李商隐的《乐游原登乐游原》诗词赏析

李商隐的《乐游原登乐游原》诗词赏析《乐游原/登乐游原》

唐李商隐

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，仅仅近黄昏。

【赏析】

乐游原是唐代游览胜地，因为其地势偏高，便成为文人墨客登高

抒怀的去处。李商隐这首诗就是为排遣“意不适”的情怀而登乐游原

所作。此诗语言浅白，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。

“向晚意不适，驱车登古原”两句，交代登乐游原的时间和原因。傍晚时分，作者因为心绪不佳便驾着车外出眺望风景。自古，骚人墨

客登高多发感慨，或悲叹平生遭际，或发泄内心苦闷，陈子昂一登幽

州台便发出“念天地之悠悠”的慨叹，大诗人杜甫登高时便感慨“艰

难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”。李商隐这次登高并不是为了去寻

求感慨，而是为了排遣他此际的“不适”情怀。

果然，作者看到了极其壮丽的夕阳景观，他的忧愁瞬间也一扫而空，他沉浸在“夕阳无限好”的满足之中。你看，那无边无际、灿烂

辉煌的夕阳，把全世界都染成了金黄色，多么壮丽奇伟的美景。作者

形容眼前美景时，只用了一个最简单的“好”字，质朴中见真淳。仿

佛一切尽在不言之中，你想象中的情景有多美，这黄昏的景色就有多美。末两句一般解为：夕阳下的景色无限美好，只可惜已接近黄昏。“仅仅”是“只不过”、“只可惜”之意，语意上是一个转折，由眼

前美景而转到内心的哀伤之中。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是

对夕阳下的景象热烈赞美。不过“仅仅”二字，笔锋一转，转到深深

的哀伤之中。这种哀伤，一则因为无力挽留自然界的美好事物而感到

可惜；一则是因为诗人想到了国家的各种社会危机，而对时代发出了

感慨。也有人认为“仅仅”是“就是”、“正是”之意。因而末两句

所表达的不是惋惜之情，而是对生活的执着热爱，是对理想的坚持不

懈的追求，充满着乐观主义精神。

总而言之，这两句诗所蕴含的哲理是博大而精深的。它被人们借

用到社会的各个方面，并产生了全新的意义。因此，它具有极高的美

学价值和思想价值。

扩展阅读：李商隐的咏史诗成就

作为一个关心政治的知识分子，李商隐写了大量这方面的诗歌，

留存下来的约有一百首左右。其中《韩碑》、《行次西郊作一百韵》、《随师东》、《有感二首》等，是其中比较重要的作品。李商隐早期

的政治诗指陈时局，语气严厉悲愤，又含有自我期许的意味，很能反

应他当时的心态。在关于政治和社会内容的诗歌中，借用历史题材反

映对当代社会的意见，是李商隐此类诗歌的一个特色。《富平少侯》、《北齐二首》、《茂陵》等，就是其中的代表。

李商隐的诗歌创作，开始时醉心于李贺那种奇崛幽峭的风格和南

朝清倩流丽的诗体，他有意加以仿效而写了许多唱歌爱情的诗篇。但

大和九年（835年）的“甘露之变”，使他目睹了朝官大量被杀、宦官擅权的血淋淋的黑暗政局，思想和创作都发生了转变，写下了许多批

判黑暗现实的政治诗。如表达了自己对时局的看法，气愤声讨了宦官

的罪行，称颂了敢于反对宦官专权的将领，热切希望铲除宦官、恢复

皇帝的权力的《重有感》。又如有意效法杜甫《北征》的长篇政治诗《行次西郊一百韵》。

李商隐的政治诗又多半以借古讽今的咏史诗出现。如《咏史》批

判了统治者的荒淫、愚昧和无能。《隋宫二首》其一，意在提醒晚唐

统治者要接受前车之鉴。又如《马嵬二首》其二，对唐玄宗为皇帝而

弄得众叛亲离，连自己的宠妃也保不住的可悲结局进行了辛辣的讽刺

和嘲弄。含蓄深沉，意在言外。《贾生》深寓作者对晚唐统治者佞佛

信道以求长生，而不恤国事的讽刺和自身怀才不遇的感慨。又如《瑶池》借周穆王讽刺唐代皇帝们求仙，《随师东》借古事影射朝廷东伐

李同捷。

李商隐咏史诗的成功之处，在于注意构思的凝练、取材的精当，

巧妙地将历史与现实融合在一起，或用假想之辞创作出带有虚构色彩

的场景，突破史实局限，更深刻地揭示讽刺对象的本质；或抓住具有

典型意义的细节或微物，深入开掘，使之具有更高的概括性和典型性。与此同时，将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象之中，具有

浓郁的抒情色彩和深长的情韵，达到寓意的深刻性与形象的鲜明性、

情昧的隽永和谐统一，增强了咏史诗的艺术表现力。

扩展阅读：李商隐的诗歌特点

李商隐的诗歌能在晚唐独树一帜，在于他心灵善感，一往情深，

用许多作品来表现晚唐士人伤感哀苦的情绪，以及他对爱情的执著，

开创了诗歌的新风格、新境界。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一

些爱情诗与无题诗写得缠绵悱恻，为人传诵。此外李商隐将含蓄、朦

胧的表现手法运用到了极致，但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，

至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。

李商隐诗歌成就的是近体诗，尤其是七言律绝。他是继杜甫之后，唐代七律发展的第二座里程碑。

李商隐继承了杜甫七律锤炼谨严、沉郁顿挫的特色，又融合了齐

梁诗的浓艳色彩、李贺诗的幻想象征手法，形成了深情绵邈、绮丽精

工的独特风格。如《重过圣女祠》借爱情遇合，于写景中融合比兴象征，寄寓困顿失意的身世之感；《春雨》将李贺古体诗的奇艳移入律诗，语言绮丽而对仗工整，音律圆美婉转，意象极美。但他的诗中因

爱用僻典，诗的整体意旨往往隐晦。其次，李商隐将人生慨叹的抒写

向更深细隐晦方面发展，善于用鲜艳精工的艺术形式表达惆怅落寞的

情绪，诗中充满了迷茫与悲凉的体验，作品深婉精丽、韵味深厚，

“近而不浮，远而不尽”，富有象征暗示色彩，有一种朦胧美。如