第六章 故事创意的副本

（二）纯粹想象与虚拟
传统的有《齐谐记》《枕中记》《聊斋志 异》等，近年来的玄幻、奇幻、修真等小 说将故事的想象力大大推进了一步。 中国古代的幻想故事以《西游记》为代表。 幻想故事有两类，一是幻想空间与现实生 活（包括历史生活）有着这样那样的“接 口”；一是架空小说，如J· R· R· 托尔金的 《魔戒》。
（三）新颖与真挚的见解/感情
每部成功作品，都能给这个世界习以为常 的世俗生活提供新的感悟。 见解 / 感情可以集中在主题，也可以散落 在情节与细节；可以由故事的全部去演绎， 也可以通过人物之口去阐述；可以由作品 的题目点明，也可以深藏在叙述语言之中。
（四）能引起移情的主人公/人物
故事能被我们接受，是因为故事的主人公 成功的引起了我们移情。反过来说，主人 公若不能引起我们的移情，我们也很难接 受这个故事。
延展阅读
1.许道军：《故事工坊》，中国人民大学 出版社2015年版。 2. 杨照：《故事效应 —— 创意与创价》， 辽宁教育出版社2011年版。
（三）对已有故事的翻写、倒写、改写
《哈姆莱特》是对丹麦王子哈姆莱特为父复 仇故事的改写，《荡寇志》是对《水浒传》 的反写，大量的“重述神话”，比如《青蛇》 《白蛇传说》《人间》之于“白蛇传”、 《碧奴》之于“孟姜女”，等等，都是对已 有故事的改写，最极端的例子是同人小说故 事。 所谓同人小说是指的是利用原有的漫画、动 画、小说、影视作品中的人物角色、故事情 节或背景设定等元素进行的二次创作小说， 一般以网络小说为载体。
（四）反哲学的预设
故事经常会提出“假如……便……”这样的假 设，比如：假如人变成了虫（《变形记》）、 假如现代人回到了历史（《新宋》）、假如机 器人控制了人类（《终结者》）等，极端的是 穿越小说故事。 所谓穿越小说，是指一个现代身份或具有现代 意识的人进入或本身就“在”一个不属于自己 的时空，在时间错置和观念并置的矛盾中重新 生活及实现人生价值的行为。
故事实质
一个故事事件、一个故事中的人、一个故 事中的背景，总是与生活有着这样那样的 反差、不同，因此我们可以说：故事是奇 观，故事是事故……
第二节 故事写作
故事生成 讲故事技巧
故事生成
（一）从生活选取戏剧性事件 1.从现实生活中选取事件加以改编。 《老人与海》《冷血》 2.重新解释历史事件。 文学来自生活，历史是过往的生活，从历 史中取材，形成了故事三大类型之一的历 史故事。
（五）细节的生长
味觉的故事（《香水》）、健康的故事 （《沙床》）、容貌的故事（《漂亮朋 友》）、口吃的故事（《国王的演讲》） 等，这些故事建立在细节之上，从细节生 发出故事点与故事线。
（六）故事机器
翁贝托 · 艾柯在《昨日之岛》讲了这样一个 故事：有一个小岛，岛民们为了打发时光， 排遣寂寞，他们开发出了一个故事机器。这 个机器是一个巨轮，立在村子的广场上。巨 轮由六个同心圆构成，每一个圆都能独立转 动，第一个圆隔成二十四格，第二个圆三十 六格，第三个圆四十八格，第四个圆六十格， 第五个圆七十二格，最外面一个圆有八十四 格。不同的格子标示不同动作、不同情感、 不同状况、不同时间地点。轮子一转动就产 生丰富的组合。
讲故事技巧
1.“写你知道的”
首先，“所有的小说都是自传性质的。然 而总有一些幸运的作者能够继续将他们经 历中的部分内容不断进行加工重组，再现 为一系列的、长长的、令人满意的书和故 事”（布兰德） 其次，你可以向自己学习，如契诃夫所说， “我所学到的有关人性的一切都是从我自 己这儿学来的”。
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导语
我们接触一部作品，首先在意的是 故事的完整、曲折、有趣与否，其次 才是故事的讲述。
第一节 故事材质
文体解析 故事材质 故事实质
文体解析
在创意写作语境中，故事指“一系列事 件”。 故事即是真实或虚构的、作为话语对象的 接连发生的事件，或者从已有作品文本中 抽取出来并按时间顺序与逻辑关系重新构 造的事件。
故事材质
（一）与“变化”相关的事件/行动 施洛米斯· 里蒙-凯南说：“一个事件就是 一件发生的事情，一件能用一个动词或动 作名词加以概括的事情”。 事件意味着变化，是“行动”引起了故事 的“变化”。在所有行动中有一个核心行 动，故事紧扣核心行动展开。
（二）能形成“差异”效果的戏剧性
戏剧性的要义是反差，反差是“变化”的 外在形式。 1.人物身份与行为、行为与结果等之间的 巨大反差。《天下无贼》《俄狄浦斯王》 2.超越日常生活。《电子情书》《太平广 记》 3.提供异质生命。《边城》、《大淖记事》
“讲故事”实质
1.主人公的确定：这是谁的故事？ 2.事件顺序的编排：故事如何发展的？结果如何？ 3.冲突的设置：事件为什么发生?内驱力是什么？ 4.悬念的设置：阻碍事件发展的因素是什么? 5.视角/视点的选择：谁来叙述这个故事比较合适？ 6.移情：准备让读者喜欢谁？ 7.声音：有必要暴露作者自己的态度吗？ 8.类型：怎么样让自己的故事脱颖而出？ 9.马甲：用什么文体表达效果才最优化？
4.写作辩证法
我们总能在经典故事里看到这样的辩证法： 若是要写幸福，就先写苦难；如果要写失 败，就先写成功；如果要写爱，就先写不 爱……反过来也成立。
5.量体裁衣
给自己的故事选择一个合适的视角、叙述 者，它会大放异彩。
工坊活动
一、构思或检查。构思一个故事，或者对 照故事元素，检查带进工作坊的故事。 二、讲述一个“我”的故事。尝试这样的 设想：好莱坞正在制作一部关于我生活的 电影，这将包括哪些场景？ 三、整理故事。选择一部自己喜爱、熟悉 的作品，整理故事要素。 四、默写故事。 五、改写故事。
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2.“找到自己的声音”
你应以自己的方式去写自己的故事。但是这 个自己，包括你生活的土地、你深厚的传统、 你的地方性。
3.遵循文体规范与类型成规
故事有三种，一种是用于耳朵“听”的故事， 比如评书、三言二拍；一种是用于内心语言 “读”的故事，比如小说；一种是用于眼睛 “看”的故事，比如影视。
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