晏殊欧阳修

炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
玉楼春
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
破阵子

燕子来时新社，梨花落后清明。
池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞 絮轻。 巧笑东郊女伴，采桑径里逢迎。
采桑子

群芳过后西湖好，狼藉残 这首词是作者颖州 红。 西湖组词《采桑子》
飞絮濛濛。
垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春 空。
垂下帘拢。
双燕归来细雨中。
十首中的第四首。 词中描写了颖州西 湖暮春时节静谧清 疏洒的风姿。作者 以诗为词，将西湖 清空幽寂的春末境 界表现得优美可爱， 体现了对大自然和 现实人生的无限热 爱和眷恋。
他一生显贵，尤其善于写旖旎风光，欢愉情趣， 但他的作品并不单纯如此，而孕育着深厚的悲 戚之感。如他的名句“无可奈何花落去，似曾 相识燕归来”，这种人的意志所不能挽回的情 景，即使只是个人一时的无名的悲感，也蕴含 着人类永恒而无可奈何的悲感，由此而感到人 类普遍的永久的无可逃避的命运。由这种主观 的悲哀推而至于客观世界的运转，又何尝不如 此。“满目山河空念远，落花风雨更伤春”。 这就不能不得出“珍惜现在”的结论：“不如 怜取眼前人。”（〔浣溪沙〕）这比起《花间》 温、韦的清词丽句来，就看出“青出于蓝而胜 于蓝”了
踏莎行

候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。 离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。 平芜尽处是春山，行人更春山外。
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手 试梅妆。 都缘自有离恨，故画作、 远山长。 思往事，惜流芳。 易成伤。 拟歌先敛，欲笑还颦，最 断人肠！
这首词以形传 神，从人物的 外貌转而深入 其内心世界， 通过描写一位 歌女的生活片 断，展现了歌 女们痛苦的内 心世界。
欧阳修死后葬于开封新郑（今河南新郑）， 新郑市辛店镇欧阳寺村现有欧阳修陵园，是 国家级文物保护单位。另今绵阳南郊亦有其 祠堂，名曰六一堂。在滁州时，自号醉翁。 晚年自号六一居士，曰：吾集古录一千卷， 藏书一万卷，有琴一张，有棋一局，而常置 酒一壶，吾老於其间，是为六一。欧公一代 儒宗，风流自命。词章窈眇，世所矜式。乃 小人或作艳曲，谬为公词。
晏殊是北宋文坛上地位很高的文人，《宋史》 说他“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有 情思”。和北宋前期大多数文人的作风一样， 晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他 “赡丽”之中有沉着的内容，所以不流于轻倩、 浮浅，故为当时所重。他的词今存130余首， 风格上既吸收《花间》温（庭筠）、韦（庄） 的格调，也深受南唐冯延巳的影响。
望江南
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香，天赋与轻
狂。 微雨后，薄翅腻烟光。 才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙，长是为花 忙。
南歌子
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？
弄笔偎人久，描花试手初。 等闲妨了绣功夫，笑问：“鸳鸯两字怎生书？”
生查子

朝中措· 送刘仲原甫出守维扬

平山阑槛倚晴空，山色 有无中。 手种堂前垂柳，别来几 度春风。
文章太守，挥毫万字， 一饮千钟。 行乐直须年少，樽前看 取衰翁。
宋仁宗至和元年 （1054），与欧阳修 过从甚密的刘敞（字 原甫）知制诰；喜祐 元年（1056），因避 亲出守扬州，欧公便 作此词送给他。欧公 曾于仁宗庆历八年 （1048）知扬州，此 词借酬赠友人之机， 追忆自己扬州的生活， 塑造了一个风流儒雅、 豪放达观的“文章太 守”形象。词中所写 平山堂为欧公任扬州 太守时所建。
仁宗时，累擢知制诰、翰林学士；英宗，官至 枢密副使、参知政事；神宗朝，迁兵部尚书， 以太子少师致仕。卒谥文忠。其于政治和文学 方面都主张革新，既是范仲淹庆历新政的支持 者，也是北宋诗文革新运动的领导者。又喜奖 掖后进，苏轼、苏辙二兄弟、苏洵及曾巩、王 安石皆出其门下。创作实绩亦灿烂可观，诗、 词、散文均为一时之冠。其散文说理畅达，抒 情委婉；诗风与散文近似，重气势而能流畅自 然；其词深婉清丽，承袭南唐余风。
晏殊14岁应神童试，真宗召他与进士千余人同 试廷中，他神气自若，援笔立成。赐同进士出 身。从秘书省正字官至知制诰，进礼部侍郎。 后因事出知宣州，改应天府。又任礼部、刑部、 工部尚书，同平章事兼枢密使，病卒于家，仁 宗亲临祭奠。谥元献。《宋史》本传说：“自 五代以来，天下学校废，兴学自殊始。”他平 居好贤士，范仲淹、韩琦、孔道辅、富弼等都 是他提拔推荐的。
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
蝶恋花

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！
踏莎行

小径红稀，芳郊绿遍。 高台树色阴阴见。 春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，珠帘隔燕。
《珠玉词》中没有长调慢词，全是小令。由此 也可知：一方面当时慢词尚未流行，晏殊笃守 《花间》的成规；同时可见晏殊这些词大都是 在酒席或寿筵上临时即景之作，不是仔细用心 推敲出来的。其次，晏词集中没有朋友之间的 合作，没有一首是“次韵”之作。这可见晏殊 填词，纯为抒写自己的性情，不是为应酬而作 （替歌女写作不是普通所谓“应酬”）。因为 不是敷衍朋友，故有真性情。不象南宋时以词 作为进身之阶或交友之贽，没有把词当作“敲 门砖”，所以有好作品。
去年元夜时，花市灯如昼。 月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。 不见去年人，泪满春衫袖。
玉楼春

樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。 人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。 直须看尽洛城花，始共春风容易别。
蝶恋花

庭院深深深几许？
这首词以生 动的形象、 杨柳堆烟，帘幕无重数。 清浅的语言， 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 含蓄委婉、 深沉细腻地 表现了闺中 雨横风狂三月暮。 思妇复杂的 门掩黄昏，无计留春住。 内心感受， 是闺怨词中 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 传诵千古的 名作。
晏殊词中也没有游山玩水或羁旅愁苦如柳永、 张先等人的作品，这是由于他一生富贵，自然 无愁苦之词，但他也并非全无悲戚，不过他所 悲所戚的是人生中共有的“无可奈何”的共悲， 而非个人为某事的小悲小痛，又因为他一生历 任各级大官，纵有儿女之情也不能象柳永、秦 观那样表达出来，所以他词中又似乎有一种潜 伏的风情，不能倾泻出来，只能在一定范围内 隐约地表达，适可而止。
∩怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双 脸生。
欧阳修（1007－ 1073），字永叔，号 醉翁，又号六一居士。 汉族，吉安永丰（今 属江西）人，自称庐 陵（今永丰县沙溪 人）。谥号文忠，世 称欧阳文忠公，北宋 卓越的文学家、史学 家。
欧阳修出生于四川绵州（今四川绵阳市涪 城区内），祖籍：江西永丰，北宋时期政 治家、文学家、史学家和诗人。字永叔， 谥 号文忠，号醉翁，晚年又号六一居士。与 （唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、 苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大 家”。 千古文章四大家：韩，柳，欧，苏 （唐代韩愈、柳宗元和北宋欧阳修、苏 轼）。
晏殊
欧阳修
晏殊，字同叔，北宋前期婉约派词 人之一。汉族，抚州临川文港乡人。 十四岁时就因才华洋溢而被朝廷赐 为进士。之后到秘书省做正字，北 宋仁宗即位之后，升官做了集贤殿 学士，仁宗至和二年，六十五岁时 过世。性刚简，自奉清俭。能荐拔 人才，如范仲淹、欧阳修均出其门 下。他生平著作相当丰富，计有文 集一百四十卷，及删次梁陈以下名 臣述作为《集选》一百卷，一说删 并《世说新语》。主要作品有《珠 玉词》。