建筑声学混响时间控制
混响时间_精品文档
混响时间：当声源停止后声压级衰变60Db（相当于平均声能密度降为原来的1/606）所需的时间。
本定义假设之前提为：声衰变时，被测之声压级衰变量与时间呈线性关系，以及背景噪声足够低。
满场：正常使用（或演出）状况，管总占座率达80%以上。
排演状况：厅内只有必要的测量技术人员和参加演出的演员，以及必要的布景、道具，而这些都必须与相对应的满场正常使用时相同，但没有任何观众。
空场：除必要的测量技术人员外，厅内没有观众和演员，测量时，厅内设施与相应的满场正常使用时完全相同。
混响——一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间。
它的确定跟建筑结构和装饰材料有关，简略的由下式表示：T60=0.163V αS S式中：赛宾（吸声）因数：用Sabine混响时间公式算出的吸声材料的吸引量除以该材料的面积。
T——混响时间，s；V——房间体积，m3；αs——平均Sabine因数；S——房间表表面积，m2。
此公式适用于标准大气条件，1.013×105Pa，15℃。
单位：秒最佳混响时间混响时间是厅堂音质或称室内音质的重要评价指标，从混响时间的长短，大致可以判断厅堂音质的好坏。
在建声设计中，由于能对室内的混响时间进行定量计算，T60=0.16V/A(s)，式中，V为房间容积（m3），A为室内总吸声量。
而且混响时间的测试方法简单，因此仍为音质设计最重要的内容。
事实上，房间混响是否适当，不仅仅关系到声音的清晰度，而且还直接关系到声音是否真实、自然的程度，是否动听悦耳。
主观听音评价的丰满、温暖、清晰、空间感等都与混响是否适当密切相关。
要把混响控制到适当的程度，首先要知道适当的混响时间是多少，又受什么因素的影响。
通过对厅堂音质及其混响时间的大量测试、统计分析，以及主观听音评价，声学家提出了“最佳混响时间“的概念，语言清晰度的高峰段就是最佳混响时间的范围。
最佳混响时间是对大量音质效果评价认为较好的各种用途的厅堂，如音乐厅、歌剧院、电影院、报告厅、会议室、录音室、演播室等实测的500Hz和1000Hz满场（指实际使用状态，如座椅坐有观众）混响时间进行统计分析得出的。
GBT50356剧场建筑声学设计规范
GBT50356剧场建筑声学设计规范篇一：剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范)剧场、电影院和多用途厅堂建筑声学设计规范由建设部2005年发布的GB/T50356国家标准，对三大类厅堂的建筑声学设计进行了规范，这里的三大类厅堂除专业电影院外，应该是相近的厅堂，未特别注明话剧剧场、戏曲剧场、歌剧院或(转载于: 小龙文档网:gb/t,50356-2005,剧场建筑声学设计规范)音乐厅等，都归入多功能剧场。
事实上，各地所建的大剧院、文化中心剧场都为多功能剧场，其建声设计均应按此规范进行。
一般认为建声设计应包含厅堂体型、体量、混响时间、声场分布、噪声控制及声缺陷消除几个方面。
既然称为建声设计，其与建筑的整个过程及多个工种会发生关联，理应相互配合。
但目前国内对剧场的设计往往分为建筑设计、内装修设计及各工种设计几大块，时间、过程、设计单位等相对独立，建声设计虽然贯穿于剧场建设的整个过程，但联系、配合的很少，这样就达不到理想的结果，这是应引起重视的作为设计者，大家对混响时间、声场分布的重要性是有认识的，但对混响时间频率特性重视不够，这是因为混响时间频率特性跟厅堂的装修材料、结构密切相关，只有与装修设计者充分沟通、协商。
采用不同的装修材料，不同的吸声结构才能予以满足，而相对合适的混响时间、混响时间频率特性对音质的影响更大。
作为建声设计，按国家标准，对体型、体量等作为一般性规定，由负责建声设计者提出意见、建议，但现实情况是，在规划阶段，建声还未参与，往往是由业主提出，更有甚者是某一领导提出，交由土建设计单位。
理论上不存在无法处理的建声解决办法，但毕竟是一件费钱、费工的事，这种情况应尽量避免。
标准把噪声控制作为专门的章节进行了规范，关于噪声控制是剧场建声设计的重点和难点。
根据实际的测试结果，剧场的静态噪声往往达不到NR30曲线的要求。
究其原因主要是：1、剧场的太平门的隔声量不达标。
2、空调盘管风机噪声过高。
3、消防机械排烟风道未做隔声降噪处理。
建筑物理考试试题
建筑物理考试试题一、选择题（每题 3 分，共 30 分）1、以下哪种材料的导热系数最小？（）A 钢材B 木材C 混凝土D 玻璃棉2、对于声音的传播，以下说法正确的是（）A 声音在空气中传播速度恒定B 声音在固体中传播速度比在液体中快C 高频声音比低频声音传播得更远D 声音在真空中也能传播3、在建筑热工学中，室外综合温度的计算公式为（）A tsz ＝ te ＋ρI/αeB tsz ＝te ρI/αeC tsz ＝ te ＋ρIαeD tsz ＝ te ρIαe4、以下哪种照明方式属于间接照明？（）A 吊灯B 台灯C 筒灯D 壁灯5、建筑采光设计中，采光系数的定义是（）A 室内某一点的照度与室外同一时间内无遮挡水平面上的天空扩散光照度的比值B 室内某一点的照度与室外同一时间内全云天水平面上的天空扩散光照度的比值C 室内平均照度与室外同一时间内无遮挡水平面上的天空扩散光照度的比值D 室内平均照度与室外同一时间内全云天水平面上的天空扩散光照度的比值6、以下哪种窗户的遮阳效果最好？（）A 水平遮阳B 垂直遮阳C 综合遮阳D 挡板遮阳7、在建筑声学中，混响时间的定义是（）A 声音自稳态声压级衰减 60dB 所经历的时间B 声音自稳态声压级衰减 50dB 所经历的时间C 声音自稳态声压级衰减 40dB 所经历的时间D 声音自稳态声压级衰减 30dB 所经历的时间8、以下哪种建筑材料对电磁波的吸收能力最强？（）A 金属B 木材C 混凝土D 塑料9、建筑节能设计中，体形系数的定义是（）A 建筑物与室外大气接触的外表面积与其所包围的体积的比值B 建筑物与室外大气接触的外表面积与其所包围的建筑面积的比值C 建筑物的体积与其所包围的外表面积的比值D 建筑物的建筑面积与其所包围的外表面积的比值10、以下哪种照明光源的显色性最好？（）A 白炽灯B 荧光灯C 高压钠灯D 金属卤化物灯二、填空题（每题 3 分，共 30 分）1、热传递的三种基本方式是、和。
建筑声学设计噪音控制与音质优化
建筑声学设计噪音控制与音质优化建筑声学设计是指在建筑设计过程中，考虑建筑内外环境噪音控制和音质优化的一项重要工作。
合理的声学设计能够提供一个舒适、健康的室内环境，对人们的工作、学习和生活产生积极的影响。
本文将探讨建筑声学设计中的噪音控制和音质优化的相关内容。
一、噪音控制在建筑声学设计中，噪音控制是一个至关重要的方面。
噪音可以分为两种类型，即外界噪音和内部噪音。
外界噪音主要来自于交通、工业设备等，而内部噪音主要来自于建筑本身和人员活动引起的噪声。
为了降低噪音对室内环境的影响，以下几个方面需要考虑：1. 建筑外墙和窗户的隔音设计：采用隔音材料和结构来减少外界噪音的传入。
例如，在建筑外墙使用吸音板和隔音窗户能够有效降低交通噪音的传播。
2. 建筑内部空间的隔音设计：通过在墙壁、地板和天花板上采用隔音板等材料，降低内部噪音的传播。
此外，合理设计房间布局和采用隔音门等设施也能有效控制噪音。
3. 设备噪音的控制：在建筑内部安装噪音控制设备，如隔音通风系统、减噪空调等，能够有效降低设备运行时产生的噪音。
二、音质优化除了噪音控制，音质优化也是建筑声学设计中的重要一环。
音质指音频信号的品质和特性，优化音质能够提升人们对声音的感知和欣赏。
以下几个方面需要考虑音质优化：1. 合理选择声学材料：音质受到材料的反射、吸收和漫射等因素的影响。
选择具有合适声学特性的材料，如吸音板、反射板等，能够调节和优化室内声音的质量。
2. 声学设计与装饰结合：在建筑设计中将声学设计与室内装饰相结合，能够提高声音的匀称性和适应性，创造出更好的音质环境。
3. 控制混响时间：混响时间决定了声音在空间中持续反射的时间，过长或过短的混响时间都会影响音质。
通过合理的声学设计，控制混响时间，达到更好的音质效果。
三、案例分析为了更好地理解建筑声学设计噪音控制和音质优化的实际应用，以下以某大型剧院的声学设计为例进行分析。
该剧院为了满足演出需求，采用了一系列的声学设施。
声学装修标准
声学装修标准
声学装修标准是指对建筑物、室内空间进行声学设计和装修时需要遵循的相关规范和标准。
声学装修标准主要包括以下几个方面：
1. 噪声控制标准：根据不同使用功能的建筑物，确定室内噪声限制的标准，如住宅区、学校、医院、办公楼等。
2. 隔声标准：对室内和室外之间的隔音效果有一定要求，如墙体、地板、门窗等各个构件的隔声性能。
3. 吸声标准：为了改善室内的声学环境，需要在各个空间设置合适的吸声材料或结构，吸收室内的声波能量。
4. 混响时间标准：根据不同空间的使用要求，确定室内的混响时间，以保证声音的清晰度和可听性。
5. 声场均匀性标准：针对大型室内空间，如礼堂、剧院等场所，要求声音分布均匀，避免出现明显的声场偏差或突变。
6. 振动控制标准：对于特定噪声源引起的振动问题，需要采取适当的控制措施，防止噪声传导和振动影响其他区域。
以上是一些常见的声学装修标准，具体应根据实际情况和相关规范进行具体设计和施工。
室内声学评价标准
室内声学评价标准1. 引言室内声学评价是指对室内环境中的声音传播、反射、吸收、声音品质等方面进行客观测量与评估的过程。
评价标准则是为了确保室内环境的舒适性与适用性而制定的一套衡量标准。
本文将介绍室内声学评价所依据的一些标准和指标。
2. 声音品质评价标准声音品质是指室内环境中声音的清晰度、自然度、平衡度等特征。
声音品质的评价主要依据以下几个标准：2.1 声学回声时间声学回声时间是指声音在室内空间中反射、传播和衰减的时间。
在一般情况下，声学回声时间应该符合以下标准：- 在低频范围内（125Hz）：0.3秒至0.6秒之间；- 在中频范围内（500Hz）：0.5秒至1.0秒之间；- 在高频范围内（2000Hz）：0.6秒至1.2秒之间。
2.2 混响时间混响时间是指声音在空间中衰减到达原始声音强度的时间。
较长的混响时间会导致声音的混乱和不清晰感。
一般情况下，室内环境的混响时间应满足以下要求：- 在音乐厅、礼堂等大型场所：1.5秒至2.0秒；- 在电影院、剧场等中型场所：1.0秒至1.5秒；- 在会议室、教室等小型场所：0.6秒至1.0秒。
2.3 音频频率响应音频频率响应是指声音在不同频率下的衰减与放大情况。
室内环境的音频频率响应应保持平衡，即不应有明显的频率偏差。
通常要求在20Hz至20kHz频率范围内，频率响应的波动应控制在±3dB 之内。
3. 噪音评价标准除了声音品质外，室内环境中的噪音也是需要进行评价和控制的重要指标。
以下是常见的噪音评价标准：3.1 噪音水平噪音水平是指室内环境中的噪音强度。
根据使用场所和需求的不同，噪音水平的标准也不同。
例如，在办公室、图书馆等需要安静环境的场所，噪音水平应低于35dB(A)；而在一些工业厂房等噪音较大的场所，允许的噪音水平可以较高。
3.2 声音传播控制声音的传播控制主要指对声音的隔音性能进行评价。
使用不同的评价指标和标准来衡量不同空间的隔音性能，如噪音传递减小量（STC）、隔声量（Rw）等，确保声音在相邻空间中的传播被控制在合理的范围内。
教学用房混响时间标准
教学用房混响时间标准教学用房是学生学习和教师授课的重要场所，而混响时间是评判一个教学用房声学品质优劣的重要指标。
混响时间指的是声音在教学用房内漫反射和吸收后消失所需的时间。
对于教学用房来说，适宜的混响时间能够提供良好的声学环境，有利于学生听讲和教师的演讲。
本文将以教学用房混响时间标准为话题，探讨教学用房混响时间的重要性以及合理的标准。
一、教学用房混响时间的重要性1. 利于学生听讲教学用房的混响时间过长会导致声音在空间中反射、回音和混合，使得声音模糊不清，影响学生对教师的听讲。
适宜的混响时间可以减少回音和模糊的声音，使学生更容易听到并理解教师的讲解内容，提高学习效果。
2. 改善语音传递效果在教学用房中，教师的语音传递是非常重要的。
适当的混响时间可以使得教师的语音更加鲜明，清晰传递至每一个学生。
相对较短的混响时间可以减少噪音和杂音的干扰，有助于提高语音传递的效果。
3. 营造良好的听觉环境教学用房混响时间的合理控制也可以为学生和教师创造一个良好的听觉环境。
适当的混响时间可以平衡声音的吸收和反射，避免声音过于干燥或过于沉闷，为学生提供一个舒适、自然的听觉感受。
二、教学用房混响时间的标准1. 小型教室和多功能教室对于小型教室和多功能教室，通常适宜的混响时间为0.6-0.8秒。
这个范围可以满足学生的听讲需求，让教师的语音在空间中清晰传递，并且给予学生一个自然舒适的听觉感受。
2. 大型教室和演讲厅大型教室和演讲厅通常需要更长的混响时间，一般在1.2-1.8秒左右。
这个范围可以丰富声音的层次感和深度，使得教师的声音能够更好地扩散并充满整个空间，提供更好的听觉体验。
需要注意的是，混响时间的标准也可根据不同教学用房的具体需求来进行调整。
例如，音乐教室可能需要较长的混响时间以增强音乐的表现力，而语言实验室则可能需要较短的混响时间以保证语音分辨率。
三、教学用房混响时间的控制方法1. 合理设计空间结构教学用房的混响时间主要受到房间尺寸、墙面材料和家具摆放等因素的影响。
音乐建筑的声学设计指标规定
音乐建筑的声学设计指标规定
音乐建筑的声学设计指标规定具体内容是什么，下面本店铺为大家解答。
1.自然声-响度（对于自然声演出，足够的响度是最基本的要求；厅堂越大，音质的主观评价越受响度大小的影响；清晰度、丰满度、空间感）；
2.混响时间；
3.声扩散；
4.声场分布（均匀度，避免厅内各处响度差别过大，或死角；Δp(分贝)不均匀度值；指标：无楼座的厅堂:在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于6分贝；有楼座的厅堂：在125-4000Hz覆盖频率范围内：小于8分贝）；
5.频率响应（指听众席某一座位上，接受到的各个频率声压级的均衡程度，关系到听闻的纯真度。
指标为：63-8000的覆盖范围内各频率的声压级差小于等于10分贝）；
6.早期反射声和声能比（明晰度）（早期反射声作用：提高直达声的强度和亲切感，侧向反射声可以增强空间感）；
7.允许噪声级（对语言和音乐的听闻有很大的掩蔽作用，特别是低频噪声；不同音乐建筑对噪声的要求不一样；标准较高，音乐厅、歌剧院和音乐录音棚；其次，音乐演奏厅为主的多功能大厅；稍低，
排练厅、琴房、音乐教室（一般允许噪声级25分贝）；8.没有音质缺陷（音质缺陷与声扩散、均匀声场是对立关系）。
剧场建设中的建筑声学问题
剧场建设中的建筑声学问题剧场是进行演出艺术的场所，声音是剧场中最重要的元素之一。
建筑声学问题的解决对于剧场的功能与效果有着至关重要的影响。
在剧场建设过程中，需要注意以下的建筑声学问题。
1. 音质与声场设计剧场的音质和声场设计对于演出的效果有着重要的影响。
音质是指声音的品质，包括明亮度、自然度和均衡性等方面。
建筑师和声学顾问需要共同合作，设计合适的声学反射、吸声和扩散结构，以实现理想的音质效果。
而声场设计则是指在剧场中实现均匀、自然的声音分布，使观众无论在哪个位置都能够听到清晰、平衡的声音。
2. 隔音设计剧场是一个容易受到外界干扰的场所，如道路噪音、机械设备的噪音以及其他演出的噪音等。
良好的隔音设计可以减少外界噪音的干扰，同时避免剧场内部的声音对外界产生干扰。
隔音设计包括隔音墙体、地板和天花板的材料选择和施工，以及对内外噪音传递路径的控制等。
3. 控制混响剧场中适度的混响可以增加声音的音质和宏大感，但过高的混响会导致声音模糊不清，影响听众对演出的听觉感受。
合理的声学设计需要控制剧场的混响时间，采用吸音材料、声学拾音和放音系统等来达到理想的效果。
4. 演出设备布置剧场中的演出设备布置与声学效果密切相关。
音响系统、照明系统和投影系统需要合理的布置，以确保声音和图像在整个剧场中的传播效果均衡与均匀。
还需考虑演出设备与观众席的配合，使观众能够获得最佳的听觉和视觉体验。
5. 听众席设计观众席的设计也是剧场建设中的一个重要环节，它直接影响着观众对演出的体验效果。
合理的观众席设计需要考虑观众与舞台之间的距离、视角、坡度以及空间布局等。
观众席的材料选择和布置也需要考虑到吸声和扩散的功能，以提供良好的声音效果。
剧场建设中的建筑声学问题需要综合考虑各个方面的因素，包括音质与声场设计、隔音设计、混响控制、演出设备布置以及观众席设计等。
通过科学合理的声学设计，可以提升剧场的声音效果，为观众提供更好的听觉体验，同时也为演出艺术的表达提供更好的环境和条件。
音乐厅建筑声学设计标准
音乐厅建筑声学设计标准引言音乐厅建筑声学设计对于提供良好的音乐演出体验至关重要。
合理的声学设计可以确保演出的音质、音色和音量在整个音乐厅内均匀分布，使听众能够充分享受音乐会。
本文将介绍音乐厅建筑声学设计的标准和原则。
音乐厅布局设计座位配置音乐厅的座位配置应该尽可能呈圆形或半圆形，以确保观众与舞台之间的视觉和声学距离保持一致。
此外，座位的高度和倾斜角度应该适当，以确保每个观众都能够清晰地听到音乐并享受到良好的视角。
场地尺寸音乐厅的尺寸应该根据观众席的容量和舞台的大小来确定。
太小的音乐厅可能会导致音响反射和混响过大，而太大的音乐厅则可能导致声音衰减和分散度降低。
因此，在决定音乐厅尺寸时，需要综合考虑观众数量、舞台面积以及声学因素。
材料选择吸声材料音乐厅内墙面和天花板的材料应选择良好的吸声性能，以减少声波的反射和回声。
常用的吸声材料包括吸音板、多孔吸声材料等。
合理选择吸声材料可以提高音乐厅的音质，并减少杂音和残响。
隔声材料音乐厅与外界的隔声性能也非常重要。
要确保音乐厅内部不受外部噪音的干扰，同时也要避免音乐厅内的演出声音传到外部。
合理选择隔声材料和设计隔声结构可以提供良好的隔音效果，保持音乐厅的安静与独立性。
声学参数混响时间音乐厅的混响时间指的是声音在空间内反射、衰减和消失所需要的时间。
合适的混响时间可以使音乐的音质更加丰满，增加音乐的表现力。
不同类型的音乐会需要不同的混响时间，因此，应根据音乐厅的用途和音乐类型来确定适宜的混响时间。
响应均匀性音乐厅内的声波传播应该均匀分布，不应出现明显的声音死角或声音过强的区域。
合理的音响系统设置和吸声材料的使用可以保证音乐厅内声音的均匀分布，使所有观众都能够享受到相同的音质和音量。
噪声控制音乐厅内的噪声应该控制在可接受的范围内。
外界噪音、机械噪音以及观众的噪声都可能对音乐厅的声学环境产生干扰，影响演出质量。
因此，音乐厅的声学设计应该充分考虑噪声的控制，确保音乐厅内的噪声水平符合规定标准。
混响时间的控制方法
混响时间的控制方法
混响时间的控制方法如下：
1. 根据声音类型调整：男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。
2. 根据房间结构调整：如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；如果房间四周墙壁是由玻璃结构或挂有绒布窗帘等吸声材料，应将混响时间调大一些，以免声音干涩。
3. 根据观众数量调整：现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。
音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。
4. 调整混响声份量比例：适当地加大混响声份量比例，有利于模拟自然混响效果，使声音丰满动听，可增加观众与听众的现场立体感。
如果混响声太多而直达声份量太少，则会使声音严重失真。
因此，在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间位置，即直达声份量与混响声份量比例为1:1。
以上是混响时间的控制方法，请根据实际情况调整，必要时可请教专业音响师或调音师。
混响时间标准(一)
混响时间标准(一)混响时间标准简介•混响时间是什么？–定义–影响因素•混响时间标准–国际标准–国内标准–如何判断是否符合标准•混响时间的意义–对声学环境评估的影响–对音乐演出的影响–对语音信号处理的影响混响时间是什么？定义混响是指声源发出声音后在房间内反射、散射、折射，与墙壁、天花板、地面等物体的相互作用而产生的多次响声。
混响时间（RT，即Reverberation Time）是指自由衰减信号与声音反射信号在室内空气中混合的时间，它反映了声音衰减到原始声压的0.1倍所需的时间。
混响时间有利于评估在某个给定空间内所产生的音质。
影响因素混响时间主要由室内空间的形状、尺寸、吸声材料和墙壁材料等因素影响。
例如，开放式大厅因其空间大、形状简单、吸声材料少，混响时间较长；而小型录音棚因吸声材料多、墙壁采用吸音材料，混响时间较短。
混响时间标准国际标准国际上对混响时间有一定的标准。
ISO3382规定了混响时间、吸声时间、直达声和早期反射声比等参数的测试方法，其中混响时间的计算和规定是评估声学性能的最基本的，也是最广泛采用的参数。
国内标准我国对室内声学环境基本参数有明确要求，如GB50168-2006《建筑声环境》中提出了混响时间标准。
在室内，常用的混响时间应在0.7-1.5秒之间，不宜超过2秒，以确保声学质量达到标准要求。
如何判断是否符合标准一般来说，我们可以通过专业的声学测试进行混响时间测量，并根据国内外的标准进行评估，以确定其与标准接近程度及是否符合标准。
同时，在实践中，我们也可以根据不同的场景进行调整，以达到更好的声学效果。
混响时间的意义对声学环境评估的影响混响时间是一个重要的声学参数，它对于评价大型活动中的多媒体音效有着很大的影响。
合理的混响时间不仅能提供优美的音效，使听众能够感受到声音的魅力，同时也能为演出效果的实现提供充足的时间和空间。
对音乐演出的影响音乐演出中，混响时间的合理使用可以使演唱者声音更加清澈、洪亮，对于音乐演奏的各种细节也能够更加清晰地表现出来，同时还能产生类似于大型音乐厅的声音效果。
混响时间
混响时间：当声源停止后声压级衰变60Db（相当于平均声能密度降为原来的1/606）所需的时间。
本定义假设之前提为：声衰变时，被测之声压级衰变量与时间呈线性关系，以及背景噪声足够低。
满场：正常使用（或演出）状况，管总占座率达80%以上。
排演状况：厅内只有必要的测量技术人员和参加演出的演员，以及必要的布景、道具，而这些都必须与相对应的满场正常使用时相同，但没有任何观众。
空场：除必要的测量技术人员外，厅内没有观众和演员，测量时，厅内设施与相应的满场正常使用时完全相同。
混响——一个稳定的声音信号突然中断后，厅堂内的声压级跌落60dB所需要的时间。
它的确定跟建筑结构和装饰材料有关，简略的由下式表示：T60=0.163V αS S式中：赛宾（吸声）因数：用Sabine混响时间公式算出的吸声材料的吸引量除以该材料的面积。
T——混响时间，s；V——房间体积，m3；αs——平均Sabine因数；S——房间表表面积，m2。
此公式适用于标准大气条件，1.013×105Pa，15℃。
单位：秒最佳混响时间混响时间是厅堂音质或称室内音质的重要评价指标，从混响时间的长短，大致可以判断厅堂音质的好坏。
在建声设计中，由于能对室内的混响时间进行定量计算，T60=0.16V/A(s)，式中，V为房间容积（m3），A为室内总吸声量。
而且混响时间的测试方法简单，因此仍为音质设计最重要的内容。
事实上，房间混响是否适当，不仅仅关系到声音的清晰度，而且还直接关系到声音是否真实、自然的程度，是否动听悦耳。
主观听音评价的丰满、温暖、清晰、空间感等都与混响是否适当密切相关。
要把混响控制到适当的程度，首先要知道适当的混响时间是多少，又受什么因素的影响。
通过对厅堂音质及其混响时间的大量测试、统计分析，以及主观听音评价，声学家提出了“最佳混响时间“的概念，语言清晰度的高峰段就是最佳混响时间的范围。
最佳混响时间是对大量音质效果评价认为较好的各种用途的厅堂，如音乐厅、歌剧院、电影院、报告厅、会议室、录音室、演播室等实测的500Hz和1000Hz满场（指实际使用状态，如座椅坐有观众）混响时间进行统计分析得出的。
建筑物声学环境设计规范
建筑物声学环境设计规范引言在建筑设计中，声学环境设计是一个重要的考虑因素。
良好的声学环境可以提供舒适的居住和工作空间，促进人们的健康和生活质量。
为了确保建筑物的声学环境达到一定的标准，需要遵守一系列规范和标准。
本文将介绍关于建筑物声学环境设计的一些规范和要求。
一、室内噪声控制规范室内噪声控制是建筑物声学环境设计的重要部分。
合理的噪声控制可以提供一个安静的室内环境，减少外界噪声对人们的干扰。
根据相关规范，室内噪声控制需满足以下几个方面的要求：1.1 建筑材料和构造的选择：选用具有良好声学性能的材料和构造，如隔音墙体、吸声材料等，以减少室内噪声的传播和反射。
1.2 动力设备的噪声控制：对于产生较大噪声的动力设备，如空调、风扇等，应采取隔声措施或选择噪声较低的设备，减少室内噪声源。
1.3 声学设计布局：根据不同房间的功能需求和声学指标，合理安排房间的布局，减少噪声的传播和反射。
二、室外噪声控制规范除了室内噪声控制外，室外噪声控制也是建筑物声学环境设计中需要考虑的方面。
良好的室外噪声控制可以提供一个安静的室内环境，减少来自外界的噪声干扰。
根据相关规范，室外噪声控制需满足以下几个方面的要求：2.1 建筑物周边的噪声控制：对于高噪声源，如交通道路、机场等，应采取相应的控制措施，如设置隔音墙体或地形起伏来减少噪声的传播。
2.2 声学屏障的设计：对于靠近高噪声源的建筑物，如学校、医院等，应采取声学屏障的设计，阻挡噪声的传播，保护建筑物内部的声学环境。
2.3 绿化带的规划：通过合理的绿化带规划，可以起到一定的噪声吸收和消减的作用，减少室外噪声对室内环境的影响。
三、声学测量和评估规范声学测量和评估是确认建筑物声学环境质量的重要手段。
根据相关规范，声学测量和评估需满足以下几个方面的要求：3.1 测量标准与方法：根据具体声学指标的要求，选择合适的测量标准和方法进行声学测量，如室内噪声水平、噪声频谱等。
3.2 测量仪器的选择与使用：选择准确可靠的声学测量仪器，并严格按照使用说明使用，确保测量结果的准确性和可靠性。
建筑声学设计中的声源控制与音质调控原理
建筑声学设计中的声源控制与音质调控原理引言：建筑声学设计是为了创造一个合适的声学环境，以满足人们的听觉需求。
声源控制和音质调控是建筑声学设计中至关重要的两个方面。
本文将探讨声源控制和音质调控的原理以及在建筑声学设计中的应用。
一、声源控制的原理声源控制是指通过合理的设计和布置，减少或避免不必要的声源对室内声学环境的干扰。
声源控制的原理主要包括以下几个方面。
1.1 声源位置的选择声源位置的选择是声源控制的基础。
在建筑声学设计中，应尽量将噪声源远离需要保持安静的区域，如将机械设备放置在远离办公区的地方，以减少噪声对工作效率和生活质量的影响。
1.2 声源的隔离声源的隔离是通过使用隔音材料和隔音结构来减少噪声传播的方法。
隔音材料可以将声音的传播途径阻隔起来，减少噪声的传播。
隔音结构则是通过建筑构造的设计来减少噪声的传递，如使用双层墙体或悬挂天花板等。
1.3 声源的消声声源的消声是通过使用消声材料和消声设备来减少噪声的方法。
消声材料可以吸收或散射声音，减少噪声的反射和传播。
消声设备则是通过使用降噪器等设备来减少噪声的产生和传播。
二、音质调控的原理音质调控是指通过合理的设计和调整，使室内声学环境符合人们的听觉需求。
音质调控的原理主要包括以下几个方面。
2.1 合理的吸声和反射合理的吸声和反射可以改变室内声学环境的声学特性，使其更加符合人们的听觉需求。
吸声材料的使用可以减少噪声的反射，使声音更加柔和和清晰。
反射板的使用可以改变声音的传播方向，使声音更加均匀和自然。
2.2 合理的混响时间混响时间是指声音在室内空间中持续存在的时间。
合理的混响时间可以使声音更加丰满和自然。
通过合理的设计和调整，可以控制室内空间的混响时间，使其适应不同场合的需求。
2.3 合理的声场分布声场分布是指声音在室内空间中的分布情况。
合理的声场分布可以使声音在整个空间中均匀分布，使听者能够获得更好的听觉体验。
通过合理的扬声器布置和调整，可以实现声场的均匀分布。
建筑声学参考指标
建筑声学参考指标建筑声学参考指标⼀.混响时间的定义和正确性评价1.混响时间定义(1).指当室内声场达到稳定,声源停⽌发声后,声⾳衰减60db所经历的时间.1).它是影响室内设计的⼀个重要物理指标;与房间的容积成正⽐,与房间的内表⾯吸声量成反⽐.2.混响时间计算的正确性评价1).室内声源具有⼀定的指向性,⽽且常位于房间的⼀端发声,再加以房间形状特殊(如⽐例狭长,平顶较低或室内有⼤⼩⼆空间藕合等)将使得声场不均匀.2).在观众厅中,观众席的吸收要⽐墙⾯/顶棚⼤得多,有时,为了消除回声,常在后墙作强吸收处理;因此使得室内吸收很不均匀,以上⼆点都会影响混响时间计算的正确性,其计算结果与实测值⼀般会有10%的误差.⼆.各种建筑空间对混响时间的要求1.以语⾔为主的建筑空间1).话剧院/报告厅/⼤教室等,其混响时间在1.2---1.4S(500Hz)2.以电声为主的建筑空间1).电影院/舞剧院等,其混响时间在0.8---1.0S(500Hz)3.以⾳乐为主的建筑空间1).⾳乐厅/歌剧院等,其混响时间在1.5---2.1S(500Hz)三.室内声压级1.通过对室内声压级的计算,可以预计所设计的⼤厅内能否达到满意的声压级及声场是否均匀.如果采⽤电声系统,还可以预计扬声器的功率.2.室内声压级的⼤⼩与声⾳的功率,接收点离声源的距离和室内表⾯吸声量有关.四.扩散反射和扩散体的尺⼨1.扩散反射:房间内表⾯如做凹凸不平的处理,可将声波均匀的分布于室内,使声⾳⽐较均匀的增长和衰减,从⽽使⾳乐和语⾔的固有⾳品有所提⾼,混响时间计算更为准确.2.扩散体的尺⼨应以⼊射声波的波长相当,频率越低要求扩散体尺⼨越⼤.五.定向反射1.利⽤具有⼀定重量/厚度/表⾯光滑的各种板制品,可将⼊射声波定向的反射到所要求的区域,使室内某点的声压级提⾼,同时提⾼语⾔的清晰度.2.反射板的尺⼨1).要求反射板的尺⼨⼤于⼊射声波的波长,板的质量要好,表⾯光滑.六.建筑中的吸声减噪1.因混响声与直达声的共同作⽤,使得离开同⼀噪声源⼀定距离的接受点的声压级,在室内⽐室外要⾼出10---15db.如果在室内的顶棚和墙⾯上布置吸声材料,使反射声减弱,噪声降低,这种⽅法称楼板为〖吸声减噪〗七.撞击声的隔绝措施1.弹性⾯层处理1).在楼板表⾯铺设柔软材料(地毯/软⽊板/橡胶垫/塑料地⾯等)减弱撞击楼板的能量,从⽽减弱楼板本⾝的震动.这种处理⾯层的措施,⼀般对降低⾼频声的效果最显著.2.弹性垫层处理1).在楼板结构层与⾯层之间做弹性垫层,以降低结构层的震动,注意这种楼板在⾯层和墙的交接处,也要采⽤隔离措施,以免引起墙体的震动.3.楼板做吊顶处理1).吊顶的作⽤主要是解决空⽓声的隔离,如采⽤弹性连接,则隔声能⼒可以提⾼.⼋.单层均质密实墙的空⽓声隔绝1.单层均质密实墙是没有孔隙传声的,它通过墙体本⾝的震动,将⼊射声能的⼀部分传播到墙体的另⼀侧去,其隔声量与墙体的密度和⼊射的频率有关.2.墙的单位⾯积密度越⼤,隔声效果越好,这个定律称之为〖质量定律〗,单位⾯积质量或⼊射声频率每增加⼀倍,隔声量增加6db.九.建筑声学常⽤吸声材料.1.多孔吸声材料:1).多孔吸声材料的类型:A.有机纤维材料/⿇棉⽑毡/⽆机纤维材料/玻璃棉/岩棉/矿棉.2).构造特征:材料内部有⼤量的微孔和间隙,⽽且这些微孔应尽可能细⼩并在材料内部是均匀分布的.材料内部的微孔应该是相互贯通的,⽽不是密闭的,单独的⽓泡和密闭间隙不起吸声作⽤.微孔向外撇开,使声波易于进⼊微孔内.3).吸声特性:A.主要是⾼频,影响吸声性能的因素主要是材料的流阻/孔隙/结构因素/厚度/密度/背条件的影响.4).材料厚度的影响任何⼀种多孔吸声材料的吸⾳系数,随着厚度的增加⽽提⾼其低频吸⾳的吸⾳效果,⽽对⾼频影响不⼤.但材料厚度增加到⼀定程度后,吸⾳效果的提⾼就不明显了,所以为提⾼材料的吸⾳性能⽽⽆限制增加厚度是不适应的.常⽤的多孔吸声材料厚度:A.玻璃棉/矿棉的厚度:50----150mmB.⽑毡的厚度:4----5mmC.泡沫塑料的厚度:25----50mm5).材料容重的影响A.改变材料的容重可以间接控制材料内部微孔尺⼨.⼀般讲:多孔吸声材料容重的适当增加,意味着微孔的减少,能使低频吸⾳效果有所提⾼,但⾼频吸⾳性能可能降低.合理选择吸⾳材料的容重对求得最佳吸⾳效果是⼗分重要的,容重过⼤或过⼩都会对多孔吸声材料的吸⾳性能产⽣不利的影响.6).背后空⽓层的影响A.多孔吸声材料背后有⽆空⽓层,对于吸⾳特性有重要影响.⼤部分纤维板状多孔吸声材料都是周边固定在龙⾻上,离墙50---150mm距离安装.材料空⽓层的作⽤相当于增加了材料的厚度,所以它的吸⾳特性随着空⽓层厚度的增加⽽提⾼,当材料离墙⾯的安装距离(即空⽓层的厚度)=1/4波长的奇数倍时,可获得最⼤的吸⾳系数;当空⽓层的厚度=1/2波长的偶数倍时,吸⾳系数最⼩.7).材料表⾯装饰处理的影响A.⼤多数吸⾳材料在使⽤时需要进⾏表⾯装饰处理,常见的⽅法有:表⾯钻孔开槽,涂饰油漆,⾯层装饰织物,穿孔板和塑料薄膜等.这些装饰⽅法都影响材料的吸声性能.B.半穿孔的矿棉吸声板增加了材料暴露在声波中的⾯积,即增加了有效吸声⾯积,因此提⾼了材料吸声特性.C.涂饰油漆等于在材料表⾯加了⼀层⾼流阻的材料,将影响材料的吸声特性,特别是在⾼频段影响更加显著.D.⽤⾦属⽹,玻璃布和低流阻的材料或穿孔率≥20%的穿孔板做饰⾯层时,对材料的吸声性能影响不⼤.若穿孔率≤20%时,对⾼频段的吸声会有影响,低频影响不⼤. 2.穿孔板共振吸声结构1).采⽤穿孔的⽯棉⽔泥板/⽯膏板/硬质纤维板/胶合板以及钢板/铝板都可以作为穿孔板共震吸声结构,在其结构共震频率附近,有较⼤的吸收.穿孔板的共震频率与穿孔率/孔径及厚度有关.2).穿孔板共震吸声结构背后的空⽓层厚度/底层材料的种类和位置都会对该类吸声结构的吸声性能产⽣影响.3.薄膜吸声结构1).⽪⾰/⼈造⾰/塑料薄膜等材料,具有不透⽓/柔软/受张拉时有弹性等特性,吸收共震频率附近的⼊射声能,共震频率常在200---1000Hz,其吸声系数约为0.2---0.5,可以作为中频吸声结构.2).在薄膜的背后空腔内填充多孔吸声材料,这时的吸声特性取决于薄膜和多孔吸声材料的种类及薄膜的装置⽅法.4.薄板吸声结构1).把胶合板/硬质纤维板/⽯膏板/⽯棉⽔泥压⼒板等板材周边固定在框架上,连同板后的封闭空⽓层,构成振动系统,其共振频率在80----300Hz,最⼤吸声系数0.2----0.5,可以作为低频吸声结构.2).决定薄板吸声结构的吸声性能的主要因素如下:(1).薄板质量M的影响A.增加板的单位⾯积质量,⼀般可以使共振频率向低频移动.⽽选择质量⼩的/不透⽓的材料,有利于共振频率向⾼频⽅向移动.(2).背后空⽓层厚度的影响A.改变空⽓层的厚度和改变板的质量⼀样,共振频率也会发⽣变化.B.在空⽓层中填充多孔吸声材料,可以使共振频率附近的吸声系数有所提⾼.(3).板后龙⾻构造及板的安装⽅式的影响A.因薄板吸声结构有⼀定的低频吸声能⼒,⽽对中频吸声差,所以在中⾼频时就具有较强的反射能⼒.能增加室内声能的扩散.B.通过改变龙⾻构造和不同的安装⽅法,设计出各种形式的反射⾯,扩散⾯和吸声----扩散结构.1.帘幕1).帘幕是具有通⽓性能的纺织品,具有多孔吸声材料的吸声特性,由于较薄,本⾝作为吸声材料使⽤是得不到⼤的吸声效果的.2).如果将它作为帘幕,离开墙⾯或窗洞⼀定距离安装,恰如多孔吸声材料的背后设置了空⽓层,因⽽对中⾼频就能够具有⼀定的吸声效果.3).当它离墙⾯1/4波长的奇数倍距离悬挂时,就可对相应频率的⾼吸声量.2.空间吸声体1).将吸声材料做成空间的⽴⽅体,如平板形/球形/圆锥形或柱形,使其多⾯吸收声波,在投影⾯积相同的情况下,相当增加了有效的吸声⾯积和边缘效应,再加上声波的衍射作⽤,⼤⼤提⾼了实际的吸声效果,其⾼频吸声系数可达到1.4.2).在实际使⽤时,根据不同的使⽤地点和要求,可设计各种形式的从吊顶挂下来的吸声体. ⼗⼀.如何正确布置吸声材料1.装置吸声材料时:如穿孔板,应结合灯具及室内装修统⼀考虑,进⾏分块组合,尽可能使吸声材料均匀分布,有利于声场的均匀.2.要使吸声材料充分发挥作⽤:应将吸声材料布置在最容易接触声波和反射声波次数最多的表⾯上,如顶棚/顶棚与墙,墙与墙交接处1/4波长以内的空间处.3.观众厅的后墙/挑台栏杆处,反射回来的声⾳可能产⽣回声⼲扰,常需在后墙的墙裙以上部位的墙⾯和挑台栏杆处,布置⾼吸声系数的材料.4.吸声材料分散布置,⽐集中式布置有利于声场扩散和改善⾳质条件.5.⼀般房间两相对墙⾯的总吸声量应尽量接近,有利于声场扩散.6.⼀般在顶棚较低的房间,狭长的⾛道,采⽤吸声处理⽅法:选⽤吸声系数⼤的材料或悬挂空间吸声体.对降低噪声的⼲扰效果好.。
什么是混响和混响时间[整理版]
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混响和混响时间混响是房间中声音被界面不断反射而积累的结果，混响可以使室内的声音增加15dB，同时会降低语言清晰度。
对于音乐演奏的空间，如音乐厅、剧场等，需要混响效果使乐曲更加舒缓而愉悦。
对于语言使用的空间，如电影院、教室、礼堂、录音室等需要减少混响使讲话更加清晰。
因此，不同使用要求的房间需要不同的混响效果。
描述混响效果的指标是混响时间，它是室内声源停止发声后，声压级衰减60dB所经历的时间，单位是秒。
混响时间与室内吸声存在数学关系，也就是建筑声学中著名的塞宾公式：T=0.161V/(S×a) ，其中T是混响时间，V是房间体积，S是房间墙面的总表面积，a是房间表面的平均吸声系数。
由塞宾公式可以看出，房间体积越大混响时间越长；平均吸声系数越大，混响时间越短。
如体育馆等体积巨大的空间，如果不进行吸声处理的话，混响时间会很长，将严重影响语言清晰度。
由于室内吸声与频率有关，不同频率的混响时间也有所不同，房间音质指标常指的是中频混响时间。
据研究，就较理想的混响时间而言（中频），音乐厅为1.8-2.2秒，剧院为1.3-1.5秒，多功能礼堂为1.0-1.4秒，电影院为0.6-1.0秒，教室为0.4-0.8秒，录音室为0.2-0.4秒，体育馆为低于2.0秒。
在建筑设计中正确地应用吸声材料可以控制混响时间，保证音质效果满足使用要求。
混响是指室内的声源发声停止后，在室内的声音经过多次反射或散射而延续的现象。
它反映了室内声能的衰变，这衰变与室内的吸声，反射和散射等有关。
100多年前，美国物理学教授W.C.赛宾首先提出了用声能衰减60dB所需时间，即混响时间来衡量厅堂的音质，并提供了计算室内混响的经验公式。
经过后来的科学家研究，从扩散声场中声能密度随时间的衰减出发，在理论上推导出混响时间的表达式，发现赛宾提出的公式正是平均吸声系数ā<0.2时理论公式的近似。
从而，使我们对赛宾公式有了进一步的认识。
尽管100多年来，科学工作者提出了很多影响厅堂音质的声学参量[1]，但是，至今混响时间仍然是厅堂声学设计中惟一能定量计算的参量，也是一个公认的最成熟的厅堂音质的评价量。
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混响时间设计原理
• 根据使用性质定混响 时间大小
根据时间大小，由房间 容积得出所需吸声量 减去已有吸声量，看是 否需要另外加设吸声装 置，如需要，考虑所选 材料的吸声系数与面积 大小与所加位置 根据已经加设的装置， 估算现在的混响时间， 画出曲线检验是否满足 设计目标
例如：使用性质包括：演出内 容，场馆级别
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
混响时间的计算与设计
• 公式的适用范围
1赛宾公式 T=0.161V/A 2伊林公式 T=0.161V/-Sln(1-α）
α<0.2时此式子适用
α>0.2时此式子适用
3考虑空气吸收后 的伊林 T=0.161V/-Sln(1α)+4mV 4m为空气的 吸收系数
房间尺度较大,考虑到空气对 较高频率(一般指1000Hz）的 吸收作用，吸收多少取决于 空气的相对湿度与温度
混响时间设计实例
• 武汉体育馆建筑声学设计
– 武汉体育馆比赛大厅容积约 为31 700m – 3根据规范，容 积 小 于 4 0 0 0 0 m的 体 育 馆 其 中 频 混 响 时 间 宜 取 1 . 3 〜1.5s。 根据实际使用功能以及该馆 的重要性，建议中频满场 – 混响时间设计指标值为1.3 （1±10％）s
局限与误差
• 4.计算公式中给出的混响时间仅仅取决于房间的容积与总吸收。 然而，随着时间的推移，详细的研究表明，在总容积和吸声量 一定的情况下，房间的形状，吸声材料的位置的不同，同样会 造成混响时间的差异。 • 例：对于房间尺度比例相近的房间（例如1：1.2：1.5），混响 计算值比按计算的结低6%～15%。 • 对于房间尺度比例为1：2：3，则依材料分布的不同与公式 计算结果有+6%～—24%，即总共可达30%的差别。
这一步由混响时间计算公式 来决定 A(总体）=A（现有）+A（所需） 现有吸声量可能包括：人群，已 有的结构 注：所选空间的形状以及各方向 长度之比都对混响时间有影响。
局限与误差
• 1推导这些公式所根据的 假设，与实际存在的条件 并不完全吻合。 • 例如：（1）假设室内的 声音是扩散的和无规分布 的，然而，事实上很少有 这种情况。（2）所有公 式的基础都是塞宾公式， 而塞宾公式是在地下室中 作为测试环境而得出的， 这与绝大多数生环境都不 相符合。
• 该馆比赛大厅能够布置吸 声材料与结构的部位仅限 于顶部，山墙以及周围的 矮墙。
南、北两向墙面做声学处理，采用了轻钢龙骨木制吸声板，板后填充了离心 玻璃吸声棉板的宽频吸声结构。 顶棚的声学处理：比赛大厅的顶部是弧形的现浇混凝土梁板结构，并且屋面 有8条采光带。根据屋面弧形走向与采光带的位置设置了256块平板式空间吸声体。
混响时间计算原理
计算公式：1赛宾公式 T=0.161V/A 2伊林公式 T=0.161V/-Sln(1-α） 3T=0.161V/-Sln(1-α)+4mV 通过公式1可以知道混响时间与房间 的体积成正比，与房间的总吸声量 成反比。若体积V 和表面积S已定， 要减少混响时间T60就要增加表面平 均吸声系数α,对墙面、天花板、地 面进行不同的声学处理.
混响时间设计实例
• 中南剧场建筑声学设计
– 观众厅的有效容积为4 750m – 中南剧场的主要功能是演出话剧
• 目标
– 要保证演出时语言清晰 – 观众厅内要有足够的响度，即要 有足够的直达声和近次反射声， 这主要通过控制观众厅进深、坐 席的升起、吊顶及侧墙的声反射 来实现。 – 厅内声场要均匀，有良好的扩散 – 观众席区域内的频率响应要趋近 平直 – 厅内背景噪声要足够得低
•
混响时间设计实例
• 上海世博会太空家园馆3D 数字 影院 • 建声装修设计方案
• 前场反射：在影院前设有一个小型主席 台（可作为会议室使用），台口内选用 木丝吸音板。台口两侧采用不打孔装饰 面，尽量让声音反射到观众区。 中场扩散：影院侧墙采用2 种结构，前 区穿孔吸音板，增加近次反射声。后半 区为声扩散体，表面以不同的吸声材料 组成立体结构，朝主席台方向为扩散面， 背主席台方向为吸声面。通过扩散体斜 度的计算，使其具有很好的全频带吸声 特性。 后场吸收：影院后墙全部设计为软包强 吸声结构，提高吸声系数，努力将入射 声吸收干净，减少反射声，保持整个声 场的纯净度。 顶棚强吸：顶棚是建声处理的至关重要 的部位，往往不被设计者重视。由于它 面积大， 高度比长宽尺寸小，吸声效率 比较高。另外，顶棚内的空间是利用空 腔原理，加大低频吸收，改善低频段混 响时间的有力途径。
1采用了吸声量和观众相近的座椅 2结合消除音质缺陷，在容易产生回声的后墙布置了宽频吸声结构 3其余的部位采用声反射或声扩散材料与结构（如吊顶与侧墙面均采用GRG 反声板）
混响时间设计实例
• 广州白云国际会议中心世纪 大会堂
• 该厅单人容积为10.2m3，对于会议类以 语言清晰度为主的厅堂而言，单人容积 略偏大。根据设计的混响时间要求，该 厅所需的总吸声量约2500m2 吸声单位 （赛宾），除去观众区域所占的近1 300m2 吸声单位（赛宾），建筑自身需 提供约1 200m2 吸声单位 该厅总体装修为木饰面风格，观众厅侧 墙后部渐变地设置若干木质条缝吸声板 （如Patt 板或TopAkustik 槽孔吸声板）， 后覆吸声材料，材料后设置一定的空腔， 以展宽吸声频率范围。考虑到座椅为皮 质的，后墙选用了有较好高频吸声性能 的材质，以均衡厅内吸声材质的频率特 性，使得混响时间很好地达到设计所要 求的频率特性，使得声音更为明亮悦耳
不好意思， 当时没想那 么多。。。
局限与误差
• 2.对于一定的房间容积而言，如果总的吸声量较大（例 如某些播音室，声学实验室），应用公式计算就不准 确。如果所有界面全部吸声，室内不可能有混响，而 塞宾公式不能反映这一实际情况，这时宜用伊林公式 计算。 • 3.在书刊，手册中见到的材料吸声系数一般都是根据标 准的测试方法测量的结果。在实际应用时，材料的使 用情况不可能完全符合这些条件。如果装置方法明显 不同，必然会有若干误差。同时，还可能遇到暴露在 声场中错综复杂的表面，这难以用公式来计算，此外， 还可能有若干出乎意料的共振吸收。