动画运动规律第4章 自然现象的运动规律

聚合 分离 推进 “S”形变化
曲线形变化 扩散性变化
波浪形变化
4.6.2水的常见运动形态与表现
（一）水滴 当水集聚到一定数量就会滴下来，形成水滴 。 水滴的运动规律是积聚、分离、收缩，然后 再聚散、分离、收缩。 水滴下落时呈头大尾细的流线型，拉长，落 地迅速变扁并分裂，向四面飞溅。
（二）水花
水遇碰撞时会溅起水花。水花溅起后，向四周扩散、降落。水花的溅起时 速度较快。升至最高点时，速度逐渐减慢。分散下落时，速度逐渐加快。
被风吹起的纸张
(2)曲线运动表现法 曲线运动表现法凡是被风吹起的较
轻薄、质地柔软的物体，而他的一端 固定在一定的位置，只是另一端被风 吹起发生运动和变化，当它们被风吹 起而迎风飘扬时，不单要表现风的效 果，还要体现出柔软物体的质地，因 此必须采用曲线运动的表现方法。
被风吹起的旗帜
(3)流线表现法 在动画中，想要表现那些旋风、龙卷风以
雪是冬季出现的特殊的自然现象，当空气气温低于摄氏零 度时，云中的水蒸气直接凝结成白色的晶体成团地飘落下来， 就是雪，雪在动画中出现的几率不高。因为雪花与雨相比的 体积大，分量轻，在飘落过程中受到气流的影响，就会随风 飘舞，所以我们说雪有着自己独特的运动规律。
《冰雪奇缘》中雪的表现
1.雪花飘落的运动线
在多数动画片中，都是把云画 在背景上。除了随着背景移动外， 不去表现云体本身的运动。但在 有些动画片中，也会直接描绘云 体本身的运动。有时是为了渲染 气氛，有时是将云作为拟人化的 角色。
云的形态可以随意变化，但必 须运用曲线的运动规律、动作柔 《暴力云与送子鹤》中拟人的云 和、缓慢。
1.云 (2)云的造型特点
旋风的表现
(4)拟人化表现 根据动画影片和艺术风格的
需要，有时会把风直接夸张成拟
人化艺术形象，在表现这类形象
动作时既考虑风的运动规律，又
相对灵活，不受其局限，充分发 挥夸张和想象力。
拟人化的风
第二节 云、雾
云 雾
1.云 云是由水蒸气组成，一方面离地心引力较远，但还未完全
摆脱地心引力，另一方面高空中没有足够的氧气使其溶于空 气中，于是便悬浮于空中。
及风力较强，风速较快的风，仅仅通过被风 冲击的物体的运动来间接表现是不够的，一 般都要用流线来直接表现风的运动。
流线表现法是：按照气流的运动方向、速 度和形态、在动画纸上用铅笔画成一张张疏 密不等的流线。在流线范围内，画上被风卷 起跟着气流一起运动的沙石、尘土、等物体， 随着气流运动，以加强风的气势，造成飞沙 走石的效果。
使得我们经常会看到云的形状在不断发生变化。有的发展扩 大，有的缩小消失；有的互相分离，有的互相结合。
一般来说,云的运动速度是不 一样的。比较轻盈的云，它的运
动速度比较快，看起来较沉重的
云，它的运动速度就相对较慢。
比如慢慢漂移的浮云，更增加了
一种祥和的气氛、一种愉快的心 情。
《云之彼端》中缓慢移动的云
前层大雪花每张之间的运动距离大一些，速度稍快，中层 次之；下层距离小，速度慢。但由于雪花质量的原因，所以 总的飘落速度都不宜太快，最远处的雪一般不画到银幕下部， 而是在银幕某处随意飘散，然后按照背景的情况来决定它消 失在什么地方
一般来说雪的绘制在自然线上的 运动规律中也是相对简单的，主要注 意以下雪的分层和下落速度以及密度， 就可以最大化的还原表现现实的情形。
4.5火
火是可燃物体（固体、液体、气体）在燃烧时 发出的光和焰，由燃烧的微粒和气体组成。火的 运动是不规则运动，在各种外在环境的影响下会 有不同的运动形态。
4.5.1火的运动 形态
在动画设计中 火的运动形态基本 上有七种，分别是 扩张、收缩、摇晃、 上升、下收、分离、 消失。
4.5.2火的三种表现方法
第三节 雨
雨的运动规律 雨的表现方法 暴风雨的表现方式
1.雨的运动规律 我们在看动画的过程中经常会看到一些
下雨的镜头，雨产生于云，云里的小水滴 或小冰晶互相碰撞，合并增大，形成雨滴。 当上升气流托不住它时，便从天上掉下来， 成为雨。雨的降落速度很快，体积又很小， 因此只有当雨滴比较大或是距离我们眼睛 比较近的时侯，才能大致看清它的形态。 《言叶之庭》中雨的表现
大火运动
表现大火运动要注意四点：
首先，画大火要处理好整体与局部的关系，大火中小火苗的变化要比总体形态的 变化多。
其次，火焰的顶部形态会出现参差不齐的状况。
再次，表现大火时，每一张原画和动画都应当注意符合曲线运动规律，切勿简单 循环。
最后，为了体现大火的层次和立体感，上色时可分成2-3种颜色，靠近燃点用较 亮的黄或橙色，中间部分用橙红或红色，外围火焰部分用深红或暗红色。
雨的动画几乎需要拍单格。在表
现地面雨滴时，可以增加雨滴溅 起水花的效果来表现随意的效果。
前 中 下
三
层
水花
3.暴风雨的表现方式 暴风雨的特点是速度快。雨
滴设计可为倾斜一些，雨滴落在
地面激起的水花更大一些，其实
暴风雨最难表现的不是雨，而是 是不规则的阵阵狂风。
《言叶之庭》中暴风雨的表现
第四节 雪
雪花飘落的运动线 设计稿的具体画法 表现暴风雪
中层：画粗细适中而较长得直线，比前层可画的稍密一些， 每张动画之间的距离也比前层稍近一些，速度中等；
下层：画细而密的直线，组成一片一片的表现较远的雨， 每张动画之间的距离比中层更近，速度较慢；
将前、中、后三层合在一起，进行拍摄，就可表现出有远 近层次的纵深感。
单个雨滴画成直线，动画轨迹
设计成稍稍交搭的。为了真实感，
《起风了》中风的表现
2.动画片中风的表现 自然形态的风，大体上有表现四种表现方法： (1)运动线表现法 (2)曲线运动表现法 (3)流线表现法 (4)拟人化表现
(1)运动线表现法 运动线表现法凡是被风吹起的比较轻的物体，当它们被风
吹离了原来的位置，在空中飘荡。
而运动线大小幅度的变化和动作速度则根据风力的强弱加 被吹动的物体本身的质地而定，当我们根据剧情及外在因素 设计好该物体的运动线并计算出这组动作的时间后，可以先 画出物体在转折点时的动作姿态作为原画。
在较多的情况下，我们眼中看到的 雨，往往是由视觉的暂留作用而形成的 一条条细长的半透明的直线。所以，动 画片中表现下雨的镜头，一般都是画一 些长短不同的直线掠过画面。雨从空中 降落时，本来是垂直的，由于下雨天经 常会起风，所以我们看到的雨点往往都 是斜着落下来的
雨的形态
2.雨的表现方法
前层：画比较短粗的直线，夹杂着一些水点，每张动画之 间距离较大，速度较快。
中火运动的运动规律与小火苗基本相同，但中火面积稍大，运动相比小火 苗稳定，速度更慢。
（三）大火运动规律
大火由许多小火苗组成，有多 个火头，火势大，结构复杂，变 化多。
大火的可看作是若干个小火和 中火的集合体。如果用一条虚线 把弯曲的线条框起来，就成为一 个大火苗，取其中每个局部又可 以分解成小火苗。
当比较重的物体落入水中时，一些水被排挤而向外、向上散去形成水花。 水花的大小取决于物体的大小、高低、快慢等，与物体体积、重量及下降速 度密切相关。
地面上形成的水花
水面上形成的水花（皇冠式）
水面上形成的水花（喷泉式）
（三）水纹
（1）物体落入平静的水中造成的波纹（水圈），圈形波纹围绕物体落点 向外扩散。圆圈向外逐渐扩大至最后消失。
（一）小火苗运动规律
小火苗的运动为单个火头，火苗较小，运动特点是琐碎、跳跃、变化多。
小火苗的运动可以用十几张摇晃、上升、下收、分离等不同运动状态的画 面表现，如蜡烛火苗、油灯等。
（二）中火运动规律
中火运动是一个火头或几个紧靠的火头一起燃烧，火苗较大，变化较多。 一些稍大的中火，实际上由几个小火苗组合而成。
当云中的水分子融为一体越 聚越多，越聚越重后被地心引 力吸落下来，就变成了雨。
动画片中的云多数是在背景 中使用，其中包括晴天的云、 阴雨天云、早霞和晚霞等。
《中华新孝道》背景中的云
1.云 (1)云的运动特点
云在运动中除总体移动外，本身也瞬息万变的，云在运动 过程中外形要不停地变化。
由于受空气的对流运动以及云体内部的运动影响的原因，
4.5.3火的熄灭
火在熄灭时一部分火焰分离、上升、消失，一部分火焰向下收缩、消失， 接着冒烟。
4.6水
水的常态是液体，它的动态很丰富，形 状各异、变化无穷。“水往低处流”是水的 最基本的运动规律。水的边缘应光滑、圆润、 流畅、自然，避免画成机械形。
4.6.1水的基本 运动规律
在动画设计中 水有七种形态，分 别为聚合、分离、 推进、“S”形变 化、曲线形变化、 扩散性变化、波浪 形变化。
但是要注意，所有自然现象的轨迹 都是等割的，这样才不至于造成速度 上的忽快忽慢。
轨迹等割
3.表现暴风雪 绘制暴风雪时不必画出每朵雪花的运动线，也不必明确标
出每朵雪花的前后位置，只要设计好整个雪花的运动线及每 张画面之间的距离即可，因为一般情况下这种雪的运动速度 很快，快到只需几帧就可掠过画面。
《冰雪奇缘》中暴风雪的表现
按加减速度的变化，确定每张原画之间要加多少张动画以 及每张动画之间的距离。加完动画之后连起来，就成为被风 吹起的物体在空中飘荡的动作。
一般来说被风吹动的物体物体与运 动方向之间角度的变化为：迎角时上 升，反之则下降；物体与地面度快。
由于这些因素，使得物体在空中飘 荡时的运动方向、动作、姿态以及速 度都在不断地发生变化。
一般情况下云有高有低是不同的，高的有一万多米。低的 只有几十米。有时与地面上的雾连成一片。
云和雾都是由悬浮于空中的水汽凝结成的小水滴和冰晶， 或由两者混合构成。因大气产生凝结的条件不同，形成的云 在高度和外形上也不同。
云的运动可以显示气流的方向和速度， 而云状的演变也表 明大气结构情况和天气的变化。