一射影几何与透视学
从透视学到射影几何
冷门的研究
如果就几何学内容的多少来说，射影几何学< 仿射几何学< 欧氏几何学，这就是说欧氏几何 学的内容最丰富，而射影几何学的内容最贫乏。 比如在欧氏几何学里可以讨论仿射几何学的对 象(如简比、平行性等)和射影几何学的对象(如 四点的交比等)，反过来，在射影几何学里不能 讨论图形的仿射性质，而在仿射几何学里也不 能讨论图形的度量性质。
线透视
线透视是一种把立体三维空间的形象表现在二 维平面上的绘画方法，使观看的人对平面的画 有立体感，如同透过一个透明玻璃平面看立体 的景物。
交点透视法（或称直线透视法Linear perspective） 前缩透视法（foreshortening） 仰视角透视画法（sotto in su）
射影几何
不过迪沙格和帕斯卡的这些定理，只涉及关联 性质而不涉及度量性质(长度、角度、面积)。 但他们在证明中却用到了长度概念，而不是用 严格的射影方法，他们也没有意识到，自己的 研究方向会导致产生一个新的几何体系射影几 何。他们所用的是综合法，随着解析几何和微 积分的创立，综合法让位于解析法，射影几何 的探讨也中断了。
基于绘图学和建筑学的需要，古希腊几何学家就 开始研究透视法，也就是投影和截影。早在公元 前200年左右，阿波罗尼奥斯就曾把二次曲线作 为正圆锥面的截线来研究。在4世纪帕普斯的著 作中，出现了帕普斯定理。
在文艺复兴时期，人们在绘画和建筑艺术方面非 常注意和大力研究如何在平面上表现实物的图形。 那时候，人们发现，一个画家要把一个事物画在 一块画布上就好比是用自己的眼睛当作投影中心， 把实物的影子影射到画布上去，然后再描绘出来。 在这个过程中，被描绘下来的像中的各个元素的 相对大小和位置关系，有的变化了，有的却保持 不变。这样就促使了数学家对图形在中心投影下 的性质进行研究，因而就逐渐产生了许多过去没 有的新的概念和理论，形成了射影几何这门学科。
高等几何讲义(第3章)
a12 a22
12，det(aij)
0．
反之，也可证明(3.1)必为射影对应．
在 (3.1) 中令 1/2，/ /1//2，a a21，b
a11，c a22，d a12，则可得
高 等 几 何 ( Higher Geometry )
δ/ d/
§1 一维射影变换
高 等 几 何 ( Higher Geometry )
§1 一维射影变换
例4 已知两射影点列的三对对应点
{a, b, c} /{a/, b/, c/}， 求作 上任意点 d 在 /上的对应点．
作法见下图：
a
bc
dδ
a/
b/
c/
高 等 几 何 ( Higher Geometry )
的线性变换：
T:
//12 aa1211
a12 a22
12，det(aij)
0．
(3.1)
证明：不妨设两个一维基本形 I 与 II 均为点列．
在 I 上取定三点 u、v、t，使其在 II 上的对应点依
次为 II 的坐标系 / [u/, v/; t/] 中的基点和单位点．
21．
解法三：(交比法) 设 上任意点 x( )对应于 / 上
的点 x/(/ )，则
(0,1; 2, ) (1,0; 2, / )，即
(02)(1)/(0)(12) (12)(0/)/(1 /)(02)，
故所求射影对应为 3/ 4 4/ 4 0．
由以上三式联立求解，得
a: b: c: d 3 : 4 : 4: 4，
故所求射影对应为 3/ 4 4/ 4 0．
《射影几何与透视学》课件
射影几何的应用
通过射影几何理论，可以更好地 设计建筑物的外观和内部结构。
在计算机游戏中，利用射影几何 可以创造出更加真实的三维场景 。
摄影和电影制作 建筑设计
机器人视觉 计算机图形学
利用射影几何原理，可以更好地 理解和处理图像的透视关系。
射影几何在机器人视觉中用于识 别和定位物体。
02
透视学基础
《射影几何与透视学》PPT课件
目录
• 射影几何概述 • 透视学基础 • 射影几何与透视学的关系 • 射影几何与透视学的实际应用 • 结论 • 参考文献
01
射影几何概述
Chapter
射影几何的定义
01
02
03
射影几何
研究图形在射影变换下不 变性质的几何分支。
射影变换
保持图形间点与点、直线 与直线间对应关系的变换 。
绘画艺术中的射影几何与透视学
绘画中的空间表现
利用射影几何与透视学的原理， 画家可以更好地表现画面的空间
关系和深度感。
绘画中的立体感
通过透视学的原理，画家可以创造 出更加逼真的立体感，使画面更加 生动。
绘画中的光影效果
利用射影几何的原理，画家可以更 好地表现光影效果，增强画面的层 次感和立体感。
摄影技巧中的射影几何与透视学
03
射影几何与透视学的关系
Chapter
射影几何对透视学的影响
射影几何为透视学提供了理论基础，使得透视学得以发 展。
射影几何中的投影原理为透视学中的投影提供了理论支 持。
射影几何中的一些基本概念，如点、线、面等，在透视 学中也有广泛应用。
透视学在射影几何中的应用
透视学为射影几何提供了实际 应用的场景，使得射影几何的 理论得以具体化。
射影几何简介
•
笛沙格把他的射影几何思想用于圆锥曲线，得到许多新颖的结果： – 直线可以看作具有无限长半径的圆的一部分； – 焦点相合的椭圆退化为圆； – 焦点之一在无穷远的椭圆是一抛物线，等等．
• • •
他不再把圆锥曲线看作圆锥与平面的交线，而是理解为圆的截景． 圆不仅可以变换为椭圆，而且可以变换为开口的抛物线或双曲线，这时的曲线仍看作封闭的， 只不过是一个点在无穷远而已． 笛沙格力图用投射、截景等射影几何概念统一处理各种圆锥曲线，从而为圆锥曲线的研究开 辟了广阔的前景．
• •
为什么笛沙格的书在当时被忽略呢？主要有两个原因． 一是它被差不多同时出现的解析几何掩盖了．从思想的深刻来讲，笛沙格的射影几何是可以 和笛卡儿的解析几何相媲美的．但笛卡儿的解析几何是用代数方法研究几何问题，可以迅速 得到数量结果，而射影几何主要是对几何的定性研究．当时的技术发展更需要解析几何这样 的有力工具． 第二个原因是，笛沙格的写作形式比较古怪，他引进了 70 个新术语，其中多是从植物学借 用的．例如，他用棕 (Palm)、干、树来表示三种不同性质的直线．这类语句以及不易理解的 思想，使他的书难于阅读． 除了笛卡儿、帕斯卡、费马等几位大数学家外，很少有人欣赏他的著作．
1
B′ O . A′
C′
B
C
D′ A
D
• • •
那么，截景与原形究竟有什么共性呢？这正是阿尔贝蒂苦苦思索而未找到答案的问题． 阿尔贝蒂还考虑到：如果在眼睛和景物之间插进两张玻璃板，它们上面的截景将是不同的； 如果从两个不同位置来观察景物，截景也将是不同的．但所有截景都反映同一景物，它们之 间必存在某种关系． 于是他进一步提出问题：同一景物的任意两个截景间有什么数学关系，或者说有什么共同的 数学性质？他留给后人的这些问题成为射影几何的出发点．
从透视学到射影几何
1.2科学的复苏 直到12世纪，由于受翻译、传播阿拉伯著作和希腊著 作的刺激，欧洲数学才开始出现复苏的迹象。贸易与旅游 的发展，欧洲出现新兴的城市，欧洲人开始与阿拉伯人、 拜占庭人发生接触，了解阿拉伯、希腊的文化，创立了大 学（1088年博洛尼亚大学，1160年巴黎大学，1167年牛津 大学，1209年剑桥大学，1222年帕多瓦大学，1224年那不 勒斯大学）。十字军为掠夺土地的东征，使欧洲人进入了 阿拉伯世界。
第六讲 近代数学的兴起
1
1. 中世纪和文艺复兴时期的欧洲 从公元476年西罗马帝国灭亡到14世纪文艺复兴长达 1000多年的欧洲历史称为欧洲中世纪。15、16世纪是欧洲 的文艺复兴时期。 公元5－11世纪，是欧洲历史上的黑暗时期，教会成 为欧洲社会的绝对势力，宣扬天启真理，追求来世，淡漠 世俗生活，对自然不感兴趣，导致了理性的压抑，欧洲文 明在整个中世纪处于凝滞状态。
斐波纳契（Fibonacci）
8
“一对兔子，出生后第二个月开始有生育能力，每月繁殖一对小兔子。问一对兔
子一年中可繁殖出多少对兔子？”
1，1，2，3，5，8，13，21，34，55， 89，144，…
9
Fibonacci数列的通项公式
2
1.1黑暗时期
中世纪基督教日益封建化，整个社会以宗教和神学为核心，科学 思想是异端邪说。由于罗马人偏重于实用而没有发展抽象数学，对罗 马帝国崩溃后的欧洲数学也有一定的影响，终使黑暗时代的欧洲在数 学领域毫无成就。造成数学落后的原因是多方面的，主要是战火连绵 ，神学一统天下。《圣经》是最根本的知识，教徒整日研读圣经，视 科学是神学的婢女，神学被誉为“科学的皇后”，甚至反对数学的学 习与研究。如公元529年公布的《查士丁尼法典》中的条款规定：“ 绝对禁止应受到取缔的数学艺术”。数学的发展受到沉重的打击。 因宗教教育的需要，也出现一些水平低下的初级算术与几何教材 。
高中几何知识解析解析几何中的射影与投影
高中几何知识解析解析几何中的射影与投影高中几何知识解析: 解析几何中的射影与投影几何学是数学中的一个重要分支，研究空间和图形的性质和变换。
而解析几何则是几何学与代数学相结合的一种方法，通过代数符号和方程来研究几何问题。
在解析几何中，射影和投影是重要的概念，本文将对射影和投影在高中几何知识中的应用进行解析。
一、射影射影是解析几何中的基本概念之一，用于描述从一个空间向另一个空间的特定技术。
在几何中，射影是指一个物体通过某种技术在一个平面上生成的影子。
这里的影子是指在平面上的投影，也可以理解为从一个点到一个平面的垂直线段。
对于平面上的一点P(x,y)，它在直线l : ax + by + c = 0上的射影记为P'，射影的坐标为(x',y')。
根据射影的定义，可以得到射影的性质：1. 直线l上的任意一点P，它的射影P'始终在直线l上；2. 直线l上的每一个点都有对应的射影点；3. 如果两个点在直线l上的距离相等，那么它们的射影点在直线l 上的距离也相等。
通过射影的概念，我们可以在解析几何中进行一些具体的计算和推导，例如线段的长度、直线的交点等问题。
二、投影投影是另一个解析几何中常用的概念，它是指通过某种技术将一个物体投影到另一个平面或直线上的过程。
在几何中，投影可以是垂直的，也可以是斜的。
在解析几何中，常见的投影包括点的投影和线段的投影。
对于点的投影，我们通常将点投影到某个平面或直线上，得到它在投影平面上的坐标。
对于线段的投影，我们可以将线段的两个端点分别投影到投影平面上，然后用投影点连接起来。
投影的过程可以通过几何图形的相似性来描述。
例如，如果一个线段AB在一个平面上的投影为A'B'，则线段AB与线段A'B'之间的比值等于线段的投影比。
这个比值可以帮助我们计算线段的长度、角度等几何性质。
在实际应用中，投影在建筑、航天等领域中起到重要的作用。
射影几何简介.
h
A
B
l2 CD
• 德沙格定理 如果两个三角形对应顶点 的连线交于一点，则对应边所在直线的 三个交点共线．
A
A1 C1 C
B1
B
• 帕斯卡定理 若一六边形内接于一圆锥曲
线，则每两条对边相交而得到的三点在同
一条直线上．
P
Q
R
• 布里昂雄定理 如果一个六边形外切于 圆锥曲线，则六边形对应顶点的三条连 线相交于一点． E
O
• 无穷远点 画家没影点（消点）的概念
实际上指的是无穷远点．几何学家受此启
发引入了无穷远点的概念．阿尔贝蒂指 出，画面上的平行线必须画成相交于某 一点，除非它们平行于画面．但是没影 点并不与原景中的任一点对应。为了保 持这种对应关系，德沙格（Desargues， 1593-1662） 在直线上引进了一个新的点， 即无穷远点。
D
F
O
C A
B
• 拓广平面
引入无穷远点的直线叫拓广 直线，在欧氏平面的每一条直线上 都引入一个无穷远点，所有无穷远 点的集合叫无穷远直线．引入无穷 远直线后的欧氏平面叫拓广平面．
• 射影平面
在拓广平面上，如果不区别 无穷远元素与通常元素，予以同等 看待，则称拓广平面为射影平 面．射影平面上的直线叫射影直线， 射影平面上的点叫射影点．
交比
射影变换不能保持长度，也不能保 持长度的比．但是，如果一条直线上 有4个有序点A，B，C，D，它们在另 一直线上的射影是A1，B1，C1，D1 ，则 这两组有序点的交比相等．即射影变 换能保持交比．
• 交比 比值
(ABCD) CA / DA CB DB
叫做4个有序点的交比．
AB C
D
• 定理 在射影变换下4个有序点的交比保 持不变． O第Fra bibliotek节 射影几何简介
画法几何与阴影透视 第12章透视的基本知识
a h x基面H 画面V 基 NhomakorabeaOXH(基面):放置物体的水平面或绘有物体平面图的投影面. V(画面):透视图所在的投影面,一般选用垂直基面的铅垂面. OX(基线):H面与V面的交线. S(视点):眼睛所在的位置,相当于中心投影法中的投影中心. s'(主点):视点S在画面V上的正投影. s(站点):视点S在基面H上的正投影. Ss'(视距):视点到画面V的距离. Ss(视高):视点到基面H的距离. h-h(视平线):视平面(过视点S所作的水平面H1)与画面的交线, 该线平行于基线(OX),与基线的距离等于视高. SA(视线):空间任意点A与视点的连线.
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�
透视常用术语
A
空间点 主点 视线 视点 视平线 点的透视
A° h
基投影 基透视
V
s′ 0 a° S s
视高 站点 视平面
a h x
基面H 画面V 基线OX
H(基面):放置物体的水平面或绘有物体平面图的投影面. V(画面):透视图所在的投影面,一般选用垂直基面的铅垂面. OX(基线):H面与V面的交线. S(视点):眼睛所在的位置,相当于中心投影法中的投影中心. s'(主点):视点S在画面V上的正投影. s(站点):视点S在基面H上的正投影. Ss'(视距):视点到画面V的距离. Ss(视高):视点到基面H的距离. h-h(视平线):视平面(过视点S所作的水平面H1)与画面的交线, 该线平行于基线(OX),与基线的距离等于视高. SA(视线):空间任意点A与视点的连线.
第12章 透视的基本知识
12.1 概述 12.2 常用术语
将物体用中心投影的方法投影到某一 概述: 投影面(画面)上而得到的图称为透视图
射影与高中立体几何绘图的原理，方法，例题
射影与高中立体几何绘图的原理，方法，例题射影（投影）的一般概念透过一个玻璃窗看一个真实物体：把玻璃窗当成一张纸，就相当于在玻璃上看到了一幅画，把玻璃窗当成一个相片，相当于看到了真实物体的影像。
虽然纸张和照片底片都是平面的，但人们可以在平面上分辨出原来物体的立体特征。
如图⒈所示。
图1。
透过一个玻璃窗看实物，一个绘画板图像图2.摄像机拍摄实物把摄像机或者人眼看做一个点，把画布，窗户，胶片看成一个平面，真实物体上的一个点在画面上的影像，可以看成由物体上的点发出的到人眼的光线穿过一个平面形成的交点，一个物体上的点在平面上的对应点被称为物体在平面上的投影点，人眼或者摄像机器就是中心点，一束束光线抽象成投影线，这个中心点被抽象成投影中心，画布胶片之类可以抽象成投影平面。
对射影问题或者投影问题的关注最早在意大利的文艺复兴时期。
建筑师雕塑师布鲁内莱斯基首先提出了直线投影与无影点等概念。
早期画家阿尔贝蒂，以及皮耶罗弗兰切斯卡写过有关投影几何方面的著作。
后来达芬奇等画家为了更生动逼真地绘画，对此作过非常深入的研究，产生了科学的透视画法。
这种方法可以产生逼真的平面艺术效果，其机制与我们人眼对景物的光线接收方式几乎一模一样。
透视画法蕴含着的几何原理经过演变形成了画法几何学，射影几何学，广泛应用在机械建筑工程制图，美术，摄影，电影制作上。
原理也被人们用诸如群论，线性变换这样一些原来用于研究数论与方程解法的方法进行研究，推动了数与形的更深入结合。
随着计算机技术的发展，射影几何学广泛应用于计算机图形学，计算机辅助设计与制造，动漫与电子游戏设计，计算机模拟视觉，计算机智能识别等领域。
随着技术与原理的发展，人类面临着在未来的一个世纪用计算机显示的图形图像基本代替纸的历史转折。
对人眼关于景物的获取与识别机制的进一步深入研究，再与几何学，光学原理，色度学及计算技术的结合正在发展出全新的智能系统。
图像分析方法，深度学习机制的进一步应用将使得你们这一代人看到前人从来没见过的美妙图像，将科学的结果，自然的现象，甚至看似杂乱无章的社科数据更直观更深刻地展现出来。
射影几何有趣知识点总结
射影几何有趣知识点总结射影几何有许多有趣的知识点，以下将对一些其原理、性质和应用作一详细总结。
原理射影几何研究的是透视关系下的几何图形。
这种透视关系是我们在现实生活中常见的，比如站在铁轨上看远处的两条平行铁轨会看起来像是会相交一样。
这种现象就是射影几何的基本原理之一。
在射影几何中，有两种基本要素：射影平面和射影点。
射影平面是一个包括了图形在内的平面，射影点是空间中的一个点。
当直线与射影平面相交时，我们可以得到一个射影点。
性质射影几何中有许多有趣的性质。
其中一个重要的性质是“对合性”，即当一个射影点在射影平面上绕一个固定点旋转时，两个相对应的直线在射影平面上的射影点互换位置。
这一性质在许多应用中都有着重要的作用，尤其在建筑设计和艺术创作中。
另一个有趣的性质是“轴点性”。
当一个点在射影平面上绕另一个固定点旋转时，固定点到射影点的直线在射影平面上构成一个圆锥曲线。
这一性质在计算机图形学和光学设计中有着广泛的应用。
应用射影几何在许多领域都有着广泛的应用。
其中一个最直接的应用就是在艺术创作中，例如素描和绘画都会涉及到透视的概念。
另外，在建筑设计中，也需要考虑到建筑物在不同角度观看时的透视效果。
在工程领域，射影几何还被广泛应用于计算机图形学和光学设计中。
在计算机图形学中，可以利用射影几何的原理来模拟现实世界的透视效果，从而实现生动逼真的图形效果。
在光学设计中，也需要考虑到光线在透镜和镜面上的射影效果，从而实现更加精确的光学系统设计。
此外，射影几何还在地理学和天文学领域有着重要的应用。
例如在地理学中，可以利用射影几何的原理来解决地图投影的问题，从而得到更加真实和准确的地图。
在天文学中，也可以利用射影几何的原理来解释天体运动和地心运动的现象。
总结射影几何是一个深奥而有趣的数学分支，它涉及到许多有趣的原理、性质和应用。
射影几何不仅在几何学中有着重要地位，同时也在计算机图形学、建筑设计等其他领域有着广泛的应用。
通过对射影几何的研究，我们可以更好地理解现实世界中的透视关系，从而实现更加精确和生动的图形效果。
什么是射影几何它有什么特点
什么是射影几何它有什么特点在数学的广袤领域中，射影几何宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。
要理解射影几何，首先得从它的基本概念入手。
射影几何是研究图形在射影变换下不变性质的几何分支。
那么，什么是射影变换呢？简单来说，就是通过中心投影或者平行投影将一个图形映射到另一个图形的过程。
想象一下，你拿着一个手电筒，光线照射在物体上形成的影子，就是一种简单的射影。
射影几何与我们熟悉的欧氏几何有着明显的区别。
在欧氏几何中，距离和角度是非常重要的概念，但在射影几何中，这些概念却不再具有绝对的意义。
比如说，在射影变换下，平行线可能会相交。
这与我们在日常生活中的直观感受大相径庭，但却在射影几何的世界里是合理且有趣的现象。
射影几何的一个显著特点是它更注重图形的整体性质和相互关系，而不是具体的度量。
它关心的是图形的形状、位置和组合方式，而不是像长度、面积这样的具体度量值。
这种特点使得射影几何在解决一些特定的几何问题时具有独特的优势。
射影几何中的一个重要概念是无穷远点。
为了处理平行线相交的情况，我们引入了无穷远点的概念。
想象一下，所有平行的直线都在无穷远处相交于一个点，这个点就是无穷远点。
通过引入无穷远点，我们能够更简洁、更统一地描述和处理许多几何现象。
另一个特点是射影几何中的对偶原理。
对偶原理指出，如果在一个关于射影几何的命题中，把点和直线的概念互换，把“通过”和“在……上”的概念互换，把“共点”和“共线”的概念互换，得到的新命题仍然成立。
这一原理使得我们在研究射影几何问题时，可以通过对偶的方式得到新的结论和方法，大大丰富了我们解决问题的手段。
射影几何在艺术领域也有着广泛的应用。
比如在绘画中，画家常常利用透视原理来表现物体的远近和空间感。
而透视原理本质上就是一种射影变换。
通过巧妙地运用射影几何的知识，画家能够创作出更加逼真、富有立体感的作品。
在建筑设计中，射影几何同样发挥着重要作用。
建筑师在设计建筑物的外观和结构时，需要考虑不同角度的视觉效果和空间布局。
射影几何(正式版)
射影几何首先，射影几何学是几何学的一个重要分支学科。
概括的说，它是专门研究图形的位置关系的，也是专门用来讨论在把点投影到直线或者平面上的时候，图形的不变性质的学科。
那射影几何的某些内容在公元前就已经发现了，但直到十九世纪才形成独立体系，趋于完备。
接下来，我将从以下4个方面介绍射影几何。
（1，2，3，4）首先是第一点，从透视学到射影几何在文艺复兴时期，描绘现实世界成为绘画的重要目标，这就使画家们在将三维现实世界绘制到二维的画布上时，面临了如何呈现的问题。
例如如何将平行的9个长方体从一个角度观察并呈现在了二维纸面上。
正是这种冲突，刺激并导致了富有文艺复兴特色的学科---透视学。
这里不得不提起一个数学透视法的天才，阿尔贝蒂。
他是当时意大利著名建筑师、建筑理论家。
意大利文艺复兴时期最有影响的建筑理论家。
一生致力于理论研究，著有《论绘画》、《论建筑》、《论雕塑》，其中《论建筑》为当时最富影响、最具代表性的建筑理论著作，书内列有研究建筑材料、施工、结构、构造、经济、规划、水文、设计等章节，完整地介绍了他的建筑思想。
另外《论绘画》一书（1511）则更是早期数学透视法的代表作，成为射影几何学发展的起点。
接下来就是第2点了——射影几何的早期发展在19世纪以前，射影几何一直是在欧氏几何的框架下被研究的，其早期开拓者德沙格、帕斯卡等主要是以欧式几何的方法处理问题(这点很重要)。
但是由于18世纪解析几何、微积分的发展洪流而被人遗忘。
德沙格：生在法国，也死在法国，和当时的笛卡尔、费尔马等领头数学家都是好朋友，这批人的活动和所取得的成就，使法国成为当时世界上最辉煌的国度。
身处这一旋涡的德扎格以其新颖的思想和独特的数学方法，对于透视法产生的问题给予数学上解答，开辟了数学的一个新领域，成为射影几何学的先驱的第一人。
帕斯卡：著名的、、和。
主要贡献是在上，发现了，并以其名字命名单位。
帕斯卡没有受过正规的。
他4岁时母亲病故，他父亲是一位受人尊敬的，在其精心地教育下，帕斯卡很小时就精通。
射影几何的诞生与发展
射影几何的诞生与发展一从透视学到射影几何1．在文艺复兴时期，描绘现实世界成为绘画的重要目标，这就使画家们在将三维现实世界绘制到二维的画布上时，面临这样的问题：（1）一个物体的同一投影的两个截影有什么共同的性质？（2）从两个光源分别对两个物体投影到同一个物影上，那么两个物体间具有什么关系？2．由于绘画、制图的刺激而导致了富有文艺复兴特色的学科---透视学的兴起(文艺复兴时期：普遍认为发端于14世纪的意大利，以后扩展到西欧，16世纪大道鼎盛)，从而诞生了射影几何学。
意大利人布努雷契（1377-1446）是第一个认真研究透视法并试图运用几何方法进行绘画的艺术家。
3．数学透视法的天才阿尔贝蒂（1401-1472）的《论绘画》一书（1511）则是早期数学透视法的代表作，成为射影几何学发展的起点。
4．对于透视法产生的问题给予数学上解答的第一人是德沙格（1591-1661）法国陆军军官，后来成为工程师和建筑师，都是靠自学的。
1639年发表《试论锥面截一平面所得结果的初稿》，这部著作充满了创造性的思想，引入了无穷远点、无穷远直线、德沙格定理、交比不变性定理、对合调和点组关系的不变性、极点极带理论等。
5．数学家帕斯卡（1623-1662）16岁就开始研究投射与取景法，1640年完成著作《圆锥曲线论》，不久失传，1779年被重新发现，他最突出的成就是所谓的帕斯卡定理，即圆锥曲线的内接六边形的对边交点共线6．画家拉伊尔（1640-1718）在《圆锥曲线》（1685）这本射影几何专著中最突出的地方在于极点理论方面的创新。
7．德沙格等人把这种投影分析法和所获得的结果视为欧几里得几何的一部分，从而在17世纪人们对二者不加区别，但这一方法诱发了一些新的思想和观点：1）一个数学对象从一个形状连续变化到另一形状2）变换与变换不变性3）几何新方法------仅关心几何图形的相交与结构关系，不涉及度量二射影几何的繁荣1．在19世纪以前，射影几何一直是在欧氏几何的框架下被研究的，并且由于18世纪解析几何、微积分的发展洪流而被人遗忘，到18世纪末19世纪初，蒙日的《画法几何学》及其学生们的工作，重新激发了人们对综合射影几何的兴趣，然而将射影几何变革为具有自己独立的目标与方法的学科的数学家是曾受教于蒙日的庞斯列（1788-1867）2．庞斯列曾任拿破仑的远征军的工兵中尉，1812年莫斯科战役被俘，度过了两年铁窗生活，在这两年里，庞斯列不借助于任何书本，以炭为笔，在监狱的墙壁上谱写了射影几何的新篇章。
从透视学到射影几何58页PPT
6
、
露
凝
无
游
氛
，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
1
0
、
倚
南
窗
以
寄
傲
，
审
容
膝
之
易
安
。
▪
26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
▪
28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
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文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
从透视学到射影几何58页PPT
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
从透视学到射影几何
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
位置几何──射影几何学
位置几何一射影几何学射影几何是研讨图形的射影性质，即它们经过射影变换后，依然坚持不变的图形性质的几何学分支学科。
一度也叫做投影几何学，在经典几何学中，射影几何处于一种特殊的位置，经过它可以把其他一些几何学联络起来。
射影几何的开展简况十七世纪，当笛卡儿和费尔马创立的解析几何问世的时分，还有一门几何学同时出如古人们的面前。
这门几何学和画图有很亲密的关系，它的某些概念早在古希腊时期就曾经惹起一些学者的留意，欧洲文艺复兴时期透视学的兴起，给这门几何学的发生和生长预备了充沛的条件。
这门几何学就是射影几何学。
基于绘图学和修建学的需求，古希腊几何学家就末尾研讨透视法，也就是投影和截影。
早在公元前200年左右，阿波罗尼奥斯就曾把二次曲线作为正圆锥面的截线来研讨。
在4世纪帕普斯的著作中，出现了帕普斯定理。
在文艺复兴时期，人们在绘画和修建艺术方面十分留意和鼎力研讨如何在平面上表理想物的图形。
那时分，人们发现，一个画家要把一个事物画在一块画布上就好比是用自己的眼睛当作投影中心，把实物的影子影射到画布上去，然后再描画出来。
在这个进程中，被描画上去的像中的各个元素的相对大小和位置关系，有的变化了，有的却坚持不变。
这样就促使了数学家对图形在中心投影下的性质停止研讨，因此就逐渐发生了许多过去没有的新的概念和实际，构成了射影几何这门学科。
射影几何真正成为独立的学科、成为几何学的一个重要分支，主要是在十七世纪。
在17世纪初期，开普勒最早引进了无量远点概念。
稍后，为这门学科树立而做出了重要贡献的是两位法国数学家——笛沙格和帕斯卡。
笛沙格是一个自学成才的数学家，他年轻的时分当过陆军军官，后来研讨工程技术，成了一名工程师和修建师，他很不赞成为实际而搞实际，决计用新的方法来证明圆锥曲线的定理。
1639年，他出版了主要著作《试论圆锥曲线战争面的相交所得结果的初稿》,书中他引入了许多几何学的新概念。
他的冤家笛卡尔、帕斯卡、费尔马都很推崇他的著作，费尔马甚至以为他是圆锥曲线实际的真正奠基人。
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19世纪前半叶的几何研究中:
*连续性原理。它涉及通过投影或其他方法把某一图形变
换成另一图形的过程中的几何不变性。庞斯列将它发展到包括无 穷远点的情形。
*对偶原理。射影几何的研究者们曾经注意到，平面图形
的“点”和“线”之间存在着异乎寻常的对称性。如果在它所涉及的 定理中，将“点”换成“线”，同时将“线”换成“点”，那么就可以得 到一个新的定理。
《论绘画》（1511）一书，是早期数学透视法的代表作.
帕斯卡（blaise pascal, 1623~1662） 1640年完成著作《略论圆锥曲 线》. 他最突出的成就是所谓的帕斯卡定理：圆锥曲线的内接六边形对边交点共线。 笛沙格（g.desargues, 1591~1661）是系统讨论透视法的第一人 .
十七世纪:
射影几何真正成为独立的学科、成为几何学的一个重要分支，主要是在十七世纪。
开普勒(JohannesKepler,1571-1630),德国天文学 家 .最早引进了无穷远点概念。
通常的直线再加上一个无穷点就是无穷远直线，如果一 个平面内两条直线平行，那么这两条直线就交于这两条 直线共有的无穷远点。通过同一无穷远点的所有直线平 行。
05数学
莫比乌斯 创建一种齐次坐标系，把变换分为全等，相似，
仿射，直射等类型，给出线束中四条线交比的度量公式等。
普吕克 引进丁另一种齐次坐标系，得到了平面上
无穷远线的方程，无穷远圆点的坐标。
19世纪前半叶的几何研究中 :
综合法:如沙勒，施图迪和施泰纳等 ，则坚持用
综合法而排斥解析法
解析法:如彭色列虽然承认综合法有其局
开普勒
19世纪前半叶 :
彭色列 (1788～1867）Poncelet，Jean-Victor .射影 几何的主要奠基人 .
在公元1822年 ,完成了一 部理论严谨、构思新颖的巨 著——《论图形的射影性 质》。这部书的问世，标志 着射影几何作为一门学科的 正式诞生。
帕施 1882年建成第一个严格的射影几何演绎
射影几何学的发展和其他数学分支的发展有 密切的关系.
特别是“群”的概念产生以后，也被引进了 射影几何学，对这门几何学的研究起了促进 作用。
克莱因把各种几何和变换群相联系
射影几何学的内容:
概括的说，射影几何学是几何学的一个重 要分支学科，它是专门研究图形的位置关 系的，也是专门用来讨论在把点投影到直 线或者平面上的时候，图形的不变性质的 科学。
主要介绍:
一:射影几何与透视学。 二:射影几何的发展。
三:射影几何中几位重要人物的介绍。
四:射影几何对社会的影响。
五:射影几何的繁荣。
文艺复兴时期:
由于绘画、制图的刺激而导致了富有文艺复兴特色的学科——透视学的兴起 阿尔贝蒂（l.b.alberti ，1404~1472) ,被称为数学透视法的天才 .