雨果 新PPT课件

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❖ 《拉奥孔》德国启蒙运动文学的杰出代表 莱辛著。副题是《论诗与画的界限》，莱辛 从比较“拉奥孔”这个题材在古典雕刻和古 典诗中的不同的处理，论证了诗和造形艺术 的区别和界限，阐述了各类艺术的共同规律 性和特殊性，并批判了温克尔曼“高贵的单 纯和静穆的伟大”的古典主义观点。
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❖就各类艺术所表现的美学理想看， “表达物体美是绘画的使命”，美 是造型艺术的最高法律；诗则不然， 它所摹仿的对象不限于美，丑、悲、 喜、崇高与滑稽皆可入诗。
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❖ 《拉奥孔》批判了温克尔曼的古 典主义观点和其他一些从法国移植 来的古典主义理论。歌德说：“这 部著作把我们从一种可怜的观看的 领域里引到思想自由的原野。”
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❖ 雨果认为大自然并非完全屈从 于人的主观意志而绝对地优美崇高， 大自然是五彩缤纷的：“丑就在美 的旁边，畸形紧靠着优美，粗俗藏 在崇高的背后，恶与善并存，黑暗 与光明相共。”
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❖ 其次，在叙事结构和场面描 写上的多层面对比、多重对照构 成了反差强烈、色彩斑斓的巴黎 生活画面，形成了一种审美意境， 极富艺术感染力。
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五、代表作《悲惨世界》
❖ 作者认为世界的悲惨 体现在三个方面：“贫穷 使男子潦倒，饥饿使妇女 堕落，黑暗使儿童羸弱。”
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❖ 雨果：“这部作 品是一座大山。”
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拉马丁(1790-1869)法国十九世纪
第—位浪漫派抒情诗人赞赏作家本人
的同时，抨击了他的哲学观点：
“这本书很危险……灌输给群
众的最致命、最可怕的激情，
便是追求不可能实现的事情的
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❖ 也有人指责他喜欢庞
大，喜欢夸张，喜欢过分。
然而，他这种放诞的风格，
使得作品插上了“全方位”
的翅膀 ，具有雄奇伟岸的
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雨果创作分期
❖ 第一阶段（1819－1826）
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崇拜夏多布里昂，歌颂波旁王朝，赞美
天主教。
❖ 第二阶段（1827－1851）
❖ 1827年，《<克伦威尔>序言》
❖ 1830年，《欧那尼》
❖ 1831年，《巴黎圣母院》
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❖ 1848年6月，巴黎人民举行革命，推翻了 七月王朝，成立了共和国。开始雨果对革命 并不理解，但当大资产阶级阴谋消灭共和国 时，雨果却成了一个坚定的共和主义者。 1851年12月，路易•波拿巴发动政变，雨果参 加了共和党人组织的反政变起义。路易•波拿 巴上台后建立了法兰西第二帝国。他实行恐 怖政策，对反抗者无情镇压。雨果也遭到迫 害，不得不流亡国外。
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巴黎城中高大的哥特式建筑，此起彼
伏的屋脊的海洋，阴森的巴士底狱和乞丐们
积聚的神秘的“怪厅”，把读者引入一个怪
诞的情境之中。
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❖ 作者虚构的奇迹王朝中的审 讯充满怪异色彩，而封建王朝中 的审讯则阴森恐怖，刑讯室里堆 满了各色刑具，令人颤栗。
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Байду номын сангаас
❖3.超凡人物形象：极丑、极美人 物的塑造
❖4.离奇的情节（尸体化为灰烬的 情节----怪诞而具有强大的艺术感 染力；加与爱的离奇身世）
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三、雨果的“美丑对照原则”
❖ 1827年雨果的《<克伦威尔>序 言》成为浪漫主义运动的宣言。其 中，提出了与古典主义争锋相对的 浪漫主义艺术原则，即对照原则， 最主要部分为美丑对照原则。
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❖圣伯夫：“我们在您面前就像 葫芦折腰。您走过的风能将我 们掀倒！”
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古典主义美学原则
❖温克尔曼： ❖ “高贵的单纯，静穆的伟大” ❖ 和谐之美，宁静之美
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5.对比手法的广泛运用
❖ 首先，在人物塑造上，人物 之间到人物自身都呈现出美丑对 比、善恶对立的美学特质。（美 丑对照原则-----人物的圆心结构）
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作用：通过对比，彰显了人物不同的人格道德境界
❖ 爱斯梅拉达象征真善美——克洛德：假丑恶 ❖ 爱斯梅拉达忠贞不渝——菲轻浮放荡 ❖ 爱斯梅拉达恩重如山——甘薄情寡义 ❖ 爱斯梅拉达美丽妩媚——加丑陋可怕 ❖ 加人性复归——克人性异化
特征。
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郑克鲁 译
上海 译文出版社
出版
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《法国史》
❖ 政体轮回与社会进步
❖ 1814-1870 ❖ 1.1814-1830 复辟王朝 ❖ 2.1830-1848 七月王朝 ❖ 3.1848-1852 第二共和国 ❖ 4.1852-1870 波拿巴家族的第二帝国
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时代特征：
❖ 1.物质文化生活：工业革命宣告完成
浪漫主义文学与雨果
❖ 目的与要求: ❖ 1.了解浪漫主义文学的兴起及其基本特
征； 2.雨果作品中的人道主义思想的复杂性
❖ 3.雨果作品的浪漫主义特色
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❖ 重点：“美丑对照原则”、人物的圆心结构 ❖ 难点:雨果作品中的人道主义思想的复杂性
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❖ 雨果的一生是人道主义的一生，他经历 了从保皇主义到自由主义再到共和主义的思 想过程。同情人民的苦难，揭露达官贵人的 不仁不义，难能可贵地肯定了人民革命的合 理性；但又认为革命只是手段，人道才是目 的，在正确的革命之上，还有一个绝对正确 的人道主义。雨果的思想矛盾极富代表性。
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四、代表作《巴黎圣母院》
❖情节结构（略）
❖人物形象：
爱斯梅拉达 内外和谐美的典 型，理想化的人物形象
加西莫多 从蒙昧到人性觉醒 的典型，外丑内美
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❖ 孚罗洛副主教：
❖ 教会邪恶势力的代表，道貌岸然、居心 叵测，同时又是宗教禁欲主义的牺牲品。
❖ 菲比斯：
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极端利己主义者的典型，道德败坏，情
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❖ 第三阶段（1852－1870）流亡英国、比利时 期间
❖ 1862年《悲惨世界》
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1866年《海上劳工》
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1869年《笑面人》
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❖ 第四阶段（1870－1885）
❖ 1873年《九三年》
❖ 暴乱头目
朗德纳克
❖ 共和军队司令官
郭文
❖ 执行判决的政治委员 系(西)穆尔登
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❖ “在绝对正确的革 命之上，有一个绝对 正确的人道主义。”
感不专。外美内丑
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《巴黎圣母院》人物的圆心结构
❖1.表层结构——形式上 的围观圈子
❖2.次表层结构——环境 中的圆心场形
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3.深层结构——具有吸引力的 情感氛围
母女情 阶级情 男女情
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思考题
❖ 《巴黎圣母院》的浪漫主义 特色表现在哪些方面？
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❖ 1.浓厚的主观感情色彩
❖ 2.浪漫主义氛围