中国民族歌剧产生的历史成因

中西音乐文化的一个很大差别在于：中国的音乐多以单线条进行，西洋音乐却是立体交叉式的发展。客观的说，国戏曲伴奏乐队无论在形式上，是在编制上，还是在音响所造成的效果上都无法与交响乐队比美。另外，中国戏曲的地方性差异，无法统一所有中国人的眼球，剧应该算作国粹了，但是，说实话，国人至今对京剧没有多大兴趣，我一直希望自己对京剧产生兴趣，没有做到，为我是生活在南方，我家乡的黄梅戏、庐剧，还是有一些兴趣的。中国戏曲伴奏乐队的乐器也多与该剧中相匹配，京剧乐队的特有乐器：京胡，剧的演奏主乐器是高胡等；中国音乐的地源性差异造成了中国乐器的包罗万象，时也使得中国国戏曲音乐的不统一；中国戏曲的地方语言习惯也造成了观众的回避心理，常觉得一种戏曲很好，是，所运用的方言让我望而生畏，笔者工作所在地浙江金华是该省的著名剧中：婺剧所在地。然而，今我没有学会一句，为我根本听不懂演员在唱什么。全国解放以后，多地方剧种认识到这些问题，如今，多戏曲也在运用普通话进行演唱，队中的乐器也在逐渐丰富，二胡、笛子、扬琴乐器在许多剧中得到了普遍的运用。然而，方文化的不同所造成的审美差异性是无法回避的，如中国民族歌剧目前所遇到的困境一样，硬的模仿某一文化所造成的差异性也是无法解决的。

中国传统戏曲从广义来说，要是京剧、昆剧、豫剧、越剧、粤剧、黄梅戏、歌仔戏等各种地方戏、各种特别剧种及一切鼓书、相声、杂技等类别的总称，义而言，包括京剧在内的各种地方戏曲。中国传统戏曲源于秦汉时代的俳优、乐舞和百戏，熟于南宋，一种集文学、音乐、美术、舞蹈于一体的戏剧样式。正因为中国戏曲具备了一些西洋歌剧的“影子”，所以，人说传统戏曲是中国地地道道的“歌剧”。

在中国传统戏曲的历史长河中，过辉煌，有过失落，曾出现过王实甫、关汉卿、孔尚任等具有世界影响的剧作家，也曾拥有《窦娥怨》、《桃花扇》、《西厢记》等名作。随着时代的发展，别是进入到二十世纪以后，于西方文化的大肆涌入以及新文化运动的开展，曲逐渐成为脱离时代、缺乏生活、文学性差的一种文艺品种。梁启超、钱玄同等人称之为“玩物”和“把戏”。到了三十年代，有一大批仁人志士在呼唤对戏曲的再认识。中国传统戏曲和戏剧观念受到猛烈攻击之后，渐走上改革之路。中国民族歌剧正是在公众对传统戏曲的攻击和西洋戏剧思潮的涌入情况下产生的

——中国民族歌剧产生的历史成因_万和荣艺术百家2007.02.28