文徵明草书雪诗卷
中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述
中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***来源：《书画世界》2021年第08期中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。
《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。
”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。
这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。
在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。
湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。
上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。
在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。
卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。
中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。
家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。
而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。
自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。
余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。
明代文徵明诗
明代文徵明诗明代文徵明的诗有10首，这10首诗如下：1.《钱氏池上芙蓉》：九月江南花事休, 芙蓉宛转在中洲。
美人笑隔盈盈水, 落日还生渺渺愁。
露洗玉盘金殿冷, 风吹罗带锦城秋。
相看未用伤迟暮, 别有池塘一种幽。
2.《采莲图》：横塘西头春水生，荷花落日照人明。
花深叶暗不辨人，有时叶底闻歌声。
歌声宛转谁家女，自把双桡击兰渚。
不愁击渚溅红裳，水中惊起双鸳鸯。
3.《除夕》：拨尽炉灰夜欲晨，不知飘泊潞河滨。
灯花自照还家梦，道路谁怜去国人。
浩荡江湖容白发，蹉跎舟楫待青春。
只应免逐鸡声起，无复鸣珂候紫宸。
4.《秋兴》：浮云奄忽互相逾，北首长安万里余。
灞上将军真戏尔，回中消息近何如。
祥麟谁见游郊薮，塞雁空闻有帛书。
泽国西风秋正急，有人东望忆鲈鱼。
5.《新秋》：江天七月火西流，残暑萧然一雨牧。
手把芙蓉惊欲暮，身如蒲柳不禁秋。
凉风作意侵团扇，斜日多情近小楼。
有约南湖将艇子，晚香吹满白蘋州。
6.《乞猫》：珍重从君乞小狸，女郎先已办氍毹。
自缘夜榻思高枕，端要山斋护旧书。
遣聘自将盐裹箬，策勋莫道食无鱼。
花阴满地春堪戏，正是蚕眠二月余。
7.《饮酒》：晚得酒中趣，三杯时畅然。
难忘是花下，何物胜尊前。
世事有千变，人生无百年。
唯应骑马客，输我北窗眠。
8.《春归》：三月春光积渐微，不须风雨也应归。
与人又作经年别，回首空惊昨梦非。
江燕雏引芳草满，林莺出谷杏花稀。
沈郎别有伤情地，不为题诗减带围。
9.《夏日睡起》：绿阴如水夏堂凉，翠簟含风午梦长。
老去自于闲有得，困来每与客相忘。
松窗试笔端溪滑，石鼎烹云顾渚香。
一鸟不鸣心境寂，此身真不愧羲皇。
10.《题画兰》：手培兰蕙两三栽，日暖风微次第开。
坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。
明文徵明《关山积雪图》
明文徵明《关山积雪图》
明文徵明《关山积雪图》卷，设色绢本，21.5×418cm。
台北故宫博物院藏。
钤印:“文征明印”、“征仲”。
《关山积雪图》用墨线钩勒山脉、山径、水岸等，略用干笔淡墨皴染，细笔写松柏、杂树、竹林、山寺、村舍、人物等，在寒雪笼罩的丛山峻岭和冰封河流之间，约有十七八人行进其间，或孤蹇独行，或三二结伴而行，或在山径间相逢作揖，或孤坐草堂窗前，若有所思。
文徵明用“留白”的方式渲染雪色，用浅淡石青、淡石绿和浅绛为主设色，但也用深浅红色点缀人物风衣、树叶、山寺。
天空、河面用淡绿、浅绛参以淡墨皴染，满卷的冰天雪景视觉效果非常强烈。
雪满山中，跋涉行旅，万籁俱静，一尘无染，真一片清白世界。
文征明小楷:“古之高人逸士，往往喜弄笔作山水以自娱，然多写雪景者，盖欲假此寄其岁寒明洁之意耳，若王摩诘之《雪溪图》、郭忠恕之《雪霁江行》、李成之《万山飞雪》、李唐之《雪山楼阁》、阎次平之《寒岩积雪》、赵承旨之《袁安卧雪》、黄大痴之《九峰雪霁》、王叔明之《剑阁图》皆着名今昔，脍炙人口，余皆幸及见之，每欲效仿自歉不能下笔。
曩于戊子(1528) 年冬同履吉(王宠，1494-
1533)寓于楞伽僧舍，值飞雪几尺，四顾千峰失翠，万木僵仆，乃与履吉索素缣乘兴濡毫为图，演作《关山积雪》一时不能就绪，嗣后携归，或作或辍，五易寒暑而成，但用笔拙劣，虽不能追踪古人之万一，然寄情明洁之意，当不自减也，因识岁月以归之。
嘉靖壬辰 (1532年) 冬十月望日衡山文征明。
”。
明代文征明小楷《雪赋》
明代文征明小楷《雪赋》谢惠连《雪赋》原文岁将暮，时既昏。
寒风积，愁云繁。
梁王不悦，游于兔园。
乃置旨酒，命宾友。
召邹生，延枚叟。
相如未至，居客之右。
俄而未霰零，密雪下。
王乃歌北风于卫诗，咏南山于周雅。
授简于司马大夫，曰：“抽子秘思，骋子妍辞，俟色揣称，为寡人赋之。
”相如于是避席而起，逡巡而揖。
曰：臣闻雪宫建于东国，雪山峙于西城。
岐昌发咏于来思，姬满申歌于黄竹。
曹风以麻衣比色，楚谣以幽兰俪曲。
盈尺则呈瑞于丰年，袤丈则表于阴德。
雪之时义远矣哉！请言其始。
若乃玄律穷，严气升。
焦溪涸，汤谷凝。
火井灭，温泉冰。
沸潭无涌，炎风不兴。
北户扉，裸壤垂。
于是河海生云，朔漠飞沙。
连氛累霭，日韬霞。
霰淅沥而先集，雪粉糅而遂多。
其为状也，散漫交错，氛氲萧索。
蔼蔼浮浮，弈弈。
联翩飞洒，徘徊委积。
始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。
初便娟于庑，未萦盈于惟席。
既因方而为圭，亦遇圆而成璧。
隰则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。
于是台如重璧，逵似连璐。
庭列瑶阶，林挺琼树，皓鹤夺鲜，白失素，纨袖冶，玉颜掩。
若乃积素未方，白日朝鲜，烂兮若烛龙，衔耀照山。
尔其流滴垂冰，缘承隅。
粲兮若冯夷，剖蚌列明珠。
至夫缤纷繁骛之貌，皓缴之仪。
回散萦积之势，飞聚凝曜之奇，固展转而无穷，嗟难得而备知。
若乃申娱玩之无已，夜幽静而多怀。
风触楹而转响，月承幌而通晖。
酌湘吴之醇酎，御狐貉之兼衣。
对庭之双舞，瞻云雁之孤飞。
践霜雪之交积，怜枝叶之相违。
驰遥思于千里，愿接手而同归。
邹阳闻之，懑然心服。
有怀妍唱，敬接末曲。
于是乃作而赋积雪之歌。
歌曰缩：携佳人兮披重幄，援绮衾兮坐芳褥。
燎熏兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。
又续写而为白雪之歌。
歌曰：曲既扬兮酒既陈，朱颜兮思自亲。
愿低帷以昵枕，念解而褫绅。
怨年岁之易暮，伤后会之无因。
君宁见阶上之白雪，岂解耀于阳春。
歌卒。
王乃寻绎吟玩，抚览扼腕。
顾谓枚叔，起而为乱。
乱曰：白羽虽白，质以轻兮，白天虽白，空守贞兮。
未若兹雪，因时兴灭。
玄阴凝不昧其洁，太阳耀不固其节。
文徵明书梅花诗
文徵明书梅花诗
《梅花诗》卷是文徵明书咏梅花诗三首，时年已八十有三。
此书卷纵47.2厘米，横470厘米，款署“壬子”，为嘉靖三十一年，现藏于辽宁省博物馆。
【1】北风万木正苍苍，独占新春第一芳。
调
【2】鼎自期终有实，论花天下更无香。
月娥
【3】服驭非无素，玉女精神不尚妆。
洛岸
【4】苦寒相见晚，晓来魂梦到江乡。
【5】小树梅花彻夜开，侵晨雪片趁花回。
即
【6】化雪片催梅花，却是梅花唤雪来。
【7】琪树横枝吹脑子，玉妃乘月上瑶台。
世
【8】间出雀梅梢雪，便是冰雪也带埃。
【9】阅尽千葩百卉春，此花风味独清真。
【10】江边晓雪愁欲语，马上夕阳香趁人。
慰
【11】眼红苞初报信，回头青子又生仁。
羁游
【12】偏觉年华速，徙倚阑干一怆神。
【13】右咏梅花三首，因见禄之作图遂书其
【14】后。
时壬子冬十一月望，徵明。
文征明行草书自作诗四首手卷，罗振玉题跋
文征明行草书自作诗四首手卷，罗振玉题跋作者简介：文徵明初名壁，字徵明，后以字行，更字征仲，号停云生、衡山，江苏长洲人。
画师沈周，书画双绝，为明四大家之一。
因其享年甚高，且画艺、德行皆为时人所重，受其影响者甚多并有所成就，如其子文彭、文嘉，侄儿文伯仁，学生陈淳、陆治、钱榖等人，都是吴派之中坚人物。
出版：①《第125号思文阁墨迹数据目录-中国画特集号》，（株）思文阁出版，昭和五十七年（1982），页63，NO.124。
②《文徵明草书诗卷—清国罗叔言旧藏内藤虎署—》，大野修作着，有限会社アートライフ社，2013年3月1日。
引首：晋唐遗矩。
罗振玉题。
钤印：罗振玉印（朱）释文：妙高台上倚高舂，吞海楼前水映空。
北固风烟栏槛外，南朝兴废酒杯中。
遥知鄐瑛原无尘，下修凭夷或有宫。
何处吹箫明月上，一帆秋色过江东。
《平山堂》莺啼三月过淮扬，来上平山郭外堂。
江左繁华随柳歇，淮南形胜蜀冈长。
百年乐事空陈迹，千里归人近乡喜。
《上乡》满地落花春醉醒，晚风吹雨过雷塘。
平山堂上草芊绵，学士风流五百年。
往事难追嘉佑迹，晨茶未试大明泉。
隔江秀色千峯雨，觉日平林万井烟。
最是登临易生感，乡心摇落片帆前。
《上方》疎面望中收，绝岩千壑次第游。
落日平林飞鸟上，太游遥带碧天流。
舍来芳草埋暮树。
烟际青山见越州，正好淹留却归去，芳疎而白绿高处千紫愁。
款识：徵明。
铃印：徵明（白）、玉兰堂印（朱）题跋：罗振玉题：衡山先生学晋人书，使转处极分明，锋颖锐利，乃多见晋唐诸贤墨迹，非从宋秘阁法帖诗寻者所能为也，此卷用晋法而参以山谷笔势，盖古人作书随字之大小，不能同法，其坚苍秀拔更胜于平生它作。
恐见得意急书时也。
上虞罗振玉记。
钤印：振玉之印（白）题签：文衡山诗卷至精品。
来源：罗振玉、饭田家旧藏。
附1982年，思文阁购入证明晋唐遗矩停云珍迹−文徵明行草书诗卷本卷乃文徵明之草书，其内容为其所作的诗四首。
一般而言，这类诗卷制作年份极难推断，但是文徵明四首诗中央两首，能够出四库全书中《甫田集》卷十一中查出此乃《过扬州登平山堂》，而列于此诗之前是《丁亥元年·次才伯韵》，而后则是《还家志趣》，由此推测恐怕此乃丁亥年之作。
文徵明草书诗四首手卷（美国藏）
文徵明草书诗四首手卷（美国藏）
文徵明草书诗四首手卷，26.1×313.7厘米。
美国弗利尔美术馆藏。
文徵明草书《对月怀友》、《游幻住菴》、《九日游东禅》、《秋夜》四首诗卷
游幻住菴行行西郭两牛鸣，路转桥横得化城。
深巷鸟啼山木暗，清溪日暖白烟生。
兴怀往哲悲陈迹，每到空门损世情。
坐恋蒲团留不得，碧云回首暮钟声。
九日游东禅东郭名蓝带曲隈，三年行乐两回来。
依然境旧墙遮树，久断尘踪砌有苔。
落日怀人流水远，秋风抚掌菊花开。
良辰在眼休教负，相对山僧把一杯。
秋夜新寒高阁夜何其，野笛荒砧不断思。
泽国变衰菰菜老，长安迢递帛书迟。
江空露下芙蓉叶，月出风吹桂树枝。
何必潘郎能自省，年来青鬓已丝丝。
鄙诗书似邦直先生请教。
徵明顿首。
文征明小楷的缺点
文征明小楷的缺点文徵明（1470年-1559年），原名壁，字徵明，因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。
文徵明精通诗、文、书、画，他的书法成“主风雅数十年”。
尤其是他的小楷，温润秀劲、古朴端庄、法度严谨，成为后世学习的典范。
一、取法广博五体皆工在中国书法史上，文徵明是一位全才型书家，很少有人能与之相媲美，在书法的各个领域都有自己的独到的见解，在整个书法史上都可以说是独树一帜，文徵明的书法各体皆工，尤其是小楷，这离不开他对先贤的学习和继承，纵观文徵明七十余年的书学道路，我们不难发现他的取法，可谓是一位集大成者。
文徵明一生勤恳治学，他七十余年的书学道路，给后世留下了宝贵的财富，传世名作颇多，为我们学习和研究小楷提供了借鉴意义。
如《琴赋》《落花试卷》《南华经》《嵩山草堂十志》《太上老君说常清静经》《归去来兮辞》《离骚经》等。
文徵明的小楷我们可以看出他的早期、晚期的不同书风，七十余年的书学道路，经历了不同的审美追求，总体而言，取法高古，尤其是在他晚期作品，对魏晋时期的古法更是推崇。
文徵明《琴赋》局部魏晋的小楷大家，首推钟繇，他的楷书刚柔并济，传世作品《宣示表》是学习小楷的必修课，因此后人尊之为“楷书鼻祖”。
文徵明86岁时所作的《九歌》可以明显地看到，他受到钟繇的影响很大，作品的结构比较宽扁，很多笔画都表现出蚕头燕尾。
如“兮”字，在文中出现频率比较高，可以明显地看出对钟繇的学习和继承。
“书圣”王羲之在小楷上的造诣很深，文徵明受“二王”的比钟繇的更为明显。
王羲之的小楷的《乐毅传》《黄庭经》是小楷史上的一座高峰。
但凡临习小楷，这几部作品是必不可少的。
文徵明对王羲之的小楷更是情有独钟，勤奋临习。
王献之的《洛神赋》浑厚秀丽、神采飞扬，文徵明把“二王”的风格与他对小楷的理解融会贯通，最后自成一家。
陈振濂说：“文徵明的小楷胎息钟王。
” 文徵明的小楷作品中可以看出他对“二王”的学习有很多，难怪王世贞《艺苑卮言》云：“右军以后其法不传，至赵孟頫始得神体，继之者则文徵明一人。
文徵明《行书杂咏诗卷》
文徵明《行书杂咏诗卷》《行书杂咏诗卷》，明代，文徵明，纸本墨笔，手卷，纵25厘米，横258厘米，2015保利秋拍8165万元成交明文徵明《溪山深秀图卷》3996x374像素高清大图《杂咏诗卷》为文徵明五十七岁致仕后所书，录自作诗十首，计670字。
诗作分别是：春日同诸友人游西山、二月望与次明道复泛舟出江村桥抵上沙遵陆邂、郭西闲泛、郭西闲泛、春日游支硎天平诸山、春日舟行、游洞庭将归赋此、宿王氏别业、夏日饮以可池亭、停云馆燕坐有怀、停云馆燕坐有怀、习隐。
《杂咏诗卷》曾于清内府《石渠宝笈初编》着录，贮于养心殿鉴藏。
按石渠“凡例”规定，上等书画加钤“乾隆鉴赏”，钤六玺且记载详明。
可见乾隆对其展玩摩挲，宝爱有加。
2015年12月7日，北京保利十周年秋拍“中国古代书画夜场”中，文徵明《杂咏诗卷》以2800万起拍后竞争激烈，经过激烈竞拍，最终以7100万的价格落槌，含佣金成交价为8165万。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《春日同诸友人游西山》：不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。
新水已堪浮艇子，好山无赖上眉头。
风撩鬓影春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。
一坞桃花偏入意，江村桥畔小连留。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《二月望与次明道复泛舟出江村桥抵上沙遵陆邂》：舟行欲尽有人家，记得横桥自上沙。
南望风烟随鸟没，西来墟落带山斜。
暖催新绿初归柳，水映酣红忽见花。
残酒未醒春困剧，汲溪聊试雨前茶。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《郭西闲泛》：雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。
青春语燕窥游舫，白日流云漾浅沙。
湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。
老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《春日游支硎天平诸山》：麦陇风微燕子斜，雨晴云日丽江沙。
遥寻支遁烟中寺，初见天平道上花。
过眼溪山劳应接；方春草树发光华。
夕阳半岭归舆急，惭愧城中自有家。
文徵明行书《杂咏诗卷》之《春日舟行》：日出吴山敛雾苍，平桡十里下横塘。
弄春草色偏宜远，绕竹溪流不觉长。
一坞人烟自花柳，千畦麦菜间青黄。
为什么说文徵明是“四绝”
为什么说文徵明是“四绝”他既没有超凡的聪颖天资，也少有为人们津津乐道的绯闻韵事，从一个天赋平平的孩子，通过后天的勤学苦修，终于成长为历史上少有的全才。
他的事迹，被后人当成励志故事来解读。
他的诗文与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四子”，书法与祝允明、王宠并称“三大家”，画与唐寅、沈周、仇英并称“明四家”，可谓诗、书、画无一不精，加之“人品第一”，故有“四绝”全才的美誉。
他就是明代大画家、大书法家、大文学家——文徵明。
“诗书画品”的全才养成史一生痴傻也风流！一般来说生为励志故事主人公，必须具备的首要条件就是一个字——“傻”，而我们的老夫子文徵明可以说，真的傻到了一个境界！文徵明生于苏州一官宦家庭，照理来说，家族基因还不赖，可文徵明并没有从小就表现得天资聪慧。
据说，他2岁还不会说话，6岁站立不稳，八九岁了还口齿不清；直到13岁时，随父去了山东聊城的博平县居住，文徵明才仿佛突然开窍，真有点大器晚成之感！明文征明摹松雪山水19岁的文徵明在苏州官学读书期间，因字写得太差而被老师打入了三等，让这位“玻璃心”的年轻人大受刺激。
为此，他发愤天天要临写《千字文》多达十本，以万字记。
这种执着让周围人刮目相看，而其为世人称赞的精细工整、清秀俊雅书法也就是在这种拼死拼活勤奋中，慢慢习成的。
明文征明郊原春风图文徵明的傻，也表现在为人处世上。
1499年，文徵明的父亲文林在温州任上病逝。
按照明代官场惯例，地方会给一些财物作丧葬之用，这笔钱对于家境一直不富裕的文家来说，实在堪称一笔巨资，没想到，对于如此合情合理的收入，抱着丧父之痛的文徵明依然选择了谢绝。
为此，他专门写了一封答谢书，大意是：“我的父亲，在贵地做太守，从来没有从公中取过一丝一毫的钱财，不幸因为疾病去世，也算寿终正寝，走得堂堂正正，今天我若接纳了大家的贡献，就是欺负了死去的老父。
而且，父亲死得清清白白，我这不肖子岂能不堂堂正正地活下去吗？用死去的亲人来为自己谋利，我不忍为，我就是再没出息，也不会让死去的父亲因为我而在声名上蒙上污点……”如此，清廉作风，可见一斑！明文徵明关山积雪图台北故宫博物院局部细节高清图由于他的画太有名了，价格自然也水涨船高，“山寨”者也趁虚而入，模仿他书画的赝品比比皆是。
10件历代关于大雪的书法名作
10件历代关于大雪的书法名作1.晋王羲之《快雪时晴贴》提起来关于“雪”的书法，大家首想想起来的肯定是大名鼎鼎的“三希堂三贴”之首的晋王羲之《快雪时晴贴》。
收藏于台北故宫博物院的《快雪时晴帖》只是一封4行28字的书札，内容为作者写他在大雪初晴时的愉快心情及对亲朋的问候。
不少人认为王羲之《快雪时晴帖》仅次于他所书的“天下第一行书”《兰亭序》的又一件行书代表作。
2.曹操书“衮雪”二字作为中国历史上卓越的政治家、思想家、文学家，曹操在书法上也有独到成就。
迄今发现的曹操唯一书法为“衮雪”二字，据《三国志·魏书·武帝纪》载，建安二十年(215年)，曹操曾于建安二十年（公元215年）和二十四年（公元219年）两次来到汉中，登临褒谷故地，一览大好河山。
见石门外幽谷深滩中，石多浪激，飞流奔泻，银涛做窝，犹如白雪翻滚时，豪情难仰挥毫即书隶体“衮雪”二字于谷中石尖，以喻褒谷山水之美。
飘逸俊挺的字迹，不仅表现了褒谷博大的气势，更显示了魏武帝宏阔的气魄与壮志。
这块巨石现存陕西汉中市博物馆，后人因慕其名，又在“衮雪”二字左侧追镌“魏王”两个小字已示区别。
“衮”字一撇一捺颇有动态之感，“雪”字则有静态质感。
3. 宋蔡卞《雪意帖》蔡卞，字元度，蔡京之弟。
他读书过目不忘，才思敏捷，史籍方志，百家杂说，国家法典无不浏览殆遍，触类旁通。
他学识渊博，满腹经纶，才华出众，名闻乡里。
他反对蔡京重用宦官童贯为陕西制置使。
在其他政事上，他的主张也多与蔡京不同，因此受到蔡京的诋毁。
著有《毛诗名物解》，与蔡京编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》各20卷。
蔡卞《雪意帖》 29.3 x 34.1cm 台北故宫博物院藏释文：卞拜覆雪意殊浓甿亩大洽殊为可庆蒙赐答诲尤以感慰适行首司呈贺雪笏记似未稳试为更定如可用即乞令写上也不备卞拜覆四兄相公坐前4.宋范成大《雪晴帖》范成大《雪晴帖》，墨迹，纸本，草书，信札一则。
凡十一行，计一百二十五字。
30.9×43.9厘米。
罕见文徵明《草书诗卷》三种
罕见文徵明《草书诗卷》三种文徵明《草书诗卷》（一）文徵明《草书诗卷》（二）文徵明《草书诗卷》，纸本，纵20.9厘米，横11厘米。
书于世宗嘉靖八年（1529年），时年60岁。
文徵明草书师法怀素、黄庭坚而能遗其貌，取其神。
本卷草书，点画苍劲有力，结体开展奔放、张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢，是一件不可多得的佳构。
释文：湖光披素练。
野色涨青烟。
一雨树如沐。
千林花欲燃。
僧归白莲社。
人载木兰舡（同[船]）。
行乐须春早。
山头有杜鹃。
笠泽雨初收。
沿涧弄小舟。
浦穷天忽展。
日出水争流。
窈窕穿桃坞。
纵横见橘洲。
浮来青百叠。
仿佛镜中沤。
嘉靖己丑春尽日。
书于停云馆中。
徵明。
文徵明《草书诗卷》（三）文徵明《草书诗卷》，纸本，纵29.5厘米，横133.4厘米。
无锡市博物馆藏。
文徵明是一位各体兼善的书法家，其在世之时，书名便已倾动海内外。
在他所擅长的众多书体中，尤以小楷最为人称道，且一生都用功于此，一直写到九十高龄，留传的作品自然十分丰富。
他的行草书传世作品也不少，并有早、中、晚时期的不同风格，显示出完整而全面的艺术面貌。
但是，其草书作品，尤其是狂草大字作品传世较少。
与其他书体不同的是，文徵明写狂草并未终其一生，而仅在其生命的某个阶段。
在《中国书法全集·明代文徵明卷》中，葛鸿桢先生称：“文氏四十余岁始作狂草，至五十一岁所作狂草《八月六日书事秋怀诗草书卷》已可上窥颠素，足与祝允明相颉颃了。
后来文氏不再作狂草，令人深为惋惜，并不解其由。
”不过文徵明在三十五岁时曾书《贾谊吊屈原赋》，全仿怀素草书，可见其始作狂草的时间比葛先生所说还要略早一些。
但在其五十一岁的草书诗卷之后，确实不再见其所作的大字狂草作品了，也就是说，其创作狂草的时间不过十余年而已，所留存的传世书迹则更是少之又少。
无锡市博物馆藏文徵明《草书诗卷》，周培源先生旧藏，国家一级文物藏品。
纸本。
纵二十九点五厘米，横一百三十三点四厘米。
钤白文“文徵明印”及白文“悟言室印”，另有收藏章两枚。
文徴明大字行书《跋沈周钓雪图????》
文徴明大字行书《跋沈周钓雪图
沈周、文徵明 钓雪图书画合璧卷纸本手卷 本幅：29×150cm；题跋：29×290cm
沈周、文征明《钓雪图书画合璧卷》被吴湖帆称为“无穷神味”，由沈周绘雪景，文徵明大字题诗一首，乃晚年力作。
文徴明大字行书《跋沈周钓雪图》:
长林积雪岁云穷，林下幽人兴不空。骨立平生冰玉操，眼明彷佛水精宫。千峰堕影离离月，万象森寒肃肃风。鸟ห้องสมุดไป่ตู้云埋情寂寂，就中清绝许谁同。偶阅石田先生雪图，爱其清丽，敬录是诗於后，诚恐不免貂续之诮也。徴明
文徵明行草《雪詩卷》完整版，释文附后
文徵明行草《雪詩卷》完整版，释文附后第一首，并錄于後。
以上是第一首，下面是第二首至第十首。
释文：岁暮群芳息，枯条鸣北风，层阴结黯沾，朔雪飞长空。
玄冥肃气象，物化归终穷，妍华肇伊始，冉之收春功。
积雪缟晴画，离离见高松，睠兹岁寒姿，不复知春冬。
旭光时明灭，奄忽浮云踪，尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。
朝光谢晴绮，飞霙炫瑶姿，微风吹竹聚，文玉纷差差。
霜竹行己繁，水谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。
夜寒拂衾禂，晓色明窗牖，有客落叩门，稚子方拥帚。
玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。
空庭集饥乌，景色入寒冱，浓阴酿朔雪，松石积缟素。
玉颜不望好，日出四檐雨，簿晚北风微，幽人启朱户。
朔风号枯藤，日暮殊未息。
居人事塞向，鸷鸟厉高翼。
不知夜来雪，庭户皓已积。
来麦端可期，三白已兆一。
陽卉不復腓，研沼氷初結。
雲日弄寒姿，晶光互明滅。
雙扉風自揜，陋巷人跡絶。
庭鳥忽自飛，蒼松落殘雪。
初旭射茅檐，枯叢戀寒雀。
睡起無餘聲，風簷时自約。
展册娱道言，樽酒独斟酌。
無人不妨閒，客至亦不却。
拥寒不出户，焚香娱燕清。
朝日照盂盎，浮光上虚楹。
修竹不受風，時時蒼玉鸣。
閒情溢眉宇，酒醒诗亦成。
殘雪不蔽瓦，断溜收寒聲。
晨威凄以严，雲日麗新晴。
凌風振從薄，枯卉不复荣。
年光属归敛，慘淡有馀情。
丙申長至後二日为體之書徵明上面是第一首。
以下是第二至第十首。
释文：岁暮群芳息，枯条鸣北风，层阴结黯沾，朔雪飞长空。
玄冥肃气象，物化归终穷，妍华肇伊始，冉之收春功。
积雪缟晴画，离离见高松，睠兹岁寒姿，不复知春冬。
旭光时明灭，奄忽浮云踪，尘心不能蕺，岁晏徒忡忡。
朝光谢晴绮，飞霙炫瑶姿，微风吹竹聚，文玉纷差差。
霜竹行己繁，水谷流寒澌，玄机抱终始，逝矣夫何疑。
夜寒拂衾禂，晓色明窗牖，有客落叩门，稚子方拥帚。
玉梅已敷英，寒香在纤手，一樽谁与同，自入无何有。
空庭集饥乌，景色入寒冱，浓阴酿朔雪，松石积缟素。
玉颜不望好，日出四檐雨，簿晚北风微，幽人启朱户。
朔风号枯藤，日暮殊未息。
文征明《张梅雪寿诗》欣赏，妙不可言的行草诗轴
文征明《张梅雪寿诗》欣赏，妙不可言的行草诗轴
行草《张梅雪寿诗》，纸本，明代文征明作品，纵137厘米，横67.3厘米，现藏故宫博物院。
文征明行草《张梅雪寿诗》
此幅七言律诗帖，作于嘉靖五年（1526年），为文征明57岁告归之后所书。
从笔法看，以行书开头，融张旭、怀素笔意，行云流水地过渡到
了草书。
全帖遒劲流畅，跌宕起伏，一气呵成，既见魏晋风度，又含唐宋意韵，可谓是草书精品。
释文：
诗寿梅雪张翁八十，布衣韦带自逍遥，坐阅承平恰五朝。
优老适
膺明主诏，庆生聊写太平谣。
童颜鹤发真难老，翠柏苍松本后凋。
此日华堂称祝处，暗香寒雪见高标。
前翰林院待诏、将仕佐郎兼修国史、长洲文徵明书。
【欣赏】沈周、文徵明《钓雪图书画合璧卷》
【欣赏】沈周、文徵明《钓雪图书画合璧卷》文征明题跋沈周、文徵明钓雪图书画合璧卷纸本手卷本幅：29×150cm；题跋：29×290cm沈周、文征明、唐寅、仇英被称为“明四家”（1427－1509年），字启南，号石田，晚号白石翁，长洲（今江苏苏州）人，世代隐居吴门。
其绘画题材广泛，山水、人物、花鸟皆能，尤以山水画的创作最负盛名。
他的山水画在表现形式上呈“细”、“粗”两种面貌，其主要艺术特色是：笔墨上，既汲取宋院体和明浙派的硬度和力感，下笔刚劲有力，运用比较整饬的山石轮廓线条和斫拂式的短笔皴法，同时又保留元人的含蓄笔致，如较多的中锋用笔和松秀的干皴，于凝重中显浑厚；墨色受吴镇的影响，酣畅淋漓，又注意浓淡变化，故磅礴而又苍润。
这种笔墨形式，苍中带秀，刚中有柔，既改变了元人的“软中带硬”，加强了笔道的“骨梁”作用，又避免了浙派的过分外露而流于一味霸悍。
构图造境方面，无论繁复和简略，都强调山川恢阔的“势”，一改元人空寂之境；又着意于朴实的“质”，于“拙中寓巧”，有别于浙派的刻意雕琢。
故其山水境界，平淡、质朴、宏阔。
（1470－1559年）初名壁，后以字行，又改字徵仲，号衡山居士，长洲（今江苏苏州）人，嘉靖初曾任翰林院待诏，不久辞归。
工诗文书画。
绘画擅长山水、人物、兰竹、花卉等。
山水画画风呈粗、细两种面貌，粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味。
细笔取法赵孟、王蒙，布景繁密，较少空间纵深；造型棱角分明，略加变形；用笔工细绵密，稍带生涩，于精熟中见稚拙，这正是他的作品带书卷气、利家画的特点；设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。
沈周、文徵明《钓雪图书画合璧卷》，前面是沈周作的《钓雪图》雪景，用笔非常老辣；后面文徵明书法，均是晚年的代表风格作品。
同时这件作品是著名收藏家、书画大家吴湖帆的旧藏，吴湖帆在作品后有三次的题跋，其中就说到，一生见到沈周的山水无数，以此卷最为神玄起伏。
文徵明《西苑诗卷书法全集》已收录1篇
文徵明《西苑诗卷书法全集》已收录1篇文徵明《西苑诗卷》纸本，行草书，纵28.4厘米，横447.4厘米，北京故宫博物院藏。
此卷行草书用笔苍劲流畅，风姿端整秀雅，书于嘉靖甲寅(1554)六月十日，距成诗时隔30年，是年文徵明已85岁，是晚年杰作之一。
原件为藏经纸，乌丝栏，《西苑诗》是文徵明 56岁在京任翰林院待诏时所作，共七律10首，描述宫城西以太液池为中心的御苑（即今中南海、北海)景色。
【1】《西苑诗十首》万岁山在子城东北，大内之镇山也。
其上林木阴翳，尤多珍果，一名百果园。
【2】日出灵山花雾消，分明员峤戴金鳌。
东来复道浮云迥，北极觚稜王气高。
仙仗乘春观物化，寝园常岁荐樱桃。
青【3】林翠葆深于沐，总是天家雨露膏。
太液池在子城西，乾明门外。
周凡数里，环以林木，跨以石梁，璚华岛在其中。
【4】泱漭沧池混太清，芙蓉十里锦云平。
曾闻乐府歌黄鹄，还见秋风动石鲸。
玉蝀连卷垂碧落，银山缥缈自寰瀛。
从知【5】凤辇经游地，凫雁徊翔总不惊。
瓊华岛在太液池中，上广{+寒}殿，相传辽太后逰息之所。
【6】海上三山涌翠鬟，天宫遥在碧云端。
古来漫说瑶台迥，人世宁知玉宇寒。
落日芙蓉烟袅袅，秋风桂树露漙漙。
胜游寂寞【7】前朝事，谁见吹萧驾彩鸾。
承光殿在太液池上。
围以甕城，殿构圜转如盖，一名圆殿。
中有古栝，甚奇。
【8】小苑平临太液池，金补约户锁蟠螭。
云中帝坐飞华盖，城上钩陈绕翠旗。
紫气曾回双凤辇，青松犹有万年枝。
从来【9】清跸深严地，开尽碧桃人未知。
龙舟浦，在璚华岛东北。
水中泊御舟。
别殿阴阴水窦连，汉家【10】帝子有楼船。
兰桡桂楫曾千里，锦缆牙樯忆往年。
汾水秋风空落日，隋堤杨柳漫青烟。
今皇别有同民乐，不遣【11】青龙漾碧川。
芭蕉园在太液池东岸，古木珍石参错其中，小山曲水，特为奇胜。
每实录成于此焚草。
【12】小山盘析翠含岈，松桧阴阴辇路斜。
草长兰亭迷曲水，雨深桃洞自飘花。
紫云依旧围黄屋，青鸟还应识翠华。
知是史【13】臣焚香第，文光隐隐结红霞。