明白，她那么恐惧。

路易的确爱她，但迟迟未能诞下一名皇子，“没有子嗣的皇室婚姻是能够随时解除的”，母亲时时从奥地利写信来向她叮咛着，她的地位，决定着奥地利在整个欧洲的政治走向，幸而长兄从故乡到来，帮忙她与路易走出了迷茫……最后生下了孩子，却无法让她开怀，她遇到一名真正让她心动的男子，记住她的婚姻的基础并非是爱，而是职责，但是，幸福那么短暂，他离她而去，到新大陆去战斗……所有的一切发生的时候，她离开她的职责、她的祖国、她的法国还有她的臣民越来越远，她将自己围禁在路易赠送的行宫中，而宫外，大革命已是如火如荼，她的生活早已引起民众甚至是贵族的不满，于是，所有的一切在时机到来的时候发生了。

在我看来，这是部但是不失的片子，如同所有历史片，个性是宫廷片，服饰的华美、场景的盛大，都深入我心……细节的几处对应描述也很有特点，例如：刚入宫的玛丽风靡整个法国皇族，她能够打破传统于表演后鼓掌，而得到支持，但到她失去人心的时候做出同样的举动得到的则是人们的冷漠相视。

而邓斯特的表演就应说也很到位，但用这样一部片子来冲击奥奖，无疑是“不可能完成的任务”。

绝代艳后观后感（二）：《绝代艳后》观后感看完《绝代艳后》我觉得这部影片就是一部物质盛宴，玛丽皇后给人娇柔，轻柔，浪漫，无辜的完美感觉。

那美轮美奂的场景，服装，首饰，点心实在让人难忘。

很感谢导演没有拍到她被推上断头台，让故事就停留在国王一家离开凡尔赛的时候。

影片中服装的款式和颜色都能和环境搭配的很和谐，每个场合的衣着都不一样，用色很大胆，但不失协调。

服装多以纯色，淡蓝，天蓝，淡粉，淡黄为主，颜色显得天真俏丽，样式轻盈精致而大方，同时也十分注意花边，细节和珠宝的搭配。

波旁王朝的繁华和奢靡就浸透在这些明丽动人的色彩里。

皇后很奢侈，她根本不明白那些东西需要多少钱，我想大概没有人告诉她，什么是人间疾苦。

最让我印象深刻的是玛丽皇后过生日的时候，满屋子精致的点心啊，触手可得，每块蛋糕都像一个艺术品，还有那些能够随便喝的香槟啊，让人恨不得一下子钻进屏幕里。

最让我向往的是在农宫里皇后和她的女儿穿的一身白在花丛中走来走去，还有一群鸡啊，鸭啊一齐追赶的样貌。

既能够奢华也能够很简单，那样惬意的生活。

皇宫里的规矩很多，尤其是对着装。

早上要穿什么，晚上要穿什么，吃饭要穿什么，宴会要穿什么，看的我眼花缭乱。

但似乎每个场合都需要一顶相配的帽子，除了吃饭的时候。

影中的每个人对服装都有严格的要求，好像每个人都务必精心打扮，即使是仆人，也不会出现很邋遢，服装不整洁。

最让我注意的是路易十五的情人蓬皮杜夫人，她身上带着一些风骚但是不失美丽，在偌大的皇宫里有着独立的风格，也是一道亮丽的风景线。

玛丽·安托尼瓦特的服装和很多饰品上都突出了粉色，配合她圆润粉嫩的脸，总是让人想起芭比娃娃。

玛丽·安托尼瓦特王后必备的服装要素包括夸张的裙撑、打褶的花边、繁复的缀饰、低胸衬裙、印花布料，在造型设计上多以古典优美的X形轮廓为中心，强调裙及袖的层次和质量。

每一身装束都带给我们一种奢美的享受，她以粉红底子小碎花点缀的16世纪钟型蓬裙出场，紧身的对襟上衣俨然有夏奈尔时装的感觉，俏皮的粉红羽毛小帽子十分的浪漫，完全贴合于路易十六的时代，银色假发也显出了那个时代独有的奢靡。

即使隔着镜头，似乎也能闻到香粉的味道，这更加刺激了观众对于那个时代的敏感的神经，令观众情不自禁地向往。

甜心领上衣有抽丝滚边，艳丽不俗的粉红，来得如此刺激，繁复的羽毛袖套，又为艳丽增添了几许高贵。

服装的华丽，夸张艳美的发型，还有那绣着各种花的真丝扇子，使女主角显得可爱且美艳，令人心旌神摇，那似乎已不再是一个艳后的传奇，而是一个女人与生俱来的梦境，浪漫粉白的钟型裙，卷云状花纹边饰、扇子、镶有荷叶边的衣服与帽子，轻巧的刺绣，繁丽的花朵，都轻盈地在女主角的身上相映成趣……正是透过这些极尽铺张的华丽，让人们领略到了洛可可时代的风貌。

跨越了几百年的历史，玛丽皇后仍给人印象深刻，就应是每个女孩心中的皇后梦吧。

绝代艳后观后感（三）：绝代艳后——一个注定的杯具《绝代艳后》依旧延续着科波拉贯有的平淡叙事的风格，如微风般轻拂着女孩子恬静的心扉。

唯美中透露着妩媚的洛可可服饰，融入着女人的柔美，高贵中透着秀气的家具，简直这个时代的一切都是为女人而谛造的。

而作为法国至高无上王后玛丽安托内特无疑更加是时尚前沿的代言人，从克里斯滕邓斯特扮演的玛丽王后每次出场穿着的华冠丽服都给我们的视觉带来一次次惊喜，每顶羽毛帽子，每把绣花折扇都无不透露着服装设计师独具匠心的审美，让人目不暇接，美不胜收。

能够这样讲《绝代艳后》是近几年历史题材影片中少有的靠眼睛做主的奢华之作。

如果抛开其政治好处不提《绝代艳后》的确是一部美轮美奂的宫廷传记片。

纵观全片除了一场场舞会，一个个派对之外似乎没有使人能为之一振的醒目之笔，但是其自然清新如浴春风的感受却始终是当今浮躁喧嚣的商业片不能乞急的。

的确科波拉在勾勒18世纪法国浪漫风情与富丽堂皇的宫廷生活确有独到之处，除在凡尔赛宫取景的得天独厚的条件，更有国际服装设计大师米兰拉·坎农诺顶力协助，更领人叫绝的是穿插于情境个异的风格不同的小插曲有现代、有摇滚、有古典将遥远的18世纪一下子拉到现代礼貌之中。

可叹科波拉胆识过人的创造力。

玛丽安托内特作为奥地利的公主嫁到法国虽然是联姻本应亲上亲，可这段婚姻只是奥地利为了维持与法国盟友关系的一只棋子，她要应对不仅仅是索然无味的宫廷生活以及路易十六性冷淡带来的不能怀孕的流言蜚语等等，更重要的是木讷冷淡的路易十六在婚姻上的不配合造成了玛丽安托内特骄纵叛逆的性格，透过无休无止的挥霍放荡来渲泄内心压抑的畸型人生。

有的评论认为科波拉将玛丽王后这个把法国人民推向暗无天日的贫苦境地的罪人拿出来，似乎有意的在为那腐败奢糜的封建王朝开拓罪责。

但是理智的科波拉导演却想还原历史一个真实。

我在看着《绝代艳后》时发现前者与《红楼梦》的人物有着惊人的相似，同样的名门旺族，同样的颓废堕落，同样的家败人亡，不同的是前者将罪恶的根源归结为一个女人，而后者将根源归结为一种社会制度。

其实有时候历史总是想把人量化的归结为有罪或无罪，我觉得这都太过于片面。

在我看来玛丽王后是天真的，那句“我在跟它们说再见。

”让我实在不忍想到她被处决的惨景。

玛丽王后是十分顽劣但又是聪明绝顶的，她先天具备的独特艺术气质是许多艺术家渴望而不渴及久。

玛丽王后是幸运的但又是不幸的，母亲是特蕾西亚女皇父亲是堂堂罗马帝国的皇帝弗西斯一世如此显赫的背景，是很多人求之不得的，可对于玛丽安托内特这样天真贪玩的小女孩是不幸的，如果换作是个普通人赌博顽劣都是小事而对于母仪天下的王后是注定要出大事的。

在玛丽王后身上我们能够找到许多作为女人的无奈与苦闷。

作为女儿她不能够嫁给她的心上人，嫁给路易16完全是为政治利益服务的，作为女人她没有值得托付终生的丈夫，相反呆板木讷的路易十六给她的只有一个空壳的婚姻，再就陪她一齐成为死于绞首架的阶下囚，作为王后她成天沉迷于灯红洒绿而不能自拔，最后成了大革命的牺牲品——法国封建王朝的替罪羊。

有的时候我们站在客观公立的立场上会发现这个世界有的时候并不能仅用好或坏、善或恶来下定论万事万物存在既合理。

如果当年嫁给路易十六的不是玛丽安托内特而是戴安娜、或是维多利亚我想被绞首机绞死的可能不是玛丽安托内特吧。

因此我觉得玛丽安托内特是一个时代的牺牲品，是一个注定的杯具。

很喜欢克里斯滕邓斯特在电影里的表演，早先看她《夜访吸血鬼》里的演出当时她还小，就已能感觉到超凡脱俗的表演才华，而长大之后的她虽然在一些商业片里担任主角，但都留于衬托英雄的花瓶类人物。

不能成为承担起整个故事主线的中心。

而这次科波拉将在历史上迫受争议的重要主角玛丽安托内特交给克里斯滕邓斯特，看重的就是她对于人物内心细腻的把握，而邓斯特果然不负重托，将人物表现得丝丝入扣饱满而有质量，还原历史一个真实的值得同的“绝代艳后”。

索菲亚·科波拉作为当今世界为数不多的能够自编自导的女导演，用她那女性敏锐的目光观察着人们与整个世界，充满着无奈与同情。

就像一位孤独的游客在人生的沙漠中为自己也为所有干渴的人们寻找着淡水源，期望她不虚此行，并一往无前的继续为我们的灵魂带来永恒的宁静，与沁人肺腑的芬芳。

绝代艳后观后感（四）：杯具中的杯具一个再明显但是的事实是，Sofia根据茨威格的《marieAntoinette》改编成了这部电影。

茨威格的作品，是传记文学的精品。

他透过细致入微的文件考证，探讨了marieAnoinette 的内心与人生杯具。

marie的杯具在于，她未曾担负起与自身地位的职责。

她漂亮、简单、活泼、待人真诚，但是任性、轻率、无法集中。

她的性格，看上去大多是优点，至少无伤大雅。

然而，人生的客观残酷在于，身处那样的时代与地位，她的错误是致命的，不可原谅的。

茨威格描述的重点，在影片中都有体现，但没有贯穿，也没有被表达清楚。

能够一点点的列出来看：1.与杜巴莉夫人的对抗。

以marie的简单，她未必对杜巴莉夫人本人有多大的恶感。