奥尼尔

第二阶段( 年至1934年)，这是奥尼尔 第二阶段(从1920年至 年至 年 创作丰收、名声鹊起的时期， 创作丰收、名声鹊起的时期，以多幕剧的创 作为主。 作为主。 他不断开拓各种戏剧题材， 他不断开拓各种戏剧题材，广泛实践各 种表现手法。 种表现手法。多样化的内容为人们提供了美 国现代社会生活的广阔画面， 国现代社会生活的广阔画面，展示了人们丰 富而深刻的内心世界和精神冲突。 富而深刻的内心世界和精神冲突。
第三阶段( 年至1943年)，也是奥尼尔创 第三阶段(从1935年至 年至 年 作的成熟阶段。 作的成熟阶段。奥尼尔形成自己独特的艺术风 格。 他继续写实主义，但情节性减弱， 他继续写实主义，但情节性减弱，并融进 了各种表现手法，与早期近乎摄像式的自然主 了各种表现手法， 义不同，更注重穷尽人物的内心世界。 义不同，更注重穷尽人物的内心世界。
《毛猿》剧照 毛猿》
《毛猿》主题
• 1、戏剧表现当代人对生存意义的寻求。作品通过 扬克变成毛猿的故事，让人思考这样一个问题： 我是谁，是人吗，人是什么，人的意义又在哪里？ • 2、戏剧还反映了当代人的精神皈依问题，即：我 2 从哪里来，往哪里去，何处是我最终的归宿。 • 3、《毛猿》中，扬克对存在真理的求索，以及对 自我身份的确认过程，实际上是他拒绝异化，超 越非本真存在，回归正常人性的过程。
2、思想特点及艺术特色 、 戏剧就是生活” “戏剧就是生活”，而“生活是一出悲 剧”。 不完全是对社会生活的客观摹仿， 不完全是对社会生活的客观摹仿，机械 再现， 而是带有较强的主体意识， 再现 ， 而是带有较强的主体意识 ， 较浓的 主观色彩。 主观色彩。
他不很重视事物的外部真实， 他不很重视事物的外部真实，而重在 表现人物的心理真实。 表现人物的心理真实。 舞台时空常具双重性， 舞台时空常具双重性，即外部空间与 思维空间并存，物理时间与心理时间共驻。 思维空间并存，物理时间与心理时间共驻。
第四节 奥尼尔
1、生平和主要创作 、 尤金 · 奥尼尔 （Eugene O’Neill 1888—1953） ） 美国现代著名剧作家， 美国现代著名剧作家 ， 美国现代戏剧的奠基 人 ， 表现主义戏剧的 代表作家。 代表作家。
创作分为三个阶段： 创作分为三个阶段：
第一阶段( 年至1920年)，也是习作阶段， 也是习作阶段， 第一阶段(1913年至 年至 年 主要从事短剧创作。 主要从事短剧创作。 作品多以早年的航海经历为题材，反映 作品多以早年的航海经历为题材， 水手的生活。环境的冷漠、人生的悲剧性、 水手的生活。环境的冷漠、人生的悲剧性、 现实与理想的矛盾，已在短剧中显示出来， 现实与理想的矛盾，已在短剧中显示出来， 并成为他后来创作的重要主题。 并成为他后来创作的重要主题。风格较为单 纯，写实为主兼以浓郁的抒情。 写实为主兼以浓郁的抒情。
思考题
• 1、《毛猿》作为表现主义戏剧的代表作品， 表达了怎样的主题？
《毛猿》艺术特征
• 1、运用象征手法。扬克是现代人的象征， 其遭遇反映现代人无家可归的命运。他们 生活在钢铁一样的囚笼中，被生活异化成 了动物。从具体喻象看，作品多次出现的 笼子，反映了人类的生存困境。 • 2、注重将人物的心理活动表现于外，使思 想感知化。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
艺术特色
• 3、用外界音响来表现人物的内心奥秘，把 人的意识外化为声音，诉诸观众听觉，使 观众获得真切的体验。 • 4、运用独白手法，不仅表现人物的内心情 感，还揭示人物的思维过程。
二、《毛猿》剧照 毛猿》
1、情节梗概及主要人物 、 扬克的悲剧， 扬克的悲剧，揭示了现存资本主 义制度的不合理，现代人的异化， 义制度的不合理，现代人的异化，人 与自己生存条件的疏离， 与自己生存条件的疏离，人面对强大 的外界力量无能为力的困惑、悲愤， 的外界力量无能为力的困惑、悲愤， 人寻找归属而不可得的幻灭感， 人寻找归属而不可得的幻灭感，人在 现存的资本主义社会中日益深重的精 神危机。 神危机。