设计基础课件之色彩构成

单色光，赤橙黄绿青蓝紫，他们经过三棱镜不会再长生
分光现象。
1.1
光与色彩
色彩
色彩
是由于某一波长的光射入人的眼睛，引起视网膜内的感受器 ——视色素神经兴奋而产生的视觉现象
光是发生色的原因，可以说没有光就没有色。
1.1
光与色彩
色彩
光源色与反射色
1.1
光与色彩
色彩
光源色与反射色
1.1
光与色彩
色彩
物体色与固有色
2.1 色彩的知觉
色彩的轻与重
色彩的感受
色彩还能引起轻重的心理错觉。色彩的轻重感与色相、明度、纯度、冷暖 等相关联，而且主要取决于色彩的明度——明度越高，感觉越轻；明度越 低，感觉越重。色相方面暖色偏轻，有稀薄松软的感觉；冷色偏重，有密 实沉重的感觉。
2.1 色彩的知觉
色彩的软与硬
色彩的感受
在色彩感觉中，也有柔软和坚硬两种不同质地的感觉。色彩的柔软与坚硬 主要与色彩的明度、纯度、色相和冷暖有关。淡而明亮的色彩会给人一种 柔软、安静的感觉；重而暗淡的色彩会让人有强硬、厚重的感觉。明度不 高不低且对比较弱的色彩、纯度较低的色彩和色相偏暖的颜色，具有皮毛 棉线感，属于柔软色。 明度极高和极低且对比强烈的色彩，纯度极高的色彩和色相偏冷的色彩， 具有金属感，属于感觉坚硬的色彩。男性喜欢庄重、有力、浑厚的硬色彩 如深蓝色，黑色，深绿色，褐红色，以此体现男性的“刚毅之美”。而女性 则喜欢轻松、淡雅、柔和的软色彩，如粉红、淡紫、淡绿，由此来展现女 性的“温柔之美”。
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2.1 色彩的视觉
同化错视
色彩的错视
2.1 色彩的视觉
同化错视
色彩的错视
2.1 色彩的视觉
边缘错视
色彩的错视
在对比色的交界线两侧的错视，称为边缘错视
2.1 色彩的视觉
边缘错视 在对比色交界线两侧的错视，称 为边缘错视。完全为无彩色黑白 条纹构成的图形，如果我们经长 时间注视后，在密集的弧形黑白 条纹部分会出现闪烁的彩虹般的 色幻觉。这种现象的最先发现者 是弗契那（G．T．Fechner）， 因此也称之为"弗契那色彩现象"。 福田邦夫先生称之为"主观色彩" （subjective colors）。产生这 种现象的原因至今还是一个谜， 因为运用现有的色彩理论无法解 释。
2.1 色彩的视觉
视觉残像
正残像
2.1 色彩的视觉
视觉残像
2.1 色彩的视觉
同化错视
色彩的错视
当某一色被其他色所包围时，如果被包围的色在色相、明度、纯度方面与 包围色非常接近，只是形状有所不同，或者被包围之色面积很小，两者面 积对比十分悬殊时，这些色彩会在周围色的诱导下向着统一方向靠拢，被 包围之色就会让包围之色“吃掉”。导致被包围的色彩与周围的色彩相似的 现象，叫做同化效应
1.4 色彩的基本属性
色相、明度、纯度
纯度
色彩的鲜灰或纯净程度，它代表了某以色彩所含该种 色素的多少，或所含色成分的比例，一般所含色素成 分越多，比例越大，其纯度越高，相反纯度降低
当某种色彩所含色素的成分为100%时，就称为该色相的纯色，七彩光谱
1.4 色彩的基本属性
色相、明度、纯度
1.4 色彩的基本属性
——毛泽东《菩萨蛮.大柏地》
1.1
光与色彩
牛顿的色散实验
1.1
光与色彩
光谱与彩虹之谜
1.1
光与色彩
彩虹之谜
1.1
光与色彩
复色光与单色光
复色光，即是含有两种以上色彩的光线。我们平常看见
的白光就是一种全色复色光。 牛顿之前的学者认为白光是最简单的光线。牛顿的光的色散实 验，证实了白光是由赤橙黄绿青蓝紫七色光构成。
1.3 色彩的分类
色彩三原色
原色是指色彩的基本色。因为介质不用，原色又分为两种，色光三原色，
色料三原色 色光三原色：红绿蓝，RGB
1.3 色彩的分类
色彩三原色
原色是指色彩的基本色。因为介质不用，原色又分为两种，色光三原色，
色料三原色 色料三原色：红 黄 蓝
1.3 色彩的分类
色彩三原色
间色
由两种原色或两个原色光相混得到的色称为间色
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我的色相环之柠檬 石川 指导：吴卫 / 我的色相环之运动转环 董昊 指导：吴卫
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[目 录]
第2章
2.1 2.2
色彩视知觉
色彩的视觉 色彩的知觉
2.1 色彩的视觉
色觉原理
我们把人眼感受色彩的感觉称为色觉。 视网膜上主要含有杆状体 及锥状体，两类感光神经 纤维 其中杆状体可以感受明暗 光线，但不能辨别色相， 它只能做明暗的判断，而 椎体感受器可感受色彩变 化，却无法辨别明暗关系
色相、明度、纯度
1.4 色彩的基本属性
色相、明度、纯度
1.4 色彩数学模型
色相环
色相环的建立是色彩学历史上的一个重要的里程碑，它为建立色彩
之间的数学逻辑关系打下了科学基础。色相环有多种，如3色相环，6色相， 8色相，10色相 ，12色相和24色相等等
1.4 色彩数学模型
色相环
作业
我的色相环 通过对伊顿色相环的了解，根据自己的体会重新设计一个色相环。 要求有一定的寓意，同时又能准确的伊顿色相环的基本色相序列。 要求尺寸200mm×200mm
1.2 色彩介质
色彩是美的载体,对于美的追求是人类的一种与生俱来的天性。 那么色彩的载体和介质是什么呢？
颜料和显示器
颜料与油墨都属于CMYK减法配色系统，均为色料混合类色彩介质。
1.2 色彩介质
色彩是美的载体,对于美的追求是人类的一种与生俱来的天性。 那么色彩的载体和介质是什么呢？
颜料和显示器
显示器属于RGB加法配色系统。RGB光源色域涵盖了CMYK反射色域和 所有颜料、染料、涂料的色域。
决定物体色彩的属性，一是物质本身的固有特性，二是光源的性质 日常生活中我们会有这样的体会，户外日光下树上的苹果和客厅的 灯光下的苹果颜色有所不同，可见，一个物体的色彩是由他的表面 和光源(包括环境色)两个因素决定的。 这就形成了两个概念——固有色与物体色的区别
1.1
光与色彩
色彩
无彩色与有彩色
平时我们看到的色彩，可以分为无彩色和有彩色两大系列
HNUT
基
第二部分 色彩构成
[目 录]
第1章
1.1 1.2 1.3 1.4 1.5
色彩物理
光与色彩 色彩介质 色彩的分类 色彩的基本属性 色彩数学模型
1.1
1.2 1.3 1.4 1.5
光与色彩
色彩介质 色彩的分类 色彩的基本属性 色彩数学模型
“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？雨后复斜阳，关山阵阵苍。”
2.1 色彩的知觉
色相的联想
色彩的联想
红色：是自然色彩中最引人注目，也最具有强烈感染和刺激力的颜色。中国 往往习惯用红色表达喜庆。正面联想：生命，爱情，喜庆，兴奋，热烈 冲动、革命、青春等；负面联想：血腥，觉醒、危险、愤怒、绝交等。 橙色：橙色的波长仅次于红色，也能使脉搏加速，是暖色系中最温暖的色彩， 使人联想到硕果累累的金色秋天，是一种富足，快乐而幸福的颜色。 正面联想：快活、积极、跃动、旺盛、温暖、喜悦、希望、热情、幸运 幻想、家庭、健康等；负面联想：任性，骄狂，发烧等。 黄色：黄色在色彩中明度最高，它有金色的光芒，象征着权利和财富。黄色在 中国古代是华贵和权势的象征。在美国民间黄色象征着期待和思念。正 面联想：忠诚，元气、光荣、高昂、光明、希望、高贵、愉快、活泼 鲜明、发展、胜利等等；负面联想：轻薄、狂妄、不安等等
色彩的错视
2.1 色彩的视觉
边缘错视
色彩的错视
创作者借助线、形、色的特 殊排列，运用补色、边缘和 同时对比等艺术处理，引起 人们的视错觉，从而使静止 的画面产生眩目流动的光感 效果，创造出引起立体、波 动等错觉效果的美丽图案， 带领观众进入一个变幻莫测 的感官世界。
2.1 色彩的视觉
边缘错视
色彩的错视
1．色彩物理 掌握和理解光与色彩的关系，搞清原色、间色和补色 等概念关系；着重研究了色彩的三属性--色彩的明度、 纯度、色相概念；介绍了建立色彩数学模型的意义和 世界上几种知名的表色体系，使学生对色彩的物理属 性有一正确的认识，为较为理性的配色实践打下基础。
我的色相环之衣夹子 张中秋 指导：吴卫 / 我的色相环之京剧脸谱 张北霞 指导：吴卫
1.3 色彩的分类
色彩三原色
补色
任意两色种原色组合成的间色与第三种原色均构成一对补色
1.3 色彩的分类
色彩三原色
补色
物 理 补 色
任意两色钟原色组合成的间色与第三种原色均构成一对补色
视 觉 补 色
1.3 色彩的分类
色彩三原色
特殊色
金
银
1.4 色彩的基本属性
色相、明度、纯度
色相
色彩的相貌，是人们为了区别色彩种类给色彩所取的 名称，指不同波长的光给人的不同的色彩感受
1.4 色彩的基本属性
色相、明度、纯度
色相
色彩的相貌，是人们为了区别色彩种类给色彩所取的 名称，指不同波长的光给人的不同的色彩感受
1.4 色彩的基本属性
色相、明度、纯度
明度
色彩的的明暗程度，可以说是色彩种的黑白灰程度 同一色相，加白明度就高，加黑明度就低 不同色相，也有明度的区别，从黄色到紫色，明度 依次降低，红绿色是中明度色
2.1 色彩的视觉
包围错视
色彩的错视
当同一种小面积的色彩被另外几种大面积的色彩包围时，这种小面积色彩会产生 色相、明度和纯度的差异，人们常将这种错视感受称为包围错视。
2.1 色彩的视觉
包围错视
色彩的错视
2.1 色彩的视觉
色的膨胀与收缩
从色相来看，黄的、橙、红给人以膨胀的感觉，青、蓝、紫有收缩的 感觉；从明度方面看，明度高而亮的色彩有膨胀感；明度低而而暗的色彩有收 缩感；从纯度方面看，高纯度的鲜艳色彩有膨胀感，低纯度的灰浊色有收缩感。 可以把条纹也做膨胀色，它比同样面积的单色看上去更大。
2.1 色彩的视觉
色的膨胀与收缩
2.1 色彩的视觉
暖色具有前进感， 冷色具有后退感， 明快的色彩具有前进感， 暧昧的色彩具有后退感， 高纯度的色彩具有前进感， 低纯度的色彩具有后退感。
色的前进与后退感
2.1 色彩的知觉
色彩的冷与暖
色彩的感受
对于颜色的直觉印象，有冷暖两种色系。在伊顿色相环中的红及靠近红的 邻近色感觉偏暖，这个区域称暖色系，这些色彩称暖色 ，他们既有兴奋感， 又有热情感；色相环中的蓝色及靠近蓝的邻近色感觉偏冷，这个区域成为 冷色系，这些色彩称冷色，既有清冷感也有平静感。色彩的冷暖是色彩感 受中最重要最基本的知觉之一，是色相，明度，纯度之外色彩的又一重要 属性。
2.1 色彩的知觉
色彩的素与艳
色彩的感受
在色彩感觉中，还有素与艳即朴素与华丽的两种感觉。素色给人以朴素清淡的 感受，艳色给人以华丽气派的感觉。这两种感受以纯度因素为主，其次是明度， 也与色相有着密切的关系。素色多为混色，色彩的饱和度低，稳定性较强，它 没有强烈的刺激，比较容易协调；艳色多为纯色，色彩的饱和度高，不稳定较 突出，有强烈的刺激感。
2.1 色彩的知觉
色相的联想
色彩的联想
绿色：是生长的植物色彩，象征着和平与安全、安静且稳定、优雅而美丽，意味 着青春、希望和生机勃勃。单纯的绿色是非常漂亮的艳色，是中性平衡色 彩，介于暖色和冷色之间。正面联想：和平、沉着、成长、清爽、生命、 春天、健康、洁净、新鲜、安静、纯情等：负面联想：稚气、生疏、铜锈 发霉等 青色：是古代中国人用色上最多且最暧昧的颜色，至今无法用科学方法来界定它 青色介于蓝和绿之间，能够很好的与二者进行色彩调和搭配。青色还是苹 果、橄榄、芒果等成长时的色彩特征。正面联想：青春、可爱、活泼、羞 涩、俏皮等；负面联想：幼稚、莽撞、冒失、森严、无情、苦涩等等 蓝色：蓝色是永恒的象征，表示虔诚与诚实。正面联想：永恒、希望、爽快、正 义，深远、广大、理性、沉着、冷静、透彻、纯洁、冥想等；负面联想： 冷清，静寂、沉默、忧郁、孤独、冰凉等。
2.1 色彩的视觉
视觉残像
眼睛注视了某种色彩后，将在一个短时间内保持着这一色彩或其补色的 色相，这种人眼特殊的视觉残留现象称为视觉残像，这是人体视觉生理 机制的正常反应。
正残像：日本设计家福田邦夫先生是这样解析正残像的：当刺激完全结束 后，有时还能继续看到原先的像，叫正残像
负残像：福田邦夫认为负残像是视觉的神经兴奋疲劳过度所引起的，当刺激 消失一会儿，往往看到与刺激的正像色彩相反的像。
2.1 色彩的知觉
色彩的软与硬
色彩的感受
在色彩感觉中，也有柔软和坚硬两种不同质地的感觉。色彩的柔软与坚硬 主要与色彩的明度、纯度、色相和冷暖有关。淡而明亮的色彩会给人一种 柔软、安静的感觉；重而暗淡的色彩会让人有强硬、厚重的感觉。明度不 高不低且对比较弱的色彩、纯度较低的色彩和色相偏暖的颜色，具有皮毛 棉线感，属于柔软色。 明度极高和极低且对比强烈的色彩，纯度极高的色彩和色相偏冷的色彩， 具有金属感，属于感觉坚硬的色彩。男性喜欢庄重、有力、浑厚的硬色彩 如深蓝色，黑色，深绿色，褐红色，以此体现男性的“刚毅之美”。而女性 则喜欢轻松、淡雅、柔和的软色彩，如粉红、淡紫、淡绿，由此来展现女 性的“温柔之美”。