外国设计简史——第五章

后来，美国纽约现代艺术博物馆将它收为永久馆藏。《纽约 时报》记者罗宾 · J· 波格莱宾回忆说：“那鲜艳的红色至今令 人惊艳。”索特萨斯是一位勇于创新、不断自我否定而风格 多变的设计师，在意大利激进风格的设计中，他把设计当成 一种象征符号，赋予其特有的意义。1961年，他设计的一款 灯具就只具有精神图解的功能而通常意义上的日用功能全无， 将设计游离于了艺术之上。20世纪80年代初，设计理念更为 系统化的索特萨斯与七个设计师好友一起创办了“孟菲斯” 设计集团，主张“产品不仅要有使用价值，更要表达一种特 定的文化内涵”。
（二）现代设计活动 ◆米兰三年展 ◆米兰国际家具展 ◆米兰时装周 ◆金圆规奖
六、意大利现代设计的特征 纵观意大利现代设计，其特征主要包括以下几个方面。 第一，既表现出了现代主义的功能性，又具有意大利 的民族特色和文化内涵； 第二，将设计的高技术性与手工艺的优良传统相结合； 第三，长期保持大众化和高贵化的两极倾向； 第四，具有高度的理性色彩，但又不失强烈的个性和 人情味。
第二节 日本的现代设计
“二战”以后，在美国的大力援助下，日本经济很 快呈现出了稳步恢复的态势。同时，在政治和文化 上日本也受到了美国深远的影响。日本设计师长期 将美国模式视为本国工业改革的范本。同时，日本 本土稳固的、长达数世纪的传统文化，艺术和社会 结构也得以延续，对该国现代设计的风格发展产生 了持续的影响。因此，日本的现代设计将现代技术、 西方文化与古老的东方传统很好地结合在了一起， 开辟出了一条不同于任何欧美国家的独特发展道路。
1947年的第八届米兰设计三年展 展品沙发，马科· 扎努索设计
苏帕雷佳拉椅，吉奥· 庞蒂设计，卡 西纳公司出品，1951—1975年
“女士”座椅，马科· 扎努 索设计，1951年
“4860 ”型椅子， 乔· 柯伦波设计， 1965年
“波比”塑料文具储物 架，乔· 柯伦波设计， 1968年
“管椅”，乔· 柯伦 波设计，1969年
五、意大利的激进设计运动和现代设计活动 （一）激进设计运动 20 世纪60 年代中后期，意大利传统设计为权贵服 务的立场引发了青年知识阶层的普遍不满。作为大 众消费的中坚群体，他们对此提出了强烈抗议。 1966 年前后，受国际激进主义运动和波普运动的影 响，各种新兴的、具有反叛精神的意大利激进主义 设计运动获得了空前发展，涌现出了一大批激进、 前卫的设计集团，包括超级工作室、“4N 集团” 和 风暴集团等。
意大利激进主义设计师反对正统的国际主义和现代 主义设计风格，主张走“另外的道路”，提倡“坏 品味” 和折衷主义，反对大工业化的生产模式，开 始了标新立异、不循常规的设计探索。这场具有强 烈反叛味道的设计乌托邦运动被理论家称为“反设 计运动”。
“乔伊”沙发椅，保 罗· 洛马齐等设计， 1971 年 。 这 款 沙 发 形 如一个巨大的棒球手套， 用“Joe”命名是为了向 美 国 棒 球 冠 军 乔 伊· 迪· 玛乔致敬
二、日本现代设计的代表性企业 （一）汽车生产企业
日本三菱株式 会社商标
日本从1868年明治维新运动以后才开始自己的现代 化运动，随后逐渐进入了工业化时代。日本的现代 设计受到了美国、德国、意大利等现代设计先进国 家的影响。到20世纪80年代，日本已经在现代设计 领域取得了重大成就，如汽车、电子设备、平面设 计、包装设计、展示设计、现代建筑和环境设计等。 日本在学习和借鉴他国经验的同时，还非常注重其 与本国文化的结合，从而发展出了独具民族特性的 设计体系和设计风格。目前，日本已经成为了世界 上最重要的设计大国之一。
图比诺台灯，皮埃尔· 卡斯 蒂利奥尼等设计，1949年
“Atollo”台灯，维柯· 马基斯 特列蒂设计，1977年
“Tizio”台灯，理查德· 萨 伯设计，1972年
三、交通工具设计
菲亚特6 0 0型“诺瓦” 小车，丹特· 吉奥科萨 设计，1955年
法拉利500型高速跑车， 平尼法利纳设计，1965 年
第五章 战后意大利、日本与斯 堪的纳维亚的现代设计
意大利、日本和斯堪的纳维亚地区的设计历史悠久， 传统工艺美术文化深厚。凭借着深厚的传统文化底 蕴，20世纪以来，意大利、日本和斯堪的纳维亚地 区的现代设计发展迅猛，在现代工业设计的探索中 表现出了非常独特的民族特征。
20世纪意大利的设计是文化、艺术、政治的一个有 机组成部分。“二战”后，意大利在短短的半个世 纪内，在大战的废墟上建立了一个工业大国，而它 的设计在促进国家繁荣富强的过程当中，扮演了极 其重要的角色。意大利的设计是“杰出设计”的同 义词，它的现代设计具有非常独特的民族特征，同 时也强调设计师个人设计性格的表达，与高度统一 的、非人格化的德国现代主义设计区别很大，是现 代设计发展中一个非常独特的典型。
TV3-14T 型 电 视 机 ， 夏 普公司生产，1953年。 这台电视机的售价是 175，000日元，而当时 有大学资历的政府职工 起薪点也仅为 5 ， 40 0 日元，也就是说，他们 储足 32 个月的薪水还买 不起这样一台小电视机。 因此，这种黑白电视成 为了豪华咖啡屋、大酒 店和大公司用作招待的 工具
日本经济的初步恢复，对工业设计也提出了初步改 革的要求。1951年，美国设计大师罗维的日本之行， 对处于困惑中的日本设计师来说可谓是雪中送炭。 访日期间，罗维不仅讲授了设计课程，还详细示范 ห้องสมุดไป่ตู้自己的设计程序与方法，之后受邀又为一家日本 公司设计了著名的“和平”香烟包装。罗维的此次 讲学不但促进了日本各界对工业设计的重视，也刺 激了尚处于落后状态的日本设计界的奋起。
“Programa101” 型 桌 上电脑，马里奥 · 贝里 尼设计， 1965 年。电 脑的键盘设计打破僵 硬刻板的传统形式， 采用了有机弧线，以 使整个产品风格统一
塑料折叠电话机， 马科 · 扎努索和理查 德· 萨伯设计， 1967 年
“ALGOL” 便 携 式 电 视 机 ， 马科 · 扎努索和理查德 · 萨 伯 设 计 ， 1964 年 。 这 款 便携式电视机的设计 在理性中蕴涵着生机，让 不可移动的电视机成为了 可以随身携带的小物件
案例解析
埃托· 索特萨斯
20世纪六七十年代的意大利 设计界人才济济，出现了许 多有国际影响力的设计师， 埃托· 索特萨斯就是其中的一 位。埃托· 索特萨斯是意大利 理性和前卫设计风格结合的 缩影，是20世纪最伟大的设 计师之一。
索特萨斯早年学习建筑设计，20世纪四五十年代开始从事家 具、灯具和日用陶瓷器皿设计，以大胆运用新材料，敢于突 破功能主义束缚，创造有机设计风格而闻名于意大利设计界。 1958年他成为奥利维蒂公司的设计顾问，为该公司设计的发 展翻开了新的一页。1969年他为奥利维蒂公司设计了便携式 打字机，和普通打字机相比，这款打字机多出来一个几乎低 到键盘位置的托纸器和一个收藏机器的盒子，虽然它们的实 际用处不大，但看起来却相当特别。打字机的外壳为鲜艳的 红色塑料，小巧玲珑且有着独特的雕塑感，被命名为“情人 节的礼物”，这让这款机器在情人节一经发售便引起了抢购 热潮。
黄蜂牌小型摩托车，皮 亚乔公司设计，1946 年
四、办公设备和家用电器设计
列 希 肯 80 型 打 字 机 ， 马 塞 洛· 尼佐利设计，1948年。列 希肯 80 型打字机具有抽象雕 塑般的平滑质感，是打字 机设计的早期典范
“字母22型”便携式 打字机，马塞洛· 尼佐 利设计，1949年。 这款便携式打字机机 身小巧扁平、按键清 晰、外形美观，获得 了1954年的意大利 设计“金圆规”大奖
斯堪的纳维亚地区在地理上指的是斯堪的纳维亚半 岛，在政治和文化上包括北欧的瑞典、丹麦、芬兰、 挪威和冰岛五国。“二战”以后，斯堪的纳维亚地 区在家具、陶瓷、玻璃器皿、金属制品、纺织品以 及传统工艺品设计上都取得了突出成就。斯堪的纳 维亚风格是民族、地域特色与国际主义相统一的典 范，其独特的设计特征和近乎完美的设计作品，对 全球工业设计的发展产生了巨大影响，也为后来的 国际主义设计运动铺平了道路。
在战后短短几十年的发展过程中，日本现代设计经 历了恢复期、转型期和成熟期三个阶段，在20世纪 80年代迈入世界先进行列。同德国设计一样，“日 本制造”也日渐成为了优质产品的代名词。 一、日本战后现代设计的发展 （一）恢复期（1945 年—1952 年） “二战”以后，在美国政策的引导下，日本逐渐恢 复了金属厨具的生产，同时其传统手工业的生产也 完全不受限制。
电饭锅，东芝公司 生产，1955年
本田Super Cub摩托车 系列，本田公司生产， 1958年
Nikon F型35毫米单反相 机，尼康公司生产， 1959 年。这台相机问世 以后，各种机械、家用 产品和电器也都在日本 迅速发展起来，并在日 常生活中被广泛应用
◆工业设计促进会的成立
◆“G标”（Gmark）奖 （三）成熟期（20世纪60年代至今） 经过20世纪40年代至50年代的恢复和发展，日本经 济在60年代获得了前所未有的繁荣，电子、汽车和 化纤工业等领域发展迅速。进入70年代以后，日本 便以成熟、自信的形象出现在了国际设计舞台上。
唇形组合沙发，阿 契佐姆集团设计， 1967年。这款沙发 像积木一样，其如 同变魔术似的变化 造型，是吸引眼球 的亮点之一。同时 其单一的色调也适 于与周围家具和环 境相协调
日本产的享誉世界的照相 机：Mi n o l t a、N i k o n、 R i c o h、Pentax、 Olympus、Canon
在设计教育方面，1951年，日本最重要的工业设计 院校千叶大学成立了工业设计系，标志着工业设计 被正式纳入日本大学的教育体系，日本设计人才的 培养从此有了正式的途径。
东京打字机，1950年
“和平”香烟包装， 雷蒙德· 罗维设计， 1951—1952年
（二）转型期（1953年—20世纪60年代） 1953年是日本经济发展的重大转折期，其工业设计 的真正发展也是从这时开始的。在美国巨额经济援 助和雄厚科技力量的扶持下，日本经济进入了全面、 快速发展的时代。经济实力的逐年递增也为日本现 代设计提供了一个良好的发展环境。
兰西亚C i s i t a l i a 2 0 2 C o u p e 跑车，平尼法利纳设 计，1947年
阿尔法· 罗密 Giulietta Sprint汽车，阿尔法· 罗密 欧公司设计，1954年
“阿尔法苏德”汽车，乔吉欧· 乔治亚罗设 计，1971年
大众“高尔夫”轿车 一代，乔吉欧· 乔治亚 罗设计，1974年
陶瓷器皿“ 故事鸟壶” ，卡提· 托米宁· 尼蒂 拉设计，阿拉比亚公司 制作，芬兰。幽默诙 谐的故事鸟壶是芬兰近 年最畅销的系列陶瓷制 品之一。它将日常生活 用品抽象化、艺术化， 其生动的造型、形象的 隐喻、拟人化的表现手 法，使作品充满了丰富 的想象力
第一节 意大利的现代设计
一、家具设计 意大利传统家具设计历史悠久。从20世纪40年代后 期开始，意大利家具商用夹板模具成型技术和海绵 发泡技术，设计了一批“流线型超现实主义”家具， 并成为了意大利前卫设计风格的代表。 意大利家具以优雅、洁净和不矫饰的优点受到了世 界各地消费者的喜爱，特别是其设计的塑料家具， 受到了普遍的好评。受当时流行的波普艺术影响， 意大利20世纪60年代的家具设计还出现了某些调侃、 戏谑的味道。
“普里亚”折叠椅，吉安卡 洛· 皮雷蒂设计，1969年
“唐纳”椅，加塔诺· 佩斯 设计，1969年 “Pluvium”塑料搁伞 架，吉安卡洛· 皮雷 蒂设计，20世纪60 年代
“大口袋”沙发，皮 耶罗· 加蒂等设计， 1969年
“吹气沙发”，保 罗· 洛马齐等设计， 1969年
二、灯具设计 意大利的灯具设计以其独具的文化特征，成为了堪 与斯堪的纳维亚灯具媲美的世界优秀灯具品种，在 世界上享有盛誉。意大利设计师把灯具设计作为一 种文化活动来进行，作为一种哲理来品味，作为一 种情节来塑造，对其倾注了大量的设计激情。