格式塔心理学

格式塔心理学在家具设计中的运用

070404318 唐宇

格式塔一词来源于德文“Gestalt”的音译，本意指的是形式、形状、方式、实质。格式塔心理学是一种与艺术有缘的心理学理论，其主要目标是探讨视觉感知及其与学习、思维的关系，它所研究的出发点就是“形”，“形”是经由知觉活动组织成的经验中的整体，与视知觉活动密不可分。而家具设计是对形和其他视觉触觉效果的综合，因此研究格式塔理论在家具设计中的运用，无疑对家具的设计具有很大的指导作用。

在某些领域内，心理学和设计学具有共同的研究兴趣，视觉知觉便是其中之一。作为设计师，对此应引起必要的重视，因为视觉表现，比如家具的设计，归根结底是给别人看的。

家具式样的审美心理是影响家具受欢迎程度的一个重要因素，一个设计合理的家具会使人们产生愉快的视觉感觉而乐意亲近，诱使潜在顾客去接受；一个设计不合理的家具在人们把目光投向它的时候就会产生一种不协调、不愉快的感觉，从而产生排斥心理，影响购买使用的欲望。从审美心理学上说，主体的审美在表面上虽然是无关功利的，但究其实质，事物的审美价值同其功利性的价值并非毫无关联的，二者的联系是间接的，但又是强有力和不可忽略的。

家具的整体感与和谐感是十分重要的。无论是设计师本人或是观者，都不欣赏那种混乱无序的形象。一个格式塔很差的形象即缺乏视觉整体感、和谐感的形象，产生的视觉效果是缺乏联系、细节零散而无整体性，破坏了人们的视觉安定感，给人的总的印象是“有毛病”。这样的家具作品势必为人们所忽视，乃至于拒绝接受。

在实际的设计创作过程中，必须留意在设计中是否添加了任何与你预期的表达相抵触的多余的东西。如果有，则应排除，以改进你设计上的视觉表达的格式塔。在进行家具设计时，应该考虑设计的最终效果。家具应给人以整合的视觉印象，避免，减少不必要的装饰变化。任何有效的，吸引人的设计，并不需要太多复杂的形象。许多经典的设计作品在视觉表现上都是很简洁的。

除了形态以外，家具的外观设计还包括格调和纹理等要素。格调与纹理是由大量重复的单元构成的。两者的主要区别在于视觉单元的大小或规模，除此之外，它们基本上是一样的。格调是视觉上扩大了的纹理，而纹理则是在视觉上缩减了的格调。因此，在不需要明确区别的情况下，我们可以同时解释格调和纹理，感知格调或纹理的视觉格式塔，总是基于视觉单

元的大小和数量的多少。格调和纹理实际上没有严格的区分界限，当视觉单元大小及数量变到一定的量值范围，这种特性可以使格调显得像是一种纹理，也可以使纹理呈现为一种格调。或者，创造出一种格调之内的纹理，以至格调和纹理同时并存。

接近原则和相似原则的本质上都是简化和整体化知觉对象的组织原则，与前面的简明原则类似，人们在倾向于简化认识对象的同时，也倾向于将近似、接近的元素组合起来作为一个整体加以认知。也就是说如果不同的材质或元素组成部分位置靠近，观看者就会感觉到家具的整体性。相似的物体也很容易被认为是从属于一个系统，具有相似的功能。假如一系列家具中的组成部分都属于同一风格，这些家具就会被看做是成套的。

家具设计要给观看者创造一种气氛，使观看者在未仔细观察之前便可以明了家具的风格。当观看者第一眼看到设计作品时候，首先引起他们注意的是由颜色、形状、质地、大小各不同的要素组成的一件家具。明确家具的风格能够进一步有针对性的吸引观看者的注意。

家具设计可以在设计实践中应用格式塔心理学的基本原理，遵循审美心理规律，创造出简洁而完美的格式塔，使人们在观看和使用中，获得审美愉悦，体现家具设计的价值。在家具设计运用格式塔心理学，目的是希望家具设计向理性化的方向发展。随着家具行业的不断发展，大众对家具外观上的要求也越来越高，如何将格式塔理论与设计结合起来,仍是我们需要投入大量精力去研究与探讨的问题。