中国建筑史：巴洛克对中国近代建筑的影响
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这批建筑中，有些是巴洛克的，如 ·上海董家渡天主教堂（1853） ·上海汇丰银行（1880） ·青岛总督府医院（1903） ·哈尔滨中东铁路俱乐部（1903—1906） ·松浦洋行（１９０９） ·天津华俄道胜银行（1900）
同时传入的还有罗曼式、拜占庭式、哥特式、文 艺复兴式、古典主义式、折衷主义式、殖民地式。
4·折衷巴洛克 1910年前后，上海、广州、哈尔滨、武汉等大
城市相继出现了一种巴洛克，有如下特征： a· 严格讲，属于综合多种风格的折衷主义，但 不同程度糅入巴洛克语汇； b· 多为大型商业、银行建筑，采用现代材料、 结构； c· 设计者从缺乏足够的文化修养的营造商和工 匠转到到训练有素的建筑师 这类建筑可以称作折衷巴洛克
Ⅰ·从外部环境看，耶稣会传教士顽强的文化渗 透，乾隆帝对长春园西洋楼的钦定，客观上起了
先入为主的示范作用。
Ⅱ·从巴洛克固有属性看：
1·巴洛克产生于西欧封建制度分崩离析，天主 教神权面临生死攸关的挑战，使这一风格潜涵了 动洋荡务时运代动的及焦其躁追不随安者情，绪都，把而巴这洛种克情作绪为，一与种当改时 国良内的主标流志文，化商人意也识改，换两门次面鸦，片以战样争式失巴败洛，克引招发揽了 “生天意朝；中心”观念的崩溃。失落之中，国人开始 从西方文化寻找填补支撑。
①北京农事试验场大门，于巴洛克式门坊中揉 入碎密的传统建筑云纹、游龙；
②北京瑞蚨祥绸布庄： 壸门、松鹤图、莲花 、牡丹花
2·多样化传统建筑材料与工艺， 主要有： ·琉璃瓦与汉白玉石雕 北京瑞蚨祥绸布庄、鲜鱼口浴池，都嵌以汉 白玉石雕 ·灰泥彩塑 在民居中极普遍。如四川大邑县刘氏庄园 ·砖雕 ·清水砖 西方砖石结构建筑物多半做砂浆抹面、水 泥拉毛或仿石处理；
4·巴洛克建筑与中国传统建筑之间存在某些观念形 态的暗合； ·巴洛克建筑追求动感，中国传统建筑有反曲屋 檐、屋角起翘等方法，使形象轻巧灵活； ·巴洛克建筑一改西方以柱式为基础的构图法， 求助直觉、感官、想象，而中国传统建筑有重
视感官效果，重视由实入虚，即实即虚的意象；
·巴洛克建筑喜欢用曲线，正合中国传统建筑美 学趣味，而且中国工匠有一整套曲线化的经验；
1·谐奇趣—水法台—黄花阵景区： 布局 建筑、园林、水景、雕塑交织——巴洛克
·等级化的中国式屋顶、主体建筑“谐奇趣”被置于 汉白玉台阶上，以围墙分割成的院落，终端收束的 北方方亭、负阴抱阳的格局、黄花阵——中国化
2·远瀛观—大水法—观水法 重檐屋顶、宝顶、鼎炉、卷云纹饰等细部、中心
3·中华巴罗克盛行 1840年鸦片战争以后，西方建筑大量涌入中国，
2·中国建筑传统与近代的冲突，很大程度在 结构、材料、技术等方面，而巴洛克建筑在这 些方面有相当的弹性，他可以用中国工匠熟悉 的砖木结构，如长春园西洋楼中部分建筑，也 可以用先进的钢筋混凝土结构，如上海先施公 司大楼，这样，巴洛克建筑缓释了中国建筑近 代转型中这一矛盾；
3·巴洛克建筑形态本身就有很大的包容性， 它在德国、奥地利、法国、西班牙，便已出现 了变体；
·巴洛克建筑和中国传百度文库建筑一样饰以浓重的装 饰，巴洛克建筑以壁柱获得凸凹起伏的立面，被 中国工匠误读成仿木结构。
三·中华巴洛克的特征
1·揉入中国传统建筑细部纹饰 ·巴洛克建筑繁缛的雕饰，和中国传统建筑，尤
其是民居的细部纹饰异曲同工，使得中国工匠能 驾轻就熟地在巴洛克建筑中揉入中国传统建筑细 部纹饰，常见的有雀替、望柱、卷草、三福云、 垂莲、运纹、万字纹、寿纹，例：
[1] 童 寯 巴洛克与洛可可 《建筑师》 [2] 朱永春: 巴洛克对中国近代建筑的影响 建筑学报 2000.3
中国建筑史： 巴洛克
对中国近代建筑的影响
研究背景 1·选题 2·调研与资料积累——确定主题 3·资料分析比对——确定以纵（史）横两条线
索 4·调研——补充案例，查阅相关背景资料 5·撰稿
一·巴洛克在中国的传播与变异
1·西方巴洛克建筑的渗入：明末天主教堂
特伦特宗教会议后，天主教会有计划向国内外 渗透，明万历七年（1579），意大利耶稣会传教士 罗明坚首次被奉派到中国。
在中国的“洋式建筑”中，仅巴洛克和殖民地式 发生持久的影响。尤以中华巴罗克盛行，甚至作为 改良标志。如： ·清陆军部衙署（1908—1910） ·北京农事试验场大门和畅观楼（1906） ·上海澄衷学堂（1916） ·哈尔滨道外区红十字医院（1916） ·汉口电灯公司（1905） ·北京瑞蚨祥绸布庄（1900） ·北京鲜鱼口浴池
例·哈尔滨秋林商行（1904） 【问题】屋顶装饰简化后，是何种风格？
二·巴洛克在中国近代建筑转型中的作用
巴洛克传入中国，正值中国建筑从传统向近 代过渡，巴洛克参与了这一转型的全过程。
相比之下，与巴洛克同期传入的罗马式、哥 特式，除偶见于教堂，对中国建筑几乎未发生 影响。
中国建筑近代转型过程中。何以选择、接纳 了巴洛克。
3·巴洛克语汇作中国意义阐释 例·扁：方先柱施将公立司面大处楼理摩成星塔凸凹起伏，是意大利巴 洛克的经典做法，被误读成仿木结构建筑形象
·在商业建筑主要立面上立宝塔，以“镇风水”
4·用字匾、楹联等表意 例： 上海董家渡天主教堂、 北京瑞蚨祥绸布庄、 鲜鱼口浴池，四川大 邑县刘氏庄园
参考文献
明末清初，中国已有13个省建有天主教堂，较有 影响的如：
·澳门大三巴教堂（1602） ·上海嘉定天主教堂（1621） ·武汉蛇山天主教堂（1638） ·北京宣武门天主教堂（1650）即中期南堂。 现南堂（1902）为巴罗克风格 ·北京府佑街蚕池口天主教堂（1692）
2·中华巴洛克的滥觞：长春园西洋楼
1747年—1760年,乾隆帝受西洋画的启发，意大 利传教士朗士宁（G·Castiglione ,1688—1766）、 法国传教士王致诚、蒋有仁（P·M·Benoist，1715— 1774），设计监造了长春园西洋楼。
·长春园西洋楼吸收了巴洛克为主的西方园林布局 和建筑风格，同时，又遵照中国皇帝的旨意和宫廷 礼仪典章，施工用中国工匠、材料和工艺，这样， 欧洲的巴洛克揉进了中国建筑的秩序、细部处理、 工艺，中国化了。如：
同时传入的还有罗曼式、拜占庭式、哥特式、文 艺复兴式、古典主义式、折衷主义式、殖民地式。
4·折衷巴洛克 1910年前后，上海、广州、哈尔滨、武汉等大
城市相继出现了一种巴洛克，有如下特征： a· 严格讲，属于综合多种风格的折衷主义，但 不同程度糅入巴洛克语汇； b· 多为大型商业、银行建筑，采用现代材料、 结构； c· 设计者从缺乏足够的文化修养的营造商和工 匠转到到训练有素的建筑师 这类建筑可以称作折衷巴洛克
Ⅰ·从外部环境看，耶稣会传教士顽强的文化渗 透，乾隆帝对长春园西洋楼的钦定，客观上起了
先入为主的示范作用。
Ⅱ·从巴洛克固有属性看：
1·巴洛克产生于西欧封建制度分崩离析，天主 教神权面临生死攸关的挑战，使这一风格潜涵了 动洋荡务时运代动的及焦其躁追不随安者情，绪都，把而巴这洛种克情作绪为，一与种当改时 国良内的主标流志文，化商人意也识改，换两门次面鸦，片以战样争式失巴败洛，克引招发揽了 “生天意朝；中心”观念的崩溃。失落之中，国人开始 从西方文化寻找填补支撑。
①北京农事试验场大门，于巴洛克式门坊中揉 入碎密的传统建筑云纹、游龙；
②北京瑞蚨祥绸布庄： 壸门、松鹤图、莲花 、牡丹花
2·多样化传统建筑材料与工艺， 主要有： ·琉璃瓦与汉白玉石雕 北京瑞蚨祥绸布庄、鲜鱼口浴池，都嵌以汉 白玉石雕 ·灰泥彩塑 在民居中极普遍。如四川大邑县刘氏庄园 ·砖雕 ·清水砖 西方砖石结构建筑物多半做砂浆抹面、水 泥拉毛或仿石处理；
4·巴洛克建筑与中国传统建筑之间存在某些观念形 态的暗合； ·巴洛克建筑追求动感，中国传统建筑有反曲屋 檐、屋角起翘等方法，使形象轻巧灵活； ·巴洛克建筑一改西方以柱式为基础的构图法， 求助直觉、感官、想象，而中国传统建筑有重
视感官效果，重视由实入虚，即实即虚的意象；
·巴洛克建筑喜欢用曲线，正合中国传统建筑美 学趣味，而且中国工匠有一整套曲线化的经验；
1·谐奇趣—水法台—黄花阵景区： 布局 建筑、园林、水景、雕塑交织——巴洛克
·等级化的中国式屋顶、主体建筑“谐奇趣”被置于 汉白玉台阶上，以围墙分割成的院落，终端收束的 北方方亭、负阴抱阳的格局、黄花阵——中国化
2·远瀛观—大水法—观水法 重檐屋顶、宝顶、鼎炉、卷云纹饰等细部、中心
3·中华巴罗克盛行 1840年鸦片战争以后，西方建筑大量涌入中国，
2·中国建筑传统与近代的冲突，很大程度在 结构、材料、技术等方面，而巴洛克建筑在这 些方面有相当的弹性，他可以用中国工匠熟悉 的砖木结构，如长春园西洋楼中部分建筑，也 可以用先进的钢筋混凝土结构，如上海先施公 司大楼，这样，巴洛克建筑缓释了中国建筑近 代转型中这一矛盾；
3·巴洛克建筑形态本身就有很大的包容性， 它在德国、奥地利、法国、西班牙，便已出现 了变体；
·巴洛克建筑和中国传百度文库建筑一样饰以浓重的装 饰，巴洛克建筑以壁柱获得凸凹起伏的立面，被 中国工匠误读成仿木结构。
三·中华巴洛克的特征
1·揉入中国传统建筑细部纹饰 ·巴洛克建筑繁缛的雕饰，和中国传统建筑，尤
其是民居的细部纹饰异曲同工，使得中国工匠能 驾轻就熟地在巴洛克建筑中揉入中国传统建筑细 部纹饰，常见的有雀替、望柱、卷草、三福云、 垂莲、运纹、万字纹、寿纹，例：
[1] 童 寯 巴洛克与洛可可 《建筑师》 [2] 朱永春: 巴洛克对中国近代建筑的影响 建筑学报 2000.3
中国建筑史： 巴洛克
对中国近代建筑的影响
研究背景 1·选题 2·调研与资料积累——确定主题 3·资料分析比对——确定以纵（史）横两条线
索 4·调研——补充案例，查阅相关背景资料 5·撰稿
一·巴洛克在中国的传播与变异
1·西方巴洛克建筑的渗入：明末天主教堂
特伦特宗教会议后，天主教会有计划向国内外 渗透，明万历七年（1579），意大利耶稣会传教士 罗明坚首次被奉派到中国。
在中国的“洋式建筑”中，仅巴洛克和殖民地式 发生持久的影响。尤以中华巴罗克盛行，甚至作为 改良标志。如： ·清陆军部衙署（1908—1910） ·北京农事试验场大门和畅观楼（1906） ·上海澄衷学堂（1916） ·哈尔滨道外区红十字医院（1916） ·汉口电灯公司（1905） ·北京瑞蚨祥绸布庄（1900） ·北京鲜鱼口浴池
例·哈尔滨秋林商行（1904） 【问题】屋顶装饰简化后，是何种风格？
二·巴洛克在中国近代建筑转型中的作用
巴洛克传入中国，正值中国建筑从传统向近 代过渡，巴洛克参与了这一转型的全过程。
相比之下，与巴洛克同期传入的罗马式、哥 特式，除偶见于教堂，对中国建筑几乎未发生 影响。
中国建筑近代转型过程中。何以选择、接纳 了巴洛克。
3·巴洛克语汇作中国意义阐释 例·扁：方先柱施将公立司面大处楼理摩成星塔凸凹起伏，是意大利巴 洛克的经典做法，被误读成仿木结构建筑形象
·在商业建筑主要立面上立宝塔，以“镇风水”
4·用字匾、楹联等表意 例： 上海董家渡天主教堂、 北京瑞蚨祥绸布庄、 鲜鱼口浴池，四川大 邑县刘氏庄园
参考文献
明末清初，中国已有13个省建有天主教堂，较有 影响的如：
·澳门大三巴教堂（1602） ·上海嘉定天主教堂（1621） ·武汉蛇山天主教堂（1638） ·北京宣武门天主教堂（1650）即中期南堂。 现南堂（1902）为巴罗克风格 ·北京府佑街蚕池口天主教堂（1692）
2·中华巴洛克的滥觞：长春园西洋楼
1747年—1760年,乾隆帝受西洋画的启发，意大 利传教士朗士宁（G·Castiglione ,1688—1766）、 法国传教士王致诚、蒋有仁（P·M·Benoist，1715— 1774），设计监造了长春园西洋楼。
·长春园西洋楼吸收了巴洛克为主的西方园林布局 和建筑风格，同时，又遵照中国皇帝的旨意和宫廷 礼仪典章，施工用中国工匠、材料和工艺，这样， 欧洲的巴洛克揉进了中国建筑的秩序、细部处理、 工艺，中国化了。如：