剧本与分镜头脚本 完成

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第3章 剧本与分镜头脚本

第3章 剧本与分镜头脚本

落实 情节 框架 创意
写作阶段 故事展开阶段 提纲阶段 创意阶段
电视剧本的格式
1 讲稿式 2 图解式 3 声画式
(一)讲稿式
讲授型电视教材画面是以教师形象为主,解说词就是教 师的讲解。如下例:同学们,上节课我们讲了“知识的 理解”,今天讲“知识的保持”(显字 幕)。知识的保持 在学习过程中起十分重要的作用……
剧本写作中常见的问题
1. 格式不规范 2. 人物的言谈举止不符合人物性格及身份 3. 对白不够生活化、口语化 4. 无法拍摄 5. 细节描写不够 6. 忽略人物肢体语言表达
3.混合式
画面与解说词混合写。
例如科教片《一枝铅笔》就采用了这种格式: …… 铅笔人:当然啦!他打开自己的身体,你们瞧,我 分两个部分,身子是石墨和粘土做的,衣服是木头 做的,我们的……
4. 提纲式
例如:《当代大学生印象》 大学生在校学习、生活片断:解说词介绍高等教育的 发展,受教育人数比例,目前的竟争等。 主持人讲:建国以来三代知识分子的特点,以及当代 大学生的不同之处,社会上人们对此众说纷纭,很难 有一个统一的结论。 采访社会上各种各样的人对大学生的看法,(采访十 来个人,在各地抓拍) 转入“理想与青春”夏令营活动。
剧本的作用
导演编写分镜 头脚本的依据
电视节目创作 的基础
主题 结构
素材
电视剧本的特点
A
视觉 造型性
•客观陈述 •不要心理描写 •不要概念语言 •描写动作细节 •不要场景和人 物外貌
B
声音 元素
•语言(人声) •音响 •音乐
C
时空 结构
•时空结合的 艺术 •重新组合时 空 •时空统一
电视剧本写作的阶段
浪涛: 思潮滚滚。

剧本与分镜头脚本

剧本与分镜头脚本
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镜头角度: 平视 特点是视平线在画面人 物或主体的头部或上部。(该 角度给人平实和自然的感觉) 俯视 特点是画面在人物头部 或主体的顶部以上,层次和运 动比较清晰,但表情不容易被 看清。 仰视 特点视点在画面人物的 腰部或主体的下半部以下。形 象显得高大,但也会产生主体 形象变形的特点。 混合运用 通过平视,俯视, 仰视的组合来达到希望的效果。
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这里,“音乐”指的 是后期制作里的配乐; “动效”指的是后期 制作时加入的动作的 音效,像拳击声音、 飞机声音等等;“特 技”是后期制作时用 软件加入的特技效果, 像叠化、淡入淡出、 划像、变色、快慢动 作等等。
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感谢您的欣赏!
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分镜理论方面 一, 分镜头剧本(story board)绘制要求: 1、充分体现导演的创作意图,创作思想,和创作风格。 2、分镜头运用必须流畅自然。 3、画面形象须简捷易懂。(分镜头的目的是要把导演 的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多 的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 4、分镜头间的连接须明确。(一般不表明分镜头的连 接,只有分镜头序号变化的,其连接都为切换,如需 溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。) 5、对话,音效等标识需明确。(对话和音效必须明确 标识,而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。) 关于镜头方面的问题。
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编写分镜头脚本时: 将文字脚本的画面内容加工成 一个个具体形象的,可供拍摄 的画面镜头,并按顺序列出镜 头的镜号。 确定每个镜头的景别,如远、 全、中、近、特等。 排列组成镜头组,并说明镜头 组接的技巧。 用精炼具体的语言描述出要表 现的画面内容,必要时借助图 形,符号表达。 相应镜头组的解说词。 相应镜头组或段落的音乐与音 响效果。

微电影脚本与分镜头脚本教学教材

微电影脚本与分镜头脚本教学教材
微电影脚本与分镜头脚本
一、剧本基本格式
第1步:微电影梗概
• 例:
《琴的故事》
一个“不良少女”夜游晨归,路上遇到一个拾荒老
头。因垃圾堆里的丢弃的乐器,两人发生对立,引起
有关做人的争论。这件事给了少女一个戏剧性的启示
,她决心“重新生活”。
第2步:组合骨架 人物设定 → 写出段落 写段落比梗概更加细致,使用“起承转合”或
“三幕结构”框架,写明事件的因果关系。
第3步:剧本执笔 写题材 → 验证 → 修改 剧本分段落写作,成为“场景”,场景里编写人物的
行动和台词,最终场景汇集成剧本题材。 在剧本写作中,应想象着实际画面,最好不用形容词
句。
剧本基本格式
表面
《琴的故事》①
下牧建春②
登场人物表 阿美(16岁)女生③ 德间(65岁)流浪汉
厌恶
路边的垃圾堆里一把电子琴。 电子琴前,阿美蹲了下来。
阿美“还是新的呢”,她不由地按了一下键盘, 没有声音。
需求
喜欢
阿美站起来,德间站在她面前。
重逢
恐惧
A节奏 承
转 合
B《琴的故事》镜头分解
C导演目标 D角色情绪
德间从口袋里拿出几节旧电池,放入电子琴。 德间按了一下键盘,“铛——”的一声,音量显得很大。 阿美惊讶。
项目 收入 职业 教育 信条 幽默感 家属 友人 内部节奏 性格(内外向) 梦想
填写 无固定收入,生活紧巴巴 不详 有文化,但不知礼仪 今天快乐就好 破涕为笑 丧父,母亲再嫁,讨厌继父,独自生活 正在寻找 喝酒时慢,发怒时快,平时漫不经心 有癔病,隐藏伤感,喜欢独行 小时候想当钢琴家,现在想开饭店做生意,但最大的愿 望是当教师。
角色 ——有明显性格特色的人物,有穿着打扮方面的,但主要由动作 和台词决定。如果角色没有动作,观众无法知道他们的生理反应、 心里反应、感情反应,也就没有观赏价值。

剧本的格式

剧本的格式

另一个角度(Another Angle):镜头的变化,如从另一个角度来表现比尔走出公寓。
更宽的角度(Wider Angle)场面中焦点的变化,如从角度对准比尔到更宽的角度,这 样就包括比尔和他周围的环境。
新角度(New Angle)另一种镜头变化,如从一个新角度表现比尔和简在舞会上跳舞。
视点(POV):一个人的视点,他看到的东西是怎样的,如从比尔的角度拍他和简在跳 舞。从简的视点看比尔在微笑。他过得很愉快。这也可以看作是摄影机的视点。 其 他 术 语
2、分镜头剧本的内容项目与完成台本大致相同,但是分镜头剧本通常有两种,一 种是文字形式的分镜头脚本,另一种是视觉化和形象化的“分镜头故事板”( story board)。 [案例]《巴山夜雨》(1980),编剧:叶楠;分镜设计:吴永刚、吴贻弓 剧 本 的 格 式
分镜头故事板是图画形式的剧本 , 内容包括 : 镜头号、景别、摄法、摄影机位及运 动轨迹、画面构图 、生活场景、人物关系、人物调度、场景调度、镜头衔接、镜头长 度等项目 , 体现剧本的主题思想。这种视觉图像的剧本称之为分镜头故事板 ,又称之 为story board,是由分镜头设计师将文字分镜头剧本的文字变为画面 , 将故事和剧 本视觉化、形象化。它不是简单的图解 , 而是一种视觉化的再创作 , 也是一部电影 拍摄和制作的最主要的图像化依据。电影分镜头(story board) 之所以非常重要 , 是 因为它是拍摄以及中、后期各个环节的一个指导样本,所有环节都必须依据和遵循分 镜头台本的要求。 剧 本 的 格 式
剧本的格式
1、文学剧本:通常所说的剧本即是指文学剧本,主要由编剧完成; 2、分镜头剧本:又被称为导演剧本,由导演(联合其他人员)完成; 3、完成台本:又称镜头记录本,整部影片拍摄完成后,由场记完成。

剧本短片《推拉》分镜头脚本

剧本短片《推拉》分镜头脚本

《推拉》分镜头脚本场景:阳台外日内人物:爸爸妈妈女儿后爸道具:汽车
场景:客厅日内人物:妈妈孩子姥姥道具:拉杆箱遗像矫正器
场景:8楼电梯日内人物:妈妈孩子道具:拉杆箱矫正器
场景:7楼电梯日内人物:妈妈孩子道具:拉杆箱矫正器
场景:6楼电梯日内人物:妈妈孩子道具:拉杆箱矫正器
场景:6层楼梯间日内人物:孩子道具:矫正器
场景:5楼电梯日内人物:妈妈孩子道具:拉杆箱矫正器
场景:4楼电梯日内人物:妈妈孩子道具:拉杆箱矫正器
场景:3楼电梯日内人物:妈妈道具:拉杆箱矫正器。

第三章 剧本与分镜头脚本

第三章 剧本与分镜头脚本

《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
影视语言的特点和作用
D、语言准确贴切 由于影视是展示在观众眼前的,任何细节对观众来说 都是一览无余,因此对于影视语言的要求是相当精确的。 每句台词,都必须经得起观众的考验。这就不同于广播语 言,在有些时候不够准确还能够混过听众的听觉。在视听 画面的影视节目前,观众既看清画面,又听见声音效果, 互相对照,万一有所差别,也是能够被观众发现的。 如果对同一画面可以有不同的解说和说明,看你的认 识是否正确和运用的词语是否妥帖,如果发生矛盾,则很 有可能是语言的不准确表达造成的。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
一部影视剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它像 名词(noun)——指的是一个人或几个人,在一个地方或几 个地方,去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行 这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介,它是把一条 基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样,它有一 个明确的开端、中段和结尾。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 (1)影视文学剧本与小说的区别:
1、影视剧作避免长篇累牍的叙述、描写与议论,这些 不适宜在屏幕上展示。影视的艺术形象要通过拍摄、录 制,通过荧屏进行再创造,它可以综合运用语言文字的 描写,蒙太奇和长镜头等艺术表现手段。
《电视节目编导与制作》
第一节
剧 本
四、小说与电视文学剧本写作的异同 (1)影视文学剧本与小说的区别: 2、小说可以通过语言文字的描绘,诉诸读者的想象; 影视剧作通过语言文字的描绘,使他在未来的影视作品 中变成具体可感的画面和音响,让观众看得见,听得着。 举例:“他胸怀壮志、朝气蓬勃地行进在社会主义的金光 大道上。”“她心里七上八下的,不知道结果如何。当 她知道他已经火速离开姚家湾的时候,她的心就像一块 石头终于落了地。”——这些用影视手法难以表现。

微电影制作流程

微电影制作流程

微电影制作流程微电影制作流程 1一、策划剧本创意写作(题材选择)相对传统广告,微电影以情节的高低起伏带动用户的心情,通过故事主人公的“事与情”达到升华,潜在的引发用户对品牌的共鸣以及支持。

因此,一个优秀的剧本是一部优秀微电影的`基础,而精髓就取决于策划方案的创意。

二、分镜头脚本细分步骤(制作大纲)细分分镜头脚本,俗称分镜头剧本,其目的是为了拍摄剪辑,更加条理尽量细化,同时也方便场景镜期拍摄更加省时省力。

三、前期选景依据场景对剧本进行适当修改、复景,并做好前期各方面的预备。

四、前期拍摄拍摄涉及到拍摄、制作设备、导演和演员、灯光师、造型师和录音师的选择,要求更严格和专业,要求导演等相关人员要有肯定的规律思维,而且需要有从事电影,电视剧等相关行业的工作阅历,这样才能将微电影的故事情节以调动人心,发挥共鸣达到淋淋尽致。

五、后期编辑利用实际拍摄所得的素材,通过三维动画和合成手段制作绝技镜头,然后把镜头剪辑到一起,形成完整的影片,有时需要为影片制作声音。

六、对成片进行适当的包装(渲染客户所要求的视频格式)或刻碟微电影制作流程 2前期预备在前期预备工作中,需要依据片子的选题完成剧本、分镜头脚本、场景的勘察,完善整个微电影创作团队,同时预备好拍摄器材、服装道具等。

第一、微电影创作首先需要确定选题,选题可以依据参与的竞赛、热门的话题、自己的爱好和创意想法来选择。

此外,选择时还需考虑团队的技能,以及该选题能否激发观众的观影爱好。

第二、依据选题、创意和预算等完成剧本。

剧本,是故事梗概或大纲的细化完善,须有明确的分场场景、对话内容以及拍摄地点、日期、拍摄参加人员等。

剧本创作的关键在于将脑海里的构想、片子的情节节奏、以及整体观感清晰客观地描述出来。

剧本质量好坏非常关键,把控好故事情节结构的同时,也要保证内容的清楚、细致和完整。

第三、争论确定分镜头脚本。

假如说剧本是设计蓝图,那么分镜头脚本就是详细的施工图。

分镜头脚本有纯文字类、也有图文并茂类等,它需要将每个镜头画面的内容细化,包含景别、机位、灯光等拍摄环节,也包含画面描述、道具、音效等内容。

脚本、剧本、分镜头脚本

脚本、剧本、分镜头脚本

脚本脚本:1.写脚本的人,也叫故事构成。

2.与剧本不同,脚本并没有明确地指出演出者(包括动画、游戏人物等)究竟该说什么话,只是将人物需要做的任务安排下去。

如:小明:1.走在街上2.碰到同事,打招呼。

3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了4.去银行5.发现没有自己的工资,暴跳如雷6.去找老板理论7.老板说他的工资都作为罚款了8.小明辞职从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展,但没有看到故事的细节。

脚本可以说是故事的发展大纲,用以确定故事的发展方向。

之后,确定故事到底是在什么地点,什么时间,有哪些角色,角色的对白,动作,情绪的变化,等等,这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。

一部小说,短则数千字或几万字,长则十万或百万,其中有些事件是在同一时间发生,但小说中,却并没有写在一起,甚至相隔很远。

所以,在将要创作一个故事,或是改编一部小说时,得先写出脚本,将故事的发展,以时间为标准,将其发展的方向确定下来。

而之后,可如何讲述这一故事,则再来确定。

例如上面一个不完整的脚本,之前应该说明小明和老板有矛盾。

这样的脚本就完整了,但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。

可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。

可以选择小明在街上遇到同事为开始,也可以选择在银行发现自己没有工资为开始,还可以以小明辞职为开始,用不同的表形手法来讲述。

无论用那种手法,故事的发展方向是没有变的,小明最终辞职离开。

脚本可以根据故事所要表现的主题,思想,而进行的修改。

只有在脚本确定之后,则才进行剧本的编写工作。

剧本编写完成之后,则才是分镜的确定。

场景,角色确定。

日本动画制作过程中的脚本,其实就是剧本,翻译不同而已,例如日本动画导演,却不称为导演,而是动画监督,动画脚本,其实就是剧本。

剧本的内容剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。

舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子如下:内景-日-小姐房间内王妈:(小心翼翼地)小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。

分镜头脚本剧本范本示例

分镜头脚本剧本范本示例

分镜头脚本剧本范本示例
第一镜头
场景:花园
镜头:夏日的一个早晨,一个美丽的花园里充满着芳香的空气,一些灰色的小鸟正在
四处游荡。

天刚亮,朝阳正在慢慢升起,有几缕金色的阳光从花园里射出,照亮了大地。

一名女子正坐在花园里,朝着早晨的阳光深深吸气,静静地凝望着,瞧见花园里盛开的各
种鲜花,仿佛在思考着什么。

镜头:太阳逐渐升高,一片宁静的公园中洋溢着清新的空气,几缕碧绿的树影笼罩着
公园里的每个角落。

一名男子正站在公园的一块石头上,朝着远处眺望,似乎思索着什么,他的眼神里尽是平和的憧憬与期待。

远处,微风轻拂,伴随着一缕柔和的歌声正萦绕起来,动人而又神秘。

剧本的格式

剧本的格式

运动镜头(Movie Shot):重点在镜头的运动,如运动镜头拍摄吉普车疾驰过沙漠;
比尔陪着简走到了门口;泰德走过去接电话等。只要标出运动镜头就行了,不要进一
步细分摇移、俯仰、推拉、变焦之类。
其 他


近景(Close Shot):就是靠近被摄对象,要少用,只为强调而用。在《唐人街》里
当吉迪斯的鼻子挨了一刀时,罗伯特·唐尼勇了一个近景,这是他在剧本中很少几次
格 式
本视觉化、形象化。它不是简单的图解 , 而是一种视觉化的再创作 , 也是一部电影
拍摄和制作的最主要的图像化依据。电影分镜头(story board) 之所以非常重要 , 是
因为它是拍摄以及中、后期各个环节的一个指导样本,所有环节都必须依据和遵循分
镜头台本的要求。
[案例]《非常完美》(2009),编剧:金依萌;分镜设计:袁萱 剧 本 的 格 式
剧本的格式
1、文学剧本:通常所说的剧本即是指文学剧本,主要由编剧完成;


2、分镜头剧本:又被称为导演剧本,由导演(联合其他人员)完成;

3、完成台本:又称镜头记录本,整部影片拍摄完成后,由场记完成。
样 式
* 不同形式的剧本对于内容项目也有不同的要求。
1、完成台本通常包括镜头编号、镜头景别、拍摄技巧、内容、音响、音乐、镜头
谢谢
谢谢!
上。panel1-A、panel1-B 表现苏菲邪恶的笑,
手里写写画画,却没有交代画的是什么,造成
视 觉 上 的 悬 念 。 panel2-A 至 panel2-D 从 苏 菲
的身后推进 ,通过镜头的运动揭示神秘的谜
底。panel3、panel4又回到panel1-A的景别,

动画剧本,脚本,分镜头三者的关系和区别

动画剧本,脚本,分镜头三者的关系和区别

动画剧本,脚本,分镜头三者的关系和区别动画剧本,是将一个故事进行细化,将故事中模糊的东西详细化。

是将故事做成动一的第一步,也是最重要的一步。

剧本要明确故事发生的时间,地点,出场人物。

人物具体的动作,事件中所用的道具。

如果故事是由多个地点发生的事件组成的话,也要将每个不同地点发生的分开来,如羽在家中,和公交车站处,就是两个不同的地点,要分开来写,就算这公交车站的几乎没什么事,但也要写出来。

将这此东西确定之后,再才是开始动画风格的确定,人物的设定,场景的制作。

因为有了剧本,所以这些东西都有了大体的构架,在细节方面,就由制作人员自己的发挥。

例如,羽家客厅中,除了沙发,茶几,墙上的指针钟外,肯定会有其他的一些东西,比如电视。

挂历,等等一些其他的东西,但这些东西在场景中都是装饰物或是死物。

装饰物,就是一些有着动作,但却并不重要的东西。

例如,客厅可能还会有一个金鱼缸。

金鱼在里面游动。

但是也可以将其换成花瓶什么的,像这类有着一定的动作,却不重要,掉或换掉后,不会影响到故事发展情节的东西。

叫作装饰物(装饰物这一词是我自己定义的)死物的意思是,既不发出声音,也没有任何的动作。

(死物一词也是我定义的)在动画风格,场景,人物,等等制作的同时,便是脚本的制作。

动画脚本是鉴于剧本和分镜头之间的,也可以称之文字分镜头。

这一步便是故事情节细化到每一个镜头,用镜头语言来表现故事。

为制作分镜头做准备。

要确定每一个镜头在场景中什么地方拍摄,镜头的高度,拍摄的角度。

这是为了方便制作每一个镜头的背景。

而且镜头之间的切换摇移等等,都要确定下来。

除了上述外,最重要的,便是确定,镜头中的人物拍摄,是近景、中景还是远景。

是本在镜头中还是入镜。

入镜的话,又是从镜头什么地方入镜。

以及在镜头中的动作,所有出现在镜头中东西的位置,和其运动的路线都要确定下来。

还有镜头中的声音也要确定。

而且所有的东西,都要确定是发生在多少秒内的,或是这一动作花了多少秒。

分镜头脚本与其他剧本形式的区别与联系

分镜头脚本与其他剧本形式的区别与联系

分镜头脚本与其他剧本形式的区别与联系在电影和电视剧的制作过程中,分镜头脚本是一个非常重要的工具。

它不仅仅是一份剧本,更是导演和摄影师的指南。

与其他剧本形式相比,分镜头脚本有着独特的特点和用途。

本文将探讨分镜头脚本与其他剧本形式的区别与联系。

首先,我们来看看分镜头脚本与剧本的区别。

剧本通常以对话和场景描述为主,通过文字来表达故事情节和角色的心理活动。

而分镜头脚本则更加注重视觉效果和镜头的安排。

它将故事情节按照时间和空间的顺序划分为一个个镜头,详细描述了每个镜头的内容和拍摄方式。

分镜头脚本更加具体和细致,能够直观地展示出导演的构思和意图。

其次,分镜头脚本与剧本的联系在于它们都是创作的基础。

在编写分镜头脚本之前,通常需要先有一份剧本作为基础。

剧本提供了故事情节、角色设定和对话等元素,而分镜头脚本则在此基础上进行进一步的细化和拓展。

分镜头脚本可以帮助导演和摄影师更好地理解剧本,并将其转化为具体的画面。

另外,分镜头脚本与剧本的区别还体现在其所面向的读者和用途上。

剧本通常是为演员、制片人和投资方等人阅读和理解剧情而编写的。

而分镜头脚本则主要面向导演和摄影师,用于指导拍摄过程。

分镜头脚本中的每个镜头都有详细的描述和要求,包括镜头大小、摄像机角度、演员表演等等。

这些指导性的内容可以帮助导演和摄影师更好地实现他们的创意和构思。

此外,分镜头脚本还可以与其他剧本形式相结合,形成一个更加完整和综合的创作过程。

在电影和电视剧的制作中,通常会有多个版本的剧本,包括初稿、修订稿和最终稿等。

分镜头脚本可以作为其中的一个环节,将剧本中的关键场景和重要镜头进行拆分和细化。

通过分镜头脚本的编写,可以更好地理解和规划每个镜头的拍摄效果,进一步完善剧本的创作。

综上所述,分镜头脚本与其他剧本形式有着明显的区别与联系。

它注重视觉效果和镜头的安排,与剧本形式相比更加具体和细致。

然而,分镜头脚本与剧本的关系也是密不可分的,它们相互补充和影响,共同构成了电影和电视剧的创作过程。

剧本与分镜头脚本-完成

剧本与分镜头脚本-完成

影视剧作旳构造是千姿百态旳,根本原因是影视剧本内 容旳丰富多采。
仅以开端为例,就有许多不同变化: 1、从头说起。《阳光灿烂旳日子》 2、从结尾说起。《魂断蓝桥》 3、从高潮说起。《663》 4、从发展部分说起。《疯狂旳石头》
另外,在开端部分,出场顺序也各有差别。 1、配角先出场。 2、主角先出场。
而国内也有十分注重故事板旳导演,徐克就是其一。例如前段时间网上流
传旳徐克旳手绘故事板就是电影《狄仁杰之通天帝国》旳手绘图。 这么数年
来,他一直保存手绘镜头旳习惯,灵感来了就会画上几笔,《通天帝国》、《
七剑下天山》、《蜀山传》等电影旳手绘镜头都是无一例外地华丽漂亮。
分镜旳作用
第一,它让影片创作者得以预先将他旳意念显现出 来,而且可以像作家一样,经过连续旳修稿来发展意 念;
下图能够算得上是动画故事板旳原则格式,当然,也有其他旳模式,其实只要 体现清楚导演意图,故事交待完整就能够。并没有固定旳框架。
这个表格旳最左边是场景号和镜头号。许多初学者会误觉得一格就是一种镜头 号,其实并不是这么,有旳连续画面镜头会占用好几种格子,是为了详细旳体 现镜头旳运动方式,或镜头中角色旳行为等。
A、不归点:期望和成果之间旳鸿沟。在使人物不断 越过一种个按照行动旳力度或性质而划定旳不归之点 后,作者构建出一种循序渐进旳故事进展过程。故事 决不能退缩到性质或力度更弱旳行动中去,而必须循 序渐进地朝着观众无从想象另一种行动向前推动。
B、冲突法则:当主人公走出了鼓励事件之后,他便 进入了一种由冲突法则统领旳世界——若无冲突,故 事中旳一切都不可能向迈进展。在时间艺术中,最难 处理旳就是钩住观众旳爱好。冲突要做到旳就是怎样 带着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间旳流逝 。
分镜头剧本旳内容一般涉及镜号、景别、摄法、长度 、内容(指一种镜头中旳动作、台词、场面调度、环 境造型)、音响、音乐等,按统一表格列出。

小故事剧本和分镜头脚本

小故事剧本和分镜头脚本

考试疯云脚本人物:小艾,小五,小玲,老师场景:教室,医院门口分镜头脚本:1.·小玲趴在桌上睡觉。

(正面近景)2·透过树的阳光照射镜头(仰拍,天热,蝉叫)3·小艾丢了本书在旁边,出去。

1,揉眼睛(特写)2,站起走出镜头(正面近景)3,小艾出去,小五进来(两个人交叉而过,背拍)4·小伍进来,坐在小艾的位置上。

(低头玩手机,正面近景,镜头长)5·小艾进来走到小五面前说:唉,哥们儿,真是莫名其妙,是不是在搞笑,难道你没看到,这个座我已经占了!(走两步,正面近景对小艾,插入桌上的书的特写)6·小伍:丁是丁,卯是卯,其实我占的比你早!(慢悠悠的,边玩边说,正面近景)7·小艾:我一“大早”(强调语气)就来了,怎么没看见你呢?(正面特写)8·小伍:我昨天晚上占的。

(不抬头,继续玩,正面近景)9·小艾:最后一排是我的专利!为了它,我每天早早地起了床,抢破了头,血直流,这个位置不能丢!(有些恼怒,不断提高声调,正面近景)10·小伍:“最后一排”(强调)是我的骄傲,风水宝地这边独好。

要想把我从这赶跑(插小艾怒目的特写)劝你趁早拉倒!(抬起头说,嚣张的语气,主观镜头,俯拍近景,演员看镜头)(跟小玲声“哎呀”)11·小玲醒来:吵什么吵什么吵?(声音先入:“哎呀”)(正面近景,埋怨的语气)12·一大早就在这么神圣的教室里吵架,浪费大好青春(伸懒腰,边说边瞪小五小艾,三人入画全景)!13·小艾坐在小玲前面。

(不屑的看了一眼小五,拿起原来桌子上的书)14·小艾:得,还是发扬风格。

(正面特写,叹气)15·小艾:哥们,考试罩着我点!(回头对小五说,过小五肩拍)16·小伍:啊?今天考试啊?(特写)小玲:可不?我今天手都麻了!小艾:吓的噢?小伍:睡觉睡的吧?17·小玲:都不对!打小草累的!小艾:哎,想我昨晚点灯熬油地折腾了大半夜呀!小伍:哎呀,发奋学习了?小玲:你也打小抄?(侧面固定镜头,全景)18·小艾:哪呀,我在想考试的策略!(特写)小伍、小玲凑过去:想到什么?19·小艾狂笑:告诉你们,这招绝了!小伍、小玲:快说啊!(侧面,全景)20·小艾:照书抄——(拿起书)(特写,很严肃)小玲:去死(缩回去)!小伍:是个好主意!我咋没想到呢?(语气带讽刺)小玲:得了吧。

心中最美的事情剧本及分镜头脚本

心中最美的事情剧本及分镜头脚本
心中最美的事情剧本及分镜头脚本
《心中最美的事情》剧本及分镜头脚本
场景一:拍一段一个长发发飘飘的女生在日落的海边漫步,配上字幕。和一个柔和的女声(你感受过凉爽的清风调皮的抚摸过你脸庞的丝丝庠意吗?你感受过空气中偶然打旋儿而过的幽幽花香吗?这些都有是大自然对生命的赞美,广袤天地间最美好的事。而我记忆中最美好的事,便是看见那生命迸溅的情景。)
场景五:对了那是一对还没有戳破那次朋友关系的一对朋友,他们来到了海边。女生脱掉了鞋子,奔向了大海,笑得很开心。男生在后面偷偷的拿出了手机,拍了一张照片。默默的收下了手机
场景六:男生也扔掉了手上的笑了笑,继续和海水打闹着
场景七:这都是一个坐在摇摇椅上的一个满头白发的老爷爷的回忆,老爷爷正坐在哪里给他的孙子讲着心中最美的事情,老爷爷嘴角微微上扬,满脸自豪。
120s
回到心中最美好的事的地点来收尾
场景二:在咸咸的海风的吹拂下,一群青春洋溢的少年和少女们,在一起嘻嘻哈哈的打闹画面。
场景三:回忆继续,来到了继续的画面一对男女在哪里嬉戏,女生拿着烤焦的烧烤追着男生跑,笑容满面。
场景四:再次回到了日落的海边。女生继续走,旁白走起(人们总是喜欢回忆过去,把回忆当成一种精神上的寄托和依靠。在少年时,喜欢回忆儿时的欢声笑语;在青年时,喜欢回忆和朋友聚会毫无压力的轻松时刻;在中年时,喜欢回忆纯真年代的一张张天真无邪的笑脸;在老年时,喜欢回忆和家人团聚的欢喜场景。这些往事总能让人无比轻松快乐,回忆青春的爱情是那样甜蜜)
场景十一:镜头到两个爷爷奶奶在海边散步,爷爷又在讲他心中最美的事情
序号
景别
镜头
画面内容
时间
配乐
备注
1
全-特

一个女孩在日落的海边
60s

脚本和分镜头稿本

脚本和分镜头稿本

分镜头稿本格式
镜号 机号 景别 技巧 时间 画面 • 讲 音响 音乐 备注 解 词 ( 对 白 )
分镜头稿本样例
镜号:即镜头序号,按构成影片镜头旳先 后顺序用数字标出,它能够作为某一镜头 旳代号,拍摄时不必按顺序来拍摄,而编 辑时一定要按镜头顺序来编辑。
机号:现场拍摄时,往往是用2-3台摄像 机来拍摄。机号则代表这一镜头是由哪一 台机器拍摄旳,假如只有一台机器进行拍 摄,能够不写机号。
课堂作业:把老师发给同学们旳视频 片段转换成avi或者wmv格式之后写成 份镜头稿本交上来,每个人必须要写 五个镜头以上。(下课前命名为自己 旳姓名提交上来)
分镜头稿本
分镜头稿本就是根据文字稿本划分出一种个可供拍 摄旳镜头,然后将分镜头旳内容写在专用旳表格上, 成为可供拍摄、录制旳稿本。
内容涉及: 1、将文字稿本旳画面内容加工成一种个详细 形象旳、可供拍摄旳画面镜头; 2、排列构成镜头组,并阐明组接旳技巧; 3、相应镜头组旳讲解词或者对白; 4、相应镜头组或段落旳音乐或音响效果。
中景:体现人物膝部以上旳活动。它使用比较多,因 为它非常适合观众旳视觉距离。
近景:取景范围是人物头部至腰部之间,主要用 于简介人物面部表情旳变化。
特写:取景范围由肩部到头部,用以突出刻画被摄对象。 (大特写就是用全部画面来体现人或物旳某一生动或主要 旳局部细节,例如人旳一双眼睛,一只拳头。)
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
技巧:推、拉、摇、移、跟 推:变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体 不断接近旳拍摄措施。用这种方式拍摄旳运动画面 ,称为推镜头。 拉:变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距 离旳拍摄措施。用这种措施拍摄旳电视画面叫拉镜 头。 摇:摇镜头是摄像机位置不变而镜头变化拍摄方向 ,能够分为左右摇和上下摇。
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观的生活真实。
二、剧作的结构必须服从于主题的需要:结构的最终
目的是为了塑造形象和突出主题,作品的主题必然地
对结构起着主导的作用。
结构与主题的关系如何? 答:只有确定了明确的主题,才可能确定表现这一主
题的完整结构;只有确立了最适于表现某一主题的结 构形态,才可能充分地、准确地揭示出那一主题的全 部含义。 塑造鲜明生动的人物形象是结构的中心问题。
1、激励事件
是故事讲述的第一重大事件,是一切后续情节的首要导因,
它使其它四个要素运转起来。
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。将
主人公生活现实中的价值钟摆或推向负面或推向正面。
激励事件需要两个事件来构成:一个伏笔、一个分晓。
A、情节主线——主人公欲望的能量形成了故事设计
硬拖到影片故事中去。
然后再找出第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点,看看
它们是如何导致结局的。
情节的组织
情节的组织要考虑到真实性原则。 在情节的编织中也有一些基本的方法、技巧。 一是注意线与点的结合。 二是在情节的编织中还应注意细节的力量。
情节中的几个要素:激励事件、进展纠葛、危 机、高潮、结局
情节点Ⅱ
(注:情节点——它是一个事件,它“钩住”动作,并且
把它转向另外一个方向。它把故事推向前进。)
一个标准电影剧本的篇幅大约有786页,或长两个
小时。不论你的剧本全用对话、全用描写,或两 者兼有之,均可按一分钟一页来计算。
规矩是不变的──电影剧本中的一页等于银幕时
间一分钟。
第一幕 开端、建置
几个人,在一个地方或几个地方,去干他们的事情,所有 的故事都有一个共同点,都是有一个开端,中段和结尾, 尽管有时不按照这样的顺序,而这一基本的线性结构,就 是电影剧本的形式。
电影剧本结构示例:
第一幕 第二幕 第三幕 开端 中段 结尾 A────×─┼────×─┼─────Z 建置 对抗 结局
情节点Ⅰ
情绪感应也会弹性疲乏;这时便需要利用喜感的人物 来穿插其中,不仅让人耳目一新,恢复情感感受的活 力,就是剧情再进行的时候,观众也能很容易地重新 入戏。
五、结局的处理
一出戏结局的处理,通常是拟大纲时就计划好的,
在真正写戏时只要实现原本的规划就可以了。可是在
某些时候,它也可以是临时即兴创作的成果,有时能 产生令人意料之外的效果,而它的限制是只要不至于 和前面已有的布局相矛盾,都是被允许的。
情节点Ⅰ 第81—83页 情节点Ⅱ 第41—90页
练习
如果你发现一部你真正欣赏的影片,不妨再看一遍。看一
看这部影片是否真正符合这个示例。再看一看你自己能否 分解出各个部分,找出它的开端、中段和结尾。
记下:故事是如何开始建立的,你需要多少时间能知道这
个影片讲的是什么,你是否被这部影片所吸引,或者是被
下图可以算得上是动画故事板的标准格式,当然,也有其他的模式,其实只要 表达清楚导演意图,故事交待完整就可以。并没有固定的框架。
这个表格的最左边是场景号和镜头号。许多初学者会误以为一格就是一个镜头 号,其实并不是这样,有的连续画面镜头会占用好几个格子,是为了详细的表 现镜头的运动方式,或镜头中角色的行为等。
整。所有的电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。戏剧
性结构可以被规定为:一系列互为关联的事情、情节或事
件按线性安排最后导致一个戏剧性的结局。如何安排这些 结构组成部分,决定了你的电影的形式。
第一幕 第二幕 第三幕 开端 中段 结尾 A────×─┼────×─┼─────Z 建置 对抗 结局 第7~96页 第96~56页 第56~786页
中的情节主线。它是主人公为恢复生活的平衡所表现 出的深层欲望和所进行的不懈努力。每个场景、形象 和话语最终都是它的一个方面。图示如下:
激励事件——自觉欲望、不自觉欲望对象
情节主线
当主人公有不自觉欲望时,那么不自觉的欲望才会成
为情节的主线。 自觉欲望的变化(a,b,c,d……)
激励事件
完整和统一,主要表现在通过蒙太奇思维和一系列结
构手段,将剧作的内容安排得匀称、齐整而在次序,
使各个部分之间紧密关联并能够相互依赖、彼此照应。 使整个剧作成为剪裁得当、布局合理、线索分明、层 次清晰的艺术整体。
六、剧作的结构必须借助于蒙太奇构思:所谓蒙太奇
构思,就是对时空关系的特殊构思方式和对画面、声
想要达到什么目的,他的目标是什么,你就可以为这一需 求设置障碍(obstacles),这样就产生了冲突
第三幕 结局
第三幕通常发生在第56页至第786页之间,是故事的结局。
故事是如何结束的?主人公怎么样了?他是活着还是死了?
他是成功还是失败了?等等。
你的故事需要有一个有力的结尾,以便使人理解并求得完

而国内也有十分重视故事板的导演,徐克就是其一。例如前段时间网上流 传的徐克的手绘故事板就是电影《狄仁杰之通天帝国》的手绘图。 这么多年 来,他始终保留手绘镜头的习惯,灵感来了就会画上几笔,《通天帝国》、《 七剑下天山》、《蜀山传》等电影的手绘镜头都是无一例外地华丽漂亮。
分镜的作用

第一,它让影片创作者得以预先将他的意念显现出来, 并且可以像作家一样,通过连续的修稿来发展意念;
不自觉的欲望对象

不自觉的欲望/情节主线
自觉欲望
激励事件 情节主线 欲望对象
A、 情节主线
激 励 事 件
B、激励事件设计
自觉欲望的变化 激励事件 不自觉的欲望对象
情节主线
巧合
决定
自觉欲望
自觉的欲 望对象
激 励 事 件
故事情节
——内心冲突、个人冲突、个人/外界冲突
不自觉欲望
不自觉的 欲望对象
jj
作业:分析《甜蜜蜜》中李翘和黎小军自觉的欲望和不 自觉的欲望。
2、从结尾说起。《魂断蓝桥》
3、从高潮说起。《663》
4、从发展部分说起。《疯狂的石头》
此外,在开端部分,出场顺序也各有差异。
1、配角先出场。

2、主角先出场。
结构的一般原则
一、 剧作的结构必须从生活出发:从生活出发并以它
所反映的现实生活为依据,使剧作的整体安排符合客
结构的一般原则
结构
结构是对创作素材的布局和裁剪,也就是对情节的安
排。犹如日常生活中的裁剪衣服,布料即为创作素材,
裁剪即为结构。情节或素材是内容,结构是形式、手 段。
影视剧作的结构是千姿百态的,根本原因是影视剧本内
容的丰富多采。
仅以开端为例,就有许多不同变化:
1、从头说起。《阳光灿烂的日子》

在好莱坞,几乎每部电影都会有专门的故事板制作团队。从早期的默片到现在 的大片,故事板的制作是电影筹备前期的必要一环。分镜师根据剧本和导演的
意见画出来的故事板,将画面的基本构图和运镜时间等都详细地准备好后,电 影开拍,导演几乎能按照每个画面进行调度拍摄。但是在国内,因为资金不够 ,这些年才开始慢慢有了分镜师这个行业。一般也就是大导演的片子才会花钱 请分镜师,一些投资小的片子,导演会画就导演画,导演不会画就让摄影画, 也有干脆不画的。
C、纠葛型与复杂型:
简单的故事纠葛是将所有冲突置于三个层面的一个。
内心冲突
个人冲突
个人—外界冲突
情节处理的技巧
一、交代前情
交代前情最高明的方法是一边戏剧行动仍然在进行,一边
同时借由人物的互动与对话,让观众自然储备了相关的信 息,能够一路顺畅地看下去而浑然不觉。而这方面的技巧 又可以分为两个层次来谈。
分镜头剧本的内容一般包括镜号、景别、摄法、长度
、内容(指一个镜头中的动作、台词、场面调度、环 境造型)、音响、音乐等,按统一表格列出。

可以说它是影片的拍摄计划和蓝图。
分镜头脚本标准格式
分镜头草图(故事板)的使用可能开始于华特•迪斯尼的第
一部卡通片,韦布•史密斯是迪斯尼86世纪96年代早期发明 故事板的动画师。不过即使没有迪斯尼的影响,故事板最 近的血亲——漫画书,已经扎根于96年代大多数美国人之 中。而电影可以用单一的画板加以影像化的观念,成了不 可避免的发展结果。
教学内容
剧本元素 情节和结构

7 电影剧本是什么 8电影剧本结构 9情节的组织 0情节处理的技巧 1结构的一般原则
电影分镜

7什么是分镜头 8分镜头标准格式 9故事版 0分镜头的作用 1分镜头绘制要求 2景别 3镜头角度 4镜头运动
电影剧本是什么
电影剧本是一个由画面讲述出来的故事,是关于一个人或
决不能退缩到性质或力度更弱的行动中去,而必须循 序渐进地朝着观众无从想象另一个行动向前推进。
B、冲突法则:当主人公走出了激励事件之后,他便
进入了一个由冲突法则统领的世界——若无冲突,故
事中的一切都不可能向前进展。在时间艺术中,最难
处理的就是钩住观众的兴趣。冲突要做到的就是怎样 带着观众在时间中穿行而不使他们意识到时间的流逝。
三、剧作的结构必须服从于塑造人物形象的需要:必
须在矛盾冲突中紧紧围绕着对典型形象的塑造,即紧
紧围绕着人物性格本身及其相互间的冲突去安排剧作
的总体结构。
四、剧作结构要剧情引人入胜:电影剧作引人入胜的
力量主要来自它的内部和深层,即它所反映的生活内
容逼真性和它塑造的形象的具体性和典型性。
五、结构应该是一个完整统一的有机整体:剧作结构的

第二,它可作为与整体制作组成员沟通意念的最佳语 言。
分镜的沟通价值会因为制作的复杂程度而增加,但它并不
局限于动作场面和高成本的制作,即使是小规模的、戏剧 性的影片也能受益于分镜头剧本。

然而故事板最明显的限制就是它不能表现运动,不只 是画面之内的运动,更重要的是摄影机的运动。另外还有 叠化、淡入淡出等光学效果,也超出故事板的表现范畴, 景深和焦点的操纵也是如此。最直接的方法就是用文字注 明和概要图,去形容画不出来的东西。
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