宋元工艺美术比较

宋元工艺美术比较

由于宋太祖赵匡胤为了防止江山改姓，而推行了一系列抑武修文的政策，致使宋代的军事力量薄弱，而文化气息浓郁。正因为军事力量的薄弱，导致边疆战乱不断，西北少数民族的政权建立阻碍了丝绸之路联络东西方文化，使得宋代文化很少受到西方文明的影响。修文的结果是文化的高涨，在中国古代，两宋的文化素质最高，在这样双重的背景下，孕育了两宋工艺美术的成就。与宋代截然不同的元代，是一个统一的，中西方文化交流十分频繁的时代。蒙元时期，蒙古族文化、伊斯兰文化、汉族传统文化甚至是藏传佛教文化、西方基督教文化、高丽文化多元并存，此期的工艺美术正可谓是多文化大交流的结晶。

从生产格局上看，宋代的官府工艺美术作坊通常规模不大，大型的一般工匠数百人而已。元代则不同，受到帝王贵族喜爱的手工艺品促使着官府设置了大批的官府作坊，进行空前规模的大生产，受官府驱役的优秀工匠有数十万人之多。然而，宋代的民间手工艺作坊却十分繁盛，元代则重重压迫，禁限颇多。

宋代因地处中原，后不断南缩，故喜爱质地轻薄的纱罗，尤其素罗、素纱更能体现宋人的审美情趣。由草原入关的蒙古族偏爱毛毡、锦缎这样即保暖又华丽的织物。宋元皆十分兴盛的缂丝，可以像我们展示两个民族的不同，宋代乃至农耕民族都偏爱欣赏性的的制品，而元代乃至西北的游牧民族往往偏爱实用性的作品。在装饰题材上，元代装饰题材，花纹图案结构上基本承袭了宋金，但构图常常十分满密，而和宋金的疏朗隽秀不同，这与伊斯兰艺术有一定的联系。

陶瓷一向是中国传统的工艺美术代表，然而在宋元两代却有不同的发展。两宋是中国陶瓷艺术的黄金时代，制瓷技艺及其精湛，形成了十分庞大的窑业系统，宋人对优质瓷器的珍爱也远胜往昔。造型单纯古雅，装饰平和简素是两宋陶瓷艺

术的突出特点，往往同官府、宫廷联系越多，就越单纯古雅，这在古代是绝无仅有的。蒙元早期的生活形态使得帝后亲贵对瓷器很冷漠，对草原儿女而言，便宜易得，有易碎沉重的瓷器远不如金银器来得实在。带随着久居中土，生活形态的逐渐改变，瓷器的地位得以上升，使用也随之增加。同宋人喜爱单纯古雅，平和简素的瓷器不同，蒙元喜爱丰富多彩的装饰，玲珑剔透的雕镂，妍丽巧眉的堆贴，更创造出来青花瓷这样的名瓷之冠。当然青花的推崇与蒙古族尚白喜蓝是分不开的。

如果说宋代是中华文化的智慧结晶，那么元代就是中西方文化的大融合，两个朝代都为后世留下来宝贵的工艺美术，宋人喜爱的绘画性，清新淡雅的装饰，在明清纺织物上被继续沿用发展，而元代的青花瓷，则成为了世界认识中国的一大代言。