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视知觉原理及规律
内容、形式与技术的权衡
在一幅照片中内容优先且占有最重的分量，同时构图服务于内容通过构 图组织内容的有效表达。而摄影技术是前两者得以实现的基础。 跳出单幅作品之外形式因其直观表达的特点，显得要优先于内容。同时 从单一的构图变成对整个作品的构思。（例如组照和电影）但形式最终 还是要为内容服务的。只有形式没有内容的通常会凸显内容的空洞。当 然还有一种内容就是形式本身。 在日常生活中有形式感可以简单的理解为好看，有内容理解为耐看。 宏观上三者的权衡最终形成和确定摄影者的风格（拍摄习惯） 不断打破三者间的平衡是一个专业摄影者的必修之路。
形式：形式就一张照片而言是构图，即将景物呈现在照片上 的全部方式、方法。这里指所有构图方式的总和，如图像元素的布局、透视效果、清晰
和模糊、线条或者颜色。图像中所有构图特征的整体效果应该有助于照片内容的呈现，遗憾的是很多 照片并非如此。
技术：技术是摄影的根本。同时也是有针对性构图的支撑。
（例如用跟随拍摄的虚化背景）技术只是一种实现目的的手段，并不是说采取更多技术就一定能实现 相应的效果，一般来说，更高的拍摄技术或器材质量 要么能为摄影者带来更高的舒适性，要么能给与 其情感的慰藉，这些都可以或自然或间接地影响其拍摄出来的最终照片。
对拍摄内容的更新，深入。（越熟悉的内容未知性越大） 对拍摄构图的多样化、精准化。 对摄影新技术的了解和掌握以及对传统技术的继承和挖掘。
视知觉原理及规律
后期处理的影响
内容的筛选 形式的加强和重构 技术的拓展（星空叠层）
视知觉原理及规律
感知的过程
感知是被感知和不被感知以及被感知后的精神加工、存储、反馈 的总称。
初学者的顺序： 构图能力 ---构图知识----构图意愿 摄影师的顺序： 构图意愿 ---构图能力----构图知识（有意识）
摄影家（有创造力的摄影师）的顺序： 构图意愿 ---构图能力----构图知识（无意识）
视知觉原理及规律
构图的限制
环境的限制 拍摄现场环境往往会形成某种特定的构图形式或者由于环境所限 构图时完全不允许某些事物出现在景框中。 通常的结果: 许多摄影者会尝试事后去解释由于现场情况而造成的照片缺陷， 而不是在当时就选择另一个拍摄主题。 拍摄任务需求的限制 摄影者在接受拍摄任务的同时，也必须接受很多对照片的明确规 定。（例如，对格式和颜色的要求。）即使在委托摄影工作当中， 某些因素也是你必须要考虑的。例如，杂志文章的标题图片通常 需要跨页的横幅照片，这是为了给标题和引言留出较大的空白区 域，所以你在拍摄时就必须考虑这种形式及其效果。
做为摄影师最不愿意看到自己的作品无人欣赏。在对摄影作 品欣赏的第一步便是要对照片感知。
下面的三个感知过程的科学的模型和解释，可以更容易让了 解如何让你的照片被感知。 狭义的感知 潜意识的评价 模式化的理解
视知觉原理及规律
狭义的感知
照片中的图像效果发生作用的第一步是观赏者对照片的感知。我 们面对一种核心或边缘刺激作出的反应，这种就是狭义的感知。 只有我们通过眼睛完整地看到并用足够长的时间去注意的照片才 会发挥其图像效果，而此过程往往只需要几分之一秒。照片的影 调，色彩都是在这一过程中被感知。
视知觉原理及规律
视知觉原理及规律
摄影者对作品的塑造
通常有三个影响因素会对你在拍摄时有意或者无意地使用哪些构 图方式产生影响：
构图知识、构图能力、构图意愿
视知觉原理及规律
构图知识
构图知识（理论），
对照片构图的基本理解，它由有意识的和无意识的两部分组 成。
有意识的知识是通过你有针对性地分析和阅读有关于照片构图方 面的知识，其中既有关于多种不同构图表现形式的知识（可以如 何构图），也有关于每一种构图特征及其对观赏者产生的影响方 面的知识（为什么这样构图），以及这两者之间的多方面关系的 知识（摄影构图理论）。
视知觉原理及规律
构图的过程
拍摄时虽然会有诸多内外影响和限制因素，但是你在处理每张照 片时都可以在这些因素范围内自由选择摄影的三个中心方面：内 容、形式和技术。
内容：内容指的是照片的主题，即照片中呈现的景物、你所要传 达的情感和你想向观赏者展示和说明的内容。本能地选择可拍摄的内容，寻
找令人兴奋的主题或者对拍摄主题进行精心处理是摄影者的首要任务。这决定了摄影者用照片讲述的 故事是否有趣并具有说服力，而且也决定了照片能够吸引哪些观赏者。
与之不同的是，无意识的知识则基于你在生活中看到的以及你头 脑中存储的大量照片。你看过的照片数量越多、种类越丰富，你 在拍摄时构图的创造空间就会越大。（视觉习惯）
无意识的构图知识是创造性构图的根基
视知觉原理及规律
构图能力
构图能力，也就是将你看到的内容转换为相应的主题能力， 其中必然包括在拍摄时有针对性地操控相机和运用完整的拍摄
构图基础
视知觉原理及规律
视知觉原理及规律
所见改变我们的所知，所知改变我们的所见。
什么是摄影构
wenku.baidu.com
图
简单的说摄影构图
就是通过视觉规律 组织 观察的规律性
视知觉原理及规律
目录
从构图到照片 感知的过程 有针对性的构图
视知觉原理及规律
从构图到照片
观看的差异性（促使摄影者对作品的塑造，为什么要构图） 摄影者对作品的塑造
视知觉原理及规律
观看的差异性
观看的差异性 摄影的整个过程，基本可以归纳为拍摄、编辑和展示三个步
骤。摄影者会经历全部三个步骤。而摄影者之外的观赏者只经历 最后的步骤。所以会造成摄影者和观赏者之间的信息不对等。因 此摄影者必须在拍摄照片和编辑照片这两个步骤中使出浑身解数， 以使结果达到其预期的最佳效果。
也就是说照片影调是我们感知照片的第一因素。适当的控制 这些因素是获得好照片的第一步。
合理的曝光是第一步。
视知觉原理及规律
潜意识的评价
感知过程的第二步往往令人感到意外和困惑，初次听起来甚 至觉得有点儿不合逻辑：在大脑还没有真正理解你在照片上所看 到的图像之前，你的潜意识就会对照片本能地、不自觉地进行评 价。这种评价所具有的过滤功能可以防止大脑超负荷思考.
技术。（例如：景深的控制-景深预览键）
视知觉原理及规律
构图意愿
构图意愿。这涉及你进行照片构图时的个人品位、你有意选 择的拍摄风格或者随着时间推移而逐渐形成的个人喜好。因为， 并不是所有通过构图可以实现的东西，你都想让其出现在照片中。
视知觉原理及规律
三个因素
谁最重要？ 构图知识？ 构图能力？ 构图意愿？
内容、形式与技术的权衡
在一幅照片中内容优先且占有最重的分量，同时构图服务于内容通过构 图组织内容的有效表达。而摄影技术是前两者得以实现的基础。 跳出单幅作品之外形式因其直观表达的特点，显得要优先于内容。同时 从单一的构图变成对整个作品的构思。（例如组照和电影）但形式最终 还是要为内容服务的。只有形式没有内容的通常会凸显内容的空洞。当 然还有一种内容就是形式本身。 在日常生活中有形式感可以简单的理解为好看，有内容理解为耐看。 宏观上三者的权衡最终形成和确定摄影者的风格（拍摄习惯） 不断打破三者间的平衡是一个专业摄影者的必修之路。
形式：形式就一张照片而言是构图，即将景物呈现在照片上 的全部方式、方法。这里指所有构图方式的总和，如图像元素的布局、透视效果、清晰
和模糊、线条或者颜色。图像中所有构图特征的整体效果应该有助于照片内容的呈现，遗憾的是很多 照片并非如此。
技术：技术是摄影的根本。同时也是有针对性构图的支撑。
（例如用跟随拍摄的虚化背景）技术只是一种实现目的的手段，并不是说采取更多技术就一定能实现 相应的效果，一般来说，更高的拍摄技术或器材质量 要么能为摄影者带来更高的舒适性，要么能给与 其情感的慰藉，这些都可以或自然或间接地影响其拍摄出来的最终照片。
对拍摄内容的更新，深入。（越熟悉的内容未知性越大） 对拍摄构图的多样化、精准化。 对摄影新技术的了解和掌握以及对传统技术的继承和挖掘。
视知觉原理及规律
后期处理的影响
内容的筛选 形式的加强和重构 技术的拓展（星空叠层）
视知觉原理及规律
感知的过程
感知是被感知和不被感知以及被感知后的精神加工、存储、反馈 的总称。
初学者的顺序： 构图能力 ---构图知识----构图意愿 摄影师的顺序： 构图意愿 ---构图能力----构图知识（有意识）
摄影家（有创造力的摄影师）的顺序： 构图意愿 ---构图能力----构图知识（无意识）
视知觉原理及规律
构图的限制
环境的限制 拍摄现场环境往往会形成某种特定的构图形式或者由于环境所限 构图时完全不允许某些事物出现在景框中。 通常的结果: 许多摄影者会尝试事后去解释由于现场情况而造成的照片缺陷， 而不是在当时就选择另一个拍摄主题。 拍摄任务需求的限制 摄影者在接受拍摄任务的同时，也必须接受很多对照片的明确规 定。（例如，对格式和颜色的要求。）即使在委托摄影工作当中， 某些因素也是你必须要考虑的。例如，杂志文章的标题图片通常 需要跨页的横幅照片，这是为了给标题和引言留出较大的空白区 域，所以你在拍摄时就必须考虑这种形式及其效果。
做为摄影师最不愿意看到自己的作品无人欣赏。在对摄影作 品欣赏的第一步便是要对照片感知。
下面的三个感知过程的科学的模型和解释，可以更容易让了 解如何让你的照片被感知。 狭义的感知 潜意识的评价 模式化的理解
视知觉原理及规律
狭义的感知
照片中的图像效果发生作用的第一步是观赏者对照片的感知。我 们面对一种核心或边缘刺激作出的反应，这种就是狭义的感知。 只有我们通过眼睛完整地看到并用足够长的时间去注意的照片才 会发挥其图像效果，而此过程往往只需要几分之一秒。照片的影 调，色彩都是在这一过程中被感知。
视知觉原理及规律
视知觉原理及规律
摄影者对作品的塑造
通常有三个影响因素会对你在拍摄时有意或者无意地使用哪些构 图方式产生影响：
构图知识、构图能力、构图意愿
视知觉原理及规律
构图知识
构图知识（理论），
对照片构图的基本理解，它由有意识的和无意识的两部分组 成。
有意识的知识是通过你有针对性地分析和阅读有关于照片构图方 面的知识，其中既有关于多种不同构图表现形式的知识（可以如 何构图），也有关于每一种构图特征及其对观赏者产生的影响方 面的知识（为什么这样构图），以及这两者之间的多方面关系的 知识（摄影构图理论）。
视知觉原理及规律
构图的过程
拍摄时虽然会有诸多内外影响和限制因素，但是你在处理每张照 片时都可以在这些因素范围内自由选择摄影的三个中心方面：内 容、形式和技术。
内容：内容指的是照片的主题，即照片中呈现的景物、你所要传 达的情感和你想向观赏者展示和说明的内容。本能地选择可拍摄的内容，寻
找令人兴奋的主题或者对拍摄主题进行精心处理是摄影者的首要任务。这决定了摄影者用照片讲述的 故事是否有趣并具有说服力，而且也决定了照片能够吸引哪些观赏者。
与之不同的是，无意识的知识则基于你在生活中看到的以及你头 脑中存储的大量照片。你看过的照片数量越多、种类越丰富，你 在拍摄时构图的创造空间就会越大。（视觉习惯）
无意识的构图知识是创造性构图的根基
视知觉原理及规律
构图能力
构图能力，也就是将你看到的内容转换为相应的主题能力， 其中必然包括在拍摄时有针对性地操控相机和运用完整的拍摄
构图基础
视知觉原理及规律
视知觉原理及规律
所见改变我们的所知，所知改变我们的所见。
什么是摄影构
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图
简单的说摄影构图
就是通过视觉规律 组织 观察的规律性
视知觉原理及规律
目录
从构图到照片 感知的过程 有针对性的构图
视知觉原理及规律
从构图到照片
观看的差异性（促使摄影者对作品的塑造，为什么要构图） 摄影者对作品的塑造
视知觉原理及规律
观看的差异性
观看的差异性 摄影的整个过程，基本可以归纳为拍摄、编辑和展示三个步
骤。摄影者会经历全部三个步骤。而摄影者之外的观赏者只经历 最后的步骤。所以会造成摄影者和观赏者之间的信息不对等。因 此摄影者必须在拍摄照片和编辑照片这两个步骤中使出浑身解数， 以使结果达到其预期的最佳效果。
也就是说照片影调是我们感知照片的第一因素。适当的控制 这些因素是获得好照片的第一步。
合理的曝光是第一步。
视知觉原理及规律
潜意识的评价
感知过程的第二步往往令人感到意外和困惑，初次听起来甚 至觉得有点儿不合逻辑：在大脑还没有真正理解你在照片上所看 到的图像之前，你的潜意识就会对照片本能地、不自觉地进行评 价。这种评价所具有的过滤功能可以防止大脑超负荷思考.
技术。（例如：景深的控制-景深预览键）
视知觉原理及规律
构图意愿
构图意愿。这涉及你进行照片构图时的个人品位、你有意选 择的拍摄风格或者随着时间推移而逐渐形成的个人喜好。因为， 并不是所有通过构图可以实现的东西，你都想让其出现在照片中。
视知觉原理及规律
三个因素
谁最重要？ 构图知识？ 构图能力？ 构图意愿？