第一章汉代辞赋
中国古代文学史(选)7东汉辞赋
后世常说的汉赋主要是就大赋而言的。汉大赋的产生，有多种因素。春秋以来思维的精细化、“渐尚骋辞”的语言自觉、追求大、全、气势力量的审美意识，汉帝国的强盛和汉代帝王、藩侯的爱好提倡，是影响其产生的文学之外的历史和现实因素。从文学渊源看，《诗经》、《楚辞》、先秦诸子散文尤其是纵横家说辞、俳优讽谏之语等，都给汉大赋提供了丰富的艺术营养。
陆机的赋偶句已占较大比例，骈化痕迹较明显。《文赋》：“收百世之阙文，采千载之遗韵。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。”对偶十分精当，颇见工力。
海外之云，处处而秋色；河中之雁，一一而学飞。（江淹《横吹赋》）四六复对，在南朝不是很普及，但对唐代律赋形成有促进作用。
3、唐赋：除了继承前人的体式，还创造了三种新体：
大赋又叫体物大赋，或散体大赋。它篇幅较长，结构宏大，一般都在千字以上。其最基本的特点，是善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎驰逐等生活。其主旨则既美且刺，一方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德；一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。其效果往往是“劝百讽一”，即鼓励、提倡的成分淹没讽谏的成分，欲讽反劝，适得其反。在结构上，大赋多采用主客问答式。赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。其韵散的组成，也有大致模式，一般序和结尾用散文，中间的正文，以韵文为主。夹杂一些散文。也有个别大赋不用问答体，除前面的序用散文外，正文以至结尾都用韵文。大赋的韵文以四、六字为主，杂以三言、五言等。
2017自考中国古代文学史（一）：汉代辞赋
第三章 汉代辞赋 理解： ①汉赋发展脉络。
整个汉代辞赋创作的两条线索：⼀是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断;⼆是赋体⽂学的兴起、发达和演变。
(整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉⼤赋这两条线索发展。
) ②汉赋溯源。
赋是⼀种特殊⽂体，从形式上看，它⾮诗⾮⽂，⽽⼜具有诗、⽂的不少特点，是诗、⽂的综合体。
《诗经》、楚辞、先秦散⽂，都是孕育赋的源泉。
特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散⽂，它们抒情、说理⽐物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特⾊，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。
“赋”作为⽂体的名称，最早见于荀⼦的《赋篇》。
第⼀节 贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向 简单运⽤： ①贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊是汉代第⼀位卓有成就的辞赋作家。
他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
⼀、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。
如《吊屈原赋》。
⼆、在表现⽅法⽅⾯，直述胸臆，议论多于形象。
如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。
总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植⼊时代、政治和⼈⽣之中，抒发真切的感受，⾔说真诚的志愿，情浓意真。
他承继了屈原的创作精神，⼜溶⼊时代新的内涵。
在艺术表现上，则⽐较质朴少致。
其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。
②枚乘开创⼤赋体式的《七发》及其特点。
枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。
今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创⼤赋的典范作品是，《七发》。
《七发》在以下⼏⽅⾯体现了汉⼤赋的基本特点： ⼀、铺叙描摹，夸饰渲染的⽂风。
如“曲江观涛”⼀段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排⽐譬喻，富丽⽽细致。
⼆、完全失去了作者的⾃我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴⽆华。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点，标志着⼤赋这种全新的⽂体正式登上了汉代⽂坛。
两汉文学汉代的辞赋
第二章 两汉文学第一节汉代的辞赋赋是汉代最有代表性的文学样式，它介于诗歌和散文之间，韵散结合，可以说是诗的散文化、散文的诗化。
汉赋是在对诸种文体兼收并蓄的基础上，形成新的体制。
一、赋体的形成、兴盛及变化赋是汉代最流行的文体，在两汉四百年间，盛极一时。
后世常把赋看成是汉代文学的代表，专称为“汉赋”。
作为一种文体，赋早在战国时代的后期就产生了。
从现存资料看，最早写作赋体作品并以赋名篇的是荀子。
《汉书·艺文志》记有荀子赋十篇，现流传下来的有五篇，即在今本《荀子》中《赋篇》里的《礼》《知》《云》《蚕》《针》。
此五篇赋以通俗的“隐语”铺写五种事物，以咏物为说理，实成为汉赋的直接渊源。
旧传宋玉也有赋作，但今之流传者，疑是后人之伪托。
1993年连云港出土的尹湾汉墓竹简，有一篇重要作品《神乌傅（赋）》，全篇约有664字，作于西汉后期，作者是一位受儒学熏陶很深的下层知识分子。
《神乌傅（赋）》的发现，为赋起源于民间说提供了重要的证据。
（参看沈颂今著《二十世纪简帛学研究》243页，学苑出版社2003年8月版。
）赋体的主要特点是所谓的铺陈写物。
刘勰《文心雕龙·诠赋》篇中说：“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。
”这是对“诗六义”中赋的表现手法的解释。
赋、敷、铺可通假。
《诗经》中的“赋”，指不假比兴、直接表现事物的时空状态的艺术手法。
《诠赋》篇又说：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
”班固《两都赋序》说：“赋者，古诗之流也。
”这两段话说明：一、赋，溯其渊源，是诗歌的衍变。
“受命于诗人”，因《诗六义》中有赋，一般认为，赋在《诗经》中并不是文体，是一种表现手法，但赋体与“六义”之“赋”有关，由“赋”转化而来。
二、赋又与楚辞有关，受楚辞的影响很大。
从楚辞开始，以较长的篇幅和优美的词藻来发挥想象倾诉感情，成为战国后期人们所欢迎的形式。
赋作者正是利用这种文体来表达自己对当时现实的态度。
我们看西汉初年的“骚体赋”，确与楚辞相当接近。
汉代辞赋
汉代辞赋概说
汉代立国之后，社会由战乱转为安定，农 业获得稳定发展，国力不断增强。与此相伴 随的，是文化事业和文学艺术再度繁荣。 汉代君臣多为楚地人，他们在将自己的喜 怒哀乐之情和审美感受付诸文学时，便自觉 不自觉地采用了《楚辞》所代表的文学样式， 从而创造出汉代文坛独具风貌的赋。中国文 学发展中一段辉煌的历史便由此展开了。
二、汉赋的概念及形式 赋是汉代最具有代表性、最能彰显其时代 精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》 赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战 国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品 的相关因素，最后综合而成的一种新文体。 它既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格格律限制的特点。 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体 赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的 汉赋是大赋。
二、枚乘和“七体” 汉初为巩固刚刚建立的政权，刘氏集团先 后消灭了具有实力的异姓诸侯，而广建同姓 诸侯。这些刘氏宗亲不具备秦以前诸侯那样 独立王国的地位，却也具有相当强大的势力。 大国诸侯多礼贤下士，延揽人材。当时诸侯 国的宾客除在政治、邦交方面发挥一定的作 用之外，更多的人则将注意力转移到文学方 面。 给予汉初文学发展以巨大推动力的人首 推梁孝王刘武。孝王广筑苑囿，招延四方豪 杰、文士。一时俊逸之士如枚乘、公孙诡、 邹阳、严忌、羊胜等从孝王游于梁园，形成 极具影响的文学群体。 梁客皆善于创作史155）
遭世罔极兮，乃陨厥身。呜乎哀哉，逢时 不祥！鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。阘茸尊显兮， 谗谀得志。贤圣逆曳兮，方正倒植。世谓随 夷为溷兮，谓跖蹻为廉。莫邪为钝兮，铅刀 为銛。吁嗟默默，生之无故兮。斡弃周鼎， 宝康瓠兮。腾驾罢牛，骖蹇驴兮；骥垂两耳， 服盐车兮。章甫荐履，渐不可久兮。嗟苦先 生，独离此咎兮。
第一章： 汉代辞赋
▪ 三、汉赋的基本文体特征：
▪ 1、音律：有音节而不入乐，所谓“不歌而诵谓之 赋”；
▪ 2、体式：骈散不拘，韵否不定。类似散文、骈文、 韵文之混合；
▪ 3、风格：善于铺陈夸饰，《文心雕龙》所谓“极 声貌以穷文”；
▪ 4、结构：采用主客问答的形式，便于反复渲染， 驰骋铺张；
▪ 5、功用：娱乐功用与讽谏作用并举。
三、枚乘之赋
▪ 枚乘（？－前140），字叔，淮阴人（今江苏淮阴）。《七 发》（作品选p183）是枚乘的代表作，也是枚乘仅存的唯一 完整作品。
▪ 1、题旨及结构： ▪ 刘勰《文心雕龙·杂文》：“及枚乘摛艳，首制《七发》，
腴辞云构，夸丽风骇。盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正， 所以戒膏梁之子也。” ▪ 《文选》李善注：“《七发》者，说七事以起发太子也。”
猎，所幸宫馆，辄为歌颂，第其高下，以差赐帛。” 议者多以为淫靡不急。上曰：“不有博弈者乎，为 之犹贤乎已！辞赋大者与古《诗》同义，小者辩丽 可喜，譬如女工有绮縠，音乐有郑卫，今世俗皆以 此娱悦耳目，辞赋比之，尚有仁义讽论鸟兽草木多 闻之观，贤于倡优博弈远矣。”顷之，擢褒为谏大 夫。
汉赋PPT课件
❖ 也称散体大赋、新体赋，这是汉赋的主体。 ❖ 《文心雕龙·诠赋》“铺采摛文，体物写志”
内容上以体物为主，大多采用铺张扬厉的手法、 富 丽的辞藻来描写京都、宫苑、山川等壮丽事物, 以 及统治者的政治、军事活动和他们的声色犬马、田猎 驰逐生活。
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讽谏一般只是在篇末提一下，而大量的笔 墨却用于铺陈渲染，倡导的意义要大大高出 于讽谏的意义，有人把大赋这一特点称为 “劝百讽一”。
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❖ （二）汉赋的兴盛阶段 ❖ 这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表
1 司马相如 《子虚赋》《上林赋》 ————其作品代表新体赋的最高成就
2 扬 雄 《甘泉赋》《羽猎赋》 3 班 固 《两都赋》（长安、洛阳） 4 张 衡 《二京赋》（模仿《两都赋》）
❖ ———上述四人被誉为“汉赋四大家”
本赋是以骚体写成的抒怀之作，也是汉人最 早的吊屈之作，开了汉辞赋家追怀屈原的先 例。
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英 年 早 逝 的 贾 谊
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❖ 四 讲读《鹏鸟赋》
——《鹏鸟赋》开创了汉代辞赋表现命 运主题的先河。 闻一多誉此赋为“哲学的诗” 马积高称它是“赋史上第一篇成熟的哲理 赋”
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第三节 司马相如与汉大赋
秦汉文学
第一章 汉 赋
惠州学院中文系 陈金花
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本章目录
❖ 第一节 汉赋概述 ❖ 第二节 贾谊与骚体赋 ❖ 第三节 司马相如与汉大赋 ❖ 第四节 赵壹与抒情小赋 ❖ 本章思考题
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第一节 汉赋概述
❖ 一、赋成为一代文学的现实 ❖ 二、汉赋兴盛的主要原因
（一）与当时的社会状况有密切的关系。 （二）汉武帝好大喜功，雅好文艺，招纳很多
2019自考中国古代文学史(一)：汉代辞赋
2019自考中国古代文学史（一）：汉代辞赋第三章汉代辞赋理解：①汉赋发展脉络。
整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续持续;二是赋体文学的兴起、发达和演变。
(整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。
)②汉赋溯源。
赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的很多特点，是诗、文的综合体。
《诗经》、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。
特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。
“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。
第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向简单使用：①贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。
他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。
如《吊屈原赋》。
二、在表现方法方面，直述胸臆，议论多于形象。
如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。
总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。
他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。
在艺术表现上，则比较质朴少致。
其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。
②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。
今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是，《七发》。
《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。
如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排比譬喻，富丽而细致。
二、完全失去了作者的自我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
第一节 汉代辞赋概述
三、汉代辞赋的发展历程
自汉初到武帝初年，是汉赋的形成期，这一时期 自汉初到武帝初年，是汉赋的形成期 形成期， 的辞赋家主要是摹拟屈原等人的楚辞， 的辞赋家主要是摹拟屈原等人的楚辞，因而这一时期 的辞赋作品主要是抒情的骚体赋，到枚乘《七发》 的辞赋作品主要是抒情的骚体赋，到枚乘《七发》的 出现才标志着大赋的正式形成。 出现才标志着大赋的正式形成。 • 自西汉中期至东汉前期，是汉赋的全盛期 全盛期， 自西汉中期至东汉前期，是汉赋的全盛期，汉代 典型的散体大赋创作兴盛， 典型的散体大赋创作兴盛，并出现如司马相如这样的 大家和《子虚赋》 上林赋》这样成熟的典型大赋， 大家和《子虚赋》、《上林赋》这样成熟的典型大赋， 当然骚体赋也时有佳作出现。 当然骚体赋也时有佳作出现。 • 自东汉中期至汉末，是汉赋的转变衰落期 转变衰落期， 自东汉中期至汉末，是汉赋的转变衰落期，这一 时期散体大赋衰落， 时期散体大赋衰落，由大赋演变而来的抒情小赋开始 兴起，成为赋体文学的主流，当然大赋也时有佳作。 兴起，成为赋体文学的主流，当然大赋也时有佳作。
二、汉赋的类型和特征
（一）骚体赋 在内容和形式上有意模仿屈原的《离骚》 在内容和形式上有意模仿屈原的《离骚》、《九 这种赋在内容上侧重抒情， 章》等，这种赋在内容上侧重抒情，在形式上与楚 辞没有多大区别 。 汉代人所称“辞赋” 其中“ 应指骚体赋， 汉代人所称“辞赋”，其中“辞”应指骚体赋， 而不能包括新体大赋， 则指新体的大赋。 而不能包括新体大赋，“赋”则指新体的大赋。
（二）散体大赋 1、内容上的特征 、 汉代大赋的思想内容主要是歌颂帝王功德 和汉帝国的繁荣及声威，侧重铺叙描写宫苑、 和汉帝国的繁荣及声威，侧重铺叙描写宫苑、 宫殿、京都、山川等壮丽事物，帝王的政治、 宫殿、京都、山川等壮丽事物，帝王的政治、 军事等活动，以及帝王贵族的声色犬马、 军事等活动，以及帝王贵族的声色犬马、畋猎 驰逐等生活。 驰逐等生活。也有一些讽谏统治阶级生活的骄 奢淫佚，揭露压抑迫害人才的腐制度， 奢淫佚，揭露压抑迫害人才的腐制度，反映社 会动乱，同情民生疾苦等方面的内容。 会动乱，同情民生疾苦等方面的内容。
东汉辞赋
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3、立意与宗旨： 《两都赋》的宗旨就在于批评旧的京都意识，确立 新的京都观。作品的立意在《东都赋》卷末表述得 很充分。他指出，主张迁都长安的人“颇识旧典， 又徒驰骋乎末流，温故知新已难，而知德者鲜矣”。 他们明于知古而昧于察今，他们孤立地、片面地强 调城池、宫廷建设的品物之美，而不知礼乐文明建 设对于京都的重要性。他以充分体现出礼乐文明的 新的京都观，扬弃“西都宾”所代表的京 都意识， 这就是序言中所说的“折以今之法度”。而这，正 是《两都赋》宗旨的 集中体现。
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二、京都赋的兴起
（一）班固《两都赋》
1、原委和宗旨： 《两都赋》前有序，说明作赋原委和宗旨：一方 面则是“海内清平，朝廷无事，京师修宫室，浚 城隍，起苑囿，以备制度”，另一方面则是“西 土耆老咸怀怨思，冀上之眷顾”。于是，他作 《两都赋》，“以极众人之所眩曜，折以今之法 度”。这说明他作比赋的背景同杜笃是一致的， 只是两人的观点、感受正相反。他把西都、东都 的选择，人们感受、主张的差异，归结为法度的 不同，从而赋予 作品以较强的理性色彩。
道虽迩，不行不至；事虽小，不为 不成 精心整理●▂●持续更新 4
4、艺术特色： 《两都赋》在艺术表现方面吸收了司马相如 和扬雄的成功经验，如上下篇相 互对比的 结构，主客问答的过渡形式，划分畛域、逐 次铺叙的展开过程等，然而，他的创新也很 突出。
道虽迩，不行不至；事虽小，不为 不成 精心整理●▂●持续更新
道虽迩，不行不至；事虽小，不为 不成 精心整理●▂●持续更新 7
（四）杜笃《论都赋》 杜笃作《论都赋》，假主客问答以论都洛只是权宜 之计，唯长安乃是“帝王渊囿，而守国之利器”， 主张返都长安。在这篇赋中，传统的铺陈手法和讽 谕的宗旨都体现于对新的题材、新的对象的描摹中。 他历数汉王朝自高祖至平帝传十一世的发展变化， 指出，“德衰而复盈，道微而复章，皆莫能迁于雍 州而背于咸阳”，以此证明长安为王气之所在。作 者又从几个方面夸张地描写了西都王气的表现，最 后归结为“利器不可久虚，而国家亦不忘乎西都”。 这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。它把以往天 子、王侯生活的题材转化为关乎国家、社会的重大 问题，作品中所表达的思想感情也具有更广泛的社 会基础。 8 道虽迩，不行不至；事虽小，不为
汉代文学概述
2、《七发》脱离了楚辞的抒情特征，转化为以铺陈写 物为中心的高度散文化的文体
3、《七发》所铺陈的内容，从多方面开拓了文学的题 材，这些题材在后来的赋作中得到进一步发挥
4、《七发》已经出现道德主题与审美主题的矛盾，出 现“劝百讽一”的现象，这也成为后来汉赋的基本 特征
颇妒。别在长门宫，愁闷悲思。闻蜀郡成都司 马相如天下工为文，奉黄金百斤为相如、文君 取酒，因于解悲愁之辞。而相如为文以悟上， 陈皇后复得亲幸。”
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辛弃疾《摸鱼儿》：
更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春 长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、 天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画 檐蛛纲，尽日惹风絮。
2020/3/4
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司马相如和汉赋的鼎盛
大赋又叫体物大赋，或散体大赋。它篇幅较 长，结构宏大，一般都在千字以上 。
最基本的特点，是善于用铺陈、夸张的手法， 富丽的辞藻，侧重铺写宫苑、京都、宫殿、 山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀 等重大活动，以及帝王贵族声色犬马、畋猎 驰逐等生活
汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡
2020/3/4
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汉代政论文
一、贾谊（前200－前168）
西汉时期洛阳人。由于当过长沙王太傅，故 世称贾太傅，贾生，贾长沙。
代表作：《过秦论》、《论积贮疏》、《治 安策》
李商隐《贾生》诗：“宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生 问鬼神”
2020/3/4
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二、晁错（BC200－BC154） 颖川（今河南禹县）人 ，汉初杰出的
政治家。主张加强中央集权、加强边防、 重农抑商。
东汉辞赋-打印
东汉辞赋第一节班固、张衡的京都赋班固的《两都赋》张衡的《二京赋》王延寿的《鲁灵光殿赋》第二节述行赋和抒情小赋述行赋是通过记叙旅途所见而抒发自己的感慨：刘歆的《遂初赋》班彪的《北征赋》班昭的《东征赋》蔡邕的《述行赋》抒情小赋是指赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品：冯衍的《显志赋》班固的《幽通赋》张衡的《归田赋》赵壹的《刺世疾邪赋》西汉赋家把悲世不遇赋作为抒情的主题，东汉的赋家则以知命为解脱。
张衡(78—139年)，字平子。
东汉南阳西鄂(今河南南阳城北鄂城寺)人。
17岁时游学三辅，后来到京都洛阳，就教于太学。
他淡薄名利，屡次被公府征召，都推辞不就。
永元十二年（公元100年），他始任南阳主簿。
后被安帝公车特征入朝，历任郎中、太史令、侍中、河间王相等官，《归田赋》便是在做河间相辞官归家后不久所做。
之后又做了尚书，永和四年(公元139年)卒于尚书任上。
时年62岁。
《归田赋》是张衡辞去河间相归家后不久所做。
因东汉中期社会政局腐败，外戚宦官当权，朝政日非，作者感到个人的宏伟抱负无从施展，因而放弃仕途，转向隐居，文中充满了对隐逸生活的向往与追求，其中也隐隐地蕴涵着对社会现实的批判。
这是辞赋史上第一篇反映田园隐居生活的作品，篇幅短小，抒情言志，文辞清丽，与作品所展现的环境及心情浑然一体。
“游都邑以永久，无明略以佐时。
徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。
感蔡子之慷慨，从唐生以决疑。
谅天道之微昧，追渔父以同嬉。
超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。
”译：在京都洛阳作官的时间已经很久了，没有明智的谋略去辅佐君王。
只是站在河边，羡慕鱼儿的自由自在，要等到黄河水清（喻政治清明），还未可预期。
想到战国时期的蔡泽，当他的壮志不能如愿时，要找唐举去相面来解决心中的疑难。
天道实在是微妙不可预测的，自己将要跟随渔父去同乐于川泽。
丢开那浑浊的世俗远去，与社会上的纷纷世相永别。
解析：第一部分写思想归田的动因。
“于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。
汉代辞赋
• 在《上林赋》中，亡是公以“楚则失矣， 而齐亦未为得”一语起势，将全篇 的意蕴 提到一个新的高度。作者极写上林苑囿的 广阔，天子 畋猎声势的浩大，离宫别馆声 色的淫乐。
• 在作者的笔下，居于这个庞大帝国统治中 心的天子是个既懂得享乐奢侈、又 勤政爱 民、为国家计之久远的英明君主。他在酒 足乐酣之时，茫然而思，似若有失，曰： “嗟乎，此太奢侈！”
汉代辞赋
• 赋体文学的起源 赋，《说文》解为“敛也”。 周代官僚阶层在社交乃至外交场合“赋诗 断章”，后代注家多解为“不歌而诵谓之 赋”. 到汉代发展为一种独立的文体，其特点是： 内容上侧重于状物叙事，形式上介于诗和 散文之间（韵散相间、半诗半文）。
• 汉赋兴盛的原因 • 汉代经济的发展，政治稳定 ，对外交往的 扩大和宫庭园林的兴建，独尊儒术， “铺 采摛文”
• 汉赋的发展阶段 • 第一阶段：汉赋的兴起阶段。时间在汉初 至武帝即位之间(前202～前140)的六七十 年间。 • 第二阶段：汉赋的全盛阶段。武帝建元元 年(前140)至成帝元延三年(前10)的130年间。
• 第三阶段：汉赋发展的成熟阶段（25－ 218）。从光武帝刘秀建武元年(公元25)、 22岁的班彪(班固的父亲)作《北征赋》算起； 而这一阶段的结束，则应以献帝刘协建安 二十二年、建安七子中陈琳、王粲、应瑒、 刘桢四人同时死于瘟疫为标志。
• 作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人， 并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎 的状况， 他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。
• 《子虚赋》写楚臣子虚使于齐，齐王盛待 子虚，子虚讲述齐王畋猎之盛，而自己则 在齐 王面前夸耀楚王游猎云梦的盛况。他 以维 护国家和君主尊严的态度讲述了楚国 的辽阔和云梦游猎的盛大规模。
司马相如
4汉代辞赋
• 古人论赋多注重汉赋的社会功用。今人 以注重其美学意义为尚——
• “巨丽之美，宏大气魄” • “唯美倾向”
• 不以立意为宗，而以能文为本。
枚乘的《七发》标志着汉赋的正式形成。赋 中以主客问答形式铺写，假设楚太子有疾，吴客 往问，说七事以启发太子，此样式引起了后代许 多作者的模仿。
散体大赋—— 司马相如：《子虚赋》、《上林赋》 扬雄：《甘泉赋》、《河东赋》、《长杨赋》、羽猎赋》 班固：《两都赋》 张衡：《二京赋》
贾谊（公元前200——168年），是汉初骚体 赋唯一的优秀作家。
代表作品有《鵩鸟赋》，另有《吊屈原赋》 乃谪往长沙途中湘水而作，凭古抒怀，痛逝者以 自悼。
作品选析：一、《鵩鸟赋》
第三节 司马相如的《子虚赋》、《上林赋》
司马相如（公元前179——117年），字长卿， 蜀郡成都人。
曾客游梁孝王处，所作《子虚赋》为武帝所重， 于是又作《上林赋》，显示出超群的才华，武帝大 悦，以相如为郎。
赋体演变四种——古赋（辞赋）、俳赋（骈赋）、 律赋、文赋等。
• 骚体赋—— 贾谊：《鵩鸟赋》、《吊屈原赋》 司马相如：《长门 赋》 班固：《通幽赋》 张衡：《思玄赋》
骚体赋作家们—— 在精神上认同屈原之精神； 在艺术借鉴上则从楚辞超现实的艺术境界中获得灵感，
创制出神游、玄思一类抒情赋。
第二节 贾谊的《鵩鸟赋》——新体之过渡
张衡（公元78——139年），字平子，今河南南阳人。 是我国古代科学家和文学家，精历算，历任太史令。
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张衡《二京赋》乃仿司马相如《子虚赋》和班 固的《两都赋》，而“逐句琢磨，逐节锻炼”，铺 叙夸张甚于《两都赋》。
而抒情赋《归田赋》，则表现了更多的创造性。
作品选析：一、《归田赋》
汉代辞赋与汉代诗歌课件
社会影响与历史地位的比较
汉代辞赋在当时社会中地位较高，被视为文学艺术的代表，对后世的文学创作产 生了深远影响。
汉代诗歌则在历史传承中影响更大，成为古典文化的代表之一，对后世诗歌创作 产生了重要影响。
04
汉代辞赋与诗歌的文化背 景
汉代的社会文化环境
汉代是中国历史上一个重要的 王朝，创造了著名的汉文化， 成为了中国文化的代表之一。
总结词
汉代诗歌起源于先秦文化，经过楚辞、乐府的发展，最终在东汉时期形成了独特的艺术 风格。
详细描述
汉代诗歌的起源可以追溯到先秦时期的《诗经》和《楚辞》，其中《诗经》的四言体例 对汉代诗歌的五言形式产生了影响。楚辞则以其华丽的辞藻和抒情的风格为汉代诗歌的 发展奠定了基础。汉代诗歌在乐府民歌的基础上逐渐发展起来，并经过文人的加工和创
韵律和谐
汉代诗歌注重韵律和节 奏，通过平仄和韵脚的 搭配，使得诗歌更具音
乐美感。
汉代辞赋与诗歌的艺术影响与传承
01
02
03
文学史上的地位
汉代辞赋和诗歌在中国文 学史上具有重要地位，对 后世的文学创作产生了深 远的影响。
对后世文学的启示
汉代辞赋与诗歌的艺术特 色和创作手法对后世的文 学创作提供了重要的启示 和借鉴。
作，最终形成了独特的艺术风格。
汉代诗歌的代表人物与作品
总结词
汉代诗歌的代表人物有司马相如、卓文 君、扬雄等，他们的作品在文学史上具 有重要地位。
VS
详细描述
司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等作 品以华丽的辞藻、磅礴的气势展现了汉代 诗歌的风采。卓文君的《白头吟》则以其 真挚的情感和独特的艺术手法成为汉代诗 歌的佳作。扬雄的《甘泉赋》等作品则以 深邃的思想内涵和精湛的艺术表现力展现 了汉代诗歌的高度。
中国古代文学史(一)基础知识[1]
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中国古代文学史（一）基础知识第一编先秦文学第一章上古文学1.“断竹续竹，飞土逐宍.”《弹歌》出自《吴越春秋》；葛天氏之乐和《候人歌》出自《吕氏春秋》。
2.保存神话较多的材料《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。
第二章《诗经》1 汉代采诗说（关于诗经编订情况）：班固《汉书艺文志》“古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。
”；《汉书食货志》“孟春之月，群居者将散，行人振木铎，徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻天子。
”；何休《春秋公羊传》“男年六十，女年五十，无子者，官衣食之，使之民间求诗。
乡移于邑，邑移于国，国以闻天子。
”2《诗经》内容上分1.祭祀诗全部收在三“颂”之中《维天之命》、《武》、《载芟》《閟宫》2.颂赞诗“大雅”中的《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》3.怨刺诗《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》）、《北山》等；4.婚恋诗《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》）、《静女》、《野有蔓草》5.征役诗《载驰》、《采薇》、《无衣》（看书P34－50）第三章先秦历史散文1.《尚书》：上古之书，我国最早的历史散文集。
以记言为主。
2.《春秋》：鲁国的编年体史书，记载春秋时期重大史实。
上起鲁隐公元年（－722），下至鲁哀公十四年（－481），共二百四十年的史实。
（《春秋》的记事极为简略，在记事中体现出鲜明的思想倾向。
《春秋》以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风格，对后代散文有不小的影响。
）3.《国语》：我国第一部国别体史书。
大约成书于战国初年。
以记言为主。
记载史实上起周穆王，下至鲁悼公。
（一般认为是春秋末年左丘明所作，以记言为主，故称《国语》。
书中既尊礼，又崇德；既敬神，又重民。
）第四章先秦诸子散文1.《论语》：语录体散文。
一部记载孔子及其弟子言行的书，成书于战国初年，是孔子的弟子和后学编纂而成。
传至汉代出现了鲁《论语》、齐《论语》、古文《论语》。
今天所见《论语》是在鲁《论语》的基础上参考齐《论语》和古文《论语》而成。
汉代辞赋
二、汉赋的概念及形式 赋是汉代最具有代表性、最能彰显其时代 精神的一种文学样式。它是在远承《诗经》 赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战 国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品 的相关因素，最后综合而成的一种新文体。 它既有诗歌讲求押韵和形式整饬的特点， 又有散文句型自由，无严格格律限制的特点。 汉赋是汉代赋体文学的总称，它包括骚体 赋、汉大赋和小赋（抒情小赋），但典型的 汉赋是大赋。
（二）作品讲析：《七发》 1、解题： 《文选》李善注称：“《七发》者，说七事 以起发太子也。”（《文选》卷三十四） 文学史家一般以此赋为汉代散体大赋正式 形成的标志。《文选》旧题“《七发》八 首”，实即一篇分为八段。首段吴客问疾相 当于全篇之序，以下七事各为一段。
2、主要内容及主旨： 文中假设楚太子有病，吴客前去探望。先 陈说音乐、饮食、车马、游观之乐，均未能 使太子兴起；再陈说田猎、观涛，引起太子 兴趣；最后向太子推荐方术之士所陈要言妙 道，而使太子“涊然汗出，霍然病已”。赋 作说明声色犬马之乐，不如圣贤的“要言妙 道”，在于劝戒淫奢，启发人们要注重精神 的追求。刘勰《文心雕龙· 杂文》称：“盖七 窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱 之子也。”赋中的劝诫之意十分明显，其中 所体现的逸豫亡身而明理救命的道理，所强 调的是精神健康重要性的问题。劝诫膏粱子 弟，也是劝诫世人。
贾谊赋在体制上对屈原作品多有借鉴。 《吊屈原赋》分前后两部分，前一部分多用 排比句，后一部分多用反问和感叹，上承 《九章》而来。《鵩鸟赋》主客问答的形式， 在《离骚》中已经采用。在艺术表现手法上， 也继承了《离骚》的比兴传统，风格也接近 楚辞。在形式上也基本保持了楚辞的形式， 常用带有“兮”字的语句，句式整齐而又有 变化。贾谊是散文大家，其赋作也有“以文 为赋”（王世贞《艺苑卮言》卷二）的趋向。 但总体上说贾谊还是在继承着楚辞的艺术精 神，进行着模仿性的创作。
第一讲汉代辞赋
作者以“（赋家之心），包括宇宙， 总览人物”（《史记》）的巨大时空意 识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈 描写，正是展示了中华民族进入一个新 的历史时代之际，那种征服世界、占有 世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁 荣富强、蓬勃向上的生气，弥漫着令后 人不断回首惊叹的大汉气象。
日本学者儿岛献吉在他的《中国文学史纲》中指出： “中国文字以象形为基础，而指事会意形声皆有一部分 之象形。象形与图画，只有精粗之异耳。试观郭璞《江 赋》，通篇文字中以水为偏旁者占十之五六。水，象形 字也；则满目滔滔，长江万里，流之江注五湖之象洋溢 与纸上。更观司马相如之《上林赋》，篇中叙山者崇峨 崔嵬崭岩崛崎等字，皆冠以山。叙鱼鸟者亦如之，皆冠 以鱼鸟之偏旁。山与鱼鸟，皆象形字也；故一篇文字全 体生动，善写高山绝峰，峻极于天之雄势；易使人想见 鸟飞天鱼跃渊之活境。皆于文字之构造含有图画性质之 所致。” “鸿笔之徒”，“莫不洞晓”小学，这正是汉代辞赋兴 盛的原因之一。
东汉中后期的辞赋，比较前一时期 发生了重大的转变： 首先，充斥于东汉前期辞赋中歌功 颂德的内容几乎一扫而空，阐发儒教思 想的成分也明显减少。 其次，抒情小赋兴起。小赋不仅完 全以抒情为中心，而且往往带有尖锐的 批判性，更直接地反映了时代的脉搏。 东汉中后期辞赋的转变，为魏晋以后的 辞赋奠定了基础。
值得注意的是，作者不仅将春秋战国和秦代视为乱世， 而且将受到东汉前期文人歌功颂德的“大汉”视作“更 加其怨酷”的时代。接着又一一指出了当代社会“情伪 万方”的丑恶面貌，最后，作者愤怒地宣称：“宁饥寒 于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年！”这种强烈的 批判精神，是前此汉代辞赋中未曾出现过的。此赋的风 格也很独特，融铸骚句法、赋句法、散文句法于一炉， 以适应于尖锐的情绪。篇末又缀以两首五言诗，也起到 强化抒情的作用。同时，这也显示了东汉中期以来日渐 隆盛的五言诗对于辞赋的影响。
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第一章汉代辞赋第一章汉代辞赋重点提示：这一章主要掌握汉赋发展演变的基本脉络和作家作品情况，特别是要了解贾谊、枚乘辞赋的特点以及司马相如为代表的汉大赋的特点，还有张衡在赋史上的地位、作用。
重点把握：[1]、比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。
[2]、掌握汉大赋的主要特点。
汉赋：一、赋的起源：关于赋的起源，论者观点纷纭复杂，归纳起来，主要有一源说和多元说两大体系。
古人论赋，多持一元说，主要有四种观点：[1]、谓赋源于诗。
最早持这种观点的是班固。
他在《两都赋序》中说：“赋者，古诗之流也”。
[2]、谓赋源于诗、骚。
《文心雕龙.诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。
[3]、谓赋源于诸子杂文及纵横家。
章学诚《校雠通义．汉志诗赋》：“古之赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸子。
假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、张纵横之体也；排比谐隐，韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑之义也。
”[4]、谓赋源于“不歌而诵”的赋诗传统。
《汉书．艺文志》：“传曰：…不歌而颂谓之赋。
登高能赋，可以为大夫。
?言感物造端，材知深美，可以图事，故可以为列大夫也。
”多元论者认为，赋是多种文体、整个文化综合影响的结果。
（龚克昌《汉赋探源》山东文艺出版社1988年版）宋玉和荀况对赋体形成的贡献具体说来，赋作为一种诗体是由宋玉和荀况首创的。
宋玉：1在内容上，由楚辞的侧重抒情转向侧重咏物叙事，并用微辞讽喻2对事物的叙述描写比《楚辞》更为夸张，更为细腻，词藻更为华美丰富3、采用设问，韵文与散文兼行和带楚声“兮”的语句。
诗的成分减少而散文的成分增多。
宋玉在屈原楚辞基础上变化出的赋体，为汉赋的形成奠定了基础。
荀子：在中国赋史上，因其写作《赋》篇而对赋的形成做出重大贡献。
《礼》《知》《云》《蚕》《箴》用隐语铺写五种事物。
还属于萌芽状态，都缺乏文采。
二、赋的分类：[1]、骚体赋：是一种以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同的赋，这类作品一般称称为“辞”、“骚”或。
如贾谊的《吊屈原赋》等。
[2]、大赋：是一种以状物为主，铺排摹绘、夸饰文采的赋作。
如枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等。
[3]、抒情小赋：是一种内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小，文辞清丽的赋作。
如扬雄《酒赋》，张衡《归田赋》。
三、汉赋的发展流变：第一时期自汉高祖初年至武帝初年主要是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作。
这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。
第二时期西汉武帝初年至东汉中叶盛行鸿篇巨制的大赋。
在思想内容方面的普遍特点是歌颂夸耀于前,又讽谕劝戒于后,而这两者统一在一篇作品中，因而造成了这些汉代大赋思想内容的复杂性。
第三时期东汉中叶至东汉末年此时歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗现实，讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋开始兴起。
四、汉赋（大赋）的美学特征：繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。
扬雄《法言．吾子》：“诗人之赋丽以则”；“辞人之赋丽以淫”。
班固《汉书》：“雄以为赋者，将以风也，必推类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能加也，既乃归之于正，然览者已过矣”（《扬雄传》）“其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其讽喻之义”（《艺文志》）“上（汉宣帝）曰，…辞赋大者与古诗同义，小者辩丽可喜?”（《王褒传》）。
王充《论衡．定贤篇》：“以敏于赋颂，为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子云是也。
文丽而务巨，言眇而趋深，然而不能处定是非、辨然否之实”。
左思《三都赋序》：“夫玉卮无当，虽宝非用；侈言无验，虽丽非经”。
刘勰《文心雕龙．诠赋》“丽辞雅义”。
五、汉赋在文学史上的地位和影响：第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说，大都是对国土的广阔，水陆物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时并不是毫无意义的。
而赋中对封建统治者的劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。
尽管这方面的思想往往表现得很委婉，收效甚微，但仍然是不应抹杀的。
第二、汉大赋虽然炫博耀奇,堆垛词藻，以至好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。
建安以后的很多诗文，往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。
第三、从文学发展史上看,两汉辞赋的繁兴,对中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。
汉初骚体赋的代表贾谊一、代表作：《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》二、创作特点：抒情述志、情感浓郁。
三、艺术表现：直抒胸臆，议论多于形象。
王世贞《艺苑卮言》说贾谊：“以文为赋”、“率直而少致”。
汉大赋的奠基人枚乘枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。
《七发》的艺术特色：[1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。
刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。
”（《文心雕龙·杂文》）[2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。
[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。
后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。
因此在赋史上，“七”成为一种专体。
汉大赋的典范作家司马相如一、代表作：《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》。
二、《子虚赋》、《上林赋》的主要内容：三、《子虚赋》、《上林赋》的艺术表现：[1]、它丧失了真情实感。
[2]、空间极度铺排。
[3]、以直接而单纯的铺叙描摹为表现手段。
[4]、谴辞造语更加繁难僻涩。
四、司马相如在赋史上的地位：司马相如是汉代辞赋最重要的作家。
扬雄：“长卿赋不似从人间来也！”明代王世贞《艺苑卮言》：“《子虚》、《上林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。
”鲁迅在其《汉文学史纲要》：“（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。
……制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。
模拟中求新的大赋作家扬雄一、代表作：《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》、《蜀都赋》。
二、扬雄赋的特点：[1]、拓展了大赋的题材领域。
[2]、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“”劝的色彩。
[3]、在写法上有一些新的变化。
如篇幅相对缩短，描摹对象相对集中，表现手法比较含蓄委婉等等。
西汉中后期辞赋作家西汉中后期，除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外，尚有不少体制比较短小的说理、抒情、咏物类辞赋作品。
骚体有：董仲舒《士不遇赋》、汉武帝刘彻《李夫人赋》等。
赋体有：东方朔《答客难》、司马迁《悲士不遇赋》、王褒《洞萧赋》。
东汉辞赋作家一、东汉初期，赋家继承前汉司马相如、扬雄的赋风，以京都赋为题材，创作出铺张扬厉的大赋。
以班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》为代表。
二、东汉中期以后，以张衡的《归田赋》为发端，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
代表作有赵壹《刺世疾邪赋》、张衡《归田赋》、《鹦鹉赋》。
赵壹《刺世疾邪赋》的艺术特点：（1）感情强烈，言辞犀利。
具有极强的讽刺力量和批判精神。
指陈时弊毫不留情，嬉笑怒骂，皆成文章，他骂皇帝、骂宦官、骂世道，骂奸佞小人，把一腔怨气痛快淋漓地倾泻出来。
（2）使用大量排比句、骈偶句，使文章显得流畅整饬，很有气势。
（3）由假托人物（秦客、鲁生）的五言诗作结，新颖别致，独具特色。
（4）比喻生动形象。
附一：２０世纪汉赋研究述评：附二：汉赋参考书目：附三：综合运用一、单项选择题：[1]、“赋”作为一种文体，最早见于（）。
A荀子的《赋篇》B贾谊的《旱云赋》C枚乘的《柳赋》D孔臧的《杨柳赋》[2]、开创大赋的是枚乘，把大赋创作推向高潮的则是（）。
A贾谊B扬雄C班固D司马相如[3]、《二京赋》的作者是（）。
A班固B张衡C赵壹D司马相如[4]、《悲士不遇赋》是（）的赋作。
A扬雄B董仲舒C班固D司马迁[5]、《自悼赋》是（）的赋作。
A东方朔B班婕妤C司马迁D刘歆[6]、东汉中叶的（），在赋史上是承前启后的作家。
A班固B张衡C傅毅D崔駰[7]、赵壹的（），宣泄愤怨，激烈地抨击时政。
A《刺世疾邪赋》B《洞箫赋》C《杨柳赋》D《归田赋》二、多项选择题：[1]、下列骚体赋作中，（）是贾谊的代表作。
A《归田赋》B《吊屈原赋》C《服鸟赋》D《杨柳赋》E《旱云赋》[2]、下列辞赋作家属于西汉前期的是（）。
A贾谊B枚乘C班固D张衡E邹阳[3]、下列辞赋家属于东汉的是（）。
A班固B张衡C冯衍D王褒E孔臧[4]、下列作品属于扬雄代表作的是（）。
A《蜀都赋》B《子虚赋》C《甘泉赋》D《河东赋》E《羽猎赋》三、解释题：[1]、赋四、简答题：[1]、简述贾谊骚体赋的特点。
[2]、简述枚乘所开创的大赋《七发》的形式特点[3]、简述张衡在赋史上的地位和作用。
[4]、试述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点是什么？[5]、扬雄大赋的创作特点是什么？。