数字电影命名规则教学提纲
电影命名规则与部分基础知识扫盲
电影命名规则与部分基础知识扫盲，专为新手准备，大佬们绕路哈（我也是个新手….）电影命名规则与部分基础知识扫盲电影命名规则：[中文名称] [年份] [剪辑版本] [发布说明] [分辨率] [来源] [音频]视频编码-发布组名称例：[蝙蝠侠:黑暗骑士The Dark Knight][ 2008][ PROPER ][720p ][BluRay ][x264-SiNNERS]知识扫盲：关于分辨率: 1080P和720P电影的分辨率到底是多少我们常说到1080P和720P这些视频尺寸，但对于这个尺寸，其分辨率到底是多少呢？通常来说1080P就是1920x1080（宽x高），720P 就是1280x720，因为肉眼对横向分辨率更敏感，所以，拥有更高的横向分辨率，也就是横线数，也就是通常我们说的线数，对高清图像的清晰度，有着决定性的作用。
但实际观看这些视频时，我们会发现，往往其实际分辨率并不是正好1920x1080和1280x720的。
比如很多电影，720P的分辨率是1280x544，这样就会产生一个疑问，明明横线说是720线，怎么才有544线呢？难道是骗人的吗？其实，这个要从电影拍摄说起了。
最早的电影，采用的胶片是4：3的胶片，拍出的图像也是接近正方的4：3图像。
后来，通过对人视觉的研究，发现，人们会对更宽的图像有偏好。
所以发展出了遮幅这个概念。
就是虽然采用4：3胶片，但把上下的部分遮盖住，放映时，图像是1.85：1的。
后来随着电影放映的发展，越来越多的电影采用了更宽的画面，新拍的电影，大多采用2.40：1的幅面。
我们去电影院就会发现，屏幕是非常宽的，坐在最佳观影座位上，视线内会被电影屏幕充满，观看会有更好的代入感觉。
这样，电影在制作用于家庭播放的视频时，因为不能过分破坏原取景的意图，虽然我们的电视是16：9的，也就是1920x1080这个分辨率的，在制作时，也只能为保持画面基本完整，选择2.35：1这个比例，这样，在横向1280点的情况下，1280除2.35等于544。
读懂高清电影命名
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HDre 是为了在容量、画质和音质上取得较好的平衡，将高清视频流进行重编码的处理 方式。它不对音频流进行重编码，因此能保持不错的音质表现。HDre 处理的电影最起码能 达到 720p 以上级别的分辨率，因此也隶属于高清影片行列。
主标题：英文片名 版本信息 上映(发行)年代 发布说明 分辨率 原始媒介 音频信息 视频编码-制作人/发布组
副标题：中文片名 [附加说明（可以加入适当的个人感想等）] 例:
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主标题: Ip Man 2 2010 PROPER 720p Blu-ray DualDTS x264-HiS@beAst 副标题: 宗师传奇/叶问 2 粤语/国语双 DTS5.1 章节 [修正版]
视频编码 H.264、VC-1、MPEG-2、X264
目前，在 BD 和 HD DVD 上得到广泛应用的高清视频编码格式主要有 H.264、VC-1 和 MPEG2 这三种,从压缩率和对硬件性能要求来排序的 话，H.264>VC-1>MPEG-2，而画质表现并不 绝对，总体来说 VC-1 比较不错。H.264 是由 ITU-T（国际电信联盟）和 ISO/IEC MPEG 共同 开发的，通常也被称为 AVC。现在还有一种叫 X264 的格式，其实是 H.264 的变种，它提供 了免费、开源的编码器，常见于 HDre 和 HDRip 格式。简单地说，H.264 就是一个标准，而 X264 是执行这个标准的一个具体产品。VC-1 是由微软主导的一个编码格式，在硬件性能需 求和视 频体积上做到了较好的平衡，而 MPEG-2 由于技术基础较为成熟，在早期高清领域的 应用范围也很广，见于 DVD。。目前的 1080P 和 720P 的高清电影 基本均采用 H.264 此视频 编码格式。
电影片名中的数字文字及跨文化传播
电影片名中的数字文字及跨文化传播［关键词］数字文字；信息特征；跨文化传播电影片名是电影给予人们的第一印象。
好的电影片名不仅能够暗喻影片内容，传达影片主题，个性的片名更能吸引观众注意力，带给人们心灵深处的共鸣。
徜徉在各式各样的电影片名中，除了大多数的中英文片名外，我们看到了越来越多的结合数字文字的电影片名，如007、Apollo13、27 Dresses、2012、Se7en、1428等举不胜举。
数字作为一种特殊的语言符号，已构成电影片名中一道别样的风景。
一、由数字所构成的电影片名的类型说到数字文字，对其的描述和表达可能有很多形式，如拉丁文字中的ONE、FIRST等，汉字中的一、壹、俩等词汇。
本文中的数字文字主要指的是0到9的阿拉伯数字及其各种不同的组合，因为其他形式的数字文字在跨文化传播过程中多数会被阿拉伯数字所代替。
数字作为一种语言文字，其最基本的功能是计数，用来表达时间、次数及年份关系等概念，如Summer of ′42、《生于1968年》等电影片名中数字的年份信息；21 Grams、27 Dresses、29 Palms等片名中的数字则是数量的概念。
另外，作为一种文字的数字不仅传递信息，又是一个浓缩着诸多文化信息的符号，它在古今中外都有着更深层次的吉忌内涵。
由数字所构成的电影片名基本形式有以下两种类型。
(一)纯粹的数字文字组合即电影的片名完全由数字文字构成，如《20 30 40》《4:30》《1900》《9/11》《2046》等。
数字文字与其他文字相比较而言，它的信息所指有诸多的可能和不确定性，看到数字“1900”我们会想到什么，它是年份信息、数量信息、时间信息还是某种特定的符号，在未看电影之前我们谁都不敢妄加定义。
只有在观影后，我们才会明晰该数字的真正信息所指。
数字信息的这种多意性增加了电影的神秘性，使得人们产生想去一探究竟的愿望，这也是电影片名的导唤功能所在。
(二)数字文字与汉字或拉丁文字的组合另一类型电影片名是数字文字和其他类型文字的组合，如《晚9朝5》《80′后》《5颗子弹》《摄氏32度》等数字与汉字的组合，House of 9、13 Princess Trees、The Number 23、100 Feet等则是数字与拉丁文字组合。
数字电影基础知识和概念
数字电影优点及前景 ● 数字电影能演绎全新的5：1声道音响环绕的声音效果，极大地扩展了电影声 音的表现空间，使电影声音的感染力、震撼力达到了前所未有的水平；从图像效果 看，色彩更加鲜明、饱满，清晰度大大提高。虽然每套数字电影放映设备售价高达 上百万元，是当今世界上最先进的胶片放映设备的10倍，但数字电影改变了胶片放 映时银幕中间亮、四边暗的缺陷，其均匀度近乎完善。此外，数字技术营造出极度 的虚拟空间和各种匪夷所思的景象，这些都是普通电影制作手段无法展示的。 ● 数字电影最大程度解决了电影制作和发行过程的损失问题，数字技术避免厂 传统电影从原始拍摄的素材到拷贝发7寸经过力多次翻制及电影放映多次后出现的 画面、声带划伤，即使反复放映也丝毫不影响响音画质量。 ● 制作好的数字电影可以通过数字软盘进行发行或通过国际卫星发送到世界各 地的影院放映，省去了费时费力的拷贝复制和运输过程。 ●数字化电影技术极大地拓宽了艺术家的创作天地，给正在衰落的电影产业注
SDTV的要求就要低一些，水平清晰度达 到480线即可(分辨率为720*576)，其图像质 量可对应现有DVD电视节目的分辨率水平； LDTV的要求则最低，水平清晰度达到250线 即可(分辨率为340X255)，主要是对应现有 的VCD分辨率量级。
HDTV技术参数 像素：
屏幕上能够显示的像素数量可以
数字电影基础知识和概念
数字电影真正的商业化是19世纪末在 20世纪初，是高科技的产物．随着计算机 技术的飞速发展，许多传统电影制作做不到 的镜头需要借助电脑完成，或者运用了电脑 技术会使影片更完美．于是传统电影引入数 字技术。从国际来讲，经过初期阶段的摸索， 目前数字电影技术已经很成熟，创作人员已 从过去单纯地运用数字特技逐步转化为将其 与传统摄制、传统特技融为一体的表现手法。
数字影视创意及剧本写作PPT学习教案
（一）创意的来源
创意来源于生活的积累。 亲身体验和艺术实践。 体验生活的深度（对生活的感悟）和广度 （尽可能多的生活阅历）。 艺术实践——阅读与写作。
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创意来源于见识的增长。
见识：就是对生活表象的本质 理解与把握。（即从哲学和历 史的层面上对生活的认识与理 解。）
第一、真正地深入生活，对生 活有确切的理性把握，洞悉生 活的深层本质。
可以加强对人物的衣着、配饰、随身物品 等的描写，用来表现人物的特征，也可以 指导拍摄过程中的化妆、服装、道具等的 运用。
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动作
没有个性化的动作设计，就无法塑造出鲜 明的人物形象。
非戏剧性动作（一般动作）和戏剧性动作 （特定动作）。不论是哪种动作描写，都 必须要能够体现人物的性格特征。
看片任务看片任务1717周进行集体讨论周进行集体讨论满城尽带黄金甲满城尽带黄金甲东邪西毒东邪西毒小岛惊魂小岛惊魂这个杀手不太冷这个杀手不太冷千钧一发千钧一发血迷宫血迷宫一一剧之本一一剧之本二创意与主题二创意与主题三人物及其关系三人物及其关系四情节四情节五结构系统五结构系统六格式与写法六格式与写法七文学作品的影视改编七文学作品的影视改编一一剧之本一一剧之本一影视剧本的作用与文体定位一影视剧本的作用与文体定位二影视剧本的文体特征二影视剧本的文体特征三影视剧本的文体构造三影视剧本的文体构造四影视剧本的文体类型四影视剧本的文体类型一影视剧本的作用与文体定位一影视剧本的作用与文体定位11影视剧本的作用影视剧本的作用影视剧本是影视剧作家用文字表述和描绘未来影视剧本是影视剧作家用文字表述和描绘未来影视作品内容的一种独特的文学体裁是影视剧作影视作品内容的一种独特的文学体裁是影视剧作者按照对生活的体验理解和评价运用影视思维者按照对生活的体验理解和评价运用影视思维所进行的影视文本创作的成果它包含主题深化所进行的影视文本创作的成果它包含主题深化人物塑造情节结构设计等多方面内容
PremiereProCC数字影视剪辑教学教案
3.5 修剪素材 1.常规修剪 2.高级修剪
3.6 嵌套序列 3.6.1 添加嵌套序列 3.6.2 为嵌套序列添加效果
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课堂案例 课后习题
制作“恩爱老人”剪辑 1．导入素材 新建一个项目，命名为“恩爱老人”。 新建一个分辨率为 1920 像素 ×1080 像素，帧速率 为 25 帧 / 秒的序列。 2.剪辑视频 使用三点剪辑或者四点剪辑的方法，选择合适的素材片段添加到时间线上。 3．添加音乐 将音乐素材导入到项目窗口中，并添加到时间线上，为剪辑片段添加背景音乐。 4.完成剪辑并预览 完成剪辑后，预览查看效果是否满意，若不满意可进行修改。
课后习题 自由选择若干静态图片，通过设置关键帧和运动效果， 完成动态视频的制作。
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第5章
ห้องสมุดไป่ตู้
课时内容 教学目标 教学重点
视频转场
授课时长
了解景别的分类和作用。 了解镜头的基本组接规律。 学会添加/删除视频转场的方法。 掌握视频转场的编辑方法。 能够熟练应用不同的转场过渡。
熟练应用不同的转场过渡。
《Premiere 数字影视剪辑》
教学教案
第1章
课时内容 教学目标
教学重点 教学难点
数字视频基础知识
授课时长
了解影视工业的基本流程。 了解常用的数字视频编辑软件。 了解常用的电视制式。 掌握常用的视频编码与封装格式。 熟悉视频编辑中常用的术语。 了解常用的数字视频编辑软件。 熟悉视频编辑中常用的术语。
教学设计
1、 教学手段：（1）通过课堂实训案例熟悉合成理念和软件功能；（2）通过软件功能 解析深入学习软件功能和制作特点。（3）通过课堂练习和课后习题提高学生的实际 应用能力。
数字电影包DCP
数字电影包DCPDCP(Digital Cinema Package)数字电影包数字电影包. A Digital Cinema Package (DCP) is a collection of digital files used to store and ...⼈最近有幸在英国全程参与了⼏部电影节短⽚DCP（Digital Cinema Package 数字院线⽂件包)的制作，决定把相关的技术细节⽤通俗易懂的⽂字分享出来，让更多⼈了解数字电影这个新兴的电影格式。
1.前期拍摄⽬前电影在拍摄的时候，⽆⾮采⽤两种⽅式——胶⽚摄影机或数字摄影机，拍摄完成之后，素材需转换为数字中间⽚（Digital Intermediate，DI）以便后期制作，如果是胶⽚素材，那么需要⽤扫描仪进⾏数字化，⼀般是以2k的精度转换为DPX（Digital Picture Exchange）图⽚序列格式。
对于数字摄影机拍摄的素材，就要⽅便很多，⽐如变3和加4等采⽤的RED 或者ARRI ALEXA等数字机，都提供了相应的软件，直接将机内12bit RAW格式素材⽂件（类似单反的RAW）导出为DPX、TIFF等⽆损的数字中间⽚格式。
2.后期制作获得数字中间⽚之后，各种后期流程就可以开始了，对于胶⽚机扫描下来的素材，要先进⾏噪点及颗粒消除（Noise & Grain Removal）。
接下来就是剪辑、导出剪辑决定表（Edit Decision List，EDL），调⾊（Color Grading），特效（VFX），合成（Compositing）以及混⾳（Sound Mixing）。
这些过程往往是电影制作中耗时最长的，尤其是⼀些特效较多的影⽚。
整部影⽚制作完成之后，就可以制作数字信源母带了（Digital Source Master，DSM），这个是之后所有版本的基础，格式⽅⾯没有特别的规定，但⼀般是转换为⽆损16bit TIFF图像序列或DPX序列，或存储⾄HDCAM-SR，⾳频部分是24bit48Khz/96Khz的⽆损PCM⽂件。
电影IMAX、3D和数字电影-尺寸全攻略
IMAX、3D和数字电影全攻略_影视评论_天涯社区『影视评论』[电影众论]从Avatar的上映，谈影院观看IMAX、3D和数字电影全攻略逸风42提交日期：2009-12-26 22:55:00访问：45819回复：124划时代的好莱坞大片《阿凡达》马上就要上映了，国内的影院也纷纷开始促销，IMAX 3D，数字3D版大作广告，而传统的数字2D和普通胶片版也会同时上映。
许多新名词也冒了出来，比如4K，realD什么的。
在此笔者就总结一下，帮助大家选择合适的影院和电影版本来观看。
- 2K数字版（画质指数：2K）就从现在大家越来越熟悉的全高清FULLHD说起。
现在大家采购电视或摄像机时都熟悉了全高清和1080p的说法，即画面分辨率达到1920X1080，标准的蓝光碟BD的节目也支持这一分辨率。
与此对应，DVD格式的最大分辨率只有720X480，不到蓝光的一半。
而大家在电影院看到的数字版电影，目前主流的是2K，2048×1556分辨率（国内还有一些低档的1.3K的投影机，1280×1080分辨率）。
其实也就比BD高了一点，所以家里用PS3看BD，清晰度已经和电影院差别不大了。
- 35mm胶片版（1K-2K)而传统的胶片版就复杂一些。
本来电影胶片一般不标称分辨率，一定要推算，优质的35mm电影胶片对应分辨率约4K，或略好于4K；而且后期制作的母带的分辨率视制作水平也是有分别的，好的大概4K左右，差点的3K。
然而我们有幸看电影母带的可能性无限接近于零！因为电影院播放的是经过N次“拷贝”的拷贝。
拷贝质量好的，分辨率大概也就刚过2K的水平，差的分辨率甚至不足1K，而且会随着放映次数增多而衰减。
拷贝放映场次一多，就会被划伤，画面上会有黑雨丝；影片受到多次高温烘烤，画面会褪色，片基翘曲就会导致失焦。
看起来胶片版的画质不会超过2K的主流数字版。
不过，胶片电影的优势在于硕大的画面能造成的强烈震撼感和胶片特有的质感、色彩风格和景深效果，也会有偏好者。
电影命名
ISDCF论坛（英文全称Inter-Society Digital Cinema Forum），是电影放映合作协会（Inter-Society for the Enhancement of Cinema Presentation，简称Inter-Society）的分支机构。
电影放映合作协会成立于1978年，其会员遍布电影与电视实验室协会（ACVL）、国际电影技术协会（ICTA）、美国电影协会（MPAA）、美国影院业主协会（NATO）和美国电视与电影工程师协会（SMPTE），有40余家会员，分别从事制片、放映、设备制造、技术咨询等数字电影相关行业。
该协会有合作协会数字电影论坛（ISDCF）以及合作协会环境委员会（ISEC）两个分支机构，前者专注于全球数字电影部署，后者则讨论电影工业的环境保护。
本文是一篇关于数字电影命名规范的翻译整理文章，主要材料来自于ISDCF论坛发布的技术文档《数字电影命名规范》的最新版本V3.9版。
译者希望通过本文，使制作DCP 的相关人士以及放映相关人士对此规范有所了解，并在工作中作为参考，予以借鉴，从而进一步推动我国的数字发行、数字放映。
1 数字电影命名存在的问题：目前在数字电影发行包（DCP）命名方面存在着一些问题。
命名者和查找者一般都会希望在DCP名字包含更多的属性信息，但目前数字电影播放服务器在操作屏上一屏只能显示有限字符，不能完全显示长文件名文件。
如果命名过长，一些信息将不可见，除非进行滚屏操作。
如果服务器的存储中同时有好几部影片，那么查找起来会遇到困难，尤其是有许多版本的预告片，还和影片正片拥有同样名字的时候。
比如，一部影片的正片DCP文件名如下：Pirates_Of_The_Caribbean_At_World`s_End_Feature_2.39_English_Spanish_ subtitles_United_States_Rated_PG-13_5.1_Audio_2K（该名字所包含的属性信息有：《加勒比海盗：在世界的尽头》2.39变形宽银幕版，英语，西班牙语字幕，美国评级PG-13,5.1声道，2K清晰度）数字电影播放服务器却只能显示40个英文字符，你将只能看到：Pirates_Of_The_Caribbean_At_World`s_End_从以上名字的信息，无法得知影片是正片还是预告片，是遮幅宽银幕还是变形宽银幕。
初级放映员培训《一》—入门篇
七、放映机组件
Ⅰ、Solaria one(简称S1)放映机
七、放映机组件
Ⅰ、Solaria one(简称S1)放映机
七、放映机组件
Ⅰ、Solaria one(简称S1)放映机
通讯面板
七、放映机组件与功能
II、CP2215放映机
七、放映机组件与功能
II、CP2215放映机
组件 A B C D E 功能 触摸屏控制器（TPC） 一款用于控制投影机的触摸敏感屏幕。TPC可以仍然安装在投影上，或安装在墙上。 通讯面板 此处连接外部设备。 可调支角 转动可调支角以升高或降低投影机高度。 空气过滤器盖和空气过滤器 位于空气过滤器盖后面的是可更换的空气过滤器。空气过滤器负责过滤进气，然后 在前端冷却室内循环，以冷却主要电子元件。 进气口
八、放映机开启流程
Ⅰ、S1放映机
6、登录系统 点击菜单→登录→输入用户名service→输入密码service→登录
注意：开机前要查看放映机上是否插有U盘或移动硬盘，如有拔掉，不可在插 有移动存储设备时启动。
八、放映机开启流程
Ⅱ、CP2215放映机
1、揭掉放映机防尘罩与3D分光器防尘罩、打开镜头盖。 2、合服务器硬盘电闸。 3、合放映机电闸, TPC通电开始自检，自检完成进入操作界面，放映 机进入待机状态。
八、放映机开启流程
Ⅱ、CP2215放映机
注意：开机前要查看放映机上是否插有 U 盘或移动硬盘，如有拔 掉，不可在插有移动存储设备时启动。
九、放映机关机流程
Ⅰ、S1放映机 1、退出系统
方法一：长按关灯键(氙灯散热需10-15分钟)，散热完毕点击关 机键，系统退出； 方法二：长按关机键，氙灯熄灭开始散热，散热完毕后自动退出 系统。
好莱坞电影片名的数字情结及其折射的美国文化
100影视艺苑The Realm of Movie and TV Arts唐春梅好莱坞电影片名的数字情结及其折射的美国文化【作者简介】唐春梅，女，四川广安人，四川传媒学院英语教研室讲师，硕士，主要从事翻译，文化研究。
恐怕全球普及度最高的应该是阿拉伯数字吧。
我们的日常生活都在和数字打交道，大多数人学习的启蒙也是数字。
如此频繁使用的阿拉伯数字，也成为了许多电影导演的宠儿，许多导演都倾向于在的电影片名中使用数字。
笔者姑且把这种现象称之为电影片名的数字情结。
本文将就片名中包含有数字的电影进行梳理剖析，从而找出电影片名数字情结所产生的原因及其背后的文化内涵。
一、 电影片名中数字的应用类型笔者对片名含有数字的好莱坞电影进行梳理后发现，电影片名中的数字主要有以下几种应用类型：（一）直接用数字作为片名许多美国电影导演倾向于直接用数字作为电影的片名。
比如凯瑟琳.·哈德威克导演的电影处女作片名就是数字。
该片的名字是“Thirteen”(中文译名《芳龄十三》)。
电影《芳龄十三》主要讲诉了由伊雯·蕾切尔·伍德饰演的13岁乖乖女特雷西在进入中学后认识了有着性感穿着、酷酷的行为举止的艾维（妮基·瑞德饰）。
特雷西被艾维所深深吸引，并希望自己也成为艾维的样子。
之后在艾维的影响下，特雷西开始了吸毒、偷窃、非法同居的生活。
这些出人意料的巨大变化，导致了特雷西和母亲之间无法调和的矛盾，但是经历了戏剧性的变化后，特雷西成长了，迈入了人生的新阶段。
2009年上映的罗伯·马歇尔导演的电影，同样直接用数字作为片名。
电影的英文名字“Nine”(中文译名《九》)，该片根据百老汇同名歌剧改编而成。
2009年罗兰·艾默里奇执导了一部公众所熟知的灾难电影《2012》，这部关于全球毁灭的灾难电影同样也是直接使用数字作片名。
用数字作为电影片名的电影还有很多，如大家都熟知的著名恐怖片导演大卫·芬奇的黑色电影经典之作“Seven”(中文译名《七宗罪》)，以及2007年上映的《21》（《攻陷拉斯维加斯》）等。
大班数学教案看电影序数
大班数学教案：看电影序数一、引言在大班数学教学中，引入趣味活动是激发学生学习兴趣的有效方法之一。
本教案将通过观看电影的方式引导学生学习并掌握序数的概念。
通过参与电影观赏、讨论和活动练习，学生将能够更加深入地理解序数的含义、应用以及序数的读写方法。
二、教学目标通过本节课的学习，学生将能够： 1. 理解和运用序数的概念； 2. 熟练读写一至十的序数； 3. 解决与序数相关的问题。
三、教学准备1.安排电影观看设备（音响、投影仪等）；2.准备电影资源，选择内容简单、有趣的儿童动画片；3.准备黑板、粉笔/白板、马克笔等教学工具；4.备份学生练习册或工作纸。
四、教学过程步骤一：导入（5分钟）在课堂开始时，通过问题或相关活动引起学生对序数的兴趣。
例如，老师可以提问：“你们知道什么是序数吗？在日常生活中，我们常常使用序数。
”步骤二：观看电影（15分钟）1.老师播放所准备的电影，确保所有学生都能看到屏幕。
2.电影中应包含数字和序数的展示，这样学生可以通过观察和听力来学习序数的读写。
步骤三：讨论和概念解释（20分钟）1.电影结束后，老师与学生一起回顾所看到的数字和序数，引导学生讨论它们的特点和用法。
2.教师解释序数的定义和用途，并举例说明。
例如，“序数是用来表示次序或顺序的数字，比如第一、第二、第三等。
”。
步骤四：读写序数练习（20分钟）1.将一至十的序数写在黑板上，并带领学生一起读写。
2.教师指导学生进行练习，要求学生在练习册或工作纸上写出一至十的序数标识。
步骤五：活动练习（25分钟）1.将学生分成小组，每个小组选择一位组长。
2.组长从一堆卡片中抽取数字卡片，并要求组员使用序数将这些数字排序。
3.组长可适时地提出问题，要求组员回答关于序数的问题。
例如，“第三个数字是几？”“第六个数字是什么？”等。
步骤六：总结和评价（10分钟）1.教师与学生一起总结本节课所学的内容，强调序数的重要性和应用场景。
2.对学生的表现进行积极评价，给予肯定和鼓励。
导演名字数字
导演名字数字摘要：1.导演名字的含义2.导演名字数字的来源3.导演名字数字的影响正文：导演名字数字，顾名思义，是指那些以数字命名的导演名字。
在电影圈中，一些导演为了表达自己的独特风格或者向经典电影致敬，会选择以数字作为自己的导演名字。
那么，这些数字背后有什么含义呢？导演名字数字又是如何产生的呢？它们对电影行业产生了怎样的影响呢？首先，我们来探讨一下导演名字数字的含义。
以数字命名的导演名字往往具有一定的象征意义。
比如，一些导演选择数字“1”作为名字，代表着他们是独一无二的，具有创新精神。
而数字“2”则可能代表着导演的作品具有双重性，寓意着导演试图探讨多种可能性。
此外，数字名字还可以反映导演对电影历史的尊重与传承，比如选择数字“3”的导演可能想表达他们的作品受到了前三部经典电影的影响。
接下来，我们来聊聊导演名字数字的来源。
一般来说，导演名字数字的来源可以分为两类：一是导演自己的创意。
有的导演为了与众不同，选择以数字作为名字，展示自己的独特个性。
二是受到了经典电影的启发。
导演们通过观摩经典电影，从中汲取灵感，选择具有代表性的数字作为自己的名字。
最后，我们来看看导演名字数字对电影行业产生了怎样的影响。
一方面，导演名字数字在一定程度上推动了电影创作的多元化。
这些导演通过独特的名字，传达了自己作品的风格与特点，为观众提供了更多元化的观影选择。
另一方面，导演名字数字也反映出了电影行业的竞争激烈。
为了在众多导演中脱颖而出，一些导演选择以数字作为名字，试图吸引观众的注意。
综上所述，导演名字数字作为一种独特的现象，既反映了导演们的创新精神和对电影历史的尊重，也对电影行业的发展产生了一定的影响。
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数字电影命名规则数字电影命名规则《数字电影命名规则》是为了从事数字电影发行工作的人，在命名或者查找数字电影发行包（DCP）时能够了解如何进行数字电影命名而设计。
该命名规范由合作协会数字电影论坛（ISDCF）以及迪斯尼公司一起创建，希望在行业内推行，使数字电影发行包的命名和查找有章可循。
ISDCF论坛（英文全称Inter-Society Digital Cinema Forum），是电影放映合作协会（Inter-Society for the Enhancement of Cinema Presentation，简称Inter-Society）的分支机构。
电影放映合作协会成立于1978年，其会员遍布电影与电视实验室协会（A CVL）、国际电影技术协会（ICTA）、美国电影协会（MPAA）、美国影院业主协会（NATO）和美国电视与电影工程师协会（SMPTE），有40余家会员，分别从事制片、放映、设备制造、技术咨询等数字电影相关行业。
该协会有合作协会数字电影论坛（ISDCF）以及合作协会环境委员会（ISEC）两个分支机构，前者专注于全球数字电影部署，后者则讨论电影工业的环境保护。
本文是一篇关于数字电影命名规范的翻译整理文章，主要材料来自于ISDCF论坛发布的技术文档《数字电影命名规范》的最新版本V3.9版。
译者希望通过本文，使制作DCP的相关人士以及放映相关人士对此规范有所了解，并在工作中作为参考，予以借鉴，从而进一步推动我国的数字发行、数字放映。
1 数字电影命名存在的问题：目前在数字电影发行包（DCP）命名方面存在着一些问题。
命名者和查找者一般都会希望在DCP名字包含更多的属性信息，但目前数字电影播放服务器在操作屏上一屏只能显示有限字符，不能完全显示长文件名文件。
如果命名过长，一些信息将不可见，除非进行滚屏操作。
如果服务器的存储中同时有好几部影片，那么查找起来会遇到困难，尤其是有许多版本的预告片，还和影片正片拥有同样名字的时候。
比如，一部影片的正片DCP文件名如下：Pirates_Of_The_Caribbean_At_World`s_End_Feature_2.39_English_Spanish_subtitles_United_States_Rated_PG-13_5.1_Audio_2K（该名字所包含的属性信息有：《加勒比海盗：在世界的尽头》2.39变形宽银幕版，英语，西班牙语字幕，美国评级PG-13,5. 1声道，2K清晰度）数字电影播放服务器却只能显示40个英文字符，你将只能看到： Pirates_Of_The_Caribbean_At_World`s_End_从以上名字的信息，无法得知影片是正片还是预告片，是遮幅宽银幕还是变形宽银幕。
因此，制片厂和合作协会数字电影论坛（ISDCF）共同编写了《数字电影命名规范》，用“内容-标题-正文”元素来对播放列表进行命名。
2解决办法掌握这一规范主要有两点：1）尽可能在有限字数名字中包含更多信息；2）以指定的顺序、用已定义的词汇进行命名。
这样影院可以知道如何去查找需要的DCP。
为了达到这样的目的，包括电影名称在内的绝大多数信息都是简短的，所有的缩写都需要标准化。
2.1语言代码：语言代码主要表示DCP中影片的声轨和字幕所用语言的种类。
例如： EN-FR（英语原声配法语字幕）。
第一个语言代码（EN）代表音频的语言，第二个语言代码（FR）代表字幕的语言。
通常情况下，数字电影发行包将有两种字幕语言。
例如： GSW-FR-IT（瑞士德语原声配法语和意大利语字幕）。
字幕有两种显示方式：由影院数字电影放映机生成或者由制片厂制作在图像画面上。
如果语言代码是“UPPER CASE”，则说明字幕是由放映机实时生成的，如果语言代码是“LOWER CASE”，则说明字幕已经在图像之上。
在命名规范中的许多语言代码来自于ISO 639-1、639-2、639-3，可在ISO进行相关查找。
附录表1列出了常用的语言代码。
在制作DCP和查找DCP时，可以根据表中所列代码。
注：在附录1语言代码中红色的说明其目前不在ISO标准中，但是在《命名规则》建议采用的。
Q开头的代码不在ISO标准中，但是使用了ISO639-2的附加语言法则。
“LAS”代表拉丁美洲西班牙语，但是LAS在639-3中还代表多哥的语言。
由于“LAS”在电影发行中代表拉丁美洲西班牙语已经约定俗成，在此还沿用此命名方法。
在《数字电影命名规则》发展过程中，为了避免和新版本的ISO代码冲突，少量语言代码有过改变。
如果有一些旧版本的DCP 中的语言代码在表1中不存在，可能是采用了老版本、已经弃用的代码。
可以按照以附录表2找出语言的种类，但是请不要再用这些代码命名。
2.2地区和评级数字电影命名中，表示地区和评级方面信息的内容由2~6个字符组成。
前两个字符表示发行区域，根据ISO 3166-1国家代码命名。
后面加上连字符“-”和2~3个字符，代表地区分级（如果该地区存在分级的话）比如“US-13”代表美国地区评级为PG-13的影片。
美国地区的预告片中，“GB”代表非限制级（Green Band）预告片，“RB”代表限制级（Red Band）预告片。
非限制级预告片是由MPAA认可能放映给所有观众看的预告片，但并不说明影片正片的分级等级。
MPAA要求美国非限制级预告片的“绿卡”（Green Card 预告片开始的绿色字幕）是主预告片DCP的必须部分，不能单独进行打包。
加拿大预告片则不用GB、RB。
对于国际发行版本，需要用以下代码来替换地区和分级代码： INT-TD：国际多国字幕版、INT-TL：国际无字幕版虽然“XX”经常在语言领域被用于表示“无字幕”，但在分级领域不能表示“无分级”，因为容易被误解为“X”级。
（1）国家代码附表3列出的是经常使用的国家或者地区代码。
如果有创建一个DCP或者确定DCP地区，可以查询以下表格。
国家代码按照ISO 3166-1国家代码编制，红色的则是ISO中没有的、根据ISO规则制定的。
（2）国际分级代码国际分级代码是各地区分级的建议代码，是由在命名规则中使用的各个分级系统的缩写组成，但是不是国家的分级名称组成的。
如附录表4所示。
重要提示：虽然“XX”经常在语言领域被用于表示“无字幕”，但在分级领域不能表示“无分级”，因为容易被误解为“X”级。
2.3内容类型和版本号（1）内容类型和版本号内容类型和版本信息将标识DCP包含的内容的种类——是正片、预告片、短片等等，以及该内容的版本情况。
这一部分信息可以占据7个字符。
所有内容都应该以以下规则进行命名编写。
FTR=Feature正片TLR=Trailer预告片TSR=Teaser短版本影院预告片TST=Test测试片(图像、色彩表等)RTG=Rating Tag分级标签(“RTG”必须在表示正片的“-F”或者表示预告片的“-T”之前)SHR=Short Subject短片ADV=Advertisement广告包括音乐视频XSN=Transitional过渡片(包括间隔的黑场以及“请戴上3D眼镜”等标识)PSA=Public Service Announcement公共服务通知（公益预告片）POL=Policy Trailer观影注意事项 ("请关闭手机"等等.)在内容种类代码后面加上版本号非常重要，比如正片版本2“FTR-2”，这样可以方便找到正确的版本，也方便为“VF”版本文件找到匹配的“OV”(后章节会详细介绍）。
（2）在内容种类段加上2D、3D标识内容种类段也可以加上2D或者3D标识。
3D正片一般有2D和3D版本，同样，搭配3D正片的影片预告片，也会有2D和3D版本。
如果影片本身名字里有“3D”字样，很容易混，比如《大白3D》。
如果正片的题目较短，可以增加内容种类段，加入“2D”或者“3 D”标识。
比如：TITLE-3D_TLR-1-2D_F_EN-XX_US-GB_51-EN_2K_ST_20070115_FAC_OVTITLE-3D_TLR-1-3D_F_EN-XX_US-GB_51-EN_2K_ST_20070115_FAC_i3D-gb_OV这两个发行包，在名字段中都有“3D”字样，因为该影片的名称中就有3D。
其中一个预告片在内容种类段列上了“2D”，另一个列上了“3D”，“3D”的预告片还在用“i3D-gb”用来说明其3D特性。
虽然《数字电影命名规则》建议在3D版本的DCP的影片题目段加上“3D”字样，但在内容种类段也可以加上“3D”、“2 D”字样，一些制片厂也是这么做的。
但在这么做时要注意：1）影片是3D的，3D要出现在内容种类段。
2）如果电影是2D的，可以不在内容种类段加上“2D”的字样，默认是2D。
3）如果影片是3D的，其2D、3D预告片都需要特别标注，因此“2D”必须在2D预告片的内容种类字段出现。
4）如果电影题目中有3D字样，3D需要出现在电影题目字段，比如《舞出我人生3D》注意：内容种类和版本号后面的“-3D”或者“-2D”会将内容种类段扩展至8个字符。
这种情况下可以省略“FTR”后面的“-”，比如“FTR-1-3D”缩写为“FTR1-3D”，但是这样可能会看起来不如“FTR-1-3D”那么明确，因此也可以缩短影片题目，去掉题目段中的“-”，让内容种类段得以适当增长。
比如：MovieTitle_FTR-1-3D和Movie-Title_FTR1-3DMovieTitle_TLR-1-3D和Movie-Title_TLR1-3DMovieTitle_TLR-1-2D和Movie-Title_TLR1-2DMovieTitle3D_TLR-1-2D和Movie-Title-3D_TLR1-2D。
这两种方法都可以。
（3）“去鬼影”标识一些制片厂会发行“去鬼影版本”和“不去鬼影版本”的DCP。
命名规则将二者用“i3D-gb”和“i3D-ngb”标识。
不去鬼影版本可用于那些拥有实时去鬼影功能的3D设备，这些设备已经被越来越广的使用，因此“去鬼影版本”的情况将会越来越少。
另外，有一些内容是色彩同步的，因此鬼影不会成为问题，这些影片不需要制作去鬼影版本，这些影片的DCP被标记为“i3D”，后面不再添加“g b”或者“ngb”，这类DCP在任何设备上都能较好地放映。
（4）3D眼镜提示“现在请带上您的3D眼镜”提示的DCP可以以多种形式标识，“3D-GLASSES-GEN”可以用来表示通用的提示。
有些特殊的影片会特别设计提示，那么影片的题目必须在文件名中显示。
不过如果用“MOVIE-TITLE-3D_XSN-1”这样的名字不容易让人联想到时3D眼镜提示，因此，建议在影片题目段中加上“-GLA”或者“-GL”来标识，比如：一个影片正片的文件名是：MOVIE-TITLE-3D_FTR其3D眼镜提示可标识为：MOVIE-TITLE-GL_XSN-1如果只使用通用3D眼镜提示，就直接可以调用上一场电影的提示：3D-GLASSES-GEN_XSN-1（5）组合预告片标识大部分的片前预告片是一个独立的影片，但是经常会把两个电影的短版本的片前预告片整合成一个片前预告片。