影视剪辑基础知识
影视编辑基础知识
第二节
蒙太奇的表现形式
蒙太奇的表现形式多种多样，同时又不断创新。法国电影理论家马尔 丹在《电影语言》一书中，把蒙太奇组接技巧分为两大类：叙事蒙太奇和 表现蒙太奇。 一、叙事蒙太奇 叙事蒙太奇，是蒙太奇最简单、最直接的表现，是将许多分镜头按照 逻辑或时间顺序分段排列在一起，这些镜头中的每一个镜头自身都有一种 事态性内容，其作用是从戏剧角度和心理角度去推动剧情的发展。叙事蒙 太奇的技巧注重的是纪录、揭示功能。例如以下几个组接镜头：
⒊ 镜头之间的组接创造新的含义 在画面语言的表意中，两个以上镜头连接后所形成的意义要超过它们 各自基本含义之和，总而言之，1+1＞2.
比如伊文思用丰盛的麦田，翻滚的麦浪的画面与挨饿的儿童的画面组 接，造成强烈对比，使画面产生强大的控诉力量。 ⒋镜头之间的组接可以自由地创造影视时空（以后详述） 镜头之间的组接可以自由地创造影视时空
Байду номын сангаас
⒉ 镜头组接排列的顺序对画面语言的意义表达会产生重要影响 如同我们平时说话，一个句子中词的顺序的不同排列，就会产生不同 的意义，有的甚至完全相反。如“我喜欢她”，“她喜欢我”，画面语言 也是一样。
第一个组合——微笑的脸；手枪对着他；惊惧的脸。 第二个组合——惊惧的脸；手枪对着他；微笑的脸。
第一个组合给观众的印象是，这个人很怯懦，而第二个组合给人以勇 敢的印象。三个画面也就是三个视觉因素，视觉单位，只是调换了下位置， 便产生截然相反的含义。 在画面语言中，可以为了不同的意图，表达不同的思想，通过蒙太奇 的特殊表意功能对镜头进行处理安排，则会产生不同的逻辑关系。
⒉ 后退式句式 后退式句式是由近视距景别过渡到远视距景别的组接方法，即从特写近景-中景-全景，把观众的视线由局部细节引向整体环境，如学生下课回家：
视频剪辑基础教程
视频剪辑基础教程随着互联网的普及和发展，视频内容已经成为人们获取信息、娱乐放松的重要途径。
而视频剪辑作为视频内容制作的重要环节，也逐渐受到更多人的关注和学习。
本文将为大家介绍视频剪辑的基础知识和技巧，帮助初学者快速入门并提升剪辑技能。
一、视频剪辑的概念和作用视频剪辑是指通过对视频素材进行剪切、拼接、调色、特效处理等操作，最终制作出符合需求的视频作品的过程。
视频剪辑可以让视频内容更加生动、吸引人，提升观看体验，是影视制作、广告制作、网络营销等领域不可或缺的环节。
二、视频剪辑的基础工具1. 电脑：视频剪辑通常需要使用专业的剪辑软件，如Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro等，因此需要一台配置较高的电脑来运行这些软件。
2. 剪辑软件：选择一款适合自己的剪辑软件非常重要。
初学者可以先从简单易上手的软件开始，如Filmora、Shotcut等，逐渐掌握剪辑技巧后再尝试更专业的软件。
3. 视频素材：剪辑前需要准备好所需的视频素材，可以通过拍摄、下载或购买等方式获取。
三、视频剪辑的基础技巧1. 导入素材：打开剪辑软件，将需要剪辑的视频素材导入到软件中，可以直接拖拽或通过导入功能实现。
2. 剪切和拼接：通过剪辑软件的剪切工具，可以对视频素材进行剪切和拼接，实现去除多余部分、调整顺序等操作。
3. 调色和特效：剪辑软件通常提供丰富的调色和特效功能，可以通过调整色彩、亮度、对比度等参数，添加滤镜、转场效果等，让视频内容更加生动有趣。
4. 音频处理：除了视频内容，音频也是视频剪辑中不可忽视的部分。
可以对音频进行剪切、淡入淡出、添加背景音乐等处理，提升整体观看体验。
5. 导出保存：剪辑完成后，记得将视频导出保存。
根据需求选择合适的分辨率、格式和码率，确保视频效果和文件大小的平衡。
四、视频剪辑的注意事项1. 熟悉软件操作：不同的剪辑软件操作界面和功能略有差异，建议在开始剪辑前先熟悉软件的基本操作和功能，提高工作效率。
影视视频剪辑制作教学大纲
影视视频剪辑制作教学大纲影视视频剪辑制作教学大纲一、引言影视剪辑是电影、电视剧等影视作品制作过程中不可或缺的一环。
它通过对拍摄素材的剪辑、调色、音效处理等手段，将故事情节和画面效果完美地呈现给观众。
本文将探讨影视视频剪辑制作的教学大纲，旨在帮助学习者系统地学习和掌握这一技能。
二、基础知识1. 影视剪辑的定义和作用：影视剪辑是将拍摄的各个镜头按照剧情需要进行组织和编辑的过程，通过剪辑的手段，可以提高影视作品的节奏感、情感表达和视觉效果。
2. 剪辑软件的选择和使用：学习者需要了解各种剪辑软件的特点和功能，如Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro等，并学会基本的操作技巧。
三、剪辑原理与技巧1. 剧情结构的把握：学习者需要学会分析剧本，理解故事的结构和情节发展，以便在剪辑过程中准确地把握剧情的节奏和主线。
2. 镜头的选择和组织：学习者需要学会根据剧情需要，选择合适的镜头进行剪辑，并通过剪辑手法将各个镜头有机地组织起来，形成连贯的故事线。
3. 剪辑语言的运用：学习者需要学会运用各种剪辑手法，如跳切、淡入淡出、剪接等，以及音效、特效的处理，来增强影视作品的表现力和观赏性。
4. 调色与后期处理：学习者需要学会使用调色工具，对影像进行色彩校正和调整，以达到艺术效果的要求。
同时，还需要学会进行音频处理、字幕添加等后期工作。
四、案例分析与实践1. 剪辑案例分析：通过分析一些优秀的影视剪辑作品，学习者可以深入理解剪辑原理和技巧的运用，并从中汲取灵感和经验。
2. 实践项目：学习者需要通过实际的剪辑项目，将所学的理论知识应用到实践中，从而提高剪辑技能和创作能力。
五、学习资源和进阶推荐1. 学习资源：学习者可以通过各种在线教程、视频课程、书籍等获取相关的学习资源，如《剪辑的艺术》、《剪辑技法与艺术》等。
2. 进阶推荐：学习者可以参加相关的培训班或进修课程，深入学习和研究剪辑技术，并与行业专业人士进行交流和合作，提升自己的专业水平。
影视剪辑的知识点总结
影视剪辑的知识点总结一、影视剪辑的定义影视剪辑（Film Editing）是指将拍摄好的影视素材进行剪切、拼接、混合等处理，形成一部完整的影视作品的过程。
它负责将影片的各个镜头、画面、音频进行合理组合，以实现导演对影片情节和节奏的设想。
影视剪辑实际上是对时间和空间的艺术处理，通过编辑使得影片在时间和空间上逻辑清晰、情感饱满、意义深刻。
它是一门将技术性和创意性完美结合的艺术。
二、影视剪辑的历史影视剪辑的历史可以追溯到电影诞生之初。
早期的电影由于技术不完善，往往是简单的、连续的画面拼接，没有太多的剪辑技术可言。
直到20世纪初，随着电影技术和工艺的改善，电影剪辑也开始逐渐发展。
在1910年代和1920年代，出现了一系列重要的电影剪辑理论和技术，如“距离效应”、“交叉剪辑”等。
这些理论和技术的出现，为电影剪辑的发展打下了坚实的基础。
20世纪50年代后，电影剪辑进入了现代化阶段，随着电影技术的不断发展，电影剪辑技术也不断创新，不断完善。
而随着数字技术的应用，电影剪辑技术更是实现了飞跃式的发展。
三、影视剪辑的基本原理1.情节结构：影视剪辑负责呈现导演的情节安排和节奏部署，要对故事情节、戏剧冲突等有深刻的理解和洞察，并利用剪辑手法来加强或减弱情节的张力和节奏感。
2.视觉美学：剪辑是一种视觉语言，通过视觉语言传达信息。
剪辑的美学原则包括画面构图、镜头运动、色彩搭配等，需要剪辑师具备一定的艺术感知和审美能力。
3.音频处理：音频在影视作品中占据重要地位，影视剪辑需要对音频的处理有所把握，包括音效的合理搭配和配乐的运用。
4.节奏感：影视剪辑的节奏感是指影片的整体节奏和画面间的过渡，需要根据情节发展和氛围变化合理地控制画面的长度和节奏的快慢。
四、影视剪辑的技术要求1. 剪辑软件：掌握专业的剪辑软件是影视剪辑师的基本功之一。
目前市面上流行的剪辑软件包括Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro、Avid Media Composer等，剪辑师需要熟练操作这些软件。
剪辑课程知识点总结
剪辑课程知识点总结剪辑课程是广泛应用于影视制作、广告制作、动画制作等各类视听制作领域的专业培训课程。
在这门课程中，学生将学习到如何使用视频剪辑软件进行剪辑、合成、特效处理等技能，同时也会学习到剪辑理论、视听语言、剧情结构等与剪辑相关的理论知识。
在这篇总结中，我们将对剪辑课程的知识点进行详细总结，希望能够帮助学习者更好地理解和掌握剪辑课程的知识。
一、剪辑基础知识1.1剪辑概念剪辑是指将拍摄好的素材进行编辑、组合、调整，最终形成一部完整的影视作品的过程。
在这个过程中，剪辑师需要根据剧情需要、视听节奏等要素来选择、调整、组合镜头，最终呈现出一个生动、连贯的故事。
1.2剪辑软件剪辑软件是进行剪辑工作的工具，常见的剪辑软件包括Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro、Avid Media Composer等。
学习者需要掌握基本的剪辑软件操作，包括如何导入素材、如何进行剪辑、如何添加特效等。
1.3工作流程剪辑工作的流程一般包括导入素材、剪辑整理、选材剪辑、后期调整、输出等环节。
学习者需要了解每个环节的具体流程和操作方法，以此来提高工作效率和剪辑质量。
1.4剪辑理论剪辑理论包括剪辑语言、剧情节奏、情感表达等方面的理论知识。
学习者需要通过学习理论知识，了解如何通过镜头的剪辑来表达情感、推进故事进程，并最终呈现出一部生动、饱满的影视作品。
二、剪辑工具操作2.1素材导入在剪辑工作中，导入素材是第一步，学习者需要了解如何将不同格式的素材导入到剪辑软件中，并对素材进行整理和分类。
2.2剪辑操作剪辑操作包括剪辑点的设定、画面的选取、过渡效果的添加等。
学习者需要掌握如何通过剪辑软件来进行镜头的选取和组合，以及如何使用剪辑点来实现平滑的过渡效果。
2.3特效添加特效是影视作品中不可或缺的一部分，学习者需要了解如何在剪辑软件中添加各种特效，包括文字特效、图形特效、视觉特效等。
2.4音频处理音频处理是剪辑工作中一个重要的环节，学习者需要了解如何在剪辑软件中进行音频的剪辑、混音、音效处理等操作，以此来提高影视作品的音频效果。
第一章 影视剪辑概述分析[文字可编辑]
![第一章 影视剪辑概述分析[文字可编辑]](https://img.taocdn.com/s3/m/9b94d170941ea76e58fa04f0.png)
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1.1 认识视频
1.1.5 视频色彩系统的应用
在视频编辑的过程中，应根据节目内容保持视频画面色彩 的和谐与统一。这是对视频画面色彩处理的基本要求。此外， 定，还应当考虑行业形象色的决定，如海军的形象是蓝色，那 么在表现与此相关的内容时，将蓝色确定为色彩的基调便会取 得较好的效果。
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1.1 认识视频
1.1.2 数字视频的概念 2.数字信号
与模拟信号不同，数字信号的波形幅值被限制在有限个数 值之内，其抗干扰能力强，如下图所示。此外，数字信号还具 有便于存储、处理和交换，安全性高、易实现集成化、微型化 等优点。
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1.1 认识视频
1.1.2 数字视频的概念 3.数字视频的本质
简单地说，使用数字信号来记录、传输、编辑和修改的视 频数据，即称为数字视频。
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1.2 数字视频基础
1.2.2 高清概念全解析
1.高清的概念 高清是人们针对视频画质提出的一个名词，英文为High Definition，意为“高分辨率”，可提供相对于传统模拟电视技术更 高清晰度图象质量。 将视频从画面清晰度来界定的话，大致可分为“普通清晰度”、 “标准清晰度”和“高清晰度”这三个层次。 见教材表1-1 视频画面清晰度分级参数详解。（教材P9） 2.高清电视 高清电视又叫HDTV（High Definition Television），是由美国 电影电视工程师协会确定的高清晰度电视标准格式。目前，常见的电 视播放格式主要有以下几种。（见教材P9） D1、D2、D3、D4、D5及其他（576i，PAL电视显示模式、625垂直 扫描线，576可见垂直扫描线，帧宽高比4：3或16：9，隔行/50Hz） 能达到D3/4/5播放标准的电视机都可纳入“高清电视”范畴。只 支持D3或D4标准的产品只能算作“标清”设备，只有达到D5播出标准 的产品才能成为“全高清”设备。
影视制作与剪辑技巧练习题
影视制作与剪辑技巧练习题在当今的影视行业中，制作与剪辑技巧的重要性日益凸显。
一部优秀的影视作品，不仅需要有精彩的剧本和出色的演员表演，还离不开精湛的制作与剪辑技术。
为了帮助大家更好地掌握这方面的知识和技能，下面为大家准备了一系列的练习题。
一、基础知识1、镜头的分类有哪些？请举例说明。
2、景别的概念是什么？常见的景别有哪几种？3、简述拍摄角度的种类及其对画面效果的影响。
二、拍摄技巧1、在拍摄运动镜头时，如何保持画面的稳定性？2、如何运用光线来营造不同的氛围和情绪？3、拍摄人物对话场景时，需要注意哪些方面？三、剪辑基础1、剪辑的基本流程是什么？2、什么是剪辑点？如何选择合适的剪辑点？3、简述不同的剪辑节奏对影片风格的影响。
四、素材处理1、如何对拍摄的素材进行筛选和整理？2、当素材存在画质问题时，有哪些处理方法？3、如何对音频素材进行优化和调整？五、软件操作1、以常用的剪辑软件为例，简述如何导入和导出素材。
2、如何在剪辑软件中进行基本的调色操作？3、怎样使用特效功能来增强画面效果？六、实战练习1、给定一段拍摄的视频素材，要求剪出一个 30 秒的精彩片段，注意景别和剪辑节奏的运用。
2、提供一组不同风格的音乐，根据音乐的节奏和情感，为一段视频素材进行剪辑。
3、按照特定的主题（如爱情、冒险等），使用给定的素材，制作一个 1 分钟左右的短视频。
接下来，我们详细解析一下这些练习题。
在基础知识部分，镜头的分类包括标准镜头、广角镜头、长焦镜头等。
标准镜头的视角接近人眼，成像自然；广角镜头能够拍摄更广阔的场景，具有强烈的透视效果；长焦镜头则可以压缩空间，突出主体。
景别则分为远景、全景、中景、近景和特写，远景用于展示宏大的场景，特写则用于强调细节。
拍摄角度包括平拍、仰拍、俯拍，平拍给人以客观、平稳的感觉，仰拍可以突出主体的高大，俯拍则能展现全貌和层次感。
在拍摄技巧方面，拍摄运动镜头时，可以使用稳定器或者合理的步伐和姿势来保持稳定。
影视剪辑学ppt课件
详细描述
《芳华》的剪辑手法多样，其中最突出的是交叉剪辑。 通过在两个或多个不同场景之间快速切换，创造出一种 时空交错的感觉，使观众在短时间内体验到电影中的多 个时空。此外，影片还运用了跳剪技术，将连续的镜头 或画面突然切断，再从一个全新的角度或时间点重新开 始，给观众带来强烈的视觉冲击和感受。拼贴技术则是 在不同的镜头或场景之间建立一种联系，使它们在视觉 上融为一体，增强了影片的整体感和连贯性。
表达。
综艺节目《奔跑吧》的剪辑特点分析
总结词
《奔跑吧》作为一档综艺节目，其剪辑特点以节奏明 快、生动有趣为主，通过剪辑将嘉宾们的真实反应和 游戏环节的精彩瞬间完美呈现给观众。
详细描述
《奔跑吧》的剪辑注重节奏感和生动性。剪辑师通常 会将游戏环节中的高潮部分进行反复剪辑和慢动作回 放，以展现嘉宾们的精彩表现和游戏细节。同时，通 过快速切换不同角度和镜头，将现场的气氛和节奏感 表现得淋漓尽致。此外，为了增强观众的参与感，剪 辑师还会在节目中穿插观众的反应镜头和互动环节， 使观众能够更好地感受到节目的氛围和乐趣。
数字化趋势
随着科技的进步，数字化趋势日益明显，剪辑工作将更加高效和便 捷。
剪辑技术的不断创新
随着剪辑技术的不断创新，剪辑师需要不断学习和掌握新的技术， 以满足市场需求。
新媒体时代剪辑工作的机遇与挑战
机遇
在新媒体时代，剪辑师将有更多的机会接触到不同类型的作品，如网络剧、网络电影等，提高了职业 发展空间。
工具与功能：时间线剪辑、效果控制、音频处理、颜色 分级等。
主要特点：专为Mac用户设计，具有出色的性能和高效 的剪辑流程。
扩展性：与其他Mac软件和硬件设备有很好的兼容性， 适合专业剪辑师和影视制作团队使用。
《影视剪辑艺术》课件
本课程旨在介绍影视剪辑的艺术与技巧，探索剪辑在影视制作中的重要性， 并展望其未来发展趋势。
一、介绍
1 影视剪辑是什么
影视剪辑是将原始素材进 行组织、修整和重组，以 创造出令人感动的故事和 视听体验。
2 影视剪辑的历史
从电影诞生至今，影视剪 辑一直扮演着关键角色， 塑造了无数经典场景和令 人难忘的影视作品。
3 影视剪辑的发展
随着技术和观众需求的变 化，影视剪辑不断演变和 创新，逐渐成为一门独立 的艺术形式。
二、影视剪辑的基础知识
剪辑的定义
剪辑是将片段有机地连接起来， 通过调整时长、顺序和序列来 讲述故事，创造连贯的影像效 果。
剪辑的种类
剪辑可以分为线性剪辑、非线 性剪辑和实时剪辑，各有不同 的适用场景和技术要求。
配乐技巧
配乐技巧包括音乐选 择、音效叠加和音乐 编辑等，它们能够增 强剪辑的情感表达和 观众的情感共鸣。
音频处理技巧
音频处理技巧包括音 量控制、音频特效和 语音编辑等，它们能 够提升剪辑的声音质 量和观众的听觉享受。
五、作品案例分析
电影作品案例分析
通过分析经典电影的剪辑手法和 效果，我们可以学习到一些实用 的剪辑技巧和创作思路。
影视剪辑技术的未来发展趋势
随着科技的进步和观众对影视娱乐的需求变化，剪辑技术将继续创新和发展，开拓出新的可包括对录音素材进行清理、调整声音音量和添加音效，以增强剪辑的情 感和观众体验。
四、影视剪辑常用技巧
剪辑技巧概述
剪辑技巧包括剪辑语 言、镜头过度和剪辑 节奏的把控等，这些 技巧能使剪辑更富有 创意和吸引力。
转场技巧
转场技巧包括剪辑点、 淡入淡出、快速切换 等，它们能使剪辑更 流畅、自然，并带给 观众不同的视觉体验。
《影视剪辑》复习资料
《影视剪辑》复习资料一、考试大纲本次考试主要考察学生对影视剪辑基础理论和实践技巧的掌握，包括以下几个方面：1、影视剪辑的基本概念和原理；2、剪辑工具的使用和技巧；3、剪辑流程和步骤；4、常见影视类型的剪辑特点；5、剪辑师的职业素养和发展趋势。
二、考试重点1、影视剪辑的基本概念和原理（1）了解影视剪辑的基本概念、特点和目的；（2）理解影视剪辑的原理，包括镜头组接、时空转换、节奏把握等。
2、剪辑工具的使用和技巧（1）掌握常用剪辑工具的基本操作和功能，如Adobe Premiere、Final Cut Pro等；（2）了解剪辑工具中的各种技巧和快捷键，如剪切、复制、粘贴、缩放、变速等。
3、剪辑流程和步骤（1）了解剪辑的基本流程，包括素材筛选、初剪、精剪、音效、特效等环节；（2）掌握剪辑的步骤和技巧，如何提高剪辑效率和质量。
4、常见影视类型的剪辑特点（1）了解不同影视类型的剪辑特点，如故事片、纪录片、广告片等；（2）掌握不同类型影视剪辑的技巧和方法，如镜头选择、节奏把握、音效处理等。
5、剪辑师的职业素养和发展趋势（1）了解剪辑师的职业素养，如沟通能力、团队合作、创意思维等；（2）掌握剪辑行业的发展趋势和技术动态，如4K/8K技术、虚拟现实技术等。
三、考试难点1、影视剪辑的原理和应用（1）深入理解影视剪辑的原理，掌握镜头组接、时空转换、节奏把握等技巧；（2）能够将这些原理应用到实际剪辑中，提高剪辑效果和质量。
2、剪辑流程和步骤的掌握和应用（1）熟悉剪辑流程和步骤，能够熟练运用各种剪辑工具进行高效剪辑；（2）能够根据不同项目需求和特点，灵活运用不同的剪辑流程和步骤，提高剪辑效率和质量。
《影视剪辑》课程教学大纲一、课程概述《影视剪辑》课程是影视制作专业的重要核心课程，旨在培养学生掌握影视剪辑的基本理论和实践技能，能够独立完成影视作品的剪辑工作。
本课程涵盖了剪辑的基本概念、剪辑技巧、节奏把握、画面构图、声音处理等多个方面，通过理论教学和实践操作相结合的方式，提高学生的剪辑水平和综合素质。
剪辑的基本知识
剪辑的基本知识剪辑的基本任务一、镜头的选择1、意义的表达：镜头内容、镜头的景别、角度2、可看性1动作因素：人物、景物动作、摄影机动作、镜头组接动作2造型因素：人物造型、环境造型、画面造型：光线、色彩、构图、轴线二、镜头的裁剪1、选择镜头中的可用部分2、确定镜头的长短,尤其是静止镜头内容：基本长度景别：视觉感知光色：视觉感知情绪：情绪感知情节：熟悉或陌生声音元素的影响三、调整结构与掌握结构景别指被摄对象在画面上锁在面积的大小,反映了一个镜头表现被摄对象的细腻程度;哪几种景别,各自的特点远景表现广阔场面的电影画面;如果以成年人为尺度,由于人在画面中所占面积很小,基本上呈现为一个点状体;远景视野深远、宽阔,主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面;远景画面还可分为大远景和远景两类;大远景主要用来表现辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观,像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等;在文艺片中常用远景较强的抒情写意功能来表现某种情绪,或者通过强烈的视觉对比获得一种节奏;全景一般表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面;全景画面能够完整地表现人物的形体动作,可以通过对人物形体动作的表现来反映人物内心情感和心理状态,可以通过特定环境和特定场景表现特定人物,环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用;一般用来交代事件发生的环境及主体物与周围环境的关系;与环境比较,全景有较明确的内容中心;全景画面还具有某种“定位”作用,即确定被摄对象在实际空间中方位的作用;例如拍摄一个小花园,加进一个所有景物均在画面中的全景镜头,可以使所有景色收于镜头之中,使它们之间的空间关系具体方位一目了然;全景是最合乎人眼日常观看习惯的,较之于其他景别,全景并不带来过度的视觉紧张;因此,全景常用来过渡或营造一种舒缓平和的意境;当全景与特写组接在一起时,形成两极镜头,造成一种强烈的视觉对比效果,能迅速的作用于视觉,并通过这种视觉震惊效果引起人们心理感受的震动;全景也是最容易失去视觉中心的景别,无节制的使用全景会使观众很无趣而造成视觉疲劳;中景从人物来讲,中景是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面;这种取景距离的画面,能给人物的形体以自由的活动空间,人物的表情和动作都清晰可见,同时还使人物不同周围环境气氛脱节,有利于交待人与人,人与物之间的关系;是影视作品中使用得最多的景别中景是重要的,在有些场面中,少数人之间的关系比背景或任何一个人同背景的关系更重要,在拍摄这样的场面时,中景可以排除大部分可有可无的背景;同时,中景既可以表现人物的动作,也能够表现出人物的表情;所以,中景的适用范围很广泛;在一部影片中,中景镜头所占的比例较大,因而中景处理得是否得当,关系到影片造型的成败; 近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面,它的内容更加集中到主体,画面包含的空间范围极其有限,主体所处的环境空间几乎被排除出画面以外;近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别,它的作用相当于文学作品中的肖像描写,适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画,突出人物的神情和重要的动作,也可用来突出相当的景物,是影视作品中大量运用的景别;用它可以充分表现人物或物体富有意义的局部;近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感;“近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点; 利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离,容易产生交流感;如果您经常看新闻节目的话,各大电视台的电视新闻节目或纪录片的主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的;特写镜头用来表现人物肩部以上部位,从细微处来揭示内部特征;较之近景,特写更重视揭示内在的动感,通过细微之处看本质,可以把人或物从周围环境中强调出来;特写镜头既可以用来突出某一物体细部的特征,提示其特定含义,更可以用来表现人物神态的细微变化,把人物某一瞬间的心灵信息传达给观众;特写常常富有寓意性和抒情性,较为含蓄,能启发人们的想象力,但是它们往往蕴含着很多的思想内容;特写镜头是电影中最具奥妙的独特表现手法;切入特写被作为插入镜头使用;它是指前面较大场景中的一部分,它往往是用来强调主要的动作部分,它以一个重要人物,物体或动作表情,用一种充满画面的超常视点的景象,来使主要的动作得以突出性的继续;切入特写有以下作用：1、可以尽量利用叙述中的精彩部分;如重要的人物动作和反应,重要的对话,来做戏剧性的强调并引导观众的注意;2、它可把重要的材料从所有不重要的材料中孤立出来,使观众的注意力集中于一种动作上,一种特殊的物体上或一个有意义的面部表情上;3、它是为了只呈现应该看到的而把所有其他的除掉;4、可以把细部的动作放大,由于在中景和近景画面中,因素相对较复杂,观众看不清细部的动作,所以用特写把它放大给观众看,让他们的好奇心得以满足,增强观看的兴趣;5、用以压缩时间经过;一个冗长的动作可以用一个切入特写的插入而把时间缩短,把那些重复的动作除去;如人做饭的过程;6、有时用以分散观众的注意力,以掩护由于不匹配或动作不够而形成的跳接;7、用以弥补看不见的动作过程;在现实生活中,有许多隐蔽着或难以靠近的操作,如电脑内部或一个烧炉的作业过程,这是就可以插入一个操作人员在操作或监视时的情形拍成的特写,用以替代不可见的那段动作过程;这种方法适用于任何无法记录下来的题材上;旁跳特写被用作岔开镜头使用;一个旁跳特写的画面内容与前面的场景有关,但它不是其中的一个部分,它描述的是与前面的场景同时在别处发生的次要动作;它与主要动作相隔,但无论它相隔多远,它都应直接或间接地与叙述连在一起;旁跳特写有以下作用：1、它可以用以显示屏幕以外人物的反应,有时候屏幕人物的一个反应比屏幕内重要人物的动作本身还重要;这种反应能够营造一种屏幕内外的交流;如现场节目+观众反应;2、暗示观众应作何种反应;3、显示相当动作作为重要事件的注释;如人类母子亲情+动物母子亲情；两人相恋+动物嬉戏过程等等;4、用来对一个重要动作的推动并作为一个段落叙事的开始;如火车的汽笛表示开动,发号的枪响表示比赛的开始等等;5、用来代替描述上不宜表现或毋需表现的场景;如战争、自然灾害、空难等场景,可用旁跳特写代替;6、用旁跳特写来分散观众的注意力;在剪辑中：远景、全景称为全景系列;中景、近景、特写成为近景系列;全景系列——重在展示空间,以环境为主以人为辅,强调画面的气势,有较强的抒情写意功能;近景系列——重在刻画动作,以人物为主环境为辅,强调画面的质感,有较强的叙述和纪实功能;景别在影视剪辑中的意义一、决定镜头的选择1、不同的景别表意重点不同2、不同的景别情绪感染力不同3、不同的景别节奏不同4、不同的景别时间感觉不同5、不同的景别运动强弱感觉不同二、不同的景别组合方式决定了叙事表意的差别1、用不同景别的镜头完整的、有层次的表现一个事件2、合理安排景别以获得视觉上的流畅3、通过景别的变化表现情绪的变化和差异1、运用不同景别的镜头组合可以实现清晰有层次描述事件的目的;前进式后退时循环式积累式两级景别一、在剪辑时同机位、同主体、景别相同或接近得镜头要尽量避免直接连接,因为这样的镜头大多数情况下会出现视觉跳动;但有些情况下,尤其是在一些纪实性的节目,出于内容的需要,这样的镜头必须直接连接,为了使观众的视觉能保持流畅,就要采取以下一些补救措施:①在上下镜头之间加一个5帧左右的闪白镜头②插入反应镜头③插入和上下镜头有关的空镜头运动被摄对象运动,摄像机固定称作镜头内部运动；被摄对象相对静止而摄像机运动称作镜头外部运动;被摄对象和摄像机一起运动称作综合运动镜头内部运动剪辑点的选择1剪辑点选在大动作转换的瞬间;使镜头的切换与镜头内主体动作转换一致;这样做的好处在于使得剪辑点隐藏在主体动作之中;2剪辑点选择在画面主体的动静转换处,镜头内部主体动作由静转动或由动转静的瞬间是最佳的切换处;3剪辑点选择在动作的间歇点或者完成点;镜头的切换点设置在一个动作的停顿处或者结束点;动作的间歇点和完成点都是运动中的静止点,此时切换,能使画面的剪辑节奏与现实生活中的运动节奏相互吻合,协调一致;4剪辑点选择在主体在画面中消失的瞬间;主体在画面中可能由于自身的运动或陪体的运动而消失在观众的视线中,这是剪辑点设置的最佳处;5出画入画是剪辑的最好时机出画入画是指主体运动进入画框或者离开画框;在影视中入画意味着主体进入一个特定的时空之中,而出画则表示主体离开了原来时空进入一个自由的时空,其作用就相当于舞台的四框;因此影视经常用出入画来实现时空的自由转换和压缩;时间和空间的转换既要符合生活逻辑又要简洁;出画入画恰恰是一个时空转换最简单的方法; 6利用封挡的方式进行镜头的切换最基本的原则是“动接动,静接静”动、静指剪辑点的状态而不是镜头的状态运动镜头的剪辑1固定镜头之间剪辑点的选择;第一种情况：如果固定镜头内的主体相对静止或基本静止,剪辑点的选择,事实上只要考虑镜头的长度问题,;第二种情况：如果固定镜头中的主体是运动的,剪辑点的选择则根据主体动作或运动的方向、速度等方面的因素而定,这点我们在上文中已作了较充分的论述;2运动镜头之间剪辑点的选择第一种情况：两个镜头的运动相同、运动方向相同或相似;在剪辑中可视情况选择切换点,以造成“静接静”或者“动接动”的效果;第二种情况：两个镜头的运动方式相同,运动方向正好相反的剪辑,一般把剪辑点选择在起落幅处;第三种情况：两个镜头运动方式相异,如果运动速度相同近可以去掉第一个镜头的落幅和第二个镜头的起幅;第四种情况：一组快速变焦推拉镜头或甩镜头在组接时,一般都要采用“静接静”即剪辑点选择在上下镜头的起落幅中;不可采用“动接动”——这样观众就看不清每个镜头的实质内容,镜头急速的变焦或摇移都会造成焦点模糊不清;因此,镜头连接处,短暂的固定画面是十分有必要的;至于是既留起幅又留落幅,还是不留起幅只留落幅,这要视情况而定;固定镜头和运动镜头组接时剪辑点的选择第一种情况：如果固定镜头中的主体是相对静止的,那么当它和运动镜头组接时,一般采用“静接静”的剪辑,即运动镜头要保留适当的起幅或落幅;这种剪辑方法最大的好处在于视觉的连贯流畅;第二种情况：如果固定镜头中的主体是运动的,当它和运动镜头剪辑时,其剪辑点可以选择在主体动作结束处,这是一种“静接动”的组接方式,它的优点在于上下镜头过渡平稳,内容连贯；也可采用“动接动”——在主体动作完成之前寻找一个适当的出点,在运动镜头的运动过程中寻找一个恰当的入点;第三种情况：如果固定镜头和运动镜头的主体存在某种内在的、显而易见的逻辑关系,那么在剪辑点的选择上可以不考虑上下镜头动静的过渡问题,也就是说运动镜头一般不留起幅和落幅;综合运动的剪辑点1如果在剪辑中有一个综合运动镜头,而与之相连接的另一个镜头的主体是运动的,那么不论这个镜头是静止状态的还是运动状态的,一般采用“动接动”;2如果剪辑中有一个综合运动镜头,与之相组接的镜头的主体是相对静止的;那么不论这个镜头是否存在外部运动,一般都采用“静接静”;选择剪辑点时都以镜头内主体的动作为主,在主体动作开始或结束时切换,再结合上下镜头运动的速度快慢及画面造型有机地组接镜头;声音剪辑点含义：声音剪辑点就是在电视剪辑中以声音元素为依据确定镜头之间剪辑点;语言剪辑点音乐剪辑点音响剪辑点语言剪辑点是以镜头中语言的内容和形式语言之间的间隔、语速等作为依据来确定剪辑点主要包括解说词和对话;1解说词滞后于相关的画面;2声画对立,即画面与声音在内容情绪或者节奏风格上正好相反相成;如浙江台拍摄的电视散文匆匆对话的剪辑1、对话的场景分切原则对话的一般场景;2至3人如动作不强,镜头的分切适宜多,短对话少的场景;如人物多,动作性较强,镜头的分切应少,镜头应长短结合对话多,人物多的场景;场面调度要灵活,人物调度和镜头的调度要紧密结合,可多采用运动镜头,镜头的分切适宜长;2、对话剪辑点的选择对话剪辑点可分为两种表现形式、五种处理方法;1人物对话的平行剪辑即平剪也称同位法;2人物对话的交错剪辑即串剪也称串位法;音乐剪辑点是以音乐的情绪色彩为基础,以旋律节奏为依据,结合考虑画面造型因素,准确地选择剪辑点;需要解决两个问题：其一是音乐和画面的关系；其二是音乐的拼接组合问题;以纯音乐节目或者是以音乐为主的节目;包括MTV、交响乐、戏曲音配像等;选择音乐剪辑点时主要考虑画面如何来表现音乐的主题、基调,怎样将音乐节奏视觉化;剪辑点选择在音乐的节奏点上,并且通过景别和视角上的变化获得视觉上的节奏感;镜头运动力求与音乐的旋律线和情感线吻合;为烘托画面气氛、渲染人物情绪而存在的配音;在处理配音的剪辑点时,除考虑声画关系之外,更为棘手的工作是对音乐进行修剪、衔接,使得音乐在基调、色彩、节奏、长短上都与画面相配,而音乐本身在衔接转换时和谐流畅,无跳跃感,保持节拍、乐句、乐段旋律的完整性;人间正道是沧桑其基本的要求是：在音乐剪辑中,音乐之间的衔接必须注意旋律的起伏高低,按照音乐的基本规律来剪辑;剪辑点要求准确,误差不能超过1／4帧,否则就会产生听觉上的不流畅客观性音响剪辑可分为四种1拖声法剪辑,也就是说上个镜头画面切出后音响拖至下个镜头画面上;这样做除了可保证音响尾音的完整之外,还可使前一镜头画面所表现的情绪或气氛不至于因镜头的转换而中断,得以连贯而充分的发挥出来;2捅声法剪辑,也就是说下一个镜头在画面切入之前,其音响已先于画面出现在上一个镜头的画面中了;这种未见其人先闻其声的剪辑法可以让观众对即将看到的画面心里产生一种预感和猜测,激起他们的期望心理;这种方法在新闻、纪录片中经常使用;3积累式剪辑,如果相连的一组镜头都有客观性音响,而且素材中每条音响的长度较长;那么就可以采用积累式剪辑,也就是说,在这组镜头剪辑中,每次只做画面的切换而把音响依次顺延到下一个镜头中去;音响不断叠加积累,形成和声;4平剪法,即音响与画面同时切入切出;这是音响剪辑中最常见的一种手法,十分真实;像新闻、纪录片一般都采用这种方法剪辑;主观音响是指镜头中没有的声音,是创作者为渲染气氛,表现人物心理而人为加入的一种音响;主观音响剪辑点要从剧情出发,根据情绪发展的需要,结合画面的造型元素作出合适的选择;轴线定义：轴线又称之为关系轴线、运动线、180度线,是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线,直接影响着镜头的调度;规律：所谓轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候,摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧如果轴线是直线,则个拍摄点应该在这条线的同一侧的180度以内;一、动作轴线动作轴线也叫做运动轴线,是指被摄主体运动的方向、路线或轨迹;动作轴线是一条假想线,它可以是一条直线也可以是一条曲线;二、关系轴线关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线;关系轴线的核心是视线;场景中两个或两个以上的人物之间的关系轴线是以他们相互视线的走向为基础的;在只有一个演员的情况下,关系轴线存在于他和他所观察的事物之间,一般不能超过关系轴线到另一侧去拍摄;骑轴拍摄：两个摄像机在轴线上背对背;平行拍摄：两个摄像机的视轴互相平行,拍摄的分别是主体的侧面像;30°法则：如果主体相同,要求上下镜头在视角上要有明显的变化,他们的夹角要大于30°三、方向轴线定义：是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线;方向轴线不同于运动轴线,它必须是一条直线,要求摄像机的几位必须处于轴线的同一侧拍摄;“双轴线”处理方法1、以一条轴线为主,另一条轴线用骑轴镜头过渡拍摄2、只以人物的关系轴线为主忽略主体运动轴线,用这种方式通常用来表现车中两个人的交谈,观众关注点是谈话的内容;越轴的处理一、在画面内显示其方向改变的合理性1、插入骑轴镜头2、插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头3、越轴前插入交代环境的全镜头4、利用枢轴镜头越轴二、利用视觉缓冲现象合理越轴1、插入与运动主体有关的事物的局部镜头2、插入大动作来跳轴3、插入主观镜头合理利用越轴1以一定频率重复切换连接一系列越轴镜头以获得强烈的节奏2用视觉上的不和谐暗示剧情什么是转场场面：侧重内在连贯式的转场由场面构成的段落：侧重于一种分隔切断目的：分隔和连贯的作用,即将各部分内容分隔开来,同时用一种恰当的方式予以过渡连贯;可以使内容的条理性更强,层次的发展更清晰,也合乎观众的视觉心理;心理的隔断性：心理上的分隔感视觉的连续性：视觉上的连续感小段落：强调视觉的连续性大段落：强调心理的隔断性时间段落：日景、夜景、春天、冬天空间段落：内景、外景学校、工厂、城市情节段落：开始、发展、转折、高潮、结束节奏的变化,满足欣赏时生理和心理的需求特技转场：就是利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过渡;职能：1.让观众明确意识到场面与场面之间、段落与段落之间的分隔、层次；2.实现平稳顺畅的过渡；3.制造一些直接切换不能产生的特殊效果,比如使用叠化使上下镜头之间有短暂的重叠、融合,这样组接比直接切换显得舒缓、柔和、自然;特技转场的优点：①可以使作品的段落层次十分清晰,叙述节奏更加突出；②可使节目形式富于变化;特技转场的缺点：①人为痕迹过于显露,制作意识强烈,在纪实类影视作品中不宜多用；②过多地使用特技来分隔,容易造成作品结构的松散和节奏的拖沓,缺乏整体感;1、叠化：上下两个镜头交叠,前一个镜头的画面逐渐浅淡的同时,后一个镜头的画面逐渐清晰;特点：X形变化不仅被用来转场,也常用于镜头的组接;第一：时间的转换,表示时间的流逝第二：表现梦幻、想象、回忆,称为化出、化入第三：表示景物琳琅满目第四：用于补救视觉不顺的情况第五：情绪的渲染2、淡入淡出特点：一个画面的清晰度、色彩的饱和度逐渐淡下去,淡成白场或黑场,下一个画面的图象清晰度、色彩饱和度逐渐浓重起来,直至正常植;前后镜头的无重叠画面,信号是V形变化用处：视觉和心理上的间歇感较强,常用于大段落的转场;无技巧转场就是两个镜头之间的直接剪辑来实现转场;无技巧转场的优点：①简便经济实用；②较之技巧转场,虽然画面形式上不那么花哨,但是自然、真实；③可以省略不必要的过场戏,缩短场面、段落之间的时空间隙,使之紧凑;主要考虑画面的合理过渡因素相似性逻辑性比喻性过渡性1.出画入画转场前一个场面的最后一个镜头的出点,选择在主体走出画框；后一个镜头的入点,选择在主体走入画框前;特点：上一场“出画”在视觉上造成短暂空白和悬念,在下一场第一个入画镜头中立即得到回答;因此显得十分顺畅,节奏明快,而且显得客观平和;需要注意的问题：要处理好相同主体出入画的方向问题;包括水平方向和垂直方向;2.特写转场特写转场是指无论上场戏的最后一个镜头是何种景别,下场戏的第一个镜头都用特写景别;常见的手法是,特写拉开,或者特写——中景近景的后退句式;特点：特写转场利用特写镜头主体从环境中被明显分离的空间特点来造成上下场之间的隔离,同时在特写中被强化的细部细节能有效地吸引观众符合其由小到大的视觉心理;3.两极镜头转场两极转场是指转场前后的两个镜头的景别是两个极端,也就是说这两个镜头有一个是全景或远景,而另一个是特写;利用两极镜头的景阶落差大这一特点实现转场;特点：两极镜头在视觉上给人以大开大合的感觉,通过镜头间明显的反差,充分调整观众的观赏兴趣;同时将两极镜头放在两个段落开头或结尾处也符合观众的视觉经验;两极镜头转场有两种情况：其一是前一个镜头是全景,后一个镜头是特写;等同于特写转场；。
《PR》教学课件——第三章 视频剪辑基础知识
1.景 别
（5）特写
图1-6 特写
1.景 别
PART 2
蒙太奇
1.景 别
蒙太奇就是镜头组接的章法和技巧，根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序， 将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。电影的基本元 素是镜头，而连接镜头的主要方式和手段是蒙太奇，所以说，蒙太奇是影视艺术的 独特的表现手段。
1.景 别
（1）远景
图1-2 远景
1.景 别
（2）全景
对于景物而言，全景是表现该景物全貌的画面。而对于人物来说，全景是表现人 物全身形貌的画面，它既可以表现单人全貌，也可以同时表现多人。从表现人物 情况来说，全景又可以称作“全身镜头”，在画面中，人物的比例关系大致与画 幅高度相同。
1.景 别
（2）全景
视故事片中较为常用。
1.景 别
句型在电影、电视镜头组接中，是由一系列镜头经有机组合而成的逻辑连贯、富于节奏、含义相对 完整的影视片断。蒙太奇的句型有以下几种：
穿插式句型：句型的景别变化不是循序渐进的，而是远近交替（或是前进式和后退式 蒙太奇穿插使用）。
等同式句型：就是在一个句子当中景别不变。
1.景 别
Adobe Premiere Pro
视频剪辑基础知识
目录
1.景别 2.蒙太奇 3.镜头的运动方式 4.镜头组接的规律 5.影视动画制作流程
PART 1
景别
1.景 别
景别也称为镜头范围，是指摄影机与被摄对象的距离不同，造成被摄体在画面 中呈现出大小的不同。景别是影视作品的重要手段，不同的景别会产生不同的 艺术效果。我国古代绘画有这么一句话“近取其神，远取其势”，一部电影的 影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在一起的结果。我国影视画面 的景别大致划分远景、全景、中景、近景、特写五种。
《影视剪辑》复习资料知识讲解
《影视剪辑》复习资料《影视剪辑》复习资料1.点就是剪辑时由上一个镜头切换到下一个镜头的交换点。
2.纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。
3.规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同主体的时候，摄像机镜头的总方向必须限制在同一侧。
4.叙事剪辑是指以交代情节、展示事件的发展为目的的一种剪辑手法。
5.表现剪辑是与叙事剪辑相对应的一种通过镜头对列的剪辑，所谓对列剪辑是指在镜头更换中，由于内容和形式的对列，往往能创造性地揭示出镜头之间的有机联系。
6.对比剪辑是指把两种内容上、形式上产生强烈的对比甚至相反的镜头组接在一起，以表达作者的某种寓意情绪。
7.隐喻剪辑是将两个或两组镜头并列，由关联中产生心理上的冲击，促使观众产生由此及彼的联想和想象，含蓄而形象的表达作者的主观思想和情感。
8.重复剪辑是指有意识地将具有一定寓意的动作、景物或形象的场面在片中再次或多次出现，通过视觉或听觉上的重现，以突出重点，创造出强调、渲染、对比等艺术效果，从而深化主题，充分表达思想意义。
9.画面剪辑点是指在剪辑中以画面内主体运动和镜头运动为依据选择正确的剪辑点。
声音剪辑点是指在剪辑中以声音元素为依据确定镜头之间的剪辑点。
10.升格拍摄是指每秒拍摄的画格多于24格；降格拍摄是指每秒拍摄的画格少于24格。
11.拖声法是指上个镜头画面切出后，声音拖到下个镜头的画面上，而下个镜头的声音要与本镜头人物的口型、动作相吻合的剪辑方法；捅声法是指上个镜头的声音切出后，画面内的人物表情动作仍在继续，而将下个镜头的声音捅到上个镜头的人物表情动作中去的剪辑方法。
12.串联式时空结构是指影片中有两个或两个以上故事的叙事时空，各个叙事时空相互完整和独立，它们在叙事过程中没有互相穿插地呈现，一个叙事时空呈现完后接着另一个叙事时空的结构形式。
并联式时空结构是指影片中一般只有两个或三个故事的叙事时空，而且这些故事都具有很强的关联性，有时各个叙事时空中的许可场景时空交织呈现。
pr 理论教材(1)
2.逐行扫描
计算机信号是逐行扫描的，所有扫描线以从上到下，从左到 右的顺序一次扫完，不分奇偶帧，这样就消除了电视系统中由于隔 行扫描而带来的图像抖动问题。
1.4.3 帧和SMPTE时间码
1.帧
视频是由一幅幅单个画面构成的序列，每幅画面成为一帧。 当帧按顺序播放时，就可以在屏幕上看到运动的画面。
2.SMPTE时间码
图1-10
1.2.5 跟镜头
跟镜头是指摄像机始终跟随拍摄一个在行动中的表现对象，以便连 续而详尽的表现它的活动情形，或在行动中的动作以及表情等。跟镜头又 分为跟拉、跟摇、跟升、跟降等。图1-11为影片中的主人公开着摩托穿过集 市，然后下车跑步冲进医院的跟镜头的画面效果。
图1-11
1.2.6 升/降镜头
图1-8
运用摇镜头应考虑以下3个要素： （1）被摄体移动的动机，为什么向某处移动。 （2）动向。画面所见的被摄体所移动的方向前面的空间应比被摄体后 面的空间要大的多，以便突出、显示移动的方向。 （3）动力。摄像摇摆的速度要均匀一致。 要镜头一般分为左右平摇、上下摇、快摇和慢摇等，下面就来具 体讲解一下：
图1-5
1.2 运动镜头技巧
运动镜头技巧，就是利用摄像机在推、拉、摇、移、升等形 式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的局限、扩展画面视 野的一种方法。 运动镜头技巧必须符合人们观察事物的习惯，在表现固定景 物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，从而 增强画面的活力。利用Premiere Pro 2.0可以模拟出各种运动镜头效果， 下面就来具体讲解一下运动镜头的种类。
1.4.1线性编辑与非线性编辑
视频编辑分为线性编辑和非线性编辑两种。
1.线性编辑
线性编辑又成为在线编辑，是指直接通过放像机和录像机的母 带对模拟影像进行连接、编辑的方式。传统的电视编辑就属于此类编辑。 采用这种方式，如果要在编辑好的录像带上插入或删除视频片断，则插 入点或删除点以后的所有视频片断都要重新移动一次，在操作上很不方 便。
剪辑知识点总结
剪辑知识点总结要想成为一名优秀的剪辑师，不仅需要艺术天赋，还需要对剪辑技术有深入的了解和掌握。
剪辑是电影、电视剧等影视作品制作过程中至关重要的环节，它能够通过对影像、声音的处理和组合，来达到最终呈现出来的效果。
而这种效果的达成，离不开对剪辑技术的熟练掌握和运用。
因此，下面我将从剪辑的基本原理、技术要点、剪辑软件的使用等方面进行总结，希望能够对大家有所帮助。
一、剪辑的基本原理1. 剪辑是通过时间和空间的艺术手段，将不同的画面、声音进行组合，达到视听上的感染和冲击力。
2. 剪辑的原理在于对影像和声音素材的分析、选取、组合和处理。
既要满足故事情节的发展需要，又要达到艺术表现上的效果。
3. 剪辑是一种文学性的艺术，需要对故事、人物、情感等有深入的理解，在选择素材和进行剪辑时考虑到这些方面。
4. 剪辑不仅仅是对素材的简单拼接，更是一种思维的跳跃和创造力的发挥。
二、剪辑的技术要点1. 剪辑师需要具备良好的审美素养和敏锐的观察力，在对素材进行剪辑时能够捕捉到故事情节中的重点和情感表达。
2. 掌握剪辑软件的使用，熟练掌握剪辑软件的各种功能和操作技巧，能够有效地对素材进行处理和编辑。
3. 熟悉影视语言和叙事技巧，了解不同的情感表达、风格表现和叙事结构，有利于剪辑师对素材进行理解和组合。
4. 掌握剪辑的节奏感和节奏的控制能力，能够准确地把握素材的呈现速度和节奏，达到最佳的效果。
5. 在剪辑中使用各种过渡效果、特效处理等技术手段，能够提高剧情的连贯性和观赏性，使影视作品更具有感染力和视听效果。
6. 对声音的处理和配乐选择也是剪辑师需要掌握的重要技能，声音是影视作品中不可或缺的一部分，能够通过声音的处理和配乐选择来提升作品的整体质感和氛围。
三、剪辑软件的使用1. 剪辑软件是剪辑师进行剪辑的利器，熟练掌握剪辑软件的使用是剪辑师必备的技能。
常见的剪辑软件有Adobe Premiere Pro、Final Cut Pro、Avid Media Composer等。
影视剪辑知识点总结
影视剪辑知识点总结一、剪辑基础知识1. 剪辑的定义剪辑是指将影视素材按照一定的顺序进行剪切、调整、拼接、处理等工作，最终形成一部完整的影视作品的过程。
2. 剪辑的分类剪辑可分为线性剪辑和非线性剪辑两种。
线性剪辑是指将视频材料以一定的顺序拼接在一起，按照线性的时间轴进行编辑。
而非线性剪辑则是利用计算机软件进行剪辑，随意调整视频片段的顺序、时间、速度等，更灵活、高效。
3. 剪辑的原则剪辑需要遵循一定的原则，如情感服务原则、信息完整原则、节奏流畅原则、节奏渲染原则、画面意义原则等。
剪辑师需要根据影视作品的特点和要表达的内容来灵活运用这些原则。
4. 剪辑的基本流程剪辑的基本流程包括：选材、初剪、精剪、调色、音频处理、特效处理、最终呈现等环节。
每个环节都需要仔细、细致地处理，才能最终呈现出一部完整的作品。
二、剪辑软件1. 剪辑软件的选择目前市面上有很多影视剪辑软件，如Adobe Premiere、Final Cut Pro、Avid Media Composer、DaVinci Resolve等。
剪辑师需要根据自己的需求和熟练程度选择适合自己的剪辑软件。
2. 剪辑软件的功能剪辑软件具有很多强大的功能，如视频剪切、特效处理、调色、音频处理、字幕、导出等。
剪辑师需要熟练掌握这些功能，才能高效地完成剪辑工作。
3. 剪辑软件的操作技巧剪辑软件的操作技巧对剪辑师的工作效率有很大的影响，因此剪辑师需要不断地学习和熟练掌握剪辑软件的操作技巧。
比如快捷键的运用、导航面板的使用等。
三、剪辑技术1. 视频剪辑技术视频剪辑技术包括视频剪切、过渡效果、画面抑扬、画面重复等。
剪辑师需要根据作品的需要来灵活运用这些技术，使作品更加生动、有趣。
2. 音频剪辑技术音频剪辑技术包括音频剪辑、混音、音效处理等。
音频的处理对整个作品的效果起着至关重要的作用。
3. 调色技术调色技术是指对视频素材进行颜色和色调的调整，使其更贴合影视作品的整体风格和氛围。
影视剪辑基础知识ppt课件[文字可编辑]
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1.1.2 影视剪辑的方式
（6）成本较高。线性编辑系统要求硬件设备多，价格昂贵，各个硬件设备之间很难 做到无缝兼容，极大地影响了硬件的性能发挥,同时也给维护带来了诸多不便.由 于半导体技术发展迅速，设备更新频繁,成本较高。 因此，对于影视剪辑来说，线性编辑是一种急需变革的技术。
2.非线性编辑
非线性编辑是相对于线性编辑而言的。非线性编辑借助计算机来进行数字化 制作，几乎所有的工作都在计算机里完成，不再需要那么多外部设备，对素材的 调用也非常方便，不用反反复复在磁带上寻找，突破单一的时间顺序编辑限制， 可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。非线性编辑可以多次编辑， 信号质量始终不会变低，节省了设备人力，提高效率。非线性编辑需要专用的编 辑软件和硬件，现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。
1.1.4 影视编辑色彩与常用图像基础
? HSB色彩模式 HSB色彩模式是基于人眼对色彩的观察来定义的，这种色彩模式比较符合人
的主观感受，它将色彩看成三个要素：色调（H）、 饱和度（S）和亮度（B） 。色相指纯色，即组成可见光谱的单色、红色为0度，绿色为120度，蓝色为240 度；饱和度指颜色的纯度或强度，表示色相中灰色成分所占的比例；亮度是颜色 相对的明暗程度，最大亮度是色彩最鲜明的状态，如图1-6所示。
1.1.2 影视剪辑的方式
从非线性编辑系统的作用来看，它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑 机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身，几乎包括了所有的 传统后期制作设备。这种高度的集成性，使得非线性编辑系统的优势更为明显， 在广播电视界占据越来越重要的地位，非线性编辑器如图1-1所示。
3.特效处理
对于视频素材，特效处理包括转场、特效与合成叠加。对于音频素材，特技 处理包括转场和特效。非线性编辑软件功能的强弱，往往体现在这方面。配合硬 件Adobe Premiere Pro CS6能够实现特效的实时播放。
剪辑的重要知识点总结
剪辑的重要知识点总结一、基本概念1、剪辑的定义剪辑是将不同镜头、画面和声音进行筛选、处理和组织，最终完成一部完整的作品。
剪辑的核心是在保持情节完整性的前提下，通过剪切、组合、变焦、画面处理等手段，使得作品更加生动和多变，符合叙事的节奏。
2、剪辑的分类根据剪辑过程中所需素材的不同，剪辑可分为影视剪辑、音乐剪辑、广告剪辑等。
另外，根据不同的剪辑目的和风格，还可以将剪辑分为宏剧情剪辑、细节编辑、场景切换等类型。
二、剪辑流程1、素材筛选与归类在剪辑前，首先需要对拍摄的素材进行筛选和归类。
对于一个完整的项目，通常会有大量的素材，编辑师需要根据剧本或节目的要求，选择最合适的素材进行剪辑。
素材的归类便于后续的剪辑工作和管理。
2、剧本分析与创意构思在了解剧本或节目内容的基础上，编辑师还需要灵活运用自己的创意和想象力，构思出一个符合叙事需要的剪辑方案。
剧本分析和创意构思是剪辑的第一步，也是决定整体剪辑效果的关键。
3、剪辑软件的使用剪辑软件是编辑师进行剪辑作业的重要工具，对于不同的剪辑需求，可以选择适合的剪辑软件。
针对不同软件的特点和操作界面，编辑师需要掌握相应的技能和操作方法，熟练使用各种剪辑功能和特效。
4、基础剪辑技能剪辑师需要掌握剪辑基本技能，比如对镜头的淡入淡出、切换和叠加；音频的调整和处理；画面的色彩调整和滤镜使用等。
这些基础的剪辑技能是剪辑师必须要掌握的，对于整体剪辑的效果有重要的影响。
5、音视频同步在剪辑过程中，音视频的同步是非常重要的，特别是对于影视作品。
编辑师需要在剪辑过程中保持音视频的准确同步，使得作品更加流畅和自然。
6、叙事节奏叙事节奏是剪辑中非常重要的一个方面，它直接关系到作品的整体品质。
编辑师需要通过对镜头和画面的切换、处理和组织，使得叙事节奏更加生动和紧凑，让观众更容易被吸引和感染。
7、特效和后期处理有些作品可能需要一些特效和后期处理，比如特殊场景的处理、动画效果的添加等。
编辑师需要根据作品的需求，运用各种特效和后期处理手段，使得作品更加生动和具有冲击力。
影视编辑 第1章 影视编辑基础知识
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2．数字信号 与模拟信号不同的是，数字信号的波形幅值被限
制在有限个数值之内，因此其抗干扰能力强。除此之 外，数字信号还具有便于存储、处理和交换，以及安 全性高（便于加密）和相应设备易于实现集成化、微 型化等优点。
在电影电视的发展过程中，视频节目的制作先 后经历了“物理剪辑”、“电子编辑”和“数字编 辑”3个不同发展阶段，其编辑方式也先后出现了线 性编辑和非线性编辑。接下来，便将分别介绍这两 种不同的视频编辑方式。
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1．线性编辑 线性编辑是一种按照播出节目的需求，利用电子手段
对原始素材磁带进行顺序剪接处理，从而形成新的连 续画面的技术。在线性编辑系统中，工作人员通常使 用组合编辑手段将素材磁带顺序编辑后，以插入编辑 片段的方式对某一段视频画面进行同样长度的替换。 因此，当人们需要删除、缩短或加长磁带内的某一视 频片段时，线性编辑便无能为力了。
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2．非线性编辑 进入九十年代后，随着计算机软/硬件技术的发
展，计算机在图形图像处理方面的技术逐渐增强， 应用范围也覆盖至广播电视的各个领域。随后，出 现了以计算机为中心，利用数字技术编辑视频节目 的方式，非线性视频编辑由此诞生。
从狭义上讲，非线性编辑是指剪切、复制和粘贴 素材时无须在存储介质上对其进行重新安排的视频 编辑方式。从广义上讲，非线性编辑是指在编辑视 频的同时，还能实现诸多处理效果，例如添加视觉 特技、更改视觉效果等操作的视频编辑方式。
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3．数字视频的本质 在对模拟信号与数字信号有了一定的了解后，什
么是数字视频便很容易解释了。简单地说，使用数字 信号来记录、传输、编辑和修改的视频数据，即称为 数字视频。
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影视剪辑基础知识
1 镜头语言后期影视剪辑人员必备理论基础知识
一、电影、电视的景别
景别，根据景距、视角的不同，一般分为：
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、
旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。
它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。
任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。
它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。
电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头；电视30秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。
长：指长镜头。
影视都可以界定在30秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。
世界上有希区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。
例如拍摄男女二人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理描写的作用。
三、影视的画面处理技巧
淡入：又称渐显。
指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台的“幕启”。
淡出：又称渐隐。
指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞台的“幕落”。
化：又称“溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更替。
其用途：①用于时间转换；②表现梦幻、想像、回忆；③表景物变幻莫测，令人目不暇接；④自然承接转场，叙述顺畅、光滑。
化的过程通常有三秒钟左右。
叠：又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。
它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。
由于
划：又称“划入划出”。
它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。
如用“圆”的方式又称“圈入圈出”；“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。
入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。
出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。
定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。
通常，电影、电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。
倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180°的翻转，使原来的画面，由倒到正，或由正到倒。
翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180°的翻转而消失，引出下一个镜头。
一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。
起幅：指摄影、摄像机开拍的第一个画面。
落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。