从风水的角度分析现代建筑造型综述

从风水的角度分析现代建筑造型什么样的建筑最好看？这是一个无法回答的问题，因为孤立的美是不存在的。

建筑之美常常会受以下几个方面的影响：一、时代性地不分南北，人不分东西，任何一个时代都有一种建筑形式的主旋律，这就叫潮流。

从建筑史上说，古希腊曾引领过一个时代，古罗马也曾引领过一个时代，我们所说的“文艺复兴时期”也是一个重要的时代，当今的建筑造型正处于“战国时代”，尚无一种形式引领潮流。

二、地域性任何一个时代都不可能是一种建筑形式的天下，否则就是灾难、就是悲剧。

过去是因为地方材料和交通运输的限制，即使是强大的远征军也难以推销他们的建筑；现在是民族性和文化传统的限制，构成了一些地方建筑的保留地。

还有一种最根本的原因，就是气候的因素，这便使再先进的建筑形式也产生了许多“变异”——中国的罗马建筑就不可能是欧洲的罗马建筑，即使是法国的罗马建筑也不是意大利的罗马建筑。

幸亏如此。

三、技术性建筑艺术的表现不能象画布上的天马行空，它需要当下技术的支撑。

我们看到欧式建筑的穹顶是那么宏伟，那是因为欧洲人（确切说是欧洲的阿拉伯人）把“券拱原理”发挥到了极至；我们看到欧式建筑的外立面的雕塑是那么精美，那是因为欧洲的石材和石材加工技术胜东方一筹。

现代建筑也是如此，那些飘逸轻盈得好象消弥了地球引力的大跨度建筑是因为结构力学和材料学的进步，否则，超越前人就是梦。

四、合环境性假如把现代坦胸露背的美女放在古人堆里，和把古代紧腰束胸穿着繁琐的花边裙的美女放在当今社会，所遇到的嘲笑是一致的，因为不合环境。

所以我们说孤立的美是不存在的。

举建筑为例，徽派建筑孤立地看过于灰调，砖木结构矮趴趴的散发着腐气，既不高档，也不时尚。

可当他们连成一片，布为一群时你就不由得不惊叹，这不就是“如诗如画”吗？再比如现代的某些城市，硬是要建造“万国建筑博物馆”，让爷爷、爸爸和孙子都站在一起，结果成了大杂烩。

建筑一定要有“片”的概念，保持着群落中基本的一致性，这就叫“组团”；在组团中又要区分突出者和陪衬者，假如个个都想突出自己，就象一首歌曲中全都是高音，那音乐就是骇人听闻的噪声。

五、欣赏者个性建筑美虽有伯仲之分，大多数建筑却是“萝卜青菜”，因“各有所爱”才反映出美与不美。

这里就有一个建的房子给谁用的问题。

假如是给公众用的，我们就要给公众细分为“层”，研究这一层人中的大多数的欣赏标准，投其所好才能博得喝彩。

假如是给某个私人用的，我们就要深入研究他的个人喜好，只要他的设计理想没有房倒屋塌和有碍邻里的大问题，设计师就应当尽量给予满足。

本章要解决的是建筑美的共性问题，即：尽量排除个人嗜好给建筑之美带来的影响，那么如何才能使你的建筑造型获得大多数人的认同呢？一、心理共通的原则我们发现在美的问题上尽管人们各有所爱，但至少有一点是共通的——每个人对自然界的共同的心理反应。

比如：●对颜色。

尽管各时代、各民族、各党派、各团体都可能赋予了颜色特殊的意义，但绝大多数人都感觉红色是暖的，甚至有炽热、燃烧的信号，这是为什么？因为自然之火是红色的，它曾经给予人类极大的威胁，人类就把这信号一代一代刻在了基因里——对红色的警觉。

即使我们把冰染成红色，在视觉上也会感到温暖；相反，假如我们把白色加到很高的温度，人们在视觉上也不会感到热。

如何在建筑的内外立面上用色，是每个研究建筑的人最基本的学问。

●对声音。

尽管人们对音乐的理解也有很大的差别，但对声音的反应却基本一致——每当听到低沉、缓慢的音声音就会感到困倦；听到高昂、快速的声音会感到激动，这是为什么？因为它和人的行为规律相吻合——在劳动和战斗的时候人们必须迅速而有力地行动，而在思考和休息的时候人们往往喜欢安静，甚至停止一切声音。

因此人们（动物也是如此）总是感觉动态的东西有危险，只有静态的东西才安全。

这种规律被兵家利用，于是大战之前的黎明往往静悄悄；相反，兵家的另一种策略便是“先声夺人”，即，未进攻之前先声造势，也常常取得很好的效果。

在建筑造型上，建筑的声音就是其线条“节律”的变化，比如：某些大型公共建筑顶棚的曲面，象波涛一样起伏，使你感到特别有动感；现代建筑的线条、构架和飘板，也像等比数例那样有规律地变化，使人产生音乐感——人们通常会视变化的曲线为建筑的旋律，变化的直线为建筑的节奏，这就是有人称建筑为“凝固的音乐”的原因。

●对数字。

古希腊毕达格拉斯学派认为万物的基本因素是“数”，他们用数的观点来看待世间一切，认为有规律的音乐和绘画才和谐，才美。

有关雕塑和建筑的完美比例——“黄金分割”也是由这个学派提出来的。

中国人更是迷信数字，他们视“1”为“太极”——一切的开始；“2”为两仪，也就是“阴阳”，世界就由这两个基本的元素构成；“3”为“三界”，它代表天、地、人，世间三个最重要的方面；“4”为四象，东南西北，四面八方，包容一切；“5”为“五行”，世间的物资皆有五种属性：“金、木、水、火、土”；“6”为“大顺”，但凡带六的商品都好卖；“7”为“七星”，“七星高照”，是最吉利的迹象；“8”为“八卦”，它能预见和解释一切，由于广东人“八”“发”同音，人们也认为“8”吉利，代表“发财”；“9”为等级和规格的最高，“10”就是“十全十美”，到了无以复加的程度。

用在中国的古代建筑上，民间三进的庭院为最高规格，假如是五进九开间，就意味着“九五之尊”，是皇家的规格。

即使是现代建筑，门窗的数量、层数与栋数和每栋建筑长宽高比例也有一定数字的讲究，同样造型的建筑，由于比例的不同也能改变人们对整体的印象。

●对形状。

在《规划篇》中我已经讲过几何形状的平面含义，现在我来说说它们的立体含义：□球体。

假如你走进一个空球体的山洞会有什么感觉？你一定会感觉它像天体，你发出一点小小的声音却得到了更大的回声，就像有什么神秘的人在和你说话；假如这时恰好有一束光从穹隆的顶部射向你你又会有什么感觉？你会感觉好象有上天在指引你。

古希腊、古罗马、古埃及、古希伯莱、古拜占庭、古伊斯兰的许多宫殿和教堂都运用了这种原理，无论它的外部装饰得多么简陋或庄严，内部装饰得多么朴素或华丽，你都会感到一种神圣之美，因为它来自于大自然给你的本能感受。

在我们的现代建筑中很少见到正球体建筑了，但圆形和环形的建筑仍不少见，为什么人们明知它有诸多缺点却仍然喜欢它？（圆形和环形的建筑的缺点有：1、模板消耗大，施工难度大，建造成本高；2、异形房间多，空间浪费大；3、建筑通风性不好，西晒面多）因为它的雄伟性和庄严性是任何一种造型的建筑都无法比拟的。

□方尖体。

世间最最稳定的物体莫过于山，这种方尖体的东西只要是底向下你就绝对不会产生撼动它的想法，（底向上除外），长期的生产和生活经验也告诉我们只有用方尖体形式堆放的物体是不易倒的，古埃及金字塔就是因此成了七大古代建筑奇迹中的唯一幸存者，由于这种基本的造型，人们不会怀疑它还会挺立数千年。

我们见到许多古代建筑都遵循着上小下大、上窄下宽、上轻下重、上虚下实的设计原则，反之我们就会感觉不舒服，尽管现代建筑已经在这方面有所突破，悬挑式建筑、底层架空式建筑也不断出现，但绝大多数现代建筑仍然不自觉地遵循着上述原则，这又是为什么？因为地球引力的作用——人类的建造史就是与地球引力的对抗史！但是，人在大自然面前永远是渺小的，即使是提出过改天换地的伟大口号的现代，所以我们的建筑之美必须服从“重心向下”的原则，特别是那些超高层建筑，不过是方尖体或圆锥体的变形；而那些反其道而行之的建筑，比如，世界上一些著名的“斜屋”和倒金字塔建筑，只不过是一种障眼法，它们可能通过虚夸的造型、特殊的色彩和线条在视觉上制造了一些动感，但我们绝对不必怀疑它们会倒下，因为它的重心无一不是向下，而结构也一定是在平衡点上落地的。

□正方体。

尽管我们是那么讨厌毫无修饰的火柴盒式的建筑，正方体却永远是建筑的主流，这是为什么？有人说这是为了节省材料，六面体，最简洁；有人说这是为了避免错层，统一平面，最好使用；有人说是为了降低建造的难度。

我说它的核心问题是人——这种动物的行为规律。

试想，假如我们每个人不是在平面上行走，而是在立面上攀爬，像蜘蛛侠那样，我们的生活会是什么样？我们的交通会是什么样子？我们的建筑又会是什么样子？我们的城市没有道路，全部是悬索；我们的居住区没有房子，全是睡袋，因为生活在立面上！所以，正方体才是最最基本的空间造型，对正方体的造型演变永远是建筑美学要研究的主要课题。

什么样的建筑最美？能使大多数人心理上接受并感到舒服的建筑才最美。

二、与人相宜的原则我们发现最亲切的房子不是空间尺度很大的房子，而是空间尺度很合理的房子，作为建筑师必须对一些常用的尺寸做到心中有数：●道路的宽度。

是城市高速公路、快速路还是主干道、支路？是园区主路、支路还是景观路、散步小径？尽管设计规范对道路的宽度有明确的有要求，我们仍然有很大的发挥空间，比如，通过增加“会车点”来使园区道路的变窄，以降低在道路上的投资。

●广场的容量。

是城市的市政广场还是商业广场？是道路的转盘广场还是居住区的广场？是以花卉和水体为主的休闲广场还是以运动和集会为主的广场？是下沉式、复式广场还是单纯的平面广场？其可容纳活动的人数都有很大的差别，教科书上的数字仅能够提供参考，每个设计师都应当有自己数字——经验的积累，并且结合具体情况来决定广场的容量。

●建筑的体量。

我经常会遇到这种情况：在一栋功能复杂的综合性建筑中设计师只考虑了平面尺寸，却忽略了竖向尺寸，所有的竖向高度都一样，无论是大堂、敞开式空间还是办公室和其卫生间，造成了很大的空间浪费——一些较大的空间因为举架低而感到压抑，而在另一些空间里你却有如坐井观天。

建筑的艺术就是空间的艺术，什么样的空间（长宽高）尺寸最合理，不但需要长期实战经验的积累，更需要通过合理的设计手段来实现。

在同一建筑里不同标高的房间肯定会给设计和施工增加一些难度，但通过复式和错层的设计却能更有效地利用空间，起伏交错的内部交通也会给建筑多增加些游趣。

●构件的尺度。

一座建筑的成败往往表现在微小处，可是我们有的建筑师连建筑大门的尺寸都不掌握，他们无论做多高多大的建筑，门的尺寸都差不多，于是就出现了这种现象：我们经常会在一个建筑群中转来转去却找不到房子的大门。

一栋建筑的大门应当做到多大？它的合理尺寸是当你远远望去，在你的整体视野中一眼就能找到门。

这个尺寸岂不很大？对，很大。

□一栋300米的建筑，“门高”至少要做到30米。

□一栋100米的建筑，“门高”至少要做到15米。

□一栋30米的建筑，“门高”至少要做到6米。

□一栋4米的建筑，“门高”至少要做到2.4米。

这是能让人们一眼就找到门的建筑尺寸。

有人会问，有必要吗？要知道门的作用不仅仅是通过人，它更重要的作用是确定建筑的主立面和中心——门就是人的脸，它必须随身体的比例放大。

我们知道正常供人通行的门不过2米多高，那么怎样才能做出高30米的门呢？——这里的“门”包括了“门”和“脸”两部分，“门脸”——建筑整体的精华所在，岂能做太小？常用的方法是把属于门的部分做成突出或陷进去的造型，以示它与主体的区别；再通过“亮子”（门上的玻璃窗或幕墙）把属于门的立面做大，用此方法，再大的门也能做了。