密斯经典建筑作品分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪现代建筑设计的重要代表人物，他的建筑理念影响了许多建筑师和建筑学生。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，他通过材料、空间和光线等元素的运用表达了他独特的建筑理念。
本文将从这几个方面对密斯·凡德罗的建筑设计进行分析。
一、材料的运用密斯·凡德罗在设计中善于运用玻璃、钢和混凝土等材料，他将材料的本质和特性运用到极致，展现出建筑对材料的极大尊重。
在密斯·凡德罗的建筑设计中，材料的运用是简洁而精致的，强调材料的质感和本真。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑完美地呈现了不锈钢材料的本质美感，同时钢材质感的强烈对比也突显了建筑的立体感。
二、空间的营造密斯·凡德罗注重空间的营造，通过空间的组织和布局来表达建筑的内涵和韵律。
他追求简洁而刚毅的几何结构，善于利用立方体和长方体等基本形体，通过精确的布局和设计来达到空间的流畅性和通透感。
例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑将空间的流线设计得异常流畅，空间的布局合理且自然，呈现出极致的空间美感。
三、光线的运用密斯·凡德罗善于利用光线来表达建筑的质感和气质。
他充分运用自然光线和人工光线的组合，让光线在建筑中穿过材料和空间的交汇处，从而营造出美感和气氛。
例如他的代表作之一——芝加哥西蒙斯能源国家技术中心，这座建筑的设计将光线带入建筑内部，光线营造出空间的开放感和简洁感，展现了建筑内部丰富的层次和深度。
综上所述，密斯·凡德罗的建筑设计在材料、空间和光线的运用上都表达了他独特的建筑理念，他的设计风格简洁而精致，强调材料的本质美感和空间的流畅性，通过光线的运用点缀出建筑的气质和韵律。
这种倡导材料和空间本质的建筑风格是现代建筑的重要组成部分，也为后来的建筑设计带来了重要的启示和影响。
密斯范德罗作品分析
Parthenon Temple
Mies van der Rohe Barcenola Pavilion 1929
陶爱斯堡 俄罗斯舞蹈的韵律
Mies van der Rohe Barcenola Pavilion 1929
最后，还有· · · · · ·
高大上的行政楼 宁波工程学院
Thank you for listening！
密斯非常青睐自然之光，这一点从他的独具匠心的设计中就可以看出。他用透明取代 了不透明，让阳光肆无忌惮的照射进馆内，馆内的一切也都贪婪的吮吸阳光的温暖。 这一点，从他的吐根哈特住宅的设计中也可以看出。
密斯还在馆的周围设计了水系。水下铺满了鹅软石，而且水位非常的浅，给人一种戏 水的冲动，或是坐在岸边将双脚踏入水中的哪一种享受。
密斯为巴塞罗那馆设计的椅子
我从他的三大建筑理念入手， 分析他的巴塞罗那馆和吐根哈特住宅这两个著名作品。
Step one：巴塞罗那馆。众所周知，巴塞罗那馆是密斯最值得称道的作品之一， 这个作品将他的三大设计理念淋漓尽致的展现了出来。
这是因为我们没有以那个年代的视角去 理解这个作品。 然而，在密斯那个年代，这样的建筑是 非常多人眼球的，他颠覆了传统的复杂 装饰和死板的石墙，取而代之的是“轻 盈”的玻璃。整个给人以清新、浪漫的 感觉。
路德维希· 密斯· 凡德罗
组员：聂大江
先来简单的认识一下密斯：
德国著名建筑大师，曾是包豪斯学校的校长。
与安藤忠雄的经历相似， 密斯也没有受过正式的建筑学教育， 他对建筑最初的认识与理解 始于父亲的石匠作坊和涯深那些精美的古建筑。
一般认为密斯有三大基本建筑理念： 分别是“少就是多”、“流通空间”“全面空 间”。
正是因为他对自然光的苛刻的要求，他会用尽一切手段抓住着这份上帝的恩赐。 水是一面很好的镜子，可以反射自然光，在晚上更是可以反射灯光，将有限的光 用到极限。反射、倒影，甚至是成为一种光源，水系不可谓不是一样神奇的东西。
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
（分隔、引导空间又呈现自身）
这座建筑物本身所体现的 是一种新的建筑空间效果 和处理手法。
纵横交错，隔而 不断，既分隔又联 系、半封闭半开敞
墙壁因不承重而可以一片片地自由布置， 形成一些既分隔又连通的空间
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
德国馆
1929年，密斯·范·德·罗设 计了著名的巴塞罗那世界 博览会德国馆，这座展览 馆所占地段长约50M，宽 约25M。其中包括了一个 主厅，两间附属用房，两 片水池和几道围墙。特殊 的是这个展览建筑除了建 筑本身和几处桌椅外，没 有其他陈列品。实际上， 这是供人参观的亭榭。它
安徽建筑工业学院 环艺二班 戴超
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一 完整的梁柱框架体系是流动空间的 结构前提
“流动空间”的两套基本系统
（1）规则的钢框架
（2）自由布置的隔墙
有选择的隐藏部分结构，为
了更多的服从于空间的处理。
屋盖 附加钢梁
工字形钢梁构架 合金十字钢柱
金属饰面
工字型钢构架基础 角钢支柱
二 促使流动空间形成的自由分的墙体系统
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
现代设计二密斯凡德罗、格罗佩斯作品赏析
米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。
密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。
密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。
密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。
新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。
1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。
巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。
这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。
是现代建筑运动早期的代表作品。
它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。
博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。
密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。
密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。
在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。
密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。
德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。
密斯·凡·德·罗 杜根哈特别墅
Tugendhat Villa
2020/9/2
♪ 一战过后，密斯完全的放弃了传统的建筑 风格手法，改采用柯布西耶与格罗皮乌斯大 力推动的新的现代结构建筑（称为先锋派）。 摒弃了传统建筑中繁复的花纹装饰，而以实 用功能为主，大力运用新建筑材料。
♪ 于是在1919年，密斯大胆的推出了一个去玻 璃幕帷的大楼建筑方案，楼体全部用钢筋混凝 土支撑，外部墙体全部由玻璃围成。这一方案 让密斯赢得了世界的瞩目。
吐根哈特的室内设计
Tugendhat Villa 2020/9/2
♪如果没有密斯对室内的设计，那么这座 别墅的意义也就逊色了一半。密斯对室 内的各个细节都做了细致入微的设计， 建筑具有独特美学价值。
♪起居部分以条纹玛瑙石屏风，半圆形乌 木作隔断，设计简洁，细部处理精致， 原色羊毛地毯与猪皮和灰绿色皮椅处理 得十分协调。晚上，黑色和米色的生丝 窗帘掩盖着从天花到地板的玻璃长窗。 ♪密斯还亲自设计了灯罩以及每一件家具。
Tugendhat Villa
2020/9/2
吐根哈特中自由而又开阔的空间的开辟得益 于密斯设计的无方向性的十字形钢柱。无方向性 的十字形钢柱是密斯首创，在巴萨罗纳和吐根哈 特住宅内，都得到大量的运用。钢柱表面附有一 层亮闪闪的，铬这样做既掩盖了其焊接而造成的 接口又使得其看起来高贵而典雅。
Tugendhat Villa 2020/9/2
2020/9/2
♪ 展览馆中最具特色的是大 理石和玻璃构成的墙板，他 们纵横交错，布置灵活，形 成既分割又连通，既简单又 复杂的空间序列,给游览者一 种明确的指引性，营造出了 奇妙的流动空间。
♪密斯将流动空间的设计理 念同样运用到吐根哈特住宅 中，这种理念在以往住宅中 很少运用。 ♪他认为住宅内不需要像展 览馆内那样名确的指引性， 于是将墙的数量大大减少， 而墙体的形状也不再是单一 的长条形，而设计成弧形来 划分空间，
密斯著名作品分析
建筑师的丰碑——纽约西格拉姆大厦（Seagram Building New York, NY）1959纽约西格拉姆大厦设计风格：二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向要西方建筑界占有主导地位。
而人们又把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。
西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
大厦主体现为竖立的长方体，除底层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一，没有变化。
窗框用铜材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感和垂直向上的气势。
整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美吕质。
西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
纽约西格拉姆大厦设计背景：提起美国著名的建筑师密斯·凡·德罗，我们就会想起西格姆大厦，提起西格姆大厦，我们就会想起范斯沃斯住宅。
这些建筑不但体现了这位建筑师一贯的主张，用简化的结构体系，精简的结构构件，讲究的结构逻辑表现，使之产生没有屏障可供自由划分的大空间，也就是“少”就是“多”的建筑原理。
而且是开创了人类用玻璃作幕墙的先例，说起这些事情，就不得不提建筑史上那个有趣的故事。
那是1950年，女医生范斯沃斯聘请密斯为她设计一座小住宅。
这座面积不到200平方米的建筑物在建筑史上却名气不小。
因为这座小屋就是第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。
可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。
这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85％，所以她向法院提出控诉。
站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。
在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“……当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是二十世纪最重要的建筑师之一，也是现代建筑风格的奠基人之一。
他对建筑设计的理念和表达方式对整个建筑界产生了深远的影响。
他以“少即是多”和“形式追求功能”为设计原则，注重简约、舒适和永恒的设计。
1. 极简主义的表达：密斯·凡德罗的设计风格以极简主义为主，追求简洁的线条和几何形状，以及无遮挡的空间。
他喜欢使用钢结构和玻璃幕墙，创造出宽敞、明亮的室内空间。
他的著名作品“菲利普斯别墅”（Farnsworth House），外墙完全由玻璃构成，通过光线的自然透射，将室内和室外环境完美地融合在一起。
2. 功能性的表达：密斯·凡德罗强调形式追求功能，注重建筑的实用性和使用效果。
他设计的建筑物基本上都具有简洁明了的结构和布局，减少了装饰和繁琐的细节，最大限度地提高了空间的使用效率。
他的著名作品“塔·朗傑住宅”（Tugendhat House）中，所有房间都被精确布置在家庭活动的核心区域，使得空间的流动性和使用的便利性都得到了最大化。
3. 材料和结构的表达：密斯·凡德罗善于运用现代建筑材料和技术，通过简单的结构来表达建筑的实质。
他常常使用钢结构和钢柱来支撑建筑物，并利用大面积的玻璃幕墙创造开放和透明的效果。
他也善于运用混凝土和石材等材料，使建筑物具有坚固和耐久的特性。
他的著名作品“巴塞罗那德国馆”（Barcelona Pavilion）中，使用了大量的大理石和玻璃，赋予建筑物高贵和精致的气质。
4. 空间感的表达：密斯·凡德罗注重空间的开放和流动性，他通过精心设计建筑的布局和比例，创造出舒适、宽敞的室内空间。
他善于利用玻璃和透明材料来打破室内外的界限，使得室内空间和自然环境融为一体。
他的著名作品“德国联邦议院”（German Pavilion）中，运用了大面积的滑动玻璃门和隔墙，使建筑内外的空间得以充分流通和互动，创造出和谐而舒适的空间体验。
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析
密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以简约、纯粹的设计风格闻名于世。
他的设计理念在建筑设计中得到了广泛的应用和借鉴，对当代建筑设计产生了深远的影响。
本文将对密斯·凡德罗的设计理念及其在建筑设计中的表达进行分析。
一、简约至上密斯·凡德罗一直坚持“简约至上”的设计理念。
他主张用最简单的线条和几何形状来表达建筑的本质，摒弃了过多的装饰和细节。
他认为，建筑的美在于它的内在结构和形式，而不在于外部的装饰。
这种简约的设计风格被称为“凡德罗式”。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以清晰地看到这种简约至上的设计理念。
比如他设计的德国巴伐利亚国王花园展览馆，整个建筑都由简单的水平和垂直线条构成，没有任何多余的装饰，整体呈现出一种简洁、纯粹的美感。
在建筑设计中，密斯·凡德罗的简约至上理念对当代的建筑设计师产生了深远的影响。
很多建筑师在设计中都会借鉴这种简约的风格，力求用最简单的形式表达建筑的内在结构和美感。
二、注重功能性密斯·凡德罗的建筑作品强调功能性，他认为建筑的设计应该服从功能的需要。
在他看来，建筑师的首要任务是满足建筑的使用功能，而不是追求华丽的外观。
他主张“形式应服从功能”，建筑的外观和内部结构应该紧密结合，相辅相成。
在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以看到他对功能性的注重。
比如他设计的巴塞罗那德国馆，建筑结构简洁明了，内部空间布局合理，充分满足了展览和活动的功能需求。
这种注重功能性的设计理念在当代的建筑设计中得到了广泛的借鉴和应用。
三、开放式空间密斯·凡德罗的建筑作品以开放式的空间设计闻名于世。
他认为，建筑的空间应该是开放的，人们可以自由地在其中活动和交流。
他主张建筑内部的空间应该是连续、流动的，而不是封闭的房间。
他的作品中常常运用大面积的玻璃幕墙，将室内与室外空间连接起来，创造一种开放、通透的空间氛围。
密斯·凡·德·罗作品分析
道格拉斯住宅
建筑作品以白色为主，具有一种超凡脱俗的气派和明显的非天然果，被称为美国当代建筑中 的“阳春白雪” 白色派建筑特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、在规整的 结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的 多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工与天然的对比，一般不顺从地段， 而是在建筑与环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特 别强调公共空间（Public Spaces）与私密空间（Private Spaces）的严格区分。迈耶设计的 道格拉斯住宅是白色派作品中较有代表性的一个。 道格拉斯住宅 Douglas House 犹如天然 的杰作，清新脱俗，一尘不染。 室外的楼梯和高耸的烟囱，还有横向的顶，透明的玻璃窗， 构成了它的所有。 室外平台面对着大海，充分享天泽，蓝蓝的海，轻盈的楼梯，纤细的栏 杆——还是纯净。 顶楼是作为远眺风景的屋顶平台。而在三楼部分，则而是作为主要的卧室空间，而透过卧房 外的走廊平台，也可俯视那挑高两层的起居室。顺着楼梯而下，到达的是宽阔的起居室 ，可以 享受户外美景，到了一楼的部分，则作为餐厅、厨房等服务性空间。 在屋外的部分设置了一座 以金属栏杆扶手构成的悬臂式的楼梯，而它也清楚连接了起居室和餐厅层的户外平台，而形成一 套流畅的垂直动线系统。在住宅的外观有一个金属烟囱，使整幢房子看起来更具有现代感。另外， 整幢房子因楼板和框架玻璃所分割的水平轴线，则在垂直方向，以金属烟囱来清楚的确立垂直向 度的方向感，而使整幢房子的外观立面更为流畅而完整。理查德· 迈耶在大片玻璃上加上了框架， 而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空间，不会让人产生内外不分的幻觉 户外的 美景，经过框架玻璃的框景，更形成一幅幅优美的风景画 在住宅所处的场地里，非常陡的斜坡地形使住宅的入口只能设在顶层平面。因此这种看起来似乎 直接横越正面顶部的引桥形式再次得到应用。从公路上惟一能看见的是屋顶和顶层的部分。只有 穿过引桥才能看到五层高的住宅和起居空间。一条更低的桥直接将起居层和下面的经由一系列的 台阶、狭窄通道、爬梯，最后到达底层的湖边。
密斯·凡·德·罗的建筑
——“少就是多”的绝对境界 “少就是多”
简介： 简介：
1886年，密斯生于德国亚琛，1969 年过世于美国芝加哥，原名为玛丽 亚·路德维希·密夏埃尔·密斯，建立自 己的实验室之后便更名为密 斯·凡·德·罗。 著名的现代主义建筑大师之一。与 赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐 名，并称二十世纪中期现代建筑四 大师。 密斯坚持“少就是多”的建筑设哲 学，在处理手法上主张流动空念。 Ludwig·Mies·van·der·Rohe
独具特色的设计理念： 独具特色的设计理念：
20世纪世界最伟大的建筑大师之一的路德维希·密斯·凡·德·罗,在被要求用 一句话来描述他成功的原因时，他只说了五个字:“魔鬼在细节 魔鬼在细节”；由此可见 魔鬼在细节 他的严谨与他的理念。 当“少就是多 少就是多”从密斯口中说出来时，是指德国人的严谨与理性，少绝不 少就是多 是空白而是精简，多也绝不是拥挤而是完美和开放性的空间。密斯的建筑 艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心 制作结构。 密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨 架露明的外观，灵活多变的流动空间 流动空间以及简练而制作精致的细部。 流动空间
巴塞罗那展览馆密斯·凡德罗流动空间概念的代 巴塞罗那展览馆密斯 凡德罗流动空间概念的代 表作之一。 表作之一。
经典代表作： 经Байду номын сангаас代表作：
1919年密斯大胆的推出了一个全玻璃帷幕大楼的建筑案，让他 赢得了世界的注目，随后他设计出了许多精简风格的建筑，并 在1929年设计巴塞罗那世界博览会德国馆 巴塞罗那世界博览会德国馆时，达到事业高峰。 巴塞罗那世界博览会德国馆 1930年密斯在捷克波尔诺的作品图根哈特别墅 图根哈特别墅也被视为此高峰 图根哈特别墅 期的经典建筑。 西格兰姆大楼为世界上第一栋高层的玻璃帷幕大楼。展现了密 西格兰姆大楼 斯所提出的「少即是多」原则。 1968 年，德国柏林新国家美术馆 德国柏林新国家美术馆。密斯是通过这件封笔作，回 德国柏林新国家美术馆 归到绝对主义绘画的偶像“黑色的正方形”所要表现的终极世 界。
密斯凡德罗
巳塞罗那椅
• 著名的“巳塞罗那椅”(Barcelona Chair)是 现代家具设计的经典之作，它由成弧形交叉 状的丌锈钢构架支撑真皮皮垫，非常优美而 丏功能化。靠背不座位交叉相反的曲线，丌 仅造型简洁漂亮，而丏坐起来特别舒适。为 了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的 德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确 显示出高贵而庄重的身份。丐博会德国馆由 于建筑的设计意念独特竟没有合适的家具不 其搭衬，所以他丌得丌与门设计了巳塞罗那 椅来迎接国王和王后。巳塞罗那椅的设计在 当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。 时至今日，巳塞罗那椅已经发展成一种创作 风格。
密斯•凡德罗
才建寓 会筑于 经才精 久能神 不感之 衰动上 。人的 ，
谢谢
巴塞罗那博览会 德国馆分析
巴塞罗那博览 会德国馆分析
巴塞罗那博览会 德国馆分析
巴塞罗那博览会 德国馆分析
巴塞罗那博览会 德国馆分析
主厅后院的水院使 流动空间处理的高 潮，院墙一角有雕 刻家乔治·柯尔贝 （George Kolbe） 所作的少女雕像， 它成为室内外空间 结合焦点。
巴塞罗那博览会 德国馆分析
密斯凡德罗说：
当我们徘徊干古老传统时，将 永远丌能超出那古老的框子， 特别是我们物质高度发展和城 市繁荣的今天，就会对房子有 较高的要求，特别是空间的结 构和用材的选择。第一个要求 就是把建筑物的功能作为设计 的出发点，空间内部的开放和 灵活对现代人工作学习和生活 应该是非常重要的。这座房子 有如此多的缺点，我只能说声 对丌起，愿承担一切损失。
范斯沃斯住宅分析—材
质
钢：直长和坚实 玱璃：大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经建筑师 的手有机结合，力量的集中不舒 缓、空间的限制不扩展得到完美 的表达。同时，玱璃不钢的平直 维持了建筑的统一性。
密斯经典作品分析
置入家具：家具成为分隔空间的要素，进 一步将客厅与餐厅分开，完型成具有等级 的空间，但却不阻挡视线。 交通空间融入到流动空间之中。
功能分析：
构图分析：
服务空间集中，使得被服务空间与庭院有尽可能 大的接触面。
流线分析：
长轴稍偏右位置设置分割线，左虚右实。
实体部分进行对半分隔，把矩形分成三 块，同时设置 1*1M 的网格。
A
C 点
剖面 A-A
D 点
剖面 B-B
轴侧分解：
片状出挑屋顶
大面积玻璃幕墙 次级非承重分隔墙 初级非承重分隔墙 承重分隔墙，气候边界 院墙
带网格的底层
密斯——吐根哈特别墅
建筑概念——“自由移动的空间” 实现途径：
南北和沿街的入口立面 采用紧密的线条进行划分
面向花园的立面，开着规则 的大玻璃窗，而且起居部分的玻 璃窗可以全部拉通，通透的外表 使内外空间成为一体。
钢与玻璃的连接
密斯——三院式住宅
建筑概念：空间流动并充满虚实变化的住宅。
实现途径：
内部采用非承重隔墙 分 割 空 间， 几 片 墙 体 简单纯粹。
矩形平面上挖 出三个院子， 形成虚实结合 的院宅模式。
室外长线性铺 地及走道设 置，使得人与 院子最大程度 接触。
悬浮的屋顶形 成小片灰空 间，过渡室内 室外。封闭的 院墙使得院落 私密内向。
三个建筑内部只用极少必 要的隔墙分隔，大都用家具 划分空间，在很大程度上保 持了空间的流动性。
总结：为了实现空间的流动性，密斯把服务空间放在建筑的边上，剩余空间用较少的隔墙及 较多的家具来划分。
相同点二：与外部环境的交流
抽象
三院式住宅
三院式住宅主要是院与宅的交流，视 线通过大片的玻璃延伸到院内。
经典建筑分析-范斯沃斯住宅
精选课件级建四王坤明、胡亚军
2
住宅中央有一小块封 闭的空间里面藏着厕 所、浴室和机械设备， 此外，再无固定的分 割。主人睡觉、起居、 做饭、进餐都在四周 通常的空间之内。建 筑的地面被整体抬离， 产生一种悬浮感。
精选课件级建四王坤明、胡亚军
3
结构分析
范斯沃斯住宅是典型 的框架结构，它由八 根“工”字形钢柱形 成主体承重框架，夹 持一片地板和一片屋 顶板，四面是大玻璃， 使建筑内部具有开阔 的空间。
简约的结构及悬浮感材料住宅全部由镀锌钢架焊接而成远处看上去是座透明的玻璃屋纯白的钢架打磨的异常光亮盖住了一切装配的痕迹隐藏着着排水零件的大理石板如镜面一般落地窗成为经营的玻璃幕墙所有的可视元素都被最大限度的简化
范斯沃斯住宅
——形态建构解析
精选课件级建四王坤明、胡亚军
1
简介
范 斯 沃 斯 住 宅 是 密 斯 1945 年 为 美 国 单 身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅， 1950年，范斯沃斯住宅落成。住宅坐 落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房 子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛 生茂密的树林。与其他住宅建筑不同 的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取 代了阻隔视线的墙面，成为名副其实 的“看得见风景的房间”。
光亮的大理石板 精选课件级建四王坤明、胡亚军
11
玻璃的运用将精选课住件级宅建四王带坤明入、胡亚优军 美的环境中
12
材料本来只是创作做平所需的要素， 然而当它被建筑师进行极端表现之 后，就超越了物质层次的意义而变 成了一种有着独特文化背景的美学 追求。密斯对材料的追求，利用钢 和玻璃创造许多优美而虚无的纪念 碑。范斯沃斯住宅更是以一种全透 明的设计，表达了密斯对于这种材 料的极端青睐。
精选课件级建四王坤明、胡亚军
(完整版)巴塞罗那德国馆分析
巴塞罗那德国馆分析
一般认为，密斯设计巴塞罗那德国馆，受了风格派的影响，风格派以蒙德里安为代表，强调只运用水平和竖直线条和黑色，白色以及红黄蓝几种原色创作。
先列举风格派的几个例子。
我们可以比较密斯在构图上与风格派的关系。
以上三张风格派绘画的第二张，是在通过平面讨论三维空间，这种方式后来反映到建筑上，最著名的作品是乌德勒兹住宅。
密斯则引用了他们的平面原则，但看完下面列举的构成派作品以后，我们就会很容易地发现他与风格派的区别。
密斯的风格当然与包豪斯分不开，但包豪斯又受同时期的俄国先锋艺术影响，先放几张俄国构成主义的作品。
接下来我们再看包豪斯的作品
个人以为，包豪斯的东西更理性，清澈。
这可能是设计与绘画的区别，但也可能与欧洲和俄罗斯整体的文化精神的差别有关。
我们再看密斯的东西。
在这个分析里，我仍然从整体入手，先讨论起大的特征。
所以，对于被赋予具体材质的巴塞罗那德国馆，我忽略材质的细节，把他们还原成抽象的色块，这样更方便我们发现这个建筑与上述风格的联系。
从以上分析中，我们不难发现，巴塞罗那展览馆与同时代以及之前的艺术家密不可分。
无论色彩，构图，相互的影响都十分深刻，但密斯仍然保持了自己的特点。
他没有像乌德勒支住宅那样全面的引用风格派到建筑中来，而是在风格派的横竖构图和原色运用的基础上强调空间矢量，这一点有点接近构成派，但其理性克制的姿态仍然是包豪斯式的。
下面再提供一个包豪斯收藏的为纪念密斯而作的作品，这件作品可能也可以算一种分析的成果，就像我们课堂作业所要求的那样。
这件作品的名字叫mies memory box。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
经典建筑案例--巴塞罗那德国馆
二十世纪里程碑式的建筑，对现代建筑产生深远的影响
时 间 建于1929年，拆于1930年，重建于1986年 地 点 西班牙，巴塞罗那 建 筑 师 密斯. 凡. 德. 罗 建 筑 类 型 展览建筑 结 构 体 系 钢框架、石材、玻璃
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
严格控制平面生成—为精确地实现几何控制的作用
石灰华大理石 铺贴的“外墙” （偏于网格外 侧的定位）
严格卡于网格 线上的十字柱
北入口旁边的 玻璃“外墙” （靠网格外侧 定位）
玻璃界面从网 格线向外扩充
退让十字柱的 提那大理石墙 体
退让十字柱 的玻璃“内 墙”
使原本随意，自由的平面构成在最大程度上被纳入到一种理性的体系控制之中
二 促使流动空间形成的自由分布的墙体系统
运用空间表达的重要元素——材质 ，对比叙述空间
虚实对比
明暗对比
冷暖对比
密斯 德国馆
完整的梁柱框架体
房间的意向彻底消失
自由分布的墙体系统
墙体得以全部独立出来。 空间形体上贯通于流动， 空间界面上的材质、色彩及反射塑造氛围
巴塞罗那博览会德国馆
[ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
罗马石灰华大理石 缟玛瑙石
古绿大理石 阿尔卑斯绿大理石
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
高贵光滑的材质
雕像 池底黑色玻璃
刻花玻璃 清玻
巴塞罗那博览会德国馆 [ Barcelona Pavilion ,1929年 ]
4.建筑理念
巴塞罗那博览会德国馆是密斯提出的“少就是多”建筑理论的集中体现
密斯·凡德罗的建筑设计思想及作品解读
一尧 现代主义建筑的功能化设计立场
现代建筑的产生与发展，与人们自身的社会生活习惯 有着密切的关系。在科学领域的认识上，人们对于建筑结 构的实用性、功能性特征及视觉美学的追求上有了较大的 转变，这促使了现代建筑行业的快速发展。新型应用材料 让现代建筑形式发生了巨大的改变，新的力学观点与科学 系统结构的崭新提出也让现代建筑的承受能力与受力坚固 程度有了较高的提升。
如图 1 所示，密斯所设计的德国馆外观建 筑结构形体简单，极具魅力之处即是密斯抛弃 了一切常见的复杂装饰物，采用钢与玻璃的结 合，追求大面积的立体效果。从材料选择的初 始，密斯用最本质的质感打造了建筑中最为和 谐、简约、优雅、别致的氛围。这与中国古代 园林造园设计中追求“天人合一”的设计思想 有异曲同工的地方。中国古代造园艺术的流动 性空间讲究自由搭配、随意摆放，追求人与自 然的和谐，有意地突出园林造园设计中的观赏 性特征。而在密斯的设计理念中，他则讲究有 秩序性、实用性的空间造形设计。由此可见， 密斯无论在建筑或是空间形态的划分与处理中， 都是为了给世人营造一种成功的设计理念，每 一个精心打造的细节，都似乎是为了诠释“少 即是多”的设计原则。“自由灵活的空间组合 规律”这一新概念的提出，为现代建筑设计思 想的改造创造奠定了里程碑式的基础。
自 1851 年在伦敦世界博览会上建造的水晶宫开始，玻 璃、钢材、水泥等材料的使用就开始渐渐地被大规模运用 于现代建筑行业中，钢筋混凝土与玻璃的应用使得建筑业 发生了飞跃的变化。19 世纪的欧洲建筑发展主要由复古主 义与折衷主义两种建筑风格引领。复古主义风格的建筑主 要以古希腊、古罗马的建筑原形和美学观点为典范，如形 状与外观模型对称、追求古典装饰艺术的视觉效果；折衷 主义风格的建筑主要是模仿历史上各种建筑风格，注重建 筑的形式美、讲究建筑间比例协调匀称的良好关系。这两 种建筑风格的发展因不能适应社会发展的新需求，不能及 时对功能与结构的科学进行转变，不能适应变化中的社会 发展新思维，因此它显得有限与单一。于是人们就开始追 求简单、坚固、耐用、易于安装与拆卸的方式来作为建筑 结构发展模式的方向。这与现代社会的快节奏生活相吻合。 紧接着现代建筑潮流逐步从建筑学、建筑图案、装饰、雕 塑为一体的古典主义风格中走了出来。
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伊利诺伊理工学院
1939-1958 美国 .芝加哥
柏林新国家美术馆
20世纪60年代初-1968年 德国.柏林
此处输入副标题
美术馆为两层的正方形建筑，一层在 地面，一层在地下。地面上的展览大 厅四周都是玻璃墙，面积为54×54m 。上面是钢的平屋顶，每边长64．8m 。井字形屋架由8．4米高的八根十字 形截面钢柱支撑着；柱子不是放在回 廊的四个角上，而是放在四个边上， 柱子与屋面的接头处，按力学的要求 ，把它精简到只有一个小圆球。建筑 物四周全是大面积的玻璃围墙，大厅 内部只用活动隔断布置一些流动性的 展览。
密斯建立了一种当代 大众化的建筑学标准 ，他的建筑理念已经 扬名全世界。作为钢 铁和玻璃建筑结构之 父，密斯提出的“少 就是多” (less is more) 的理念，这集中反映 了他的建筑观点和艺 术特色，也影响了全 世界。密斯在很多领 域中都起了相当的作 用，他在自传中说道 ：“我不想很精彩， 只想更好！”在芝加 哥伊利诺工学院工作 之际，由他设计的湖 滨公寓（Lake Shore Drive Apartments）充 分展示了他在科技时 代的建筑天才。
主从与重点
用围合的多少形成空间的导向
过渡平台
主平台室外
视觉的延续
✿
融
合
纯
净
通
透
THANKS
密斯· 凡· 德· 罗的主要贡献在于通过钢框架结构和玻璃在建筑中 应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风 格
其作品特点是整洁和骨 架露明的外观，灵活多 变的流动空间以及简练 而制作精致的细部。他 早期的工作展示了他对 玻璃窗体的大量运用， 这使之成为其成功的标 志。密斯从事建筑设计 的思路是通过建筑系统 来实现的，而正是这种 建筑结构把他带到建筑 前沿。同时，他提倡把 玻璃、石头、水以及钢 材等物质加入建筑行业 的观点也经常在他的设 计中得以运用。密斯· 范 · 德· 罗运用直线特征的 风格进行设计，但在很 大程度上视结构和技术 而定。
图根哈特别墅
1928-1929 西班牙.巴塞罗那
此处输入副标题
别墅的建筑过程中使用了大量独 特的技术创新，比如两扇窗户设 置于地面，独特的加热装置和空 气流通系统都是创作中的新鲜事 物。
图根德哈特别墅革命化的观 念改变了住宅内部的传统安 排而提倡外部的简单设置。 从街道的高处看上去象是个 低陷着的、标准的矩形。其 最初的设计观念是“自由移 动的空间”。
1945-1950 美国.帕拉诺南部
此处输入副标题
平心而论，这栋全玻璃的房 子更多是密斯建筑理念的一 种实验性产品，在居住者便 利方面则相对弱化。密斯认 为这种透明的方式使得住宅 的空间与空气得以自由流动 ，而在居住者看来，这无疑 是让居住成为一种公众性、 缺乏隐私的行为。这也是范 斯沃斯住宅之所以备受争议 的根本原因
成为与环境出色结合的主要原因之一。
钢与玻璃结合的效果
形状上——线与面的对比 钢，直长和坚实 玻璃，大面积铺展和通透 这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。 同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。
材料上——实与虚的对比
形 式 美
以简单的几何图形求统一
在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间已清晰 完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条形 庭院，然而它是透明的在外观上被整合到统一的玻璃体量 中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
卧 室 宴会厅
起居室
空间布局
钢与玻璃的艺术
钢的使用及效果
巴塞罗那国际博览会德国馆
处输入副标题
这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄 的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵 横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列； 室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。
经典建筑作品分析
组员：
饶立晓 李元浩
学号：
145178215 145178211
建筑二班
1
人物介绍
目录
2 3
4
主要及所选作品分析
钢与玻璃艺术
形式美
密斯·凡德罗
密斯 ·凡 ·德 ·罗（ Ludwig Mies Van der Rohe），德国建筑师，（1886年3月27日 －1969年8月17日）也是最著名的现代主 义建筑大师之一，与赖特，勒 · 柯布西耶， 格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多” 的建筑设计哲学，在处理手法上主张流 动空间的新概念。
钢构架
钢框
支撑用工字钢
钢梁
钢的使用及效果
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
玻璃的使用及效果
使用原因 这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋 予空间一生命力，为了使他能够具有 比较鲜明的建筑表现，再没有把一切 形式都精简到最纯净的地步之前，他 绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做 成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。
西格拉姆大厦
1954～1958 美国.纽约
此处输入副标题
用简化的结构体系，精简 的结构构件，讲究的结构 逻辑表现，使之产生没有 屏障可供自由划分的大空 间，完美演绎“少即是多 ”的建筑原理。
建筑师采用了当时刚刚发明染色隔热玻 璃作幕墙，这些占外墙面积75%的琥珀 色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格
范斯沃斯住宅