元代的花鸟画及代表画家

最著名的文人画家有黄公望、王蒙、倪瓒、吴 镇。即后世所说的“元四家”。
文人画占据画坛主流。
他们的画多表现“隐居”“高隐”“小隐”“渔隐”， 以“出世成仙”的态度表达一种士大夫阶层的孤傲、 空虚的情感。艺术上提倡“高雅”、“平淡天真”、 “天真幽淡”，理论上主张“逸笔草草”、“不求形 似”、“聊写胸中逸气”等。
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字子昂，号松雪，松雪道人，楷书四大家（欧 阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫）之一湖州 (今浙江吴兴)人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦 王德芳之后
传世百度文库水画作品有《鹊华秋色图》、《水村图》 等。
这一时期诗文印信也逐步正式进入画面。不但成为布 局的组成部分。而且更直接地抒发作者的心声。诗、 书、画、印始成一体，诗画相联，诗是无形画，画是 有形诗，诗情贯注于画意之中相辅相成，这也标志这 文人画形式的完善。
文人画占据画坛主流。
文人画的题材多为梅、兰、竹、菊、高山、渔隐之类， 文人借描绘目之所及的自然景物写心灵感受。
二、元代美术概况
元代美术的重要成就主要体现在绘画、 建筑、工艺美术上。
元代绘画中，文人画占据画坛主流。
文人画占据画坛主流。
文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人思想的 绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、人物并列，
他是中国绘画大范围中山水也好，花鸟也好，人物也 好的一个交集。陈衡恪解释文人画时讲“不在画里考 究艺术上功夫，必须在画外看出许多文人之感想”。
王冕（１２８７～１３５９），元代 著名画家、诗人，号煮石山农、饭牛
翁、会稽外史、梅花屋主等。
诸暨（今浙江）人。出身贫家，白天放牛，晚 上到佛寺长明灯下读书，后从韩性学，试进士 不第，游大都（今北京市），泰不华推荐任翰 林院官职，辞不就。归隐九里山，卖画为生， 终老田园。
据载，他不满于达官人向他求画，便画了一幅 梅花悬在墙壁上，并题诗道“冰花个个贺如玉， 羌吹它不下来。”表示不愿给他们作画。因他 对统治者予以无情的讽刺。
墨梅
我家洗砚池边树， 朵朵花开淡墨痕。 不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。
《墨梅图卷》
此图作倒挂梅。枝条茂密，前后错落。枝头缀 满繁密的梅花，或含苞欲放，或绽瓣盛开，或 残英点点。正侧偃仰，千姿百态，犹如万斛玉 珠撒落在银枝上。白洁的花朵与铁骨铮铮的幹 枝相映照，清气袭人，深得梅花清韵。
《墨梅图卷》
此之，所谓文人画或谓以文人作画，知画之为物。是 性灵者也，思想者也，活动者也，非器械者也，非单 纯者也”。说明了文人画所具有的文学性、哲学性、 抒情性。在传统绘画里它特有的“雅”与工匠画和院 体画所区别，独树一帜。
文人画占据画坛主流。
进入到元代，文人画进入兴盛时期。元统治者 重武轻文，导致更多的文人从事绘画。
他们眼中的梅、兰、竹、菊、高山、渔隐，不再是单 纯的自然景物而是君子的化身。梅，冲寒斗雪，玉骨 冰肌，孤高自赏；兰，清雅幽香，芳草自怜，洁身自 好；竹，虚心劲节，直竿凌云，高风亮节；菊凌霜而 荣，孤标傲骨；山水、渔隐则不问世事，淡漠名利。
陶潜的“采菊东篱下，悠然间南山”；有苏轼作直竹 曰“竹生时何尝逐节生”；有吴镇自号梅花道人，言 梅妻鹤子而终老。
《墨梅图卷》
后来，他被迫埋名隐居到家乡的九里山，白天 种植豆棋粟、灌园养鱼，晚上读书、作诗画， 过着清贫生活。他在屋的周围种了千株梅树， 几百棵桃杏，题为“梅花屋”。
王冕以画梅著称，尤工墨梅。他画的梅简练洒脱，别 具—格。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅，笔意简逸， 枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜， 花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱，生气盎然。 其笔力挺劲，勾花创独特的顿挫方法，虽不设色，却 能把梅花含笑盈枝，生动地刻划出来。不仅表现了梅 花的天然神韵，而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想 感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗，诗情画 意交相辉映，使这幅画成为不朽的传世名作。