第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
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唐代工艺美术课件
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隋唐时期美术
一、陵墓艺术：墓室壁画、画像石与画像砖 二、佛教美术：石窟、寺观 三、绘画：画家、绘画理论 四、工艺：唐三彩、金银错、丝织 五、书法 六、建筑：城市、桥梁、寺塔
一、陵墓艺术 墓室壁画
唐代延续两汉以来的厚葬之风，墓室规模普遍较大。 帝王、贵族墓中大都有壁画，题材广泛，水平较高，不仅 具有艺术价值，还具有很高的历史价值。
敦煌石窟 隋代雕塑一铺
敦煌石窟 唐代雕塑一铺
敦煌石窟 唐代雕塑菩萨像
敦煌石窟 唐代雕塑力士像
敦煌石窟
唐代主尊塑像
敦煌石窟 唐代菩萨像
敦煌石窟
唐代菩萨塑像（局部）
敦煌石窟
阿难塑像
敦煌石窟
阿难塑像（局部）
敦煌石窟
唐代菩萨塑像
敦煌石窟
唐代天王塑像
敦煌唐代壁画
• 敦煌唐代壁画，从内容到形式，都是最辉煌最丰 富的。题材范围虽仍如前代，内容却侧重于反映 现实生活和表达人们对幸福生活的向往和追求。 • 人物造型极尽“穷神尽变”之能事，突破了类型 性格的程式，逐渐注意到在人物的行、住、坐卧、 举止言谈中展示人的内心世界，以面部、眼神、 动态及人物间的关系，加之典型环境的烘托，塑 造富有艺术生命的人物形象和引人入胜的艺术境 界，写实技巧达到了一个新的高度。
第六章 隋唐时期美术
主讲人：李亚慧
隋（公元581-618年） 唐（公元618-906年）
•
隋唐时期是中国封建社会的黄金时代。尤其是唐代，社 会安定、经济繁荣、文化昌盛。 • 书法中的楷书极盛，成为以后历代书家的楷模。绘画 方面，山水、人物、花鸟各自独立发展，且都有了专门的 名家。水墨画开始出现并得到初步发展，王维、张璪、王 洽、项容等开辟绘画新途径，泼墨、吹云、白描、皴擦等 新技法增强了笔墨的表现力。以现实生活为绘画内容的作 品成为主导。收藏鉴赏书画成为上层统治者的主要嗜好之 一，也成为显示一个人文化修养的标志之一，因此书画艺 术极为发达。书画史论专著有增无减，为后世研究唐前的 书画艺术提供了丰富的宝贵资料。石窟艺术达于极盛，数 量之大空前绝后，且技艺精湛，富有独特的时代风格。
隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
工艺美术史第五节隋唐时期的工艺美术
陶瓷工艺
隋唐的陶瓷工艺大体上形成“南青北白”的生产格局，即南方以青瓷为主，尤
以越窑的青瓷最具代表性；而北方以白瓷较为著名，其中以刑窑的白瓷为主要 代表，这是隋唐陶瓷工艺中具有代表性的两大陶瓷体系。 长沙窑的釉下彩瓷和唐三彩陶器，在唐代的陶瓷工艺中放射出耀眼的光芒，堪 称是中国古代陶瓷史上的明珠，熠熠生辉。
此器为短颈，筒状直腹，短流上饰6道弦纹，器身施黄 釉，釉下可见拍印的网状花纹。寿州窑位于今安徽省 淮南市上窑镇，瓷器以黄釉为主。黄釉是在氧化焰中 烧成，又因控制火焰之别而产生蜡黄、鳝鱼黄、黄绿 等色。坯面一般先施白色的化妆土。器类有碗、钵、 杯、注子等，以碗最多。
青釉褐彩如意云纹罂 唐代 出土于浙江杭州，是唐代时越窑瓷器的典型之作， 釉面光滑莹润，造型统一完美，工艺精湛。这件罂 近似葫芦形，黄底，褐色云纹装饰，简单大方。
青瓷工艺
青釉龙柄鸡头壶 鸡首壶又称鸡头壶、天鸡壶。晋时称
“罂”，以鸡头作流而得名。鸡首壶自西
晋出现以后，到隋代更为普遍，是南方青 瓷主要产品之一，也是当时仿动物时尚的
一种表现。它的造型演变经历了一个从简
单到复杂，从模拟自然与实用、美观相结 合的过程。
米、口径6.3厘米
染织工艺
隋唐的丝织工艺：
唐代丝织品的装饰： 唐代丝织物的纹饰表现风格： 隋唐的其他织物
骑士对兽文锦 唐代
新疆吐鲁番出土高昌文锦，其使用的纹样是以唐代非常流 行的联珠纹为框架的，在联珠纹中有饰有骑士和对兽纹， 整个图案在对称之中又表现出丰富多样性，时代特征显著。
金属工艺
隋唐时期金银器及其功能：
唐代长沙窑褐釉贴花水注 水注也就是壶，唐代时称为水注或注子。这件长沙窑器形并不 复杂，也不是非常特殊，特殊在其壶体上贴印有褐色花纹纹样， 并在纹样周边有色釉的渲染效果。
第六章-六朝的工艺美术PPT课件
• 田自秉先生认为，汉代后的三国两晋南北朝时期，是我国历史 上一个长期混战的时代，社会经济、文化造受到了严重的摧残和破
坏。但是我们可以看到，田自秉先生说的并不尽然，魏晋南北朝时 期的社会经济是遭到了巨大的破坏，但是它的文化是进步的，它创
造了辉煌的文化。
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•2.佛教繁盛 • 杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中” •3.中外文化、南北文化交流 • 由于佛教的流行，促进和扩大了同国外的交往，印度僧人和西 域的工匠纷纷来到中国，为工艺带了新的养分，综合希腊、波斯风 格为一体的印度犍陀罗艺术，为我国吸收并加以吸收，创造出新的 风格。
• （3）兽形生肖镜。图形用兽形或十二生肖。这种题材一直延续 到隋唐时代。
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• 4、浙江绍兴的铜镜。
• 题材：神人车马、神话传说、历史故事。
• 最具特色的作品：伍子胥画像镜，伍子胥是春秋时的吴国大夫。 他帮助吴王阖闾政治军队，国势日益强盛。到吴王夫差时，他劝吴 王拒绝越国求和，吴王不听其劝告，最后吴国被越国所灭。铜镜上 表现的就是这样的题材，反映了人民对这位历史人物的追念，也反 映了封建伦理思想。
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• （4）忍冬纹。这也是六朝时期流行的一种植物纹，有人认为它是 金银花的枝叶变化；也有人认为是莲叶的演变。六朝的忍冬纹比 较清瘦和程式化，一般为三个叶片，同一个叶片相对排列。但变 化也是多种多样，有单叶，有双叶；有两叶顺向，有两叶向背， 我国汉代铜镜的卷边饰就是忍冬纹的前身，到了唐代这种纹样则 演变为繁复的卷草，近代也称为香草。
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• （一） 邓县画象砖 • 题材分类：1、车骑出行，以牛车为中心，表现墓主人出行的情
景 • 2、神话传说和孝子故事 • 3、飞天供养和珍禽瑞兽，如四神、麒麟、天马等。 • 采用手法：浅浮雕。具有立体感，细条飘舞潇洒。画象砖烧成后
第六章 隋唐五代服饰
第二节、隋唐五代男子服饰
章 怀 太 子 墓 壁 画
《游骑图卷》 开胯、缺胯衫
第二节、隋唐五代男子服饰
敦煌莫高窟31窟壁画
章怀太子墓壁画 仪仗壁画 襕衫： 左右开衩、前后襟下缘有可拆卸的横襕
《盛唐夜歌》
(白) 奉天承运，皇帝昭曰。龙膏酒我醉一醉把葡萄美酒夜光杯，颁赐群臣品其味，金鼎烹 羊记得添肉桂。胡姬酒肆灯花泪以黄金销尽一宿魅，雾雨轻挠美人背赏丝竹罗衣舞纷飞
，鱼玄机还不速为朕献舞一曲。 (唱) 长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，飲一杯來還一杯。水绣齐針美，平金法 ，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提 画灯迷猜一对。阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。 (伴) 脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。客栈里将军已征战回，战马还 未睡着佳人盼着月归。 (唱) 盛唐城门内，智者狂，痴者悲，愚者酒一壶，依柳早就入睡。 (白) 裴旻将军舞剑器划惊堂一虹动天地，豪卷添墨长安曲将狂草一笔指张旭。再后来，古 人又言：昨夜星辰昨夜风，画廊西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 (唱) 长安柳絮飞，箜篌响，路人醉，花坊湖上游，饮一杯来还一杯。水绣齐針美，平金法 ，画山水，诗人笔言飞，胭脂扫娥眉。烟花随流水，入夜寒，寒者醉，今朝花灯会，提 画灯迷猜一对。阳羡茶浮水，琵琶绕，玉笛回，丁祭佾舞备，铜镜云鬓美。 (伴) 脚腕间璎珞如翡翠，飞天绘。院落中百花还挂着露水。客栈里将军已征战回，战马还 未睡着佳人盼着月归。 (唱) 瓦如翚斯飞，掉琉璃，迎风吹，盛唐扬长帆，一句诗还一场醉，皇梁盘龙背，上银鳞 ，气势辉。银月飞天舞，空留西厢我不回。
第二节、隋唐五代男子服饰
圆《 领步 袍辇 衫图 、》 裥阎 裙立 本
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套题库
田自秉《中国工艺美术史》修订版教材配套题库田自秉《中国工艺美术史》（修订版）配套题库【考研真题精选＋章节题库】目录第一部分考研真题精选一、名词解释二、简答题三、论述题第二部分章节题库第1章原始社会的工艺美术第2章商代的工艺美术第3章周代的工艺美术第4章春秋战国的工艺美术第5章秦汉的工艺美术第6章六朝的工艺美术第7章隋唐的工艺美术第8章宋代的工艺美术第9章元代的工艺美术第10章明代的工艺美术第11章清代的工艺美术第12章近代的工艺美术第13章新中国的工艺美术•试看部分内容考研真题精选一、名词解释1彩陶[厦门大学2011年研；清华大学2006年研]答：彩陶是在橙红色的陶胚上呈现出用赭红、黑、白诸种颜色绘制图案的陶器。
它是新石器时代最重要的艺术形式，也是我国悠久的“国粹”——陶瓷艺术之中的艺术，又称“陶瓷绘画”。
它是在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窖烧制，形成的纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。
以仰韶文化（如“人面鱼纹彩陶盆”）与马家窑文化（如“舞蹈纹彩陶盆”）的彩陶艺术最为杰出。
2舞蹈彩陶盆[厦门大学2004、2005年研]答：舞蹈彩陶盆是新石器时代后期马家窑文化的代表器物，属国家一级文物。
它出土于1973年青海省大通县上孙家寨遗址第20号汉墓中。
舞蹈画面简洁，线条明快，笔法酣畅。
透过静止的画面，仍能让今人感受到远古的舞蹈艺术家击节踏歌、肢体扭动时强烈的节奏感的特点。
彩陶盆的外壁用三道线装饰，它模拟着三道绳圈将陶盆紧紧地捆扎着。
这是一件优秀彩陶工艺品，表达了欢乐的主题，集中反映了五六千年前人们的智慧和生活情趣。
彩陶盆的设计制作，体现了当时制陶工艺的熟练和审美思想的进步。
彩陶工艺家表现的意境，富有诗情画意。
3鼎[厦门大学2004年研]答：鼎是用来烹煮肉和盛贮肉类的器具，也是最重要的青铜器物品之一。
鼎被视为传国重器、国家和权力的象征，在三代及秦汉的两千多年间一直是最常见和最神秘的礼器。
隋唐时期的工艺美术 PPT
6、唐代女装服饰样式及层次
唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在 一般叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子
“背子”或“半臂”
【帔子·礼巾】
吐鲁番阿斯塔那出土着衣俑杂色菱纹罗帔子、 天青色敷金彩轻容帔子
女性衣外还会披挂一条长巾，现在习惯称之为“披帛”，但在唐人语境中，通 常称“帔[pèi]子”、“帔”，有时也写作“披子”、“被子”
4、胡服流行
“胡服”就是北方游牧民族的服装。初唐到盛唐间， 北方游牧民族匈奴、契丹、回鹘与中原交往甚多，加之 丝绸之路的骆驼商队络绎不绝，对唐代服饰影响极大。 随胡人而来的文化，特别是胡服，极大的影响了唐代妇 女的着装，其中尤以长安、洛阳等地为盛，其饰品也最 具异邦色彩。材料大多用质地厚实的织锦，领、袖均镶 有较宽阔的织金锦花边。较典型的是上戴浑脱帽，身着 窄袖紧身翻领长袍，下着长裤，足蹬高腰靴。
大家应该也有点累了，稍作休息
大家有疑问的，可以询问和交流
唐代妇女下裳为裙。制裙面料多为丝织品，但用料多 少有别，通常以多幅为佳，裙腰高及腋下。裙的质料、 色彩和样式很多。
2、石榴裙
榴裙特点：裙 束较高，上披短小襦 衣，从整体效果看， 上衣短小而长裙曳地， 使体态显得苗条修长。
3、女着男装
女着男装在中国长期的封建社会中，是较为罕见的 现象。在唐代女着男装蔚然成风，一是唐朝风气开放自 由，二是游牧民族的影响。《旧唐书·舆服志》载，“或 有著丈夫衣服、靴、衫，而尊卑内外斯一贯矣”，明确 记录了女着男装的情景。唐初已经出现女着男装的倾向。 女着男装的风气尤在唐开元、天宝年间盛行。
二、男子服饰
和今天一样，古代在不同场合需要穿着不同属性的衣服，其场合之分 比今日还要细致的多，如唐代便分祭服、朝服、公服、公事服、常服、 日常服几种。每一种服饰，都并非只有一件衣服而已，至少包括首服、 身服、足服、佩饰四大部分，单单其中的身服，依据不同情况又可能包 括穿在外的衣裙，穿在内的中衣、内衣等层次，总数不少，都有其固定 规范的全套层次。
中国美术史五隋唐时期美术PPT课件
唐 周昉 《簪花仕女图》
11
挥扇仕女图 唐 周昉
12
二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
15
唐 李思训《江帆楼阁图》
16
（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
4
一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
6
2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
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挥扇仕女图 唐 周昉
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二、山水、花鸟和鞍马画 1、山水画 隋唐时期绘画题材较前代已有很大发展，人们的精神生活需
要得到多方面的满足，艺术欣赏水平亦随之提高，在魏晋的基础 上，反映自然景物的山水画逐步形成独立的画种。唐人著作中将 绘画分为六门，山水列为其中之一。
（1）展子虔、李思训与青绿山水 展子虔、李思训父子的山水画长于细笔勾斫，石青石绿为
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唐 李思训《江帆楼阁图》
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（2）吴道子、王维、张璪等人与水墨山水 在青绿山水画走向成熟的同时，水墨山水画也开始兴起。
最先在此一领域作出贡献的是吴道子，而后对后世影响最大的当 推王维、张璪等人。
吴道子 吴道子虽以人物道释绘画享名于世，但他于山水、鸟兽等 无所不能，且画风豪放。 王维 字摩诘，祖籍太原祁人。王维是盛唐时期著名诗人，特别 以写田园诗见长，他又精于绘画，曾受到吴道子的影响，以山水 画最为突出，能作青绿山水，但以破墨山水特别受到称誉。喜作 雪景、剑阁、栈道等题材，通过单纯墨色的运用可能更好地表现 他的恬淡心境和优美幽静的静物。 代表作《辋川图》《雪溪图》等。
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一、人物画 1、阎立本 阎立本的绘画代表着初唐美术的新水平。他的主要成就在绘
画方面，毕生创作密切适应着唐王朝巩固政权的需要，歌颂唐帝 国的强盛，成为唐初政治事业的颂歌。
今传为阎立本的作品有《步辇图》《职贡图》《历代帝王图》
5
唐 阎立本《步辇图》
历代帝王图（局部） 唐 阎立本
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2、吴道子与道释人物画 经历初唐100年左右的经营，唐代进入社会富足和文化高度
中国美术史
1
第四章 隋唐时期美术
(约公元581年至公元907年)
隋唐时期的美术一
唐代是中国绘画建构模式的时代，中国传统绘画中的各个门类，在这个时期 都以独特的姿态立于画坛，表现技法日趋成熟和完备。人物画和道释绘画继先 代之长而加以发扬，在题材内容和艺术形式上都有所扩大和提高。山水画在晋 以来的基础上继续发展，画法进一步丰富，青绿与水墨已划分出来，奠定了宋 元以后山水画主要表现手法的初基。花鸟画继山水之后以独立姿态登上画坛。 佛教绘画随佛教哲学的变化以及对外来艺术吸收融合，创造出清新鲜明富有时 代特色的民族风格，并在一定程度上摆脱了宗教的羁绊，洋溢着浓郁的世俗气 息。殿宇陵墓壁画兴盛，在内容和形式上也呈现出崭新气象。
一、人物画及代表画家与作品
张萱、周昉的仕女 《虢国夫人游春图》
画：张萱 约活动在 纵 51.8 ，横 148
开元天宝间。盛唐 厘米，描写玄宗外
人物画家，名冠于 时。善于构图和默
戚虢国夫人带着孩 子、乳母及侍从女 官骑马游春的情景。
画各种形象。点簇 全画共八骑九人，
景物，位置亭台、 构图安排为
树木花鸟，皆究其 妙。所画内容，既
前三骑中一 骑在最前，
有歌颂宫廷生活的 后二骑错开
作品，也有表现宫 并行；中间
廷妇女忧怨情绪的 二夫人并骑
作品。今存《虢国 行进，一侧
夫人游春图》、 一正；后三
《捣练图》，均为 骑紧紧横排
宋徽宗摹本。
随紧，前疏后密。人物 神态、马的姿势，都有微妙的变化
隋唐时期的美术
最伟大的城市之一。宫殿建筑由于政权的稳固因而更加富丽堂皇、气势磅礴。
佛教建筑也由于文化上的开放而更具规模。同时还出现了伊斯兰建筑。
唐代的工艺美术随着手工业的繁荣和对外贸易、文化交流的频繁，也获得了生
机，有了大的发展。纺织、陶器、漆器、金银器以及雕刻等工艺门类，同绘画
一、人物画及代表画家与作品
张萱、周昉的仕女 《虢国夫人游春图》
画：张萱 约活动在 纵 51.8 ，横 148
开元天宝间。盛唐 厘米，描写玄宗外
人物画家，名冠于 时。善于构图和默
戚虢国夫人带着孩 子、乳母及侍从女 官骑马游春的情景。
画各种形象。点簇 全画共八骑九人，
景物，位置亭台、 构图安排为
树木花鸟，皆究其 妙。所画内容，既
前三骑中一 骑在最前，
有歌颂宫廷生活的 后二骑错开
作品，也有表现宫 并行；中间
廷妇女忧怨情绪的 二夫人并骑
作品。今存《虢国 行进，一侧
夫人游春图》、 一正；后三
《捣练图》，均为 骑紧紧横排
宋徽宗摹本。
随紧，前疏后密。人物 神态、马的姿势，都有微妙的变化
隋唐时期的美术
最伟大的城市之一。宫殿建筑由于政权的稳固因而更加富丽堂皇、气势磅礴。
佛教建筑也由于文化上的开放而更具规模。同时还出现了伊斯兰建筑。
唐代的工艺美术随着手工业的繁荣和对外贸易、文化交流的频繁，也获得了生
机，有了大的发展。纺织、陶器、漆器、金银器以及雕刻等工艺门类，同绘画
隋唐五代时期的工艺美术
女俑高43厘米，面 庞丰润，娟秀的眼睑中， 一双透明的眸子向远处 凝望。发为乌蛮髻，发 髻上插一梳；身穿黄底 蓝花上衣，轻纱般的技 巾搭在右肩，下系黄色 曳地长裙，裙边露出尖 头履；双手拱于胸前， 风韵卓绝。
女立俑（唐）
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《中国工艺美术史》
这件唐三彩天王俑高97厘米，浓 眉大眼，眉、眼、胡须具以墨绘。 其头戴兜鍪，护耳上翻，顶部有一 展翅欲飞的朱雀，右手叉腰，左手 握拳上扬，身穿明光甲，龙首披膊， 腹部有护甲，腰中系带，腰下垂膝 裙，鹘尾，下缚吊腿，右腿直立， 左腿微曲，踏在卧牛之上，卧牛下 为山形座，通体以绿、褐、白三色 釉为主，釉色鲜艳明亮。此俑与长 安三年（703年）元氏墓出土的天王 俑接近，应是同一时期的作品。这 类俑一般置放在有身份的人物的墓 室内，起镇墓作用。它们的级别比 武士俑要高，本领也大，更受人尊 敬，故尊称为天王俑。
xx
《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新， 还发展出一些崭新的样式。如典型的龙柄双联瓶、白 瓷龙柄鸡头壶。
器形：鸡首壶、罐、瓶、高足盘、碗等。 装饰：比较朴素，除莲瓣纹仍然相当流行外，一部分 出现了新出现的纹样，有小朵花、团花、忍冬纹、波 浪、联珠纹及草叶相间的印纹。
彩绘婴戏纹执壶
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《中国工艺美术史》
隋唐五代时期的工艺美术
（四）唐三彩 “三彩”是一个泛指，意思是多彩的意思。唐三彩
是一种低温的铅釉陶器，用白色瓷土作胎，用含铜、铁、 钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂，经过约800℃的温度 烧制而成。釉色呈绿、黄、褐、赭、红、蓝、白等多种 颜色。在烧制过程中，各种釉色互相交错融合，形成绚 丽多彩、灿烂多姿的艺术品，人们称作唐三彩。此外还 有少量烧成蓝釉和黑釉的作品，更是十分珍贵。
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隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
典型器形：
早期：凤首壶、天鸡壶、龙柄壶、高足钵、四耳灌---平底 中期：碗、盘、杯、盒、灌、盂等—圈足
晚期：成套的壶、盏、杯、托等—较高的圈足
2.
白 釉 双 龙 耳 瓶 唐
青 釉 凤 首 龙 柄 壶
二、白瓷
邢窑---同 越窑 齐名 胎质厚而细洁，瓷质坚硬，类银类雪，釉白 而微闪淡黄或淡青 装饰纹样：器形光素大方，不施纹饰，器内满 釉，外釉挂不到底 造型：碗、盘、盒、壶、灌、钵等
白 釉 梅 瓶
邢 窑 白 釉 壶
邢 窑 白 瓷 壶
朵花绞缬罗局部
绞缬绢
花树 对鸟 纹灰 缬纱
罗地 蹙金 绣宝 相花 纹拜 垫
绫地花鸟纹绣袋
联珠鹿纹锦 唐
连珠野猪 头纹锦
连珠 四骑 猎狮 纹锦
连珠对龙 纹绫
连珠 狩猎 纹锦
卷草凤纹 锦
变体宝相花 纹锦
宝相 花纹 织成 锦
红地花鸟纹锦 团窠宝花水鸟印花绢
1.
总体特征：（唐锦为纬锦，纬线提花） 清新活泼，华美流畅。 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹 样和装饰题材；图案造型丰满，形象写实，色 彩、图案中蕴藏着无限的诗情画意。色彩繁 丽，花纹精美。受佛教影响，印染织绣中佛像 日益增多。
一、制品的分类：
器皿：（包括生活各个方面）
水、酒、饮食、文具、家具、建筑模型器等。---万 年壶
人物： 妇女、文官、武士、牵马俑、胡俑、天王等。 动物： 骆驼、马、狮、鸟等
三彩杯盘 唐
天 王 俑
三 彩 文 官 俑
三 彩 骆 驼 载 乐 舞 俑 唐
三 彩 骆 驼 唐
三彩马 唐
第六章
隋唐五代的工艺美术
第一节
陶瓷工艺
清新活泼 富丽丰满 瓷器“自唐而始有窑名”
隋朝
一、种 类： 青瓷 白瓷
二、用 途
饮食器 盛贮器 生活用器 文具 娱乐器 家具
三、典型器物：
天鸡壶 甁 罐 龙柄双身壶
四、装饰纹样：
几何纹、植物纹、动物纹、人物纹
白瓷双系鸡首壶
南朝青瓷双鸡头壶
青釉划花莲瓣纹四系盘口瓶 隋
定义：一种低温铅釉的彩绘陶器。黄、绿、褐等色釉，在 器皿上构成花朵、斑点或几何纹等各种彩色斑斓的色釉装 饰，故称三彩。 制作方法：白粘土制胎，经两次烧成。首先用千度以上高 温烧成陶胎，挂釉后用900℃温度焙烧。 特点：用料精细，制作规整，不变形，不裂缝，不脱釉 分布：长安（西窑）、洛阳（东窑） 用途：明器、生活器皿、通商贸易
白 釉 龙 柄 双 联 瓶 隋
唐朝
一、青瓷 主要品种 二、白瓷 重要品种 三、彩瓷 四、唐三彩
“南青北白”
一、青瓷
越窑---“诸窑之冠” 胎骨较薄，施釉均匀，釉色青翠莹润，如玉似冰
宫廷用品---秘色瓷。茶具、酒器
装饰方法：刻花、划花、印花、堆贴 典型器形：双龙耳甁、凤头壶
三 彩 凤 首 壶 唐
白瓷四足罐 唐
三彩花瓣式三足盘 唐
唐代陶瓷造型的特点：
一是日渐向实用化发展。例如器皿的颈部加长，或安上把 手，是为了便于提取；壶类的嘴加长，为了更便于倒出液 体；耳在不断淘汰，反映了生活方式的不断变化。 二是仿生器形的变化。汉代六朝时期多模拟动物，如羊形 灯、熊形足、蛙形水盂等，唐代则向植物发展，仿制成瓜 形、花形，如壶体作成瓜棱，盘和碗作成花瓣形等。
邢 窑 白 釉 玉 璧 形 底 碗 唐
秘色瓷盘
三、彩瓷
-- 彩 瓷 -- 釉下彩 -- 绞 釉 -- 绞 胎
鲁山窑花瓷腰鼓，长58.9cm，鼓面直径22.2cm。
唐 釉 下 彩 绘
青 釉 褐 绿 彩 飞 凤 瓷 壶
绞胎瓷
黄釉绞胎贴花香炉 唐
绞 釉 罐
四、唐三彩（新型瓷器）
3、唐代的刺绣工艺除辫绣外，还有平绣、打点绣、 纭裥绣等手法。
唐代
唐代是中国封建社会高度发展时 期，尤其在盛唐时，整个社会呈 现出一派兴旺的景象。当时的首 都长安，不仅是中国政治、经济、 文化中心，也是世界著名的都会 和东西文化交流中心。唐朝政府 对外来文化采取了兼收并蓄的态 度，使这个时期的服饰大放异彩。