红楼梦的艺术特色
红楼梦人物描写的艺术特色
红楼梦人物描写的艺术特色
《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，其人物描写也是独具特色。
以下是一些《红楼梦》中人物描写的艺术特色：
1、个性化的语言和行为：在《红楼梦》中，每个人物都有着独特的语言和行为特点，反映出他们不同的性格、身份和文化背景。
例如，林黛玉的语言优美、含蓄，而薛宝钗的语言则圆滑、谦逊，两人的性格特点也通过语言得到了体现。
2、精细的肖像描写：在《红楼梦》中，每个主要人物都有着详细的肖像描写，包括外貌、服饰、神态等方面。
这些肖像描写不仅让读者对人物形象有更深刻的理解，同时也反映了人物性格和身份。
3、深入的心理刻画：在《红楼梦》中，作者通过对人物心理的深入刻画，让读者更深入地理解人物的内心世界和情感变化。
例如，贾宝玉的性格矛盾、情感复杂，作者通过许多细节描写了他的内心世界。
4、对比和反衬：在《红楼梦》中，作者常常使用对比和反衬的手法，通过人物之间的相互关系，突出人物性格和命运的差异。
例如，林黛玉和薛宝钗的对比，凸显了两人不同的性格和命运。
5、人物关系的处理：在《红楼梦》中，人物关系错综复杂，作者通过精心的处理，展现了人物之间的互动和影响。
例如，贾母与贾宝玉的关系，反映了家族和传承的问题。
6、多元的叙事方式：在《红楼梦》中，作者采用了多种叙事方式来展现人物形象和故事情节。
例如，第一人称叙述、第三人称叙述、多角度叙述等，这些叙事方式增强了故事的真实感和复杂性。
总之，《红楼梦》中人物描写的艺术特色在于其个性化、细致入微、深入心理刻画、对比反衬、人物关系处理以及多元叙事方式等方面。
这些特色使得《红楼梦》的人物描写具有深厚的艺术价值，也为后世文学创作提供了丰富的借鉴和启示。
红楼梦的艺术特点
红楼梦的艺术特点《红楼梦》就是一部具有深广的文化内涵与高度的思想内容的奇书,就是中华民族五千年传统文化思想的最高综合与体现。
“字字瞧来皆就是血,十年辛苦不寻常”。
在艺术上,它达到了中国小说不可企及的高度,正如鲁迅先生所说:“自有《红楼梦》出来以后,传统的思想与写法都打破了”(《中国小说的历史变迁》)。
1、网状形式的艺术结构。
《红楼梦》就是具有高度现实主义的悲剧结构。
全书一百二十回,上半部“备记凤月繁华之盛”,下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面,其中第五十四至第五十五回之间就是个转折,由喜转悲,由盛转衰,由荣转枯,第五十四回就是全书热闹的顶点,第五十五回便开始急转直下。
大体说来,全书按贾府的衰败阶段分为四大段落:第一部分(前5回):序幕。
对于全书有着纲领性作用。
它对全书的主题、主线、副线以及贾府家事、人丁、四大家庭之间的关系与十几个主要人物性格特点、命运都作过或明或暗的概括。
第二部分(第6～55回):就是贾府的全盛时期。
第三部分(第66回～104回):就是以贾府为代表的四大家族由盛而衰的时期。
第四部分(第105回～120回):就是彻底衰落时期。
作为一部博大精深的百万巨著,作者组织了大大小小的故事,描写了无休无止的斗争,在这蔚为大观的历史长廊里,以贾府为代表的四大家族的衰亡过程,宝黛爱情悲剧的发展始末,两者相互穿插交织,就是支撑这座艺术大厦的栋梁。
此处每一人物又几乎自成起讫的故事线索,又有如斗拱短柱。
条条线索、错落编织,所以《红楼梦》又有网状形式的艺术结构的美称。
关于《红楼梦》结构的其她说法还有:近代的“四时气象说”(二知道人)、“二十一大段说”(王希廉)、张新之的“三大支说(张新之)以及当代的“波纹结构说”(无名氏)、“立体式建筑说”(周汝昌)、“复叠框架结构说”(曹涛)等。
2、典型生动的人物形象。
《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著,最主要的原因就就是人物描写的成功,因为人物就是小说的灵魂。
红楼梦艺术特色范文
红楼梦艺术特色范文一、真实的艺术《红楼梦》一个最重要的特点是，它的叙述和描写就像生活本身那样丰富、深厚、逼真、自然。
《红楼梦》的世界是作者在生活的基础上虚构出来的，那些除了主要人物贾宝玉、林黛玉和薛宝钗之外，大大小小不同阶级和阶层、不同年龄和性别、不同姿容和性格的几百个人物以及他们相互之间在不同层次和不同方面所发生的依存和矛盾的关系;围绕着宝、黛的爱情辐辏式展开的众多事件以及它们之间互相勾连又互为因果的复杂关系，都像是浑然天成，一点不见人工斧凿的痕迹。
读来让人感觉身临其境、感同身受。
曹雪芹对人物的塑造完全打破了“好人一切都好，坏人一切都坏”的传统写法，他笔下的人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，表现出多方面的特点，但是这种性格的多样性又有机地统一在主导方面;这样与环境交融的性格不会是凝固的，它在主导方面的支配下随着环境的变化而发展着。
而且所有的人物，包括中心人物、主要人物和陪衬人物，作者都是总览全局，按照主题的需要和生活的逻辑进行了独具匠心的安排，使得每一个安排都尽量地发挥多方面的作用，显示出丰富的内容和深厚的意义，而彼此又处处照应，紧紧围绕中心集结成为一体。
这样，《红楼梦》就完全打破了传统小说的单线式结构，它以贾宝玉为中心人物，以贾、林、薛爱情婚姻纠葛为线索贯串始终。
但作者不是用通常的单线结构方式，把与中心情节有关的各种社会关系弃置不顾，专一去描写中l心的人物和事件，而是把中心的人物和事件放在错综复杂的环境中，与生活环境中的各种矛盾线索齐头并进，并且揭示出中心情节和其他各种情节之间的内在联系。
因而，《红楼梦》展现的情节就像生活本身那样，具有多层次、多方面的特点。
二、对比鲜明的世界《红楼梦》在艺术表现上运用了对比的手法。
作者巧妙安排了鲜明对照的两个世界：一是以女性为中心的大观园，这是被统治者的世界;一是以男性为中心的社会，这是统治者的世界。
浅析《红楼梦》的艺术特色
谈《红楼梦》的艺术成就青海省都兰县第一中学王世良《红楼梦》不仅有着深刻的反封建的思想内容，而且在艺术上也取得了光辉的成就，使它成为中国古典小说艺术创作的高峰。
一、《红楼梦》的艺术成就是巨大的，多方面的。
它的突出艺术特色是严格的现实主义。
作者在开篇第一回就说：“至若离合悲欢，兴衰际遇则有追踪蹑迹，不敢稍加穿凿，徒为哄人之目而反失其真传者。
”整部《红楼梦》就是在这种严格的现实主义原则下进行创作的。
作者在描写中，总是细致深微而又高度概括地反映出生活的真实面目。
因此，《红楼梦》所反映的社会自然逼真，丰富多彩，浑然天成，毫无斧凿痕迹。
二、《红楼梦》的艺术成就，还突出表现在它塑造了众多的性格鲜明、血肉丰满的人物形象上。
《红楼梦》共写了四百多个人物，其中许多是性格鲜明、形象生动的艺术典型。
这是非常难能可贵的。
《红楼梦》不同于《水浒传》和《三国演义》。
《水浒传》和《三国演义》，写的多是一些金戈铁马、刀光剑影的英雄人物，这些人物的本身就有着强烈的感染力，容易给人留下深刻的印象。
而《红楼梦》所描写的大多是生活环境、生活方式等相同或相似的一大群少女，在这种情况下，要塑造出众多的性格鲜明的人物是比较困难的。
但是曹雪芹却能开辟一个塑造人物的新境界。
他善于在平凡的日常生活中，捕捉富有特征的细节，加以细致入微的描绘，来展现人物的性格。
如《红楼梦》第六回对王熙凤的刻画。
作品写刘姥姥首次见凤姐，当时凤姐正：端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨炉内的灰。
平儿站在炕沿边，捧着小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖钟。
凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨手炉内的灰，慢慢的问道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬头要茶时，只见周瑞家的已带了两个人在地下站着呢。
这才忙欲起身尤未起身时，满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说。
这真是传神之笔，作者通过凤姐端坐的姿态，“也不接茶，也不抬头”的神色，“只管拨手炉内的灰”的动作，“慢慢的问”的情态，以及“满面春风的问好，又嗔着周瑞家的怎么不早说”的表情变化等几个细节，生动而具体地刻画出了王熙凤这个贵族女当家的娇贵矜持、善于机变的性格。
《红楼梦》中的文学艺术与思想内涵
《红楼梦》中的文学艺术与思想内涵引言《红楼梦》是中国古典文学的巅峰之作，被誉为中国四大名著之一。
它不仅在文学创作上独树一帜，还蕴含了丰富而深刻的思想内涵。
本文将通过分析《红楼梦》中的文学艺术和思想元素，来探讨其独特之处。
1. 文学艺术1.1 描写细腻入微《红楼梦》以无比细致的描写风格而闻名。
作者曹雪芹通过对人物形象、景物描写和情感表达等方面的精准刻画，使读者能够身临其境地感受到故事情节和人物内心的变化。
例如，林黛玉对花草鸟兽的喜爱、贾宝玉与林黛玉之间微妙复杂的情感交错等。
1.2 对话技巧高超《红楼梦》中充满了生动而具有张力的对话。
作者巧妙运用对话来展示人物性格、情感纠葛和社会现象。
对话不仅贴切描述了人物之间的互动，还通过言辞间的暗含与谐音，增添了文学作品的韵味。
1.3 寓意深远《红楼梦》中富有寓意的情节和象征手法也是其艺术之一。
作者通过家族兴衰、爱情悲欢、权谋斗争等故事线索，探讨了生命的无常和世俗间的伤痛矛盾。
同时，通过对宝玉与黛玉、宝玉与湘云等重要人物的构建和塑造，以及对贾府置景、贾府人物名字等细节处理上的用心安排，给读者留下了丰富而深思熟虑的心理空间。
2. 思想内涵2.1 道家思想《红楼梦》中融入了道家思想的精髓。
通过对荣府春园消逝、花开花谢和人物命运变迁等描写，展示了生命无常、人事如梦、虚妄空幻等诸多道家思想的触动。
贾宝玉的超脱情感与境地，以及反对拜金主义等，也反映了作者对超越世俗之困扰的人生思考。
2.2 儒家伦理《红楼梦》中还融入了儒家伦理思想。
通过对尊卑有序、忍让礼仪和合乎传统伦理道德的准则等方面的描写，展现了儒家教化在人物塑造和情节发展上的作用。
例如，贾府各族人物之间复杂而微妙的关系和传统家规下的点滴细节。
2.3 批判社会现实《红楼梦》中批判社会现实是其鲜明之处。
通过对封建制度、权贵阶级和双重标准等问题深入剖析，揭示了当时社会存在的弊端与虚伪。
以贾宝玉为代表的主要角色对于封建道德体制和荣宁二府的颠覆态度，则体现了作者潜藏于故事背后的时代责任感。
红楼梦艺术特色
红楼梦艺术特色艺术特色，也称“表现手法”。
作家、艺术家在创作中所运用的各种具体的表现方法。
在文学创作中，有叙述、描写、虚构、烘托、渲染、夸张、讽刺、抒情、议论、对比等手法。
下面为大家带来了红楼梦艺术特色，欢迎大家参考阅读。
一、真实的艺术《红楼梦》一个最重要的特点是，它的叙述和描写就像生活本身那样丰富、深厚、逼真、自然。
《红楼梦》的世界是作者在生活的基础上虚构出来的，那些除了主要人物贾宝玉、林黛玉和薛宝钗之外，大大小小不同阶级和阶层、不同年龄和性别、不同姿容和性格的几百个人物以及他们相互之间在不同层次和不同方面所发生的依存和矛盾的关系；围绕着宝、黛的爱情辐辏式展开的众多事件以及它们之间互相勾连又互为因果的复杂关系，都像是浑然天成，一点不见人工斧凿的痕迹。
读来让人感觉身临其境、感同身受。
曹雪芹对人物的塑造完全打破了“好人一切都好，坏人一切都坏”的传统写法，他笔下的人物都植根在社会生活环境和各自具体境遇之中，都活动在纵横交错的复杂的社会关系之中，其性格受着多种客观因素的影响和牵制，包含着复杂的甚至相互矛盾的因素，表现出多方面的特点，但是这种性格的多样性又有机地统一在主导方面；这样与环境交融的性格不会是凝固的，它在主导方面的支配下随着环境的变化而发展着。
而且所有的人物，包括中心人物、主要人物和陪衬人物，作者都是总览全局，按照主题的需要和生活的逻辑进行了独具匠心的安排，使得每一个安排都尽量地发挥多方面的作用，显示出丰富的内容和深厚的意义，而彼此又处处照应，紧紧围绕中心集结成为一体。
这样，《红楼梦》就完全打破了传统小说的单线式结构，它以贾宝玉为中心人物，以贾、林、薛爱情婚姻纠葛为线索贯串始终。
但作者不是用通常的单线结构方式，把与中心情节有关的各种社会关系弃置不顾，专一去描写中l心的人物和事件，而是把中心的人物和事件放在错综复杂的环境中，与生活环境中的各种矛盾线索齐头并进，并且揭示出中心情节和其他各种情节之间的内在联系。
红楼梦的艺术风格与特点
红楼梦的艺术风格与特点红楼梦是我国古代文学宝库中的一颗璀璨明珠，它以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为了世界文学史上的瑰宝。
本文将从红楼梦的艺术风格和特点两个方面进行分析，探讨其在中国文学史上的重要地位。
一、艺术风格红楼梦的艺术风格独具特色，主要表现在以下几个方面。
1.1 红楼梦的艺术风格注重细腻描写红楼梦以其精细入微的描写，塑造了一批栩栩如生的人物形象。
例如，贾宝玉、林黛玉、薛宝钗等人物形象都被描写得十分细致。
在描写贾宝玉时，曹雪芹用了大量篇幅描写他的容貌、性格、情感等方面，使读者能够深入了解他的内心世界。
这种细腻描写使人物形象更加立体，增强了作品的艺术感染力。
1.2 红楼梦的艺术风格注重意境营造红楼梦以其独特的意境营造而闻名于世。
曹雪芹通过精心构建的场景描写和情感表达，使读者沉浸其中，感受到作品中的美好与悲哀。
例如，在描写黛玉梦境时，曹雪芹运用了丰富的象征手法，将黛玉的内心世界与外在景物相结合，营造出一种梦幻般的意境。
这种意境营造使作品具有了独特的艺术魅力，使读者在阅读中能够产生共鸣。
1.3 红楼梦的艺术风格注重音乐和诗词的运用红楼梦中融入了大量的音乐和诗词元素，使作品具有了浓厚的艺术氛围。
曹雪芹通过描写人物演唱的曲子、吟诵的诗词，展示了人物的情感和内心世界。
例如，在黛玉离世之前，她吟唱了一首《葬花吟》，表达了她对生命的无奈和对世事的领悟。
这种音乐和诗词的运用使作品更加丰富多彩，增加了艺术的层次感。
二、艺术特点红楼梦的艺术特点主要体现在以下几个方面。
2.1 红楼梦的艺术特点是以人为本红楼梦以人物形象的塑造为核心，通过对人物的描写和情感的表达，展现了人性的复杂和多样性。
作品中的人物形象各具特色，既有贾宝玉这样的纨绔子弟，也有林黛玉这样的情感细腻的女子。
曹雪芹通过对这些人物的塑造，揭示了人性的善恶和复杂性，使作品更加真实可信。
2.2 红楼梦的艺术特点是以家族为背景红楼梦以贾府这个大家族为背景，通过对家族成员的生活和命运的描写，展示了封建社会家族制度的弊端和家族成员之间的复杂关系。
红楼梦的艺术特色
红楼梦的艺术特色《红楼梦》的艺术特色１、网状形式的艺术结构。
《红楼梦》是具有高度现实主义的悲剧结构。
全书一百二十回，上半部“备记凤月繁华之盛”，下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面，其中第五十四至第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。
大体说来，全书按贾府的衰败阶段分为四大段落：第一部分（前５回）：序幕。
对于全书有着纲领性作用。
它对全书的主题、主线、副线以及贾府家事、人丁、四大家庭之间的关系和十几个主要人物性格特点、命运都作过或明或暗的概括。
第二部分（第６－５５回）：是贾府的全盛时期。
第三部分（第６６回－１０４回）：是以贾府为代表的四大家族由盛而衰的时期。
第四部分（第１０５回－１２０回）：是彻底衰落时期。
作为一部博大精深的百万巨著，作者组织了大大小小的故事，描写了无休无止的斗争，在这蔚为大观的历史长廊里，以贾府为代表的四大家族的衰亡过程，宝黛爱情悲剧的发展始末，两者相互穿插交织，是支撑这座艺术大厦的栋梁。
此处每一人物又几乎自成起讫的故事线索，又有如斗拱短柱。
条条线索、错落编织，所以《红楼梦》又有网状形式的艺术结构的美称。
关于《红楼梦》结构的其他说法还有：近代的“四时气象说”（二知道人）、“二十一大段说”（王希廉）、张新之的“三大支说（张新之）以及当代的“波纹结构说”（无名氏）、“立体式建筑说”（周汝昌）、“复叠框架结构说”（曹涛）等。
2、典型生动的人物形象。
《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著，最主要的原因就是人物描写的成功，因为人物是小说的灵魂。
据何绵阶、邢颂恩所著《百二十回＜红楼梦＞人名索引》统计，在《红楼梦》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪；下至贫民百姓、丫环村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客、三教九流，无所不包，一应具全。
在这些人物中有鲜明个性的艺术形象有上百人，如贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤、贾母、妙玉、史湘云、李纨、香菱、袭人、晴雯、紫鹃、鸳鸯、芳官、尤三姐、王夫人以及贾雨村、贾琏、贾蓉、夏金桂等。
红楼梦文学风格分析
红楼梦文学风格分析《红楼梦》是中国四大名著之一，被公认为中国古典小说的巅峰之作。
本文将从不同角度对《红楼梦》的文学风格进行分析，探讨其独特之处和在中国文学史上的地位。
一、写实主义风格《红楼梦》以鲜活的形象和真实的描写而著称，体现了强烈的写实主义风格。
小说中的人物形象具有鲜明的个性特点，情感表达细腻而贴近生活。
例如，作者曹雪芹以细腻入微的笔触刻画了贾宝玉、林黛玉等主要人物形象，使读者深入地了解他们的内心世界。
二、浪漫主义风格《红楼梦》的浪漫主义风格体现在对爱情、友情等感情关系的描写上。
小说中的爱情描写细腻动人，情感浓烈。
例如，林黛玉与贾宝玉之间的爱情故事，表达了作者对纯真爱情的追求和对真挚情感的赞美。
三、叙事技巧多样性《红楼梦》中的叙事技巧非常多样，既有直接叙述，又有对话交流，还有以诗词和曲调的形式描写场景和人物情感。
这样的叙事手法使整个小说更加生动有趣，语言使用也更加灵活多变。
四、社会讽刺意味《红楼梦》在描绘社会生活的同时，也包含了对封建社会的批判和讽刺。
通过人物形象和情节的安排，作者揭示了封建社会中的虚伪、腐败和权力对人性的摧残。
例如，贾府的奢靡生活和母贵妃等人的权谋斗争，都暗含着对封建社会的讽刺和批判。
五、艺术表现手法丰富《红楼梦》以其丰富的艺术表现手法而闻名于世。
作者使用了大量的诗词、对联、曲调等形式，将诗画、音乐与文学有机地结合在一起。
这种手法不仅增加了小说的艺术性，还使读者更加沉浸于故事情节和人物形象之中。
六、意境独特《红楼梦》从整体来看，营造了一种富有禅意和玄幻色彩的意境。
小说中的空灵与浓烈并存，在描写自然景色和人物情感时，以细腻的笔触和深刻的哲思展现出了一种独特的意境。
这种意境给人以深深的思考和感悟，使其成为中国文学史上不可替代的经典作品。
综上所述，《红楼梦》以其独特的文学风格和艺术表现手法，成为了中国古典小说的杰出代表。
通过对写实主义风格、浪漫主义元素、叙事技巧、社会讽刺意味、艺术表现手法和意境的分析，我们更加深入地了解了《红楼梦》的魅力和在文学史上的地位。
红楼梦的艺术特色
红楼梦的艺术特色《红楼梦》的艺术特色结构特色多线程叙事中国古典小说一般都是单线式的结构，人物、故事大都是沿着一条线索向前发展。
另外还有一种结构：先以某人某事为中心展开情节故事，等此人此事告一结束，再接着另写一人一事，这实际上也是一条线地向前发展，只不过象接力赛跑似的分成几段罢了。
这种单线式的结构是一种较为常见的艺术手法。
外国很多文学名著也常用此法。
它的优点是。
单纯流畅，不蔓不枝，缺点是容易显得单薄，缺乏层次，不能同时展现出生活的广阔性和多面性。
《红楼梦》在艺术上是采取的多线结构。
它以贾宝玉作为全书的主人公（此书原名《石头记》即据此而来），并以主人公的爱情婚姻悲剧作为贯串全书的情节故事。
但是，整个小说并不是仅仅沿着这条线索发展；还描写了以贾府为代表的封建四大家族的衰亡过程，其中又集中描写荣国府。
不妨说，这也是贯串全书的一条线索。
它与前一条线索互成经纬地交织在《红楼梦》里。
从主人公的爱情婚姻悲剧来看，关于荣国府的各种描写，成为产生这一人物及其悲剧的典型环境。
而从荣国府这一方面来看，主人公的爱情悲剧又是发生在这个贵族家庭中的许多事件中的一件。
当然，这是作者所着重描写的一件，与其他事件自有轻重主次之分。
除了以上所说的以外，《红楼梦》还交织着其它许多各有起讫、自成一面、但又无不和整体交相联系的人物和事件。
如甄士隐的穷衰潦落，尤三姐的爱情悲剧，贾雨村的宦海浮沉，等等，等等。
曹雪芹就是把这许多千头万绪的生活场面一齐抓在手里，然后此起彼伏而又主次分明地展现了一幅气象万千、变态多姿的封建社会的历史生活图卷。
在《红楼梦》中。
数百个人物的频繁活动以及他（她）们的音容笑貌、矛盾纠葛，就是这样彼此交织地呈现在读者的面前，有如登高纵目，只见万景千象呈于眼底，令人感到远山近水，目不暇给；然而又莫不蹊径相通、主峰时隐时现地连成浑然一体。
精妙的伏笔《红楼梦》的伏笔摭拾皆是，每每被脂砚斋指出，并且赞不绝口，说它是“草蛇灰线，伏脉千里”。
红楼梦的艺术风格与写作手法剖析
红楼梦的艺术风格与写作手法剖析红楼梦是中国古代长篇小说的经典之作，其独特的艺术风格与精妙的写作手法使其成为了中国文学史上的瑰宝。
红楼梦以石头、黛玉和宝玉等人物为主线，通过细腻入微的描写展示了封建社会的人生百态以及世俗和纯真之间的冲突。
其艺术风格和写作手法成为了中国文学的瑰宝，下面将对其进行深入剖析。
一、描写细腻唯美红楼梦一书对于细节的描写十分细腻，通过对人物形象、景物描写以及情感的描绘，展现了作者独特的艺术风格。
比如在描写黛玉的形象时，虽然她在封建礼教的束缚下不得自由，但她在内心深处仍然保持着纯真和唯美的情感。
在黛玉与宝玉的对话中，透露出了黛玉内心世界的复杂和独特，这种细腻的描写给读者带来了强烈的视觉和感官体验。
二、塑造独特人物形象红楼梦中的人物形象各具特色，每个人物都有其独特的性格和命运。
作者以崇尚真实和细致入微的描写，塑造了一批鲜明个性的人物形象。
比如宝玉，他是书中的主角之一，他身上有着浓厚的文化氛围和知识背景。
宝玉内心极富敏感性，对书籍和文化极具热情，并逐渐展现出成熟和独立的一面。
通过对宝玉的描写，作者展示了封建社会中少年个性的破灭和成长的艰难。
三、虚实结合的艺术手法红楼梦通过虚实的结合，创造了高度自由的虚拟艺术空间。
作者以一种虚拟的手法和极其丰富的意象，展现了一个特殊而神秘的世界。
比如，在书中出现了很多虚拟的地方，如贾府、黛玉梦境等等，这些地方都是作者创造出来的，给读者一种在现实世界之外的新奇感。
同时，红楼梦中的一些描写也带有象征的意味，通过对宝玉心境的描写来暗示他内心的变化和社会的动荡。
四、写意与写实的结合红楼梦既有写意的艺术特点，又有写实的真实感觉。
这种写意与写实的结合为红楼梦增添了独特的艺术魅力。
比如在对自然景物的描写中，作者以自然的美丽来反衬人物的情感。
在对黛玉的描写中，作者运用写意的手法，通过一些细腻的比喻来描绘黛玉那种不拘泥于世俗的性格特点。
通过将写意与写实结合使用，红楼梦的描写更加丰富而有层次感。
概括红楼梦的艺术成就
概括红楼梦的艺术成就
1.人物塑造：《红楼梦》中塑造了众多的人物形象，其中许多人物形象鲜活、立体，充满了真实性。
作者通过细致的描写，使读者能够深入了解他们的性格、情感和内心世界。
同时，人物形象各异，不同身份、教养、生活环境的人物都有所描绘，人物之间的关系错综复杂，形成了丰富多彩的人物群像。
2.心理描写：《红楼梦》在人物心理活动的描写上达到了很高的水平。
作者通过多种方式深入刻画人物的心理活动，使读者能够深入了解人物内心的情感和思想。
这种心理描写不仅揭示了人物的内心世界，而且增强了作品的艺术感染力。
3.结构技巧：《红楼梦》的结构非常精巧，采用了草灰蛇线、伏脉千里、注此写彼、手挥自送等手法，使整个故事情节具有含义多元的影响。
同时，作品将现实生活中的大事、小事进行错位布局并相互联系、相互生发，通过情节的积累写出大的事件，这种结构技巧使作品具有很高的艺术性。
4.语言艺术：《红楼梦》的语言非常丰富，既吸收了古典文学语言的精粹，又结合了生动的民间语言，形成了独特、生动的文学语言风格。
这种语言艺术使作品具有很高的文学价值。
5.叙事方式：《红楼梦》采用了客观叙述的方式，通过人物的言行、环境的描写来展示故事情节和人物形象。
这种叙事方式使作品具有很强的真实感和可信度。
总的来说，《红楼梦》的艺术成就是多方面的，它不仅在人物塑
造、心理描写、结构技巧、语言艺术和叙事方式等方面有着卓越的表现，而且深刻反映了封建社会的历史变迁和人文精神，成为了中国文学史上的经典之作。
红楼梦的艺术特点赏析
红楼梦的艺术特点赏析1、网状形式的艺术结构，《红楼梦》是具有高度现实主义的悲剧结构。
全书一百二十回，上半部备记凤月繁华之盛，下半部写树倒猢狲散的衰败局面，其中第五十四至第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。
2、典型生动的人物形象，《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名著,最主要的原因就是人物描写的成功，因为人物是小说的灵魂。
3、丰富多样的文学手法，按照实际生活塑造人物,是《红楼梦》延伸阅读红楼梦一共有多少页不同出版社的书有32k、16k等大小不一致，还有绘画版，绣像版，珍藏版等不同规格，况且字号的大小也自然会影响到页数。
《红楼梦》，中国古典四大名著之首，清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说，又名《石头记》《金玉缘》。
此书分为120回程本和80回脂本两种版本系统。
红楼梦的异名有哪些红楼梦的异名有《情僧录》、《石头记》、《金陵十二钗》。
《红楼梦》，中国古代章回体长篇小说，中国古典四大名著之一，一般认为是清代作家曹雪芹所著。
小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以富贵公子贾宝玉为视角，以贾宝玉与林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧为主线的小说。
《红楼梦》是一部颇具世界影响力的人情小说，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。
小说以“大旨谈情，实录其事”自勉，只按自己的事体情理，按迹循踪，摆脱旧套，新鲜别致，取得了非凡的艺术成就。
红楼梦最后一回1、最后一回：说到辛酸处，荒唐愈可悲。
由来同一梦，休笑世人痴；2、梗概：贾政去金陵安葬贾母，闻喜讯回京，于船中写家书时遇宝玉，僧道与之同去，政追不上。
只见白茫茫一片旷野，并无一人。
薛蟠回，誓改前非，香菱被扶正。
薛姨妈以李纨比宝钗，袭人不得已而嫁蒋玉菡。
士隐对雨村说，贾府将来要“兰桂齐芳，家道复初”。
《红楼梦》的艺术成就与文化影响
红楼梦的艺术成就与文化影响*《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，被公认为世界文学史上最伟大的小说之一。
它以细腻的描写、深刻的人物塑造和独特的艺术风格而闻名于世。
本文将探讨《红楼梦》在艺术上的成就以及它对中国文化乃至全球文化产生的影响。
1. 艺术成就1.1 描写细腻入微•《红楼梦》以其精细入微的描写而引人注目。
作者曹雪芹将琐碎的日常生活和复杂的情感交错地展现出来，使人物形象栩栩如生，情节鲜活动人。
•通过对景物、色彩、声音等方面进行精准描写，书中每一个场景都给读者留下了深刻而真实的印象。
这种细腻入微的描写能够让读者身临其境，加深对故事情节和人物感情世界的理解。
1.2 深刻人物塑造•《红楼梦》中的众多人物形象都具有深刻的个性特征，栩栩如生。
作者通过对每个角色的思想、情感和行为进行细腻描写，使得每一个人物在读者心中都独具魅力。
•从贾宝玉、林黛玉到袭人、探春等众多角色，每个人物都有自己独特的性格和命运。
他们的言行举止展示了各种不同的情感和价值观念，给读者提供了一个丰富多彩的人性画卷。
1.3 独特艺术风格•《红楼梦》以其独特的艺术风格而成为独一无二的小说作品。
它融合了诗歌、散文、曲艺等多种艺术形式，通过对话、诗句和章回结构等手法来表现故事和情感。
•这种风格使得《红楼梦》既具有文学性，又富有音乐感和戏剧性。
它以其优美的语言和层次丰富的结构给读者带来了独特而深远的阅读体验。
2. 文化影响2.1 对中国文化的影响•《红楼梦》对中国文化产生了深远的影响。
它不仅反映了清代封建社会的历史和风俗，还揭示了人性的复杂和社会结构的弊端。
•尤其是书中对女性角色的塑造和探索，对当时封建社会中女性地位和命运的批判，引起了广泛的讨论和思考。
这在一定程度上推动了中国妇女解放运动和妇女权益保障。
2.2 对世界文学的影响•《红楼梦》不仅在中国文化圈内产生了深远影响，在全球范围内也被广为研究和传播。
它成为世界文学史上具有重要地位的作品之一。
红楼梦的思想成就与艺术特点思想成就
红楼梦的思想成就与艺术特点思想成就：它打破了过去中国小说塑造人物模式化的格局，写出了人物性格多侧面‘复杂发展的特征。
显示出作者高超的任务形象塑造的笔力。
比如第三回通过黛玉进贾府和与王熙凤初识的所见所闻，表现的凤姐的特殊地位；威势和雍容华贵。
接着用它的明得体的言行，表现出她老于世故的性格特征。
这无疑来自于对生活现象的深入观察和认识。
艺术特点：1·《红楼梦》善于在日常生活的描写中，发展故事，展示任务性格。
比如，小说集中写了几次送葬。
可卿之死，场面宏大，突出的展示了贾珍；王熙凤等人物的性格特征。
贾珍“恨不能代替秦氏之死”，悲恸万分，尽己所有为儿媳料理丧事，其暧昧端倪已露。
凤姐协理宁国府首次显示出她的刚强好胜；泼辣才干。
2《红楼梦》还善于以典型环境的描写来衬托典型人物塑造，使人物和环境交相辉映，各得其趣。
如探春所居秋爽斋中的陈设：大案；大鼎；大盘；宝砚等，显得大气；豪爽，与贵族小姐的娇羞；细腻不同，更加烘托出探春干练；精明；颇具男人气魄和胸怀的性格特征；3细腻的心理描写，也是《红楼梦》成功塑造人物的方法之一。
如第三十二回黛玉听到宝玉赞她不讲“仕途经济”之类的混账话后的一段心理描写，无疑是人物内心深处思想；感情的道白，既丰富了人物的情感世界，也凸显了人物性格。
4·《红楼梦》囊括万象的网状结构，打破了传统小说的结构方式。
作品以宝黛的爱情为主线，穿插起一个个人物和事件，形成一个有机的整体，结构完整严谨。
5·作品语言纯熟；精美而极富表现力，能把景物人情世故惟妙惟肖地尽现于读者面前。
如宝玉挨打，王夫人；袭人；宝钗；黛玉；贾母等人的语言，表现了不同的思想感情和身份地位。
6·《红楼梦》有着情浓意郁的诗的韵致。
如黛玉的《葬花吟》，宝玉的《芙蓉女儿诔》所创造的诗意美，构成了小说完美的艺术韵致。
7·独特而深沉的悲剧美，使作品更加具有感人的魅力。
《红楼梦》则是一部描写理想爱情遭到毁灭的悲剧。
红楼梦艺术特色
一、结构特色中国古典小说一般是单线式结构，红楼梦采取的是多线式结构，以贾宝玉作为全书的主人公，并以其爱情悲剧作为贯穿全书的情节故事，但整个小说并不仅仅沿着这一条线索发展，还描写了，以贾府为代表的四大家族衰亡的过程。
除此之外，红楼梦中还有许多自成一面，但又和整体有着密切联系的人物和事件。
二、语言特色1、简洁。
如几句话就可以自然交代一个主要人物的结局。
2、善用俗语诗文。
作者在书中，娴熟的穿插了许多诗词韵文，其中一大部分是作者自创的，还有一部分因情节需要，引用前人的。
三、人物塑造的特色1、日常生活反复细致的描写表现人物性格2、大事件，大场面的描写，把人物安置在生活矛盾的冲突中，用人物自己的言行，鲜明突出的表现人物自己的性格特征和精神面貌。
四、艺术成就1、性格独特的典型形象描写2、宏伟缜密的整体结构3、精美、纯熟、传神的语言贾宝玉形象分析作为荣国府嫡派子孙，他出身不凡，又聪明灵秀，是贾氏家族寄予重望的继承人。
但他的思想性格却促使他背叛了他的家庭。
贾宝玉性格的核心是平等待人，尊重个性，主张各人按照自己的意志自由活动。
在他心眼里，人只有真假、善恶、美丑的划分。
他憎恶和蔑视世俗男性，亲近和尊重处于被压迫地位的女性。
贾宝玉对个性自由的追求集中表现在爱情婚姻方面。
封建的婚姻要听从父母之命，取决于家庭的利益。
可是贾宝玉一心追求真挚的思想情谊，毫不顾忌家族的利益。
贾宝玉否定封建主义社会秩序，但思想上并没有达到否定君权和族权亦即封建主义统治权的高度。
一方面他步步发展自己的叛逆思想，完全倾向着被压迫者并且支持他们；他坚持着与林黛玉的爱情，迫切要求婚姻自主;其实这一切,都是凭藉封建势力给予他的特权而产生的，他还不可能否定封建主义的统治。
他所深恶痛绝的,正是他所仰赖的;他所反对的,正是他所依靠的。
他无法与封建主义统治彻底决裂，又不可能放弃自己的民主主义思想要求。
因而他的出路在现实中是不存在的，最后只能到虚无缥缈的超现实世界中去。
简述红楼梦的艺术成就
简述红楼梦的艺术成就
《红楼梦》是中国古代小说的巅峰之作，被誉为中国古代小说
的巅峰之作，也是世界文学宝库中的瑰宝。
它的艺术成就体现在以
下几个方面：
1. 描写细腻入微，《红楼梦》通过精妙的描写，展现了人物的
情感、性格和心理变化。
作者曹雪芹以细腻的笔触刻画了每个人物
的形象，使他们栩栩如生，令读者产生共鸣。
无论是贾宝玉、林黛玉、贾迎春等主要人物，还是众多次要角色，都被描绘得栩栩如生，使人们仿佛能够亲眼目睹他们的一举一动。
2. 独特的叙事结构，《红楼梦》采用了独特的双线叙事结构，
一线是贾宝玉的故事，另一线是作者自己的故事。
这种双线叙事方
式使小说更加丰满和复杂，展现了不同人物的不同命运和人生观，
同时也增加了小说的思想深度和艺术张力。
3. 独特的艺术手法，《红楼梦》采用了大量的对偶、反衬和象
征手法，使小说更加富有艺术感和哲学深度。
例如，贾宝玉和林黛
玉的对比，贾母和王夫人的反衬，以及宝玉手中的石头代表着他的
命运等等，这些都是作者巧妙运用的艺术手法，使小说更加丰富多
彩。
4. 对社会现实的揭示，《红楼梦》虽然是一部虚构的小说，但
它也揭示了封建社会的种种弊端和不公。
小说中的大量细节描写了
贵族家庭的奢华生活和虚荣心态，同时也展现了女性在封建社会中
的被动地位和命运无常。
通过这些揭示，作者对社会现实进行了深
刻的思考和批判。
总的来说，《红楼梦》以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的经典之作。
它不仅在艺术上取得了卓越的成就，也对后世的文学创作产生了深远的影响。
简述红楼梦的艺术特色
简述红楼梦的艺术特色
1. 《红楼梦》里的人物那叫一个鲜活啊！就像王熙凤说的“我来迟了，不曾迎接远客”，你看这多生动啊！就好比我们班有个同学，每次进教室都咋咋呼呼的，大声喊着“我来啦”，一下子就吸引了大家的注意。
2. 里面的故事好精彩呀！像宝玉挨打那一段，哎呀呀，那紧张的哟！这就好像上次我不小心打破了花瓶，爸妈知道后那紧张的气氛，真的很像呢！
3. 《红楼梦》的描写好细腻呀！比如林黛玉葬花时说的“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，多让人感动啊！就好像我看到秋天落叶飘落，心里也会有一种莫名的惆怅呢。
4. 那里面的感情真复杂呀！像宝玉和黛玉之间，哎呀，真让人纠结！就跟我和我的好朋友有时候闹别扭，心里又难受又不知道怎么办似的。
5. 《红楼梦》的场景描写太绝了！像大观园里的热闹场景，跟我们过年时家里人来人往的样子好像呀！
6. 里面的人物性格好分明哟！像薛宝钗的稳重，多像我们班长呀！总是那么靠谱。
7. 它的情节好曲折呀！就像刘姥姥进大观园那一出，太有意思啦！就好像我去一个陌生的地方，到处都充满了新奇。
8. 红楼梦的诗词也太棒了吧！“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”，这多美呀！就像我们写作文时偶尔冒出的一句好句，让人眼前一亮。
9. 里面的家族关系好复杂哟！这跟我们亲戚多的时候不是一样吗？都快分不清谁是谁了。
10. 《红楼梦》真的是一部了不起的作品呀！它就像一个宝藏，让我们不断去挖掘其中的精彩，不是吗？。
红楼梦艺术特色
《红楼梦》的艺术特色结构特色多线程叙事精妙的伏笔第一，故事情节用穿插法。
第二，人物性格用点染法。
曹雪芹对刚进入结构或进入结构不久的人物，先用淡淡的笔墨略事点染，给人物性格上点底色。
然后再浓笔重抹，这样就容易使人物富有立体感，而且对人物性格起到了伏笔的作用。
第三，人物结局用暗示法。
譬如，薛宝钗元宵节制的春灯谜诗中有一句“恩爱夫妻不到冬”，这就既符合谜底“竹夫人”的情况，又对宝钗的结局起到了暗示的作用，所以贾政听了觉得它是“谶语”，满腹狐疑。
语言特色简洁《红楼梦》这么长的篇幅能使读者不觉其烦，不觉其散，正是靠运用简洁的连接语言，使情节自然地转换、过渡。
如秦可卿之死，作者未写秦氏临终前的情形，只写其托梦给王熙凤的几句话，而死后场面之大却令人吃惊。
几句话自然地结束了一个主要人物的结局善用俗语诗文《红楼梦》有诗的意境，这主要是由于作者在书中纯熟地穿插了许多诗词韵文，其中一大部分是作者自己制作，还有相当一部分是因情节需要，引用了前人的句子。
《红楼梦》中的诗词韵文同样是独树一帜、不拘一格，使得全书充满浓郁的文化气氛。
这些诗文又都是因剧情的需要而出现，不是可有可无的。
林黛玉、薛宝钗、史湘云的许多诗作更好地显示了她们的才女形象和精神状态；贾宝玉的《四时即事诗》体现了他“富贵闲人”的生活；香菱的三首《吟月诗》概括了学诗的过程；大观园内的那许多联语使这座园子更显富丽雅致。
人物塑造的特色《红楼梦》还善于通过日常生活反复细致的描写来表现人物的性格。
从任何细节描写中，都可以看到人物不同的性格特点。
例如：凤姐总是那么奸诈泼辣，黛玉总是那么伤感而又尖刻，宝钗则是表面上庄重平和而处处可见城府很深。
这些不同的性格都是由于人物各自的不同出身、不同教养、不同经历、不同地位、不同思想所造成的。
因此，不同性格的人物，往往都代表了不同的社会力量。
《红楼梦》还通过大事件、大场面，把人物安置在生活冲突的漩涡里，用人物自己的言行，鲜明突出地表现了人物的性格和精神面貌。
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《红楼梦》的艺术特色结构特色多线程叙事中国古典小说一般都是单线式的结构，人物、故事大都是沿着一条线索向前发展。
另外还有一种结构：先以某人某事为中心展开情节故事，等此人此事告一结束，再接着另写一人一事，这实际上也是一条线地向前发展，只不过象接力赛跑似的分成几段罢了。
这种单线式的结构是一种较为常见的艺术手法。
外国很多文学名著也常用此法。
它的优点是。
单纯流畅，不蔓不枝，缺点是容易显得单薄，缺乏层次，不能同时展现出生活的广阔性和多面性。
《红楼梦》在艺术上是采取的多线结构。
它以贾宝玉作为全书的主人公（此书原名《石头记》即据此而来），并以主人公的爱情婚姻悲剧作为贯串全书的情节故事。
但是，整个小说并不是仅仅沿着这条线索发展；还描写了以贾府为代表的封建四大家族的衰亡过程，其中又集中描写荣国府。
不妨说，这也是贯串全书的一条线索。
它与前一条线索互成经纬地交织在《红楼梦》里。
从主人公的爱情婚姻悲剧来看，关于荣国府的各种描写，成为产生这一人物及其悲剧的典型环境。
而从荣国府这一方面来看，主人公的爱情悲剧又是发生在这个贵族家庭中的许多事件中的一件。
当然，这是作者所着重描写的一件，与其他事件自有轻重主次之分。
除了以上所说的以外，《红楼梦》还交织着其它许多各有起讫、自成一面、但又无不和整体交相联系的人物和事件。
如甄士隐的穷衰潦落，尤三姐的爱情悲剧，贾雨村的宦海浮沉，等等，等等。
曹雪芹就是把这许多千头万绪的生活场面一齐抓在手里，然后此起彼伏而又主次分明地展现了一幅气象万千、变态多姿的封建社会的历史生活图卷。
在《红楼梦》中。
数百个人物的频繁活动以及他（她）们的音容笑貌、矛盾纠葛，就是这样彼此交织地呈现在读者的面前，有如登高纵目，只见万景千象呈于眼底，令人感到远山近水，目不暇给；然而又莫不蹊径相通、主峰时隐时现地连成浑然一体。
精妙的伏笔《红楼梦》的伏笔摭拾皆是，每每被脂砚斋指出，并且赞不绝口，说它是“草蛇灰线，伏脉千里”。
其方法撮其要者大体如下：第一，故事情节用穿插法。
比如小红与贾芸的故事，在二十四回里，用小红遗帕这件小事给人留下一个悬念，接着又用丫头们之间的喁喁絮语岔开。
到二十六回里，小红与贾芸在蜂腰桥相遇，四目相对，语言留情，接着却又写贾芸去见宝玉，以下又转入“潇湘馆春困发幽情”的描写。
第二十七回，本来写宝钗去找黛玉，却因一双玉色蝴蝶而被逗引到了滴翠亭前，听到了小红与坠儿的谈话，接上了红、芸二人的故事。
可是紧接着就是凤姐在山坡上招手叫小红去取工价银子，故事又中断了。
《红楼梦》中的故事就是这样互相穿插，曲折多致，使人目送手接，无暇他顾。
第二，人物性格用点染法。
《红楼梦》中写了四百多个人物，其中形象鲜明的就有四十多个，这是一个十分庞大的人物群。
曹雪芹对刚进入结构或进入结构不久的人物，先用淡淡的笔墨略事点染，给人物性格上点底色。
然后再浓笔重抹，这样就容易使人物富有立体感，而且对人物性格起到了伏笔的作用。
比如在第三回里，王熙凤第一次上场利用赞黛玉而恭维贾母的细节，对王熙凤后来在贾母面前以承欢取乐为能事的性格侧面就起到了点染的作用。
又如在第七回里，王熙凤去宁府赴宴，要见秦钟，尤氏笑道：“罢罢，可以不必见，他比不得咱们家的孩子们，胡打海摔的惯了。
人家的孩子都是斯斯文文惯了。
乍见了你这破落户还被人笑话死了呢。
”凤姐笑道：“普天下的人我不笑话就罢，竟叫这小孩子笑话我不成！”贾蓉笑道：“不是这话，他生的腼腆，没见过大阵仗儿，婶子见了没的生气。
”凤姐啐道：“他是哪吒，我也要见一见。
别放你娘的屁了，再不带去，看给你一顿好嘴巴子。
”这一段描写，对凤姐在平辈和下辈面前那种为所欲为的“辣子”性格也是一个点染。
脂砚斋就在此批道：“此等处写阿凤之放纵，是为后回伏线。
”宴罢宁府，凤姐和宝玉要回去了，这回书本来可以结束。
但曹雪芹却利用这个情节之间的“海绵空间”，不仅写了焦大的骂，而且写了凤姐对此骂的态度：“我何曾不知这焦大！倒是你们没主意，有这样，何不打发他远远的庄子上去就完了？”这淡淡一笔，却点出了凤姐在奴才面前的杀伐决断，脂砚斋又批道：“这是为后协理宁国〔府〕伏线。
”还是这一回里，当周瑞家的送宫花送到黛玉那儿时，黛玉问：“还是单送我一个人的，还是别的姑娘们都有？”周瑞家的道：“各位都有了，这两支是姑娘的了。
”黛玉便冷笑道：“我就知道，别人不挑剩下的也不给我。
替我道谢罢！”本来周瑞家的送宫花只是抄近路走，并未分谁先谁后，黛玉却戗得她“一声儿不言语”，这一笔显然略事点染，便起到了为黛玉的小性儿性格打底色的作用，无怪乎脂砚斋批道：“……今又到颦儿一段，却又将阿颦天性从骨中一写，方知亦系颦儿正传。
……”第八回宝玉去梨香院探宝钗的病，作者写宝玉眼中的宝钗是：“……看来不觉奢华，唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼若水杏，罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，目云守拙。
”这同样也是在为宝钗的性格打底色。
此外，如关于“冷香丸”的描写，行酒令时宝钗抽得的“任是无情也动人”的诗签，都对宝钗的性格起到了点染的作用。
《红楼梦》中象这样的例子比比皆是，可以说凡是重要人物的描写，都是先点染而后浓抹的。
第三，人物结局用暗示法。
曹雪芹既要让他笔下的人物在性格所规定的情节中去活动，又要将人物性格的逻辑轨道告诉读者，在这种矛盾中，曹雪芹找到了结构的“秘密”，那就是暗示。
譬如，薛宝钗元宵节制的春灯谜诗中有一句“恩爱夫妻不到冬”，这就既符合谜底“竹夫人”的情况，又对宝钗的结局起到了暗示的作用，所以贾政听了觉得它是“谶语”，满腹狐疑。
再如第七回周瑞家的送宫花送到惜春那儿，惜春笑道：“我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头，同他作姑子去呢。
可巧又送了花儿来，若剃了头，把这花可戴在那里！”惜春的话是随口说出来的，但却“将后半部线索提动”⑴，暗示了惜春将来出家的结局。
还有宝玉对黛玉说的“你死了我做和尚去”也是如此。
《红楼梦》中大量暗示法的运用，这不仅是曹雪芹对小说结构艺术的贡献，而且也成了考证八十回后佚稿的重要依据之一。
曹雪芹这个天才，好象预感到他的《红楼梦》将来会成为“断尾巴蜻蜓”，所以先用暗示法“立此存照”，一旦有人伪作，读者便会依照这些暗示去抓住他的“赃证”。
暗示之妙，可真是遗泽深远了。
语言特色《红楼梦》的语言艺术成就，代表了我国古典小说语言艺术诉最高峰。
其基本特色是：简洁《红楼梦》从第六至第八十回至少写了五个年次，在这么长的时间里，有许多地方要靠作者的直接叙述来连接情节、连接时间、转换场景，只有叙述得当，连接转换得恰如其分，才能使整部书混然一体。
《红楼梦》这么长的篇幅能使读者不觉其烦，不觉其散，正是靠运用简洁的连接语言，使情节自然地转换、过渡。
如秦可卿之死，作者未写秦氏临终前的情形，只写其托梦给王熙凤的几句话，而死后场面之大却令人吃惊。
宝玉好友秦钟死前作者有大篇叙写，而死后仅写：话说秦钟既死，宝玉痛哭不已，李贵等好容易劝解半日方住，归时犹是凄恻哀痛。
贾母帮了几十两银子，外又另备奠仪，宝玉去吊纸。
七日后便送殡掩埋了。
别无记述。
只有宝玉日日思慕感悼，然亦无可如何了。
几句话自然地结束了一个主要人物的结局，接下去另起大观园试才题对的情节。
而大观园的营造、省亲前的大量准备，书中只写：贾政不惯于俗务，只凭贾赦、贾珍、贾琏、赖大、来升、林之孝、吴新登、詹光、程日兴等几人安插摆布；凡堆山凿池，起楼竖阁，种竹栽花，一应点景等事，又有山子野制度。
下朝闲暇，不过各处看望看望。
最要紧处和贾赦等商议商议便罢了。
贾赦只在家高卧，有芥豆之事，贾珍等或自去回明，或写略节，或有话说，便传呼贾琏、赖大等领命。
贾蓉单管打造金银器皿。
贾蔷已起身往姑苏去了。
贾珍、赖大等又点人丁，开册籍，监工等事，一笔不能写到，不过是喧阗热闹非常而已。
暂且无话。
这看似不经意的信笔包含了许多可供读者想象的内容，这个过程不能不写，也不能详写，一详就成了多卷长篇，勉强拉长反失了魅力。
这一过程虽简，提到人名却多，正说明要办的事务之多。
善用俗语诗文运用俗谚，是话本以来的语言传统，《水浒传》、《金瓶梅》运用俗谚都比较出色。
《红楼梦》则更上一层楼，它创造的改造更加贴切，更符合人物的身份和事物的本质。
如“拔一根寒毛比咱们的腰还粗”（第六回，刘姥姥语），“既有今日，何必当初”等等。
《红楼梦》有诗的意境，这主要是由于作者在书中纯熟地穿插了许多诗词韵文，其中一大部分是作者自己制作，还有相当一部分是因情节需要，引用了前人的句子。
《红楼梦》中的诗词韵文同样是独树一帜、不拘一格，里面既有严谨的格律诗，又有长篇的歌行体，有同题诗、二人联诗、多人联诗，有词有曲，还有歌谣、酒令、辞赋、骈文以及灯谜、对联、诔文、偈语，使得全书充满浓郁的文化气氛。
这些诗文又都是因剧情的需要而出现，不是可有可无的。
林黛玉、薛宝钗、史湘云的许多诗作更好地显示了她们的才女形象和精神状态；贾宝玉的《四时即事诗》体现了他“富贵闲人”的生活；香菱的三首《吟月诗》概括了学诗的过程；大观园内的那许多联语使这座园子更显富丽雅致。
人物塑造的特色《红楼梦》还善于通过日常生活反复细致的描写来表现人物的性格。
从任何细节描写中，都可以看到人物不同的性格特点。
例如：凤姐总是那么奸诈泼辣，黛玉总是那么伤感而又尖刻，宝钗则是表面上庄重平和而处处可见城府很深。
这些不同的性格都是由于人物各自的不同出身、不同教养、不同经历、不同地位、不同思想所造成的。
因此，不同性格的人物，往往都代表了不同的社会力量。
《红楼梦》还通过大事件、大场面，把人物安置在生活冲突的漩涡里，用人物自己的言行，鲜明突出地表现了人物的性格和精神面貌。
抄检大观园是一个很好的例子，这是封建统治势力向它的反抗者进行的一次集中的大镇压，通过这个尖锐的矛盾冲突，在更广阔更深刻的意义上，成功地刻画了许多人物。
站在封建统治阶级立场的王夫人，指使和筹划了这一次大抄检。
凤姐装作很冷漠的旁观态度，玩弄两面三刀的伎俩。
随着抄检，我们看到了园子里众多人物的不同表现：甘心投靠封建统治阶级的袭人懂得这次抄检于她有利，毫不介意地接受了检查；晴雯则相反，坚决抗拒；紫鹃冷静平和，但显然带着很大的反感；因是庶出而要特别维护自己尊严的探春则满腔怒气；惜春胆小怕事，只能洁身自好，唯恐连累自己；司棋敢做敢为，坚强自信等等。
在这其间无不流露出人物的思想面貌和个性特点。