长镜头

与蒙太奇相比，长镜头最大的美学特征在于它在还原现实上的真实性和纪实性。在影 片中运用长镜头手法可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；可以如 实、完整地再现现实影像，增加影片的可信性、说服力和感染力；还可以渲染气氛、表现 人物的心理活动。
例如，电影《云水谣》的开头从出现字幕“台北40年代末”开始，使用了一个长镜头。画 面光线较为黑暗的擦鞋开始，从平移的运动镜头到上升镜头等一气呵成的把市井的嘈杂声、 街头小商贩、国民党士兵、街上各种卖艺的百姓、老式的汽车、台湾布袋戏等民间音乐、 歌仔戏，随后镜头从表演歌仔戏的舞台拉出来，拍悬空的镜头，从屋顶上横移，擦着屋顶 过来，还不断地经过新的屋顶、烟囱。摇下去，一场传统的台湾婚礼展现在我们眼前······作 为开场的序曲，这组长镜头勾勒出上世纪四五十年代台湾独特的民俗民情，最大限度地容 纳了台湾党史特有的景象，对营造影片的气氛、交待主题起了十分重要的作用，也最大限 度地容纳了导演所要表现给观众的台湾那特定时期特定地点的景象，同时将男主人公慢慢 引出，并简短有力的向观众交代了主人公的生活背景。
2、创造独特的影视时间和空间 运用蒙太奇技巧可以对现实的时间和空间进行选择、加工和改造，创造新的时间感和空
间感。例如，一个化出化入的技巧就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几 十年。通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地 的人物之间的关系。不同时间的蒙太奇可以描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之 间的联系。 如电影《辛德勒的名单》中，酒吧中辛德勒先贿赂酒吧侍者以接近高级军官 们，到辛德勒和高级军官们打成一片，刚到的高级军官主动接近辛德勒这一过程应该是发 生在一段时间，很多个晚上的事，而导演巧妙的运用了蒙太奇技巧，将它们剪辑到了一个 晚上，使用闪光灯和音乐的变化来说明时空的转换，剪切点简洁又富有节奏感，并没有让 观众感觉到时空的错乱，给观众一种浑然天成的感觉。
5、吸引观众的注意力，激发观众的联想
每个镜头都表现一定的内容，按照一定顺序组接，就能引导和规范观众的注意力，影响 观众的情绪和心理，激发起观众的联想和思考。
长镜头是指影视作品中时间值在30秒以上的单镜头。长镜头不同于蒙太奇，不是镜头与镜 头间的组合关系，而是在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动(推、拉、摇、 移等视距和视角的变化)，在画面上形成各种不同的景别和构图。它以基本上等同于实际时 空的镜头画面来表现所摄对象的全过程。
3、形成不同的节奏，创造风格
镜头与镜头之间的长度、色彩、光线、景别、运动方式等的变化，会形成电影的轻重缓急， 以一种节奏来创造电影的风格。例如，《黄土地》用蒙太奇节奏的缓慢创造了一种热烈奔 放的电影风格；《红高wk.baidu.com》则用跳跃紧凑的蒙太奇节奏创造了一种热烈奔放的电影风格。
4、表达寓意，创造意境
镜头的分切和组接，可以利用相互间的作用产生新的含义，即产生单个的画面或声音所 不具有的思想内容；可以形象地表达抽象概念，表达特定的寓意，或创造出特定的意境。 例如，影片《战舰波将金号》中，石狮扑卧、抬头、跃起三个镜头放在一起，说明人民从 沉睡到觉醒到反抗的思想主题。
有人曾说过“蒙太奇是思维，长镜头是眼睛”。蒙太奇和长镜头之间不存在孰优孰劣的问题， 它们是相互联系、相互融合的。对于影视创作来说，二者都十分重要。
影视作品中蒙太奇的美学特征大致体现在五个方面：
1、概括与集中 通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，省略繁琐、多余的部分，
突出重点，强调具有特征的、富有表现力的细节，使内容表现得主次分明、繁简得体、隐 显适度，达到高度的概括和集中。例如，格里菲斯在《党同伐异》中表现在法庭上看着无 辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦时，只集中拍摄她痉挛着的双手。《红色娘子军》里，琼花 看到地主南霸天，便违反侦察纪律开了枪，紧接的镜头是队长把缴下来的琼花的枪往桌上 一拍，省去了向连长汇报的经过。
蒙太奇作为一种电影修辞手段和电影艺术的基本构成，是根据剧情和创作者的要求和目的 进行的、对于电影基本元素中的画面、声音、时间、空间进行有机组合和拼装的一种电影 技术。同时，蒙太奇作为一种思维方式，它把导演要表现的内涵和思想更加流畅地表现出 来，并且对于影片中的时间，空间，进行了必要的虚构性处理，让影片在短时间表现长时 态。通过运用蒙太奇可以突出对比某些特性的指向，深化影片的含义。