浅谈英国“工艺美术”运动中的平面设计
工艺美术运动及其对现代平面设计的影响(全文)
工艺美术运动及其对现代平面设计的影响工艺美术运动的艺术成果如今已被广泛地运用于包括现代平面设计在内的很多方面，现代平面设计已经进展了一段时期，每个时期不同的社会内容都会给平面设计带来一次全新的创作灵感，尤其是在媒体信息行业进展迅猛的今天，现代平面设计带来的变化就显得更加重要了。
因此，用一句话概括它们三者的关系，就是工艺美术影响着平面设计，平面设计引领着生活走向未来。
一、关于工艺美术运动的探讨1.工艺美术运动的起源于进展工艺美术运动最早开始于19世纪后期的英国。
当时工业革命运动已经完成，工业大批量化的生产和遗留下来的繁琐的艺术装饰给当时的设计之路带来了很大的不便。
当时最大的矛盾就是工业生产的产品过于追求产量和销量，忽视了设计带来的附加价值，而艺术家们却不屑于将艺术设计融入到工业产品当中去，这种矛盾就使得技术与艺术形成了对立的局势，工业产品外形丑陋粗糙不说，艺术家们的创作也只是仅仅以手工业的形式为上流社会服务。
在这样的时代背景下，工艺美术运动产生了。
这场艺术革命的目的就是要打破现有的局势，追求技术与艺术的完美结合。
工艺美术运动中最著名的一个人就是威廉.莫里斯了。
作为“工艺美术”的奠基人，他提出了很多突破性的设计思想，他认为，设计的变革可以引领一个新的时代潮流。
之后的工艺美术的进展取得了很大的进展，例如，最早的世界博览会就是1851年在伦敦的水晶宫举行的，水晶宫的设计无疑使最具有工艺美术运动特点的标志性建筑了，造型打破以往规则的外形和繁琐华丽的装饰，新材料的应用也体现的淋漓尽致。
当时世博会的展品有很大一部分都是工业产品。
虽然产品的外形包装依旧过于丑陋和呆板，但是相比较之前还是有一定的改变。
随着艺术运动影响的加大，工艺美术运动遍及整个欧洲。
随之诞生的是新艺术运动。
这时的工艺美术运动就逐渐以新艺术的身份继续进展了。
2.工艺美术运动的设计思想和特点概括工艺美术运动产生了很多的设计思想。
不同的艺术家其设计思想也不完全相同，以威廉.莫里斯的主要设计思想为例，首先，他认为艺术的创作最终要服务于人，因此，设计要具有一定的有用性，反对繁琐奢华的维多利利亚装饰风格，追求简约有用主义的设计。
新艺术运动在欧美平面设计的特点
劳特雷克
劳特雷克的色彩往往是平涂的， 并不着急强调层次感和立体感，因 此具有很高的装饰性。他描绘的对 象，或者说他为之设计广告海报的 对象，都是舞厅、歌舞团、夜总会， 描绘的女性，大部分是歌舞场上的 风尘女子。
劳特雷克一生只设计过32张彩 色石板海报。但是，它们都成为法 国“新艺术”运动平面设计最重要的 经典作品。
时期的设计代表人物，也是法国“新艺术”运动 的杰出代表。代表他进入设计成熟阶段 的作品是他在1883年受画家查尔斯·吉洛委托设计的 ，创作插图的著作《阿芒四个儿子 的历史》。
格拉谢特
《阿芒四个儿子的历史》。格拉谢特 在这本书的插图设计上，采用了 非常精细和典雅的黑白线条，然 后加上淡彩。题材是中世纪的， 而黑白线条则具有浓厚的东方绘 画的特点，色彩轻松浪漫，通过 新的制版技术，使这本书具有前 所未有的艺术价值。更重要的是 这本书体现了插图、字体、版面 和风格的高度统一，是这个时代 出版的最杰出代表作品之一，成 为这个时ules Cheret,1836-1933） 谢列特是法国重要的海报设计家和平面设计家。在设计史上，往往被称为“ 现代 海报之父”。他的设计风格成为新艺术运动平面设计风格的一个典型代表。 谢列特直接在石版上画的招贴作品，图形写实，色彩明快华丽，形式多样 ，整个 画面洋溢着热烈欢快的情调。他把多种绘画风格和传统的壁画艺术融入到招贴 作品中， 使之产生了非常强烈的视觉效果。他的作品具有较为明显的个人风格，有很强 的绘画 性和装饰性，正如丁·巴尼克指出的那样：“谢雷特之所以成为世界招贴历史上第 一位 大师的原因，并不是因为他创作了数以千计的招贴作品，而是因为这些作品都
查尔斯·里克茨
美国“新艺术”运动
三、美国“新艺术”运动 美国的平面设计是在英国和法国的平面设计双重的刺激和促进下发展起来的。美 国当时最具影响力的杂志《哈伯杂志》曾经多次委托英国和法国最杰出的平面设计家 为这本刊物设计插图和封面。比如委托法国的尤金·格拉谢特设计封面，封面本身是在 巴黎设计、巴黎印刷，然后运到美国纽约装订。因此，美国读者能够接触到世界一流 的平面设计。这对于提高美国读者的品味，提高美国平面设计界本身的水平，都具有 重要意义。
工艺美术运动的平面设计PPT课件
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出版社的特点 集中在努力恢复和发展中世纪
哥德式风格的设计特色 特别 “因库纳布拉”的中世纪风格
德国和维尼斯的书籍设计 有早期欧洲印刷的平面设计风格 具有浓厚的复古倾向和浪漫主义倾向
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阿瑟.玛克穆多 “私营出版运动”起到了决定性的先驱作用
有志人士在工业革命时期 采用精心设计的方式 复兴印刷出版的高水平
达到平面设计典雅和美观的目的活动 1888年解散
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3.克姆斯各特出版社
1884年，英国成立“艺术工作者行会” 1888年，发展为“综合艺术协会” 沃尔特.克莱因为第一任主席
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5
代表人物
威廉.莫里斯 福特.布朗 爱德华.柏恩.琼斯 但丁.加布里尔.罗西蒂 菲力普.威柏
“拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”，主要是恢复手 工艺传统。反对机器美学，主张为少数人设计少数精华产 品，即所谓的“THE WORK OF A FEW FOR THE FEW”。
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6
代表人物
美国 芝加哥建筑学派 路易士.沙里文
1890年在英国的克姆斯各特古堡成立克姆斯各特出版社
克姆斯各特出版社与插图画家沃尔特.克莱因设计出版英 国传说故事《呼啸平原的故事》
克姆斯各特出版社在英国的“工艺美术”运动发展中起 到非常重要的作用 它是这个运动平面设计的最集中体现，它的存在和发展， 以及他所推广的设计风格，影响到其他的出版公司，也影 响到欧美国家的印刷行业
“工艺美术”运动的平面设 计
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1
一．“工艺美术”运动的背景
“工艺美术”运动 是起源于
英国19世纪下半叶 设计运动
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2
背景：
平面设计史 “工艺美术运动”中的平面设计
讲课稿第四节“工艺美术运动”中的平面设计一、课堂组织1、点名：2、回顾上节课内容：二、工艺美术运动（一）工艺美术运动简介1、背景：工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成了设计水准急剧下降。
一些设计家希望从传统的设计和远东的设计风格中吸取某些可以借鉴的因素，从根本上改变和扭转设计颓败的趋势。
（1）维多利亚风格：维多利亚女王是英国历史上在位时间最长的君主，长达64年（1837-1901年），这是英国最强盛的所谓“日不落帝国”时期。
在英国历史上被称为维多利亚时代，此时正值英国自由资本主义由方兴未艾到鼎盛、进而过渡到垄断资本主义的转变时期，经济、文化空前繁荣，君主立宪制得到充分发展，使维多利亚女王成了英国和平与繁荣的象征。
维多利亚时期是富裕的发展时期，设计上的矫揉造作、繁琐装饰、异国风气占了非常重要的地位，无论是从建筑与室内设计上，还是从产品设计上，乃至平面设计上，都弥漫了这种风格，这种风格的流行，是资本主义发展初期，在长期和平繁荣发展的前途下不可避免的现象。
（2）中国历史上在位时间最长的皇帝是康熙。
在位61年，前无古人，后无来者。
乾隆60年，是他孙子，不能超过他，在位60年就退位了。
2、性质：针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来的设计水平下降而开始的设计改良运动。
也就是说，设计家希望通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式。
3、主张：提出了“美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”；在设计上强调“师承自然”、忠实于材料和适应使用的目的，从而创作出了一些朴素而实用的作品。
4、代表人物：理论指导是拉斯金，运动主要成员是莫里斯、马金托什、沃尔特·克兰、阿什比等。
5、影响：以英国为中心的“工艺美术运动”波及不少欧美国家，对后世的现代设计运动产生了深远的影响。
对于设计改革做出了重要的贡献。
但这批设计家提出否定工业产品，否定工业化，提倡恢复中世纪的手工艺传统，企图逃避工业化在设计上的影响，因此，从历史发展角度来说，它具有一定的局限性和落后性。
平面设计史--工艺美术运动的平面设计
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平面史论文英国工艺美术运动在平面设计上的体现.doc
英国工艺美术运动在平面设计上的体现论文摘要本论文从英国的“工艺美术”运动起源开始论述：1）先介绍“工艺美术”运动在英国发生的背景;2)其次将英国“工艺美术”运动在平面设计上的五个具体体现的内容进行简介，（包括，英国“工艺美术”运动的平面设计，“世纪行会”的平面设计，克姆斯各特出版社，私营出版运动，书籍设计的文艺复兴，这五个方面）;3)再选择一位“工艺美术”运动的主要代表人物进行介绍，叙述他在运动中的重要地位，贡献等等；4）然后是对“工艺美术运动”风格特点的总结（强调手工艺，明确反对机械化生产……）；5）最后分析“工艺美术运动”的优缺点和影响，（如，对旧书籍设计等方面的复兴，和对“新艺术运动”的影响，体现了运动的传承以及利弊影响）。
关键词：英国，工艺美术，平面设计，世纪行会，克姆斯各特出版社，私营出版运动，书籍设计的文艺复兴，威廉·莫里斯，阿瑟*玛克穆多，威廉·帕克林，手工艺，机械化生产，传承创新，新艺术运动一．“工艺美术”运动的背景“工艺美术”运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
背景：工业设计以后大批量工业化生产和维多利亚时期的繁琐装饰两方面同时造成的设计水准急剧下降，导致英国和其他国家的设计家希望能够从传统的设计中和远东的设计风格中吸取某些可以借鉴的因素，从根本上改变和扭转设计颓败的趋势。
起因:1、针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产造成的设计水准下降的局面。
2、1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会连续不断地举行了一系列的展览，在英国向公众提供了一个了解好的设计及高雅设计品位的机会，从而促进了“工艺美术”运动的发展。
3、在工业化残酷现实面前，一些艺术家、建筑家、理论家感到无能为力，因此企望通过艺术与设计来逃避现实，退隐到理想的桃花源---中世纪的浪漫之中去，逃逸到他们理想化了的中世纪、哥特时期去，这是19世纪英国和其他欧洲国家产生“工艺美术”运动的根源。
4、1860年莫里斯红屋的建成，引起了设计界的兴趣与称颂，具有哥特风格特色，这座建筑和内部的用品的风格，为“工艺美术”运动奠定了基础。
工艺美术运动的平面设计
案例一：书籍装帧设计
01
书籍装帧设计是工艺美术运动平面设计的重要组成部分。这一时期的书籍装帧 设计注重手工艺和自然风格的体现，强调书籍的整体美感，包括封面、版式、 纸张等各个方面。
02
设计师们常常采用天然材料，如麻布、皮革、木材等，来制作书籍的封面和书 脊，以增加书籍的质感和触感。同时，他们还注重字体和版式的设计，使文字 和图案能够和谐地融合在一起。
工艺美术运动的平面设计应用
平面设计在产品包装中的应用
包装设计
工艺美术运动的平面设计风格强调自然、手工艺和传统，因 此在产品包装设计中，设计师们运用了大量的自然元素、手 绘插图和复古风格，使包装更具艺术性和个性化。
品牌形象
通过平面设计，产品包装不仅具有保护和存储的功能，还成 为品牌形象的重要载体。工艺美术运动的平面设计风格帮助 品牌传达出独特的气质和价值观，增强消费者对品牌的认知 和忠诚度。
工艺美术运动的 平面设计
目录
• 工艺美术运动概述 • 工艺美术运动的平面设计风格 • 工艺美术运动的平面设计应用 • 工艺美术运动的平面设计对现代设计的影
响 • 工艺美术运动的平面设计案例分析
01
CATALOGUE
工艺美术运动概述
工艺美术运动的历史背景
01
19世纪末期，随着工业革命的推 进，大量机械制造的产品涌入市 场，引发人们对工艺品质的关注 。
02
设计师们常常采用象征和隐喻的手法，通过简洁的线条和 鲜明的色彩来表现海报的主题。同时，他们还注重字体的 选择和版式的排列，使文字和图案能够相互呼应，形成一 个完整的视觉形象。
03
例如，工艺美术运动的另一位代表性人物，阿瑟·贝瑞，为 伦敦地铁设计的海报就充分体现了工艺美术运动的特点。 他采用了鲜明的蓝色和白色，搭配简洁的线条和文字，使 海报显得清新而现代，同时又充满了动感和活力。
4工艺美术运动的平面设计
精品课件
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“工艺美术”运动风格特征 1. 强调手工艺，明确反对机械化的生产 2. 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典，
传统的复兴风格 3. 提倡哥德式风格和其他中世纪的风格，讲究简单，朴实
无华，良好功能 4. 主张设计的诚实，诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而
原则： 简单，明确，严肃和整
洁 平面设计著作：
《字母》《字体的要素》 《版面编排》 刊物： 《版面艺术》《版面设计》
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威廉.阿迪逊.德维金斯 《广告的编排》
是平面广告设计的长期重要参考书 出版威尔斯科幻小说“时间机器”
设计字体有“大都会体” 1922年正式采用了英语“平面设计”术语
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代表人物
威廉.莫里斯 福特.布朗
爱德华.柏恩.琼斯 但丁.加布里尔.罗西蒂
菲力普.威柏
“拉斐尔前派”---目的是“诚实的艺术”，主要是恢复手 工艺传统。反对机器美学，主张为少数人设计少数精华产 品，即所谓的“THE WORK OF A FEW FOR THE FEW”。
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代表人物
美国 芝加哥建筑学派 路易士.沙里文
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格林兄弟设计的 EarleC.AnthonyHouse
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• 艾尔伯特.哈巴德，组织了“罗克洛夫特艺术组”
• 从风格来说：美国理论家罗伯特.可拉克著《美国的工艺 美术运动.1878-1916》。他认为美国“工艺美术”运动的 转折是在1878年芝加哥举办的“哥伦比亚世纪博览会”后， 弗兰克.赖特也设计了典型的“工艺美术”风格家具
书籍设计真正为广大读者服务 改变书籍为少数人掌握的局面
意大利文艺复兴时期乔梭作品集《乔梭集》
视觉传达设计史第三章 “工艺美术”运动和“新艺术”运动
设计。
在这个高潮之中，涌现出一批杰出的平面设计家，其中比 较突出的是法国“新艺术”运动的最重要过渡时期的代表人物朱
利斯·谢列特（1836-1933）和尤金·格拉谢特（1841-1917）。
谢列特
1.法国重要的海报设计家和平面设计家。在设计史上，往往被称为“现代 海报之父”。他的设计风格成为新艺术运动平面设计风格的一个典型代
4.“新艺术”运动波及几乎所有的设计领域，从建筑、家具、
受到影响，是设计史上一次非常重要、强调手工艺传统的，有
相当影响力的形式主义运动。
“新艺术”运动同“工艺美术”运动有许多
相似的地方：
1.都是对矫饰的维多利亚风格和其他过分装饰风格的反对，
对工业化的强烈反映。 2.都旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷， 3.都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自然中的一些装 饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。
出版社的风格：在字体上，采用“金体”，朴素大方， 同时具有中古时期的典雅特征，书籍封面和扉页上的 大些字母则更加注重古典哥特风格的细节，古朴雅致， 扉页装饰往往采用整版的植物纹样为底纹，标题和插 图是工整的对称编排，书的每一页经过精心设计，与 “工艺美术”运动风格一脉相承。 杰出代表作：《乔梭集》
的作品不但提高了这部歌舞剧的观众 上座率，而且对法国人对彩色石板印
刷的认知，起了很大作用。谢列特完
全摆脱了维多利亚装饰风格，采用简 单、明快和自然的自然表现特点设计 出相当数量的风格和流畅的
笔触,是受法国洛可
可风格画家华托和 弗拉戈纳尔的影响。 绚丽的色彩是受英 国画家透纳的影响。
法国新艺术运动
一、法国新艺术运动 新艺术运动1895年从法国发展起来，之后蔓延到荷兰、比 利时、意大利、西班牙、德国、奥地利、斯堪的纳维亚国家、 中欧各国、乃至俄罗斯，也越过了大西洋影响了美国，成为 一个影响广泛的国际设计运动。 新艺术运动的起因是对当时两个不同的设计潮流的反对。 一个是工业化大生产；一个是维多利亚风格。 新艺术运动在平面设计上和插图上的特点，是企图把设计
世界平面设计史_第四章“工艺美术”运动
“工艺美术”运动风格特征
一.强调手工艺，明确反对机械化的生产； 二.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种 古典，传统的复兴风格； 三.提倡哥德式风格和其他中世纪的风格，讲究简单， 朴实无华，良好功能； 四.主张设计的诚实，诚恳，反对设计上的哗众取宠， 华而不实的趋向； 五.装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术。
工艺美术运动作品
这场运动的理论指导是英国著名的文艺理论家和社会 评论家约翰· 拉斯金，而运动的主要人物是艺术家威 廉· 莫里斯。
威廉•莫里斯（William Morris，1834 年3月24日－1896年10月3日），英国 工艺美术运动的领导人之一。世界知 名的家具、壁纸花样和布料花纹的设 计者兼画家。他同时是一位小说家和 诗人，也是英国社会主义运动的早起 发起者之一。 1890年莫里斯为凯尔姆斯科特出版公 司的出版人，亲自参与设计了书籍装 帧。
1882年建筑家阿瑟· 玛克穆多在伦敦领导一批年轻的设 计家组成了自己的设计公司--- “世纪行会”。包括插 图画家西文· 伊玛奇，平面设计家赫伯特· 霍恩。
行会宗旨：是要把商业化的平面设计和产品设计转变 成为艺术性的。
即采用中世纪的装饰动机，吸收了日本浮世绘的某些 特点和从植物纹样脱胎出来的抽象曲线图案，形成独 特的平面设计风格。
“工艺美术”运动的思想是反对工业化初期产品的粗 制滥造，它利用自然风格、东方装饰风格和中世纪装 饰风格作为对繁琐的维多利亚式风格的对抗，鼓励中 世纪的手工艺传统，从而促使欧洲和美国产生了之后 的“新艺术”运动（Art Nouveau）
起因
作为工业革命的发源地，英国在 1851年，由维多利来女王和他的 丈夫阿尔伯特公爵发起组织了世 界上第一次工业产品博览会。会 上展出了各种工业产品（包括传 统手工业产品）一万余件，会场 便是著名的“水晶宫”。
工艺美术运动的平面设计
• 代表作：1894年与沃尔特*克莱因(Walter Crane)合作设 计《呼啸平原的故事》(the story of the Glittering)和 《吉奥弗雷*乔叟作品集》(the works of Geoffrey Chaucer)。
• “拉斐尔前派兄弟会”（Pre Raphaelite Brotherhood） 或“拉斐尔前派”1848年由画家但丁*罗西蒂（Dante Gabriel Rossetti），约翰*米勒斯(John Averrett Millais) 和霍尔曼*汉特(Holman Hant)发起的。主张忠实于自认 的风格，对于中世纪和哥德（特）式风格情有独钟。
• 1888年解散。
1886年西文伊玛奇为玩具马设计的木刻插图， 具强烈的英国"工艺美术"风格特点
（3）.克姆斯各特出版社
• 1884年，英国成立“艺术工作者行会”。1888 年发展为“综合艺术协会”， 沃尔特*克莱因 为第一任主席。1888年10月改名为“工艺美术 展览协会”来推广设计认识，对于普及“工艺 美术”思想起到重要作用。早起湛蓝活动包括 展览，设计表演和讲座。1888年1月15日的讲 座，由莫里斯和艾米利*沃尔克利决心从字体 着手进行设计实践探索。这次讲座也成为莫里 斯开始从事平面设计和书籍设计的开端。
威廉·莫里斯1880年设计的刺绣挂毡
• 开端：A.威廉*莫里斯 ---1864年设计事务所（1896年基 本结束）。
• 理论指导：英国约翰*拉斯金（John Ruskin） • 主要人物：威廉*莫里斯（William Morris）， • 福特*布朗（Fort Madox Brown）, • 爱德华*柏恩*琼斯（Edward Burne Jones）， • 但丁*加布里尔*罗西蒂（Dante Gabriel Rossetti）, • 菲力普*威柏（Philip Webb） • ---“拉斐尔前派兄弟会”（ Pre Raphaelite
现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运
现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运现代设计意识的萌芽——英国“工艺美术”运动00一、威廉•莫里斯及其追随者如果说随着工业革命的开始，资产阶级思想的传播，以及资产阶级革命的进行，在建筑设计领域率先对传统进行了挑战的话，那么，在包括机械制品在内的工业设计领域，其新观念的确立要来得迟缓，以至在工业革命发生以后的一段时间里，包括英国在内的国家的机械制品丑陋不堪，设计低劣，同时过分装饰、矫饰做作的维多利之风，在设计中的日渐蔓延，使传统的装饰艺术因失去了造型基础，而成了一个为装饰而装饰、画蛇添足的东西。
这种状态的日趋严重，终于导致在工业革命最早的发生地英国发生了工艺美术运动。
所谓工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
这场设计运动由诗人兼文学家、设计师，被人誉称为“工业设计之父”的威廉•莫里斯倡导宣传和身体力行。
英国的文艺批评家和作家罗斯金提出了某些理论指导。
威廉•莫里斯（William Morris，1834—1896）出生于沃尔瑟姆斯托一个富有家庭，曾就读于牛津大学，后受过建筑师和画家的训练。
1851年，当伦敦举办“万国博览会”（Great Exhibition）时，年仅17岁的莫里斯随母亲前去参观，据说一进水晶宫展厅，他就大喊一声：“好可怕的怪物！”（图2-4）于是再也不肯去看那些粗劣外观造型的产品。
这件事使他立志投身于设计事业。
从他的一生来看，他早年酷爱欧洲中世纪的文明和建筑艺术风格，曾携同学游历法国，为法国庄严宏伟的哥特式建筑所折服，立志做一名推广哥特式建筑风格的建筑师。
后来他受到主张忠实于自然新画风的拉斐尔前派艺术家的影响，决定改变初衷，做一名拉斐尔前派的画家。
真正使他投身于设计事业则是始于1859年。
1857年，为了结婚，莫里斯请设计师菲利蒲•韦伯设计以红砖瓦构成的“红房子”（Ked House）（图2-5），这幢房子充分体现了工艺美术运动在建筑设计方面的思想，创立了建筑设计的四条基本原则。
工艺美术运动中的平面设计
• · Morris) 威 廉 莫 里 斯 (William
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浅说英国工艺美术运动
浅说英国工艺美术运动唐媚摘要工业革命的兴起与发展让资产阶级与无产阶级对立，让作家抱怨世事，让艺术家更是用艺术逃避现实，规避到理想的中世纪风格中去。
工业革命最先在英国发起，英国的设计家最先敏感到工业革命导致的设计技术水平的下降，他们反对机器大批量生产，反对机器美学，反对矫揉造作的维多利亚风格，主张复兴中世纪时期的哥特式风格，从而掀起了一场手工艺运动。
这场运动在意识形态上是消极的，但它直接影响了后面的‘新艺术’运动，也为后来的运动提供了新的风格的借鉴。
关键词：工业革命中世纪风格手工艺运动目录一、研究工艺美术运动的产生背景及原因二、研究工艺美术运动的兴起、经过及陨灭和地位1、英国工艺美术运的兴起2、英国工艺美术运动的经过3、英国工艺美术运动的陨灭4、英国工艺美术运动的地位三、研究工艺美术运动主要人物及其代表作2四、研究英国工艺美术运动的影响1、国内外的一些研究2、英国工艺美术运动对美国工艺美术运动五、工艺美术运动给我们的思考和借鉴结语参考文献致谢一、工艺美术运动的产生背景及原因19世纪下半叶工业革命的进一步发展，机器使用到许多行业。
工业化批量生产成为了不可抗拒的力量。
艺术家们讨厌机器，从而没有介入；工厂主追求生产流程、产品质量销路和利润，工业化批量生产使得数量压倒了质量。
从而导致艺术与技术进一步分离。
1使的社会上的产品明显的两级化，上层人士用的是精美的工艺品，平民用的则是粗俗低劣的工业产品。
这时候艺术家面临两个问题：一、工业产品外形粗劣简陋，没有美妙的设计；二、过分装饰矫揉造作的维多利亚风格的蔓延，手工艺人们仍然以手工业为生产少数权贵使用品。
工业化趋势不可阻挡，艺术家为了躲避工业化带来的混乱用设计来逃避现实，退隐到他们理想的中世纪哥特时期去，掀起了手工艺术复古的逆流。
2在建筑界建筑技术的突破为工艺美术运动提供了技术上的支持。
1851年在伦敦的水晶宫成功的地方就是钢材和玻璃的完美结合，那时就有了大工业生产装备技术和批量化生产玻璃的工艺技术，缩短了工程时间。
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• （2）“世纪行会”的平面设计 • 1882年建筑家阿瑟·玛克穆多在伦敦领导一批年轻的设
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• 1888年，莫里斯和一批英国设计家组织了“英国工艺 美术展览协会”，有计划的举办外国设计展览，促进 英国本身的设计水准。
• 另外，他们还出版了一本刊物《工作室》，广泛地宣 传这个设计运动的宗旨和内容。
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二、英国的“工艺美术”运动和在平面设计上的体 现
• （1）英国“工艺美术”运动的平面设计 • 英国的出版业平均水平在19世纪一直呈下降趋势，“工
计家组成了自己的设计公司--- “世纪行会”。包括 插图画家西文·伊玛奇，平面设计家赫伯特·霍恩。 • 行会宗旨：是要把商业化的平面设计和产品设计转变 成为艺术性的。
• 即采用中世纪的装饰动机，吸收了日本浮世绘的某些 特点和从植物纹样脱胎出来的抽象曲线图案，形成独 特的平面设计风格。
称为“实用性”目的。
• 5、肯定工业化在设计中应精该选p具pt课有件 重要地位。
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（二）英国“工艺美术”运动
1. 威廉•莫里斯及其精神领袖（拉斯金） (1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰
（2）工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场 设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨 在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
工艺美术运动的特点和对平面发展的意义
西方现代设计史专业班级艺术设计 10-1班学生姓名郑丽萍 1008040122 指导教师孙心乙学生成绩工艺美术运动的特点和对平面设计发展的意义姓名：郑丽萍学号：1008040122 班级：艺术设计101班【摘要】本文通过对工艺美术运动的发展和特点的了解，目的在于让人们更正确的认识到工艺美术运动对平面设计的影响和意义所在。
工艺美术运动是现代设计史上第一次大规模的改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。
虽然有其先天的局限，但是对设计改革与平面设计发展的意义和贡献是重要的。
工艺美术运动的过程，一步步为新艺术运动，打下了良好的基础。
为平面设计的行业注入了鲜新的血液，也开阔了一条新的艺术发展道路。
【关键字】工艺美术运动平面设计特点意义一、工艺美术运动的概念1880—1910年间形成了一个设计革命的高潮，称为“工艺美术运动”。
工艺美术运动一方面源自对维多利亚繁琐风格的厌倦，另一方面对于机器生产的粗糙滥造的产品反感，力图为产品及生产者建立或者恢复标准。
利用工业化的新技术与新材料并通过手工艺恢复人性。
主张师从自然，采用中世纪纯朴风格，东方的装饰语言，表现出理想主义情感。
工艺美术运动不是一种特定的风格，而是多种风格并存，从本质上来说，它是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。
工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。
二、工艺美术运动的特点工艺美术运动的时期的代表人物有约翰·拉斯金和威廉·莫里斯。
在他们的带领下形成的了工艺美术的特点。
约翰·拉斯金的思想。
他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。
既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
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设计史结课论文
浅谈英国“工艺美术”运动中的平面设计
专业城乡规划
学号1133450115
学生王一涵
指导教师田瑞
摘要
“工艺美术”运动也称“手工与艺术”运动，是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动。
其运动背景是工业革命以后大批量工业化生产和维多利亚时期繁琐装饰两方面同时造成的设计水平急剧下降。
平面设计也在工业化大量出版的前提下面临质量下降的局面，设计家企图通过复兴中世纪的手工艺传统，从自然形态中吸取借鉴，从日本装饰设计和设计中找到改革参考，来重新提高设计的品味，因此称为“工艺美术”运动
关键词
工艺美术运动；平面设计；英国；莫里斯；克姆司格特
内容
工业革命最早在英国完成，而工艺美术运动的直接起因与工业革命后，英国为展示其革命成果，举办第一次世界博览会，建造“水晶宫”，有着不可忽视的联系。
在英国的“工艺美术”运动中，William Morris作为最主要的代表人物，此项运动的奠基人，他所提倡的设计风格，代表了“工艺美术”运动最鲜明的风格特征：
第一，强调手工艺，明确反对机械化生产；第二，在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格；第三，提倡歌德风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实无华、功能良好；第四，主张设计诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实的趋向；第五，装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术。
英国的“工艺美术”运动从1860年左右开始发展，到1878年成为一个名副其实的运动，1888年在伦敦成立的工艺美术展览协会再次促进了“工艺美术”运动在英国的发展。
这个协会不断举办展览，向公众提供了了解良好设计及高雅设计品味的机会，从而促进了“工艺美术”运动的发展。
同时工艺美术风格开始传出英国国境，影响到其他欧洲国家和美国各地。
因此，19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运动。
伴随着19世纪“工业美术”运动的全面发展，平面设计开始改革。
早期在出版和平面设计中表现突出的代表人物是英国出版家William Pickering，他与奇斯维克出版社负责人Charles Whittingham合作设计和出版书籍，他们对书籍的设计和出版要求精细而严格其出版的诗集和散文都是非常精美的作品。
通过Whittingham的推荐，Pickering接受了“卡斯隆”字体，出版书籍大部分表现了歌德风格简单明快的平面设计特点，代表了“工艺美术”运动强调的核心内容。
虽然Pickering和Whittingham精心致力于改进书籍设计水平，但是19世纪英国出版业水平一直呈下降趋势，当时影响平面设计风格的主要因素，一方面是工业化的简单粗糙设计，另一方面是繁琐无比的维多利亚风格。
莫里斯等人认为：
如果想要恢复真正的设计水平，只有采取小批量手工生产，通过精心设计才可能达到。
“工艺美术”运动把工业化大批量生产与“廉价”、“恶劣”联系在一起看待，主张手工艺复兴。
短时间看，振兴了英国出版水平，但是从长期发展来看，对工业化的抗拒态度，必然造成设计走入没有发展前途的道路。
提到“工艺美术”运动中的平面设计，不得不提的还有“世纪行会”。
“世纪行会”是建筑师阿瑟·马克姆多在伦敦组建的设计公司，公司内部有插图家西文·伊玛其和平面设计家及作家赫伯特·霍恩担任设计，世纪行会的宗旨是要把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。
在具体设计上，广泛利用意大利文艺复兴风格，融入日本的传统设计和主要来自植物纹样的自然风格，形成自己鲜明的设计风格。
马克姆多在26岁时就认识了莫里斯，受其影响比较早地采用植物纹样作为设计主题，他不仅参与了“工艺美术”运动的改革，同时也为后来的“新艺术”运动设计风格奠定了基础。
由“世纪行会”出版的刊物《世纪行会玩具马》每一期的封面和插图，线条流畅，广泛采用植物的纹样和自然形态，传达了一种新的平面设计风格和新的艺术品位，是代表英国“工艺美术”运动风格的最典型的作品。
《玩具马》刊物，是最早系统的、利用文字的方式完整地提出英国“工艺美术”运动主张的出版物，是“世纪行会”的设计师呕心沥血的设计探索的集中体现，并逐步成为英国“工艺美术”运动的论坛。
到了19世纪下半叶，“现代设计学之父”——威廉·莫里斯为“工艺美术”运动的发展，做出了巨大的贡献。
1890年，莫里斯成立了克姆司格特出版社，它在英国的“工艺美术”运动发展中起着非常重要的作用。
它是这个运动平面设计的最集中体现，它的存在发展及所推广的设计风格，影响到其他的出版公司，甚至影响到欧美国家的印刷行业。
克姆司格特出版社是莫里斯从事平面设计的大本营，莫里斯的大部分书籍设计都是由这家出版社出版发行的，其中最杰出作品之一是意大利文艺复兴时期的大师乔梭的作品集《乔梭集》。
但是，由莫里斯设计的版面通常非常拥挤，扉页和每个章节的第一页都缠枝花草图案和精细的插图，首写字母的华贵装饰方式，使他的设计具有强烈的歌德复兴特征。
为了扭转莫里斯的平面设计风气，戴依和插图家杰西·金、格里纳为合作起来，他们的设计创造充满了儿童的天真浪漫色彩，字体、插画、布局、排版都轻松可爱，深受儿童喜爱。
他们的设计目的是使平面设计，特别是书籍设计能够为广大读者服务。
1896年10月，莫里斯去世，阿什比收购莫里斯的克姆司格特出版社，把它并入自己新成立的出版社“埃塞克斯出版社”中。
阿什比根据“工艺美术”运动的基本特点，发展了一套自己的平面设计，用这种风格设计和出版了《圣诗集》。
他的风格已经突破力“工艺美术”运动单纯局限于歌德风格的小圈子，开始把古
埃及和古罗马的风格也通过平面设计融为一体。
第一次世界大战后，他开始对“工艺美术”运动否定工业化的前提提出质疑，进而逐步承认以工业化批量生产为前提的现代设计。
他的这个转变，显示了英国“工艺美术”运动最终结束。
结论
英国“工艺美术”运动开始于1864年左右，在1896年基本结束，莫里斯在这一年去世。
他去世时，英国的“工艺美术”运动已经被欧洲大陆蓬勃兴起的新艺术运动取而代之。
纵观“工艺美术”运动，它确有一些不容忽视的重要特点。
在一些维多利亚矫饰风气之中，这些设计先驱们能够采用中世纪的纯朴风格，吸收日本和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，确是难能可贵的探索。
在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现出知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要和中世纪行会的兄弟精神，都是非常特殊的。
“工艺美术”运动的不足也是显而易见的，对工业化的反对，对机械的否定，对大批量生产的否定，都没有可能成为领导潮流的主流风格。
而过于强调装饰，增加了产品的费用，也就不可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶。
参考文献
[1] 门小勇.平面设计史.长沙：湖南大学出版社，2004.8.
[2] 张夫也.：外国工艺美术史. 北京：中央编译出版社，1999.。